{"product_id":"the-attic-theatre-ai-ja","title":"The Attic theatre — アッティカの劇場","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全322ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Attic theatre（アッティカの劇場）の日本語版です。分野は「劇場史」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全322ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（322ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-attic-theatre-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 1 The Attic theatreアッティカの劇場\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e文学史』第３巻におけるギリシャ演劇の記述は非常に有用であり，Ｂｅｎｈａｒｎｈｙの『グ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 4リキシェン・リテュラチューレ』第２巻第２節においても同様の記録がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれを機に，改訂や提案を寄せてくれた友人たちに感謝の気持ちを述べた。第１版のレビュー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 7と注釈から多くの貴重なヒントを得た。ルイーズ。クリスチャン。ヘルマテナのパーサーで。ヘンリー。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを開き、様々な競技が行なわれた。合唱のコンクール、オリジナル詩のコンキスト、古代の叙\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 11事詩の朗読、ハープ奏者、フルート奏者とトランペット奏者の間の競技、伝令の競争などがあった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて異なるかもしれない。オレステイアは完璧な全体を形成する。伝説はその結論まで追跡され、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 16オレストスの浄化で満足な結末を迎える。しかし、テーバイ三部作品はより年代記的な方法で扱われた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eナイに在住していた外国の使節も当然のこととして招待された。[114] 地元の人物以上の名声\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 21を得たと思われる祭典には、コリュトスのもの（ソポクレースの戯曲でアイスキネスがオイノマウス役を演じた）…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e勝敗は演目の功績ではなく役者の才能によって決まった。例えば、アルギヌサの戦いの前にト\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 26ラシッルスは、アテナイの劇場で競技を行っている夢を見たと言われており、彼と同僚将軍たちはエウリピデスの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた。（222）これはデモステネスがメイディアスに対する演説で述べた二詩朗読競技の前期的\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 31な仕組みから得られている。詩人の選定や配置については何も言及されていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（『新唐書』）後世には、歌人の呼び出しに伴いトランペットを吹く習慣が生まれた。この習\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 36慣は、ある時、俳優のヘルモンが喜劇が遅れると思って建物を出て行ったことから生まれている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた。これを行うために、コリュペウスはオルケーストラの中央にある祭壇の隣にあった供物台\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 41に乗り込んでいた（古代の陶器画では、通常の祭壇と同じ側面に置かれた供物テーブルがよく見られ、犠牲者を切…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e大部分が消失している。残っているのは、劇場の下部20〜30列、上部数列の一部である。これ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 46らから、演劇場を構成する様式や配置について明確な概念を得ることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e他のすべての例では、我々が知る限り、表面はただの土であった。大理石の舗装は、ローマ様\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 51式で建設または再建された場合を除いて、ギリシャ劇場には見つからない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 56第三者引用を含むこれらの後期石造プロセニアは、近年発掘された多数の遺物から、その一般的な性格をかなり正…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだが、舞台の建物は当時の風習通り石造ではなく、祭りの際に立て直される木造の仮設建物であり、地中に石塊を埋め込み、その中に支える梁を受け入れる穴…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた。もしそうであれば舞台の最も重要な部分はプロセニーウム直後の部屋、すなわち裏舞台後\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 66ろだったことは明らかである。前舞台の後ろの空間の１／３は岩でできていることがわかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e[510] 宮殿などの屋上に立つ役者を可能にする装置は「ディステギア」と呼ばれ、その使用例\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 71は稀である。現存する劇中では確実な例は8～9例に過ぎない（『大日本史』）が、もし前舞台が背景の建物を表…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eも大きな退廃を経験したのはローマ風習の影響下で闘士の戦いに捧げられた時であり、フィロ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 77ストラトスやディオン・クリソストモスなどの著者から激しい抗議を呼んだ汚染であった[570]。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 82第三者引用を含む次に、舞台を作り上げたり、舞踏会のために舞台の準備をしたときに設けられた入口の数につい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eロバに乗っている。[620]\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 87^ 第6話「エクソシスト」より。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eネーはより古く原始的な装置であり、テオロゲイオンは5世紀末に代替として作られたもので、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 92以前の装置の不便さを避けるために作られたのだとする批評家もいる（652）が、正反対の見解を持つ者もおり…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e話ではなく、舞台上の二人の演者の間の対談で埋め尽くされるようになり、同時に合唱詩の長\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 96さを短縮し、対話を演劇の本質的な特徴とした[673]。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e物も同様である。母子関係の悲劇的な場面では、母子間の対話を通して、母親が母親の言葉を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 101聞くことを許す。ソポクレスの『アヤックス』には、 息子のエウリュサケスに対してアヤクスが言う例があり…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図でよく説明できる[746]\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 106第三者引用を含む上衣は舞台外で着用するものと同じ形状で、右肩を巻く長いマント「ヒマティオン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e寄生虫」には時々フック鼻があり、田舎の若者にはスナップ鼻が与えられた。耳にはボクシン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 111グ学校に通っていたことを示す青い斑点が現れることがあった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e利益を守り、自分たちの地位を高めるためにギルドを結成した。ギルドのメンバーはディオニュ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 116シオス芸術家と呼ばれ、詩人、俳優、合唱歌手、訓練者、音楽家などが加わった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた、エウメネイデスのフュリオは3人ではなく12人あるいは15人とする説もあるが、エイシル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 121の時代にすでに3人と定められていた証拠はないので、この場合は通常の合唱団の大きさが不適切ではなかった…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e頻繁ではなかった（『エウメネイデス』や『アヤックス』などは場面変更によって必要とされ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 126た）（『ヘレナ』では、テオノエからメネラオスの運命を尋ねるため宮殿に退去したヘレネと合唱隊）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者引用を含む風刺劇の舞踊は「シキンニス」と呼ばれ、主に高貴で優雅な舞を模倣・訛り、激しく速い動きで踊るものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e5世紀末までは、小額の入場料を払う必要があったが、貧しい階級が費用が高すぎて富裕層が全\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 136席を買い取ってしまうと不満を持つようになり、申し込みをした市民に対して、国が入場費を支払うという措置…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eや嘆き声、足踏みで演技を止めた。いつも何本かの演劇が続くので、より早く止めることがで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 141き、終わらせずに次の演芸を呼び出すことができ、このようにして、時には非常に速く演目を終えた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e付録B 劇競技碑文\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAPPENDIX B劇場と演劇競技に関するアテナイの碑文は，Ｋｏｈｌｅｒによって編集されたCorpus Inscriptionum Attic…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eｘ．ｐ．３８８ｆ．，及びＷｉｌｈｅｌｍのより詳細な研究，ｏｐ．ｃｉｔ．，ｐ．８９ｆ．\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 152に基づいている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e学. 2017年1月1日閲覧。^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eah ai aj ak al am an ao ap aq ak al af ak al ab aq ak あああ!（_b_）最後の2行を除…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e約し，以前のトゥキディデス批判者が混同したことを示す。そして，「αρχαιότεραの真の見解に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 158ついて，Ｇｉｌｂｅｒｔ，Ｄｏｒｐｆｅｌｄ等の見方は不可能である」と述べている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと考えられるが、この見解は他の理由によりRibbeck（Anfänge und Entwickelung des\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDionysos-Kult in Attika, p.13）、Farnell（Class. Rev. 1900）、Nilsson（l.c., …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著注\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFOOTNOTES原著注・1907年改訂版１）Ｄｅｍ．Ａｎｄｒｏｔ．６８，ｓｃｈｏｌ．ａｄ ｌｏｃ．；Ｍｅｉｄ．１０，など。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしかし、他の批評家は、ソポクレスのアンティゴネが書かれた後の後期の改訂で、あるいはアイス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 171キュロスの単一の劇を上演する慣習となった時（下記p.74）に最終場面が追加されたと推測している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著注・1907年改訂版『アチャルン』のアーギュラム。原著注・1907年改訂版また，アカン、エキート、ヴェスプ、ランに対する抗菌作用を示した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれは私の言うことだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 181原著注・1907年改訂版これは，１９８０年代における日本の経済成長率が，１０年間で２．５％増加した…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれる「ο δῆμος ἐχορήγει」という形式は、人々が一部を負うことを示しているようである（例えば、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC.I.A. ii. 1289,引用B）。原著注・1907年改訂版また，本種の生息地は，東北地方に限定される。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著注・1907年改訂版\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eB.C. 274, in Bull. Corr. Hell. l.c.) ですから、このようにして、 σκηνογραφία = scene-painting\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e(Aristot. Poet. c. 4). [Müller, Unters. zu den Bühnenalterth., pp. 1 ff…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれは，１９８０年に発表された「日本の地震動と地震波の研究」（東京大学出版会，１４７頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 203に基づく。原著注・1907年改訂版[444] 128頁の注釈を参照。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれらの結果は，演劇の演出において，演奏者が演奏するときの音楽的な表現力を考慮したもので\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 208ある。しかし、このような計算から得られる結論は不確実であり、古代劇場において良い座席の割合が近代劇よ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e説（Vit. Eur.）を確認する可能性がある：ハディルストン，The Attitude of the Greek\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTragedians towards Artを参照］原著注・1907年改訂版[580] これらの場面は、ペリアクトイに描かれている（ポルス・I…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著注・1907年改訂版[649] 次の注釈を参照。原著注・1907年改訂版『三国志』巻130 列伝第15 『魏書』巻27 列傳第16 『後漢…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれらは、(1) Schol. Aesch. Prom. 12 en parahorgegmatimi aioidolopoitesisai bia. (2) Schol\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAesch Eum. 573 en parahorgegmatimi iis oi Areopagitai madamou dialegme…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eルシアンソルトの27人アナチャー 23人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 231原著注・1907年改訂版『アポロドーロス』9巻。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれは，１９８０年に発見された\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 238原著注・1907年改訂版^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリーダーに、通常認められているよりも重要な役割を割り付けているが、証拠は決定的ではない］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 245原著注・1907年改訂版これは，「歌」の意味を明確にするためのものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれらの劇場チケットの詳細については、Benndorf, Zeitschrift für die österreichischen\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGymnasien, 1875, pp. 579-95を参照。原著注・1907年改訂版[1012]図は、バウマイスター『記念碑』1833年版。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテオフラストス、第11章\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 256原著注・1907年改訂版テオフラストス原著注・1907年改訂版1073年（永禄7年）、大友氏が滅亡…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e^ 『日本書紀』巻82、列伝10、列傳107、列108、列説109、列記110。^ パウサニアス、261行。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e表す様式、314.特徴、304。彼らの正統性 345 彼等の知性と味わい 350 秩序の維持 360\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 271木造のアウディトリアム，８１，８４．アテネ劇場，９０，形状，９２，内部，９３，通路，９７，サイズ，９…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリキュムニウスは演劇家でプロポンプの戦いに勝利した\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 277リムネイオス、ディオニュソスの称号、372, 373論理学117、163 神学164とは異なるルシア…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテオグニス悲劇詩人 73歳\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 283テオロゲイオン、性格、213年以降、メーカネーとの関係、221年、ロゲーイオンとは異なる、126年…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図2 アテネの劇場北から\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTo face p. 78. Fig. 2. Theatre at Athens, from the North.原版頁：79\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 291フィギュア6。Fig. 6.原版頁：104\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 295フィギュア9。Fig. 9.原版頁：125\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 300フィギュア14。Fig. 14.原版頁：156\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 305背番号18。Fig. 18.原版頁：247\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 310背番号23。Fig. 23.原版頁：257\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 315背番号28。Fig. 28.原版頁：292\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Attic theatre 320背番号33。Fig. 33.原版頁：333\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165715493101,"sku":"ART-079","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art079_p001.jpg?v=1793760250","url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/products\/the-attic-theatre-ai-ja","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}