{"product_id":"a-book-about-the-theater-ai-ja","title":"A Book About the Theater — 劇場についての本","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全167ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eA Book About the Theater（劇場についての本）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全167ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（167ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/ko-kr\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fa-book-about-the-theater-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 1 A Book About the Theater劇場についての本\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオーガスタス・トマスに捧ぐ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDEDICATION TO AUGUSTUS THOMAS親愛なるオーガスタス。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第1章 ショー・ビジネス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY I — THE SHOW BUSINESS英国政治におけるディズレーリの絵のような経歴の、ある興味深い局面で、彼は島国の同胞のやや鈍い想像力を大胆に揺さぶる…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマシューズの記述と引用を含む段落演劇に関するドグマ的な論争の乾燥した年代記を学術調査者が「文化史の観点から見れば、劇場はただ一つであり非常に重要なもの」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e士と野生動物の戦いによって。経済学者にとってグレシャムの法則として知られてい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 11るものは、劣悪な通貨が常に優越した通貨を排除する傾向があることによるものであり、ショービジネスには類似点があるよう…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに立ち上がった。しかし不幸にも、この結果を達成するためのいくつかの装置は素晴\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 13らしいものであったが、それぞれ自身への注意を引いた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらのどれか一つの演目を見ようとするとき、間違いなく適切な演技を期待するが、最\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 15高級のヒストリオン的優秀さは要求しない。しかし、私たちが期待するのは目に喜びを与えて神経を刺激するものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e晴らしい例であり、新しさそのものを求める、単なるトリックに対して印象全体を犠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 18牲にする。第三者発言・引用「ハムレット」は最も詩的な演劇であり、「アイグロン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第3章 玩具劇場から得る教訓\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY III — A MORAL FROM A TOY THEATER1881年、ウィリアム・アーネスト・ヘンリーが生計を立てるのに苦労していたとき、サー・シドニー…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマシューズの記述と引用を含む段落\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは言及しなかったけれど芸術雑誌編集者を個人的に知る誰かには自分自身を抵抗でき\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 25ないように示唆する）スティーブンソンの劇作の試みはすべてヘンリーと共同で行われました場面2 ポロックのミラーとその部…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eなかった - 怒ったり、台詞を忘れたり役割を捨てたり \"ゲルト\"に頼んだりしない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 28貼り付けて、切って、明るい色で塗った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 30すなわち、全ての芸術家を拘束する一般的規則として行動の統一性を受け入れるならば、物語にとって最も明らかで自然な構成は…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e考えませんでしたそれぞれ別々の場面や行為があるかもしれない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 34第三章悲劇は喜劇よりも高く尊いと考えられてきたが、喜劇は常に悲劇の条件を受け入れていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヴァ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 38\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eがあり、それが厳しい限界内で働くように迫られる。巧みに作り上げられたプロット\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 40の枠組みですすなわち、文芸小説においてはキャラクターが全てであり、作家の最終的な名声は生き物に命を授ける力とそれら…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eロンドンの観客は同じ物語の 2つの劇場版を選ぶ機会があった２人のパートナーが互いに礼儀正しくても、あまり屈服せず、同情的でも特徴や資格\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第6章 小説の舞台化と戯曲の小説化\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY VI — THE DRAMATIZATION OF NOVELS AND THE NOVELIZATION OF PLAYSマシューズの記述と引用を含む段落ブ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e高いというのは、あまり大胆なパラドックスではないだろう。劇芸術の条件に合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 47て状況を新たに扱う自由と小説家が選んだ特別な展開は。ヘンリー・ウッド夫人の「イースト・リン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eド・ショーの戯曲も同様ですほとんどは私たちの劇場でも上演されています。米国の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 50劇場で上演されたメーターリンク作品は少ない。ゴールズワースやブース・ターキントンの小説を。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eじくらい議論の余地がないことは劇場における演技者として女性は競争相手であり男\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 52たちから尊敬され考慮されなければならないという事ですそして物語を伝える人として女性も男性と同様に人気があり多作である…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eどれも、大きなテーマを強力に扱い人生を解釈することができませんでした不安や休\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 54まないパワーと共にそれはより偉大な小説家達の特徴です第三章また、女性語り手の作品においては主題が大きくないだけでなく…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第8章 舞台背景画の進化\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY VIII — THE EVOLUTION OF SCENE-PAINTING演劇文学は常に特別な舞台の状況によって条件づけられるという事実が、近年になって舞…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e画家の芸術が生まれたのはルネサンス期イタリアにおいて、最初は屋外観劇やその室\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 60内対抗者の伴奏としてであったと考えられる。技術者は芸術家の助けを必要とした。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e入されました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 63これらのシーンが充実した効果をもたらすことは、ガス導入による舞台照明の大幅な改善により可能になった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eや風景絵そのものを称賛し。舞台画家が称賛されなかった理由のひとつは、その作品を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 66飾る劇中でしか存在しないために保存されていないことだろう。絵が板から消えると、それを飾っていた場面は見えなくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eために歌詞を書くことが通常の慣習であると考えている可能性がある。「カルメン」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 68はビゼー作曲、「ユグノー」はメイエルベア作曲だと知っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e楽しい。「音楽を聴き、見て一緒に舞台で演奏するとどれだけ効果的なのか」 そして\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 71同じ著者が指摘しているように一番良いリブレットは「目によって物語を伝えるもの」例えば「カルメン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eき物を置いた。 そして現代的かつリアルな提案が全て欠けている。トリスタン、ジー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 73クフリートおよびブルンヒルトはすべて理想化された人物であり、詩的フィクションに参加しているので、彼らが歌を独占的に使…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第10章 舞踏の詩情\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY X — THE POETRY OF THE DANCE古代ギリシア人は彼の世代において賢明で詩的だった ９人のミューズを想像したときそしてそれぞれが別々の芸…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアクションバレエはロジータ・マウリやアデリーン・ジェニー、アンナ・パブロヴァのようなダンサーたちの完璧な芸術に最も充実した機会を与えている一方で、他の形式が軽蔑されるべ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第11章 パントマイムの原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XI — THE PRINCIPLES OF PANTOMIMEエミール・ファゲットは、古代と近代の演劇に関する興味深い研究で、ドラマが他のすべての芸術を有…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスチャーは言葉自体を不要にするその印象や効果を伝えることに成功したからです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 84第三章19世紀後半のフランスでは、パントマイムに対する関心が広く高まった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十二王朝\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 87\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者発言・引用\"彼らは来た、バンドが道を導いた。 すぐ後ろに、槍の輝きとヘルメットの光りで、12人の騎士と美しい女性がやってくる勇敢な戦車に乗った\"。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる。これは、身体的勇気と技術の完璧さを要求し明らかにするため、ギリシア人が評\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 91価して楽しんだであろう功績である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第13章 黒人ミンストレル・ショーの衰退と没落\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XIII — THE DECLINE AND FALL OF NEGRO-MINSTRELSY様々な種類の演劇的娯楽の中で、ネグロミンストレルはこれらの州に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、ここでもネグロのミンストラルは、公然と独創性を求めていなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e子だと言った\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 99四ネグロ・ミンストレルの衰退と崩壊に対しては、十分な説明を一つ以上見出すことが容易である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e導入されたかは分からない。バラエティショーと呼ばれていますフランス人は自分たち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 101のバラエティーをカフェコンサートと呼んでいます。彼らはこの場所を「ホール」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e主な目的は、幻想の輝きや絶え間ない動き、激しい音楽に満足しやすい人々を対比する趣味の万華鏡状の連続を提供することである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十五世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 106\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアレクサンダー・ヘルマンの親友は芸術史に名を残した長い家系の最後の一人である。職業の実践に必要な3つの資格を持ってる最初は巧みさ第2は熟練度そして第3もまた巧みです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな実行手法が新しいものもある。魔法使いのレパートリーの中で最もハックニーなが\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 111ら最も効果的な錯覚はライジングカードと呼ばれるものだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十六世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 114\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e感じなかった。ラムにとって、ウィチャーリーやコングレブの生き物は人間性を認め\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 116る範囲から彼らを取り除くような風俗や習慣を示すかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1912年（大正元年）没。A Book About the Theater 120\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇ではマネキンが本当に英雄的だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 122マシューズの記述と引用を含む段落「中世物語」の興味深い議論において、W. W.。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1916 source: Incidental to the heroic dramas which the puppets play are interludes of…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eクリストの日にギルドによって行われるより複雑で長い神秘的な儀式を通して。『冬物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 127語』に登場するオートリュクスは 「浪人子の動き」で旅をしていた。同様にベン・ジョンソンの「ユーモアを失った男たち」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイム\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XVIII — SHADOW-PANTOMIME WITH ALL THE MODERN IMPROVEMENTSマシューズの記述と引用を含む段落アメリカ人だ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエデルの祖父がセラフィンよりも野心的であったように、レメルシエ・ド・ヌーヴィルは長男に比べて野望を持っていた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず、灯籠や戦旗の輪郭を切り取って開口部に適当な色紙を貼り付けて光が通るようにした。これにより単調な一様性から解き放たれ、楽しい快活さが加わった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第19章 演劇批評の問題\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XIX — THE PROBLEM OF DRAMATIC CRITICISM過去20年以上にわたって、英語での演劇が目覚ましい復活を遂げており、今日ではイギ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが友好のライバルであり、ほとんど同時代であることもある。そんな時でも彼らと一\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 138緒にいる価値のある批評家は一人しかいないアイスキュロスやソポクレースエウリピデスが続いた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに関わらず責任も持たなかった。そして、毎週日曜午後の特別番組で彼に割り当てら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 140れた広大なスペースで、自分が価値あると思った劇的題材を扱う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 03 A group of the principal characters\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003efrom Pollock's juvenile drama, the 'Miller andHis Men' 1916年Scribner版、原本PDF 65頁。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 07 The Roman Theater at Orange \/ The\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emultiple set of the French medieval stage \/The set of the Italian comedy of masks 19…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 10 The screen scene of the 'School for\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eScandal' at Drury Lane in 17781916年Scribner版、原本PDF 181頁。図版内の印刷クレジットを保持。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 13 The set of 'OEdipe-Roi' at the Theatre\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrancais \/ The set of the 'Return of PeterGrimm' 1916年Scribner版、原本PDF 193頁。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 18 A Belgian puppet \/ A Chinese puppet\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etheater \/ Puppet figure representing theyounger Coquelin 1916年Scribner版、原本PDF 347頁。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e\/ The ballet \/ A regiment of French soldiers \/\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShadow pictures1916年Scribner版、原本PDF 371頁。図版内の印刷クレジットを保持。A Book About the Theater 164\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 25 The Sphinx III: Roman warriors in\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEgypt1916年Scribner版、原本PDF 383頁。図版内の印刷クレジットを保持。A Book About the Theater 167\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165637996781,"sku":"ART-062","price":4318.0,"currency_code":"KRW","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art062_p001.jpg?v=1793759782","url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/ko-kr\/products\/a-book-about-the-theater-ai-ja","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}