{"product_id":"the-drama-ai-ja","title":"The Drama — 演劇論集","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全65ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Drama（演劇論集）の日本語版です。分野は「演技・劇場論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全65ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（65ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-drama-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 1\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama演劇論集\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞台・演技術・英国俳優・劇場の社会的役割\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHenry Irving（1838–1905） 著London, William Heinemann, 1893年第2版制作完了／公開条件確認中The Drama — 演劇論集 2本書について英国俳優ヘンリー・…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eI 現在の舞台\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Stage as It IsEdinburgh, 8 November 1881 1893年第2版 講演見出し皆さま。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 5\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003echaracters or passages of our great dramatists which will not repay original study. But at least we mustre…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし舞台はもう宮廷生活の単なる付属品ではなくなりました。コングリヴとウィチャーリー 今は教育を受けた人々の所有物だ。それは彼らを満足させるか無視するかのどThe Drama — 演劇論集 6ちらかである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただの訓練学校で得られるものはほとんどないが、演技を習う過程において全ては役者の脳から少しずつ武装して出てくる。何かを学ぶ方法は、それを行うことだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 8\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esimply an actor, an interpreter, with such gifts as I have, and such thought as I can bestow, of stage pla…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e高度なドラマを好む人たちは― 私の心の最善の利益が集中する ― 自分達に。ビーコンズフィールド卿の言うとおり \"自分たちを多数派に\"。しかし，ドラマの価値を真に理解するならば，厳格すぎないべきである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 12\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003enothing delights more than the success of one of the plays which, in the mellow autumn of his genius, he h…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 13\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eand wholesome fidelity to simple and universal instincts of clear right and wrong. Be it observed--and I p…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアは永遠に舞台に属し彼の栄光も絶対的なものである。あなたが正直に、自由に、真面目に、賢明な判断で劇場を支えれば、舞台は過去と同じように今後も文学や礼儀。道徳と名声そして我が国の天才。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eII 演技術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Art of ActingHarvard University, 30 March 1885 1893年第2版 講演見出し演技術。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: You will readily understand from this that to the actor the well-worn maxim that art is long…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここでは、役者が本当に人物を掴んでおらず、ある程度の優雅さと知性でスピーチを読み上げるだけであれば不真面目である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 20\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ethey have more music in their souls than was ever translated into harmony by Beethoven or Mozart. There ar…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.47（底本PDF 65頁）引用・言及を含む段落私はこの事件を過大評価したくないし、また一般的な経験ではないものに訴えるつもりはありません。だから信頼してお尋ねできます。偉大な演劇の場面が。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.50（底本PDF 68頁）引用・言及を含む段落劇芸術における自然主義の領域についてはいつも論争がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: To be natural on the stage is most difficult, and yet a grain of nature is worth a bushel of …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼の演奏は毎晩変わる。しかし強い人格の電気的な力を組み合わせた俳優は自分の芸術資源に対する熟達と結びつけられる。自分が経験しない感情を芸術的にシミュレートする俳優。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Now, on the question of pronunciation there is something to be said, which, I think, in ordi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e柔軟性、弾力性、優雅さを発達させるものは― 最も繊細な魅力が― 慎重に育てられるべきである。 この点ではあなたの素晴らしい体育館は。アドバイスだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 27 1893 source: With regard to gesture, Shakespeare's advice is all-embracing. \"Suit the …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.65（底本PDF 83頁）The Drama — 演劇論集 28演技における自然への親しみ深い配慮の必要性について述べられるすべては，同等あるいはそれ以上の力で劇場上演にも適用される。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文学における全ての作業と同じように、舞台上で行われるすべての作品は同じレベルには立つことができない。詩人や小説家に同じ品質を求めるなよ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 31\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003estudents of the poet have recognized their indebtedness to actors, while for multitudes the stage hasperfo…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼らは俳優と女優として無差別に描かれていますが、その事業はどんな芸術でもないという主張です。子供だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.80（底本PDF 98頁）あなた方の耐え忍びに感謝する。私は30年近く俳優として働いてきましたこの話をしたのは経験から得たものです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eIII 四人の大俳優\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFour Great ActorsUniversity of Oxford, 26 June 1886 1893年第2版 p.83（底本PDF 101頁）四人の大俳優。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 35でも、そんな恐るべき噂には根拠がないことを保証します。あなたにとってもそうだったかもしれないけど。私が提案するのは、過去における4人の偉大な俳優について話すことです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.88（底本PDF 106頁）シェイクスピアが人工性に対する自然の戦いを求めたのは，劇作りだけではなかった。どんなに自然に書いても、俳優たちの影響を受けた単調な歌詞は全ての努力を無効化する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"when he would have said King Richard died, And call'd, 'A horse! A horse!' he, Burbage, cri…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"He was a delightful Proteus, so wholly transforming himself into his part, and putting off h…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eキリスト教も異教徒も人間もあまりに誇らしげで怒鳴ったので私は自然の騎士たちが男を作ったと思いました。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Thomas Betterton was the son of one of the cooks of King Charles I. He was born in Tothill St…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Betterton had few physical advantages. If we are to believe Antony Aston, one of his contemp…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 41\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elifted higher than his stomach. His left hand frequently lodged in his breast, between his coat and waist…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.102（底本PDF 120頁）エドマンド・キーンと同様に、ベッタートンは舞台で死んだと言える。1710年4月、彼が最後の役を演じた時メランティウスはボーモントとフレッチャーの「メイドの悲劇」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベッタートンは1710年に死去し、6年後の1726年にはガリックが生まれた。約20年後、1737年にサミュエル・ジョンソンと彼の友人で生徒だったデイヴィッド・ギャリックはロンドンへ向かうためにリッチフィールドから…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.110（底本PDF 128頁）ギャリックはライダルの名で2ヶ月間演奏を続けたようだが、その秘密は明らかであったに違いない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Comparing Garrick with Betterton, it must be remembered that he was more exposed to the atta…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.114（底本PDF 132頁）おそらくリチャード3世はギャリックのシェイクスピア作品で一番良い人物だった。実際、シェイクスピアのパートは多くが詩人自身の文書から演奏されなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 47\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRanger, and Bayes, and Benedick; speak his own prologue to _Barbarossa_, in the character of a country-bo…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"The Drama's laws the Drama's patrons give, And we, who live to please, must please to live.\"…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその後間もなく彼はドルーリー・レーンに行き着いたそこで美しい赤ちゃんが― ほんの少しだけだったから ― パントマイムの妖精たちと共演した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその後の繁栄は彼を救うことはできません。1893 source: Three months after his birth his mother deserted him, leaving him, withou…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 51\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ecelebrated singer, who seems to have taken the greatest interest in him. But the vagrant, half-gypsydispos…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.128（底本PDF 146頁）引用・言及を含む段落1814年1月26日の夜、雨が降り注ぐ中でエドマンド・キーンは。ドルーリー・レーン劇場の舞台ドアで一言の励ましにも気づかれず。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eコリオラヌスやローラのような場面ではジョン・ケンブルが彼を超えた。しかしシャイロックリチャードイアーゴオセロにおいてエドマンド・キーンは同等の人物だった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 54\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etill they had scarcely any emotion left to control, were repelled rather than attracted by Kean's relentl…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e5年間の苦しみを経て―ほぼ乞食として―大富豪だった彼が残した10ポンド紙幣だけで。天才が気づいたのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 56\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eIV 演技術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Art of ActingEdinburgh, 9 November 1891 1893年第2版 講演見出し演技術。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: The subject of my address is a very vast one, and is, I assure you, worthy of a careful study…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 58\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eof the author's brain, to give them form, and substance, and color, and life, so that those who behold th…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"No great general ever arose out of a nation of cowards; no great statesman or philosopher o…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e光と音の現象を支配する大波理論が適用されると信じるには。人間の感情にも影響を与えますそして誰がこの光と音の波の最終的な境界を教えるでしょうか?もしこれらの分かりやすい波が手に取れない空虚へと消え去るまで追跡でき…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.155（底本PDF 173頁）引用・言及を含む段落どうしてエリザベスの時代以来、 全ての偉大な作家が。詩人たちは人生のあらゆる段階を表現するために自分達の作品が劇的な形で書かれたとき。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: It is in the representation of passion that the intention of the actor appears in its greate…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自然にはそんな判断力はない。情熱の支配が絶対的で独占的に行われると、裁量もなくなり、ある種の結果が恐れを与えることや警告を伝えることを止めてしまう。すべての芸術が目的あるいは対象を持つことを忘れてはならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 65\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版権利・出典台帳\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDR-FIG-001 Frontispiece by Whistler作者：James McNeill Whistler（1834–1903）出典：Henry Irving, The Drama, Willia…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165632884973,"sku":"ART-056","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art056_p01.jpg?v=1793759570","url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/products\/the-drama-ai-ja","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}