{"product_id":"die-musik-und-die-inscenierung-ai-ja","title":"Die Musik und die Inscenierung — 音楽と舞台演出","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全194ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung（音楽と舞台演出）の日本語版です。分野は「舞台美術・演出」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全194ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（194ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/ko-kr\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fdie-musik-und-die-inscenierung-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 1 Die Musik und die Inscenierung音楽と舞台演出\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第1部\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eERSTER TEIL.Die Musik und die Inscenierung 4\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇的な観点からのみ描かれている。形式的な手続きを明確に規定していないのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 6こうしてこの演出の過程は好みや想像力に左右され同じドラマが時代と場所によって。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作家はどんな種類のドラマティック・アイデアを実現するためにも自分が持つ様々な要素を結び付ける必要があります。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eものと全く異なっている。音楽がそれを作り上げたからこそ知る必要があるのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 12音楽的なタイムマフは、舞台上の演奏に適用することによって空間へと伝達されるというこ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e現的活動を起こすことができないだけでなく他の二つが失われたときに全ての意味を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 15失うからです。舞台の要素が演技者と接触します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e音楽あなたはどう思います？それはドラマデザイン詩人が作り上げたものです言葉と音 \u0026gt;vから \/へドラマ急いで進む者においてどうやってドラマの時系列楽…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e操での組織化された練習です。この言葉の最も崇高な意味で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 21静物画の技術的な巧みさは一見するとより複雑に見える。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歪んでおりその舞台的な錯覚が人物や光によって無効化されると。それに対して、我々\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 24は一度保持されると他の要因による最も粗大な不確実性を無視する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと同じことができる。どちらも原始的な形で、そしてそれにもかかわらず、心への回\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 27帰を求めている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eきる。交響曲と同じように、身体形態の表現力を、それ自体のためであり、全ての意\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 29味合いにおいて。言葉ドラマでは演者の技術は模倣であり。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテが言いました。今日のトンドラマという言葉に与えられた存在条件を後で検討する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 32とき、それが我々の文化状態にどう関係しているか、そして何らかの観点から。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（ヘシオドス）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 35混沌のエレボスと完全に一致する「明るさ」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e瞞を導く動機としての追求がなくなる舞台空間は、むしろ全く別物である。ステージ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 38の構築において新しい表現法はどんな大きな変化をもたらすでしょうか？音楽が舞台に現れ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいうことであれば、それらはとても粗野であるかもしれない。しかし、私たちが見る\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 41ように、言葉の音楽ドラマの装飾機構は全く異なっており、その組み立て方はそういった…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその表現の本質は、。目の錯覚と暗示的な印象をある程度捨てることで彼は絶対自由になる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e置を可能にするかどうかではなく、光によってその地形の配置が自然環境に適合して\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 48いるか否かである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e地形構造を指導する調和法則には画像境界の性質はまだ規定されていない。つまり、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 51mufsは演者の役割に関する特別で正確な説明情報を含む。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとき\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 54光の勝利的な創造力を感じない者に説明し証明することは不可能であるだけでなく、その技…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e照明が占める例外的な位置は、この表現要素の遊びを理解させてくれる。他の要因がもたらす偶然的な動機に応用するときだけ全てを発揮します絵を描く。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e同時に静止状態から得られた全ての利点も失われる。もし彼女が表現の要素として与\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 60えられる利益を得ようとするならば、光に服従することだけでそれは可能である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演者にとってこの最小値は無生命要素のものと同じではないので、表現が舞台画像から離れていくとき、その二重性は演出の調和を破壊する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eどんな芸術においても表現の強さは犠牲を伴いますこの犠牲はおそらく私たちがここで取り上げている劇作家は物事の秩序を完全に放棄しなければなりませんドラ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの暗い迷路において\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 69音楽は常に真実を語るリヒャルト・ワーグナーが言うように。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e中距離の視野で表現力を保つために必要な線です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 72これは上で述べたように、音楽以外に舞台画の構成に直接的な影響を与える唯一の考慮事項…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eかにすることで我々の耳と私たちが聴くものの間にある奇妙な関係について。音楽の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 75タイムマップと私たちの目に映るドラマの展開をこれらの作品を上演するときに、時間と空…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内部から建設する」彼は自分の魂にしか見いだせないものを表現するためだけに手段\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 78を使う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく。自分の芸術に対する最も純粋な考え方と作品を自由に作り出すことです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 81Appiaの論述と第三者引用を含む段落人間の血液は、静止状態から動きに移り、記念…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1899 source: Wenn Wagner die Landschaftsmalerei auf der Bühne als »für den lebendigen, nicht mehr\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003enachgebildeten Menschen ein lebendiger und warmer Hintergrund werdend« be…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e187.) Nun scheint aber der Meister unter letzteren Worten nicht eine Gleich wertung der Flüssigkeit des\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003escenischen Schauspiels mit der des Orchesters zu verstehen, sondern nur d…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれるべきです。しかしながら、これはいつも多かれ少なかれ意味深く、あるいは自覚\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 86的に当時の風習への譲歩を含んでいた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eメイスターシンガーの中で、舞台上に現れるものは、ある意味では偽装に過ぎず、本当のドラマではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eも関わらず。物質的なものが支配しているのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 92これらの見かけ上矛盾する条件に直面したワーグナーは、無力で現実的な慣習に固執してい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこの劇においては師匠の表現概念が詩的音楽性の自由な発展を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 95意図的に抑制し、実際には暴力を加えることなく、舞台演劇は表現手段としての性質を示す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第3部\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDRITTER TEIL.Die Musik und die Inscenierung 98\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいかに存続させるか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eERHALTEN WÄRE.音楽は本質的に生命であり、植物のように乾燥した記録として保存されるわけではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e段全ての責任を負った。信じられないほどの経験を積み重ねてきたマスターの人生は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 103その使命に尽くすことができたのです直線からずれることなく。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e完全に理解できる者には非常に狭隘に見えるだろう。彼はこの不思議な世界に沈み込\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 106むとき何を気にするのか？ 舞台上の演技や楽譜そのものです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e努める。その要素を完全に排除し物質的な生活の活動に対する子供らしい信念でした\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 109ミュージシャンは？彼らの多くは、自分たちも気づかないうちに激しい闘争の真っ只中で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに欠けている部分を強化することで他の全ての部位の力も増大します\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 112表現手段としての舞台化が他の要素に及ぼす影響を明らかにし、それによってその相互…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが徐々にラテン文化を特徴付ける形式追求へと吸収されることである。彼女は自分の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 114やり方で、強姦なしに、すべての芸術的創造物が立ち向かう審判台を意識せずに建設す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歩き回って警備員や閉じられたドアがないことに驚くでしょう。すべてが日当たりの\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 117良い場所にありますこのような慎重さの無視によって私たちが感じる怒りは、徐々に奇…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eづける。演奏者と聴衆の両方（ワーグナーはこの場合、二つを明確に区別しなかった）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 120に対してその完璧さを置き換えようとしていた「魔法」と「祝福」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e敬されているが、内部者たちはもはやそれについて考えていない―。それらを認める\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 121ことが出来るかもしれない― その存在は無条件から有条件へと（演奏の完璧さに応じ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eゲルマン人とラテン人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGERMANEN UND LATEINER.「ドイツのドラマ」は、形式によってラテン人に触れられるようになったと私は上で述べた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる観察だけで支えられる限り、彼はドイツ精神の最も純粋な産物を前にしていた。美\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 127しさが詩人の魂に直接響き渡る形態は創造者の目的ではなく最も深い欲求から生まれる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eできる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 130下層階級では、一般的にピアノの勉強を「音楽」と呼んでいる。 「ミュージシャン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに起源を持つ創造物です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 133音楽の起源と発展原理は人間の魂に根ざしており、流行の支配範囲を超えているので、上…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもちろん、「音楽演劇」という言葉は非常に曖昧なものを指す。なぜなら、彼の楽譜の起源がドイツ劇よりも少し深いものであるということによって、詩的・音楽…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 139この事実から、与えられた自由を行使するために必要な誘導の種類と、その自由を利用…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに見えるならばこれは非常に重要です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 142バイロイトによって作られた環境は必ずしも我々に必要な雰囲気を与えてくれない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e芸術家は、画家や作家が自分たちの作品に与えると同じような完璧さを音楽の才能に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 145よって印象付けている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 148それにもかかわらず、どちらの者にとっても言葉音楽劇という考え方の理論的で推測的…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 151つまり、芸術作品そのものから生じた新しい原理は、従来の流れにとらわれていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eみ合わせに気づき始め、それらが全ての厳しさで見えるようになる。トリスタンは自\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 155分を裏切ったメロットに挑戦し― 自らの生きる意志を再確認する骨のような、冷たい色…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e急激に減少します動くシーンです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 159P.245-248は比較的暗い場所で行われており、その詳細が観客から隠されている…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニーベルングの指輪\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 162リヒャルト・ワーグナーは彼の楽譜に多くの舞台情報を追加しており、真剣に考えなけ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるのに十分である。ラインゴールドの演劇的なフィクションはあまりにも原始的であ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 165り三倍強化された音楽的フィクションを受け入れられますこの観客に根付いた事実は、私…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e一部ではヴォータンが行動的な意志を持ち、第二部では受け身の意志がある。つまり\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 168一方はローとヴァルキュリア他方はジークフリートと神々の夜明けです第二の部分では…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出の背後から。マスターの意図を推測することは不可能だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 171素晴らしい天才が必要でした ― 我々は評価できない天才です敬意をもって見守るしか…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版解説\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eZEICHNUNGEN.この作品に付属する絵画は芸術的な表現を主張していません音声ドラマの装飾はその演奏中だけ存在します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリートは舞台の中央で倒れます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 176光と影の分布はこの画像で非常に強調されており、視覚的にはジークフリートの呼びか…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 2\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 180\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 5\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 183\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 8\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 186\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 11\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 189\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 14\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 192\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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