{"product_id":"traite-elementaire-theorique-et-pratique-de-lart-ai-ja","title":"Traité élémentaire théorique et pratique de l’art de la danse — 舞踊芸術の理論と実践","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全113ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eTraité élémentaire théorique et pratique de l’art de la danse（舞踊芸術の理論と実践）の日本語版です。分野は「舞踊・身体訓練」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全113ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（113ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Ftraite-elementaire-theorique-et-pratique-de-lart-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞踊芸術の\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e理論と実践\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTRAITÉ ÉLÉMENTAIRE DE L’ART DE LA DANSEカルロ・ブラジスAI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP TRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践2本著について本書は、イタリアの舞踊家・振付家カルロ・ブラジスが、舞踊の基礎原理と舞台実践を体系的に説いた1820年の著作です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私の著作に関心を寄せる友人たちは、この作品を、その名によって作品を誉れあるものにしてくれる人物へ献じるよう勧めた。寛大な庇護者がこれを受け取れば、著者への好意の証しをさらに残してくれるだろうとも示唆した。私は、世間がその価値を正当に評価するこうした利点について考え、こう思った。優れた著作で知られる学者の名は、芸術に捧げられた書物の巻頭を飾るに十分なほど高名ではないか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私がこの技術を学んだことは、私の作品を有用で興味深いものにするために私が取り組んだ努力の結果であるかもしれません。私の希望が完全に無駄ではないでしょう私が話している作家の大半は、実際にとても良い作家だが、ダンサーになったことはない。彼らはダンサーではないが、踊りについて多くを語る。舞踊の芸術を知らないまま、その愛のために多くの夜を費やした人々の著作は、私たちにはまったく役に立たないと思う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eソフリーは本当だが 貧しい人々は時折 彼の疫病にかかる芸術に優れた人々の 評価と評判は 才能ある人を育てるために必要な唯一の判断基準である愚か者がシャルラタンを称えるのを 軽蔑するしかないそれは自らの過ちによって起こる。そして、こうした偶発的な出来事の原因はつねに一時的、個別的、外的なものなので、ある時ある場所で判断を乱すことはあっても、その本性まで変えることはできない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e完璧にするために、これらの人物の主な位置に 線を引く\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ei5 fを描く真の方法と、ダリウスの様々な姿勢における描き方。生徒は、これらの幾何学的な線を研究し、その多様性を観察する。もし私が舞踊学校を設立したら、私が考案したこのモヘレンをすぐに実践するでしょう。これは基本的に役立つと思います^どんな教師でも、描くことを知る必要がない^ 使えるのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、過度に強い労働は有害であり、怒らせ、健康にも悪影響を及ぼす。すべての過剰はデフォルトです。舞踊以外の他の運動に従事しないこと、楽しみに任せないこと、テクルピコレの宮廷に入るためには、この神は完全な献身を要求する。^ 私たちの芸術は、克服すべき多くの障害を持つため、成功することは難しい。あなたがたは、このような稀な利益に最も幸福な気質を加えても、苦労せず、良い師の指導の下で慎重な研究をしない限り、不完全に達成するだけである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの装飾品は植物や灌木 軽いブランデーや花を描くことで部屋やフリンジを飾るどこから来たのか？「人物のアティチュードと四肢は、その配置によって心の内の意図が表れるように整えよ（1）。」ムーア人やアラブ人が持ち込んだ味わいで名前もその名前から取られました私たちのダンススクールの師匠は、芸術にもこの表現を導入したでしょう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「……これほど有害で不快なものはない……」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eここにあるのは、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"In ci6 cLe d* esscr finto ô manifesto.\" 1 においてこれは、 世界中の人々にとって良い訓練です。39の完璧さを、あなたは合わせるでしょう音楽の声を、そして偉大な芸術家の名前に値する。注意深く見て、よく検討し、成熟して、すべての意見に耳を傾けなさい；悪いダンサーは時々「あなたが知らない、あなたに役立つ良いものを持っているかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eあなたの中のすべてが調和し 効果が得られます観客に言っておきます位置ドーベルヴァルだ各ダンサーは独自の組み合わせ方法を持ち、テンポ (a)とステップ {b} を変化させる。それぞれのダンサーには独自のスタイルが必要です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれはイアリコ族が「イリロ」と呼ぶ 喉の拍子である（b）メヌエット、シャコンヌ、ジグは、昔の巨匠たちの舞踊における最も美しいパの類型である。TRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践31かれらは，その中で更に多くを見いだすであろう。(i) Rhythraeは、最も一般的な挑戦において、全体の一部がそれらの間に持つ比率である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「彼女は同じ宝座を持ち、愛する子供たち、w L'illubion la\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esuilj eloquente et muelte、H Elle est des passions la mobileinterprète（3）：素晴らしいダンサーの手をリーナ「彼女は身振りとともに、拍に合わせて数多く腕を動かし、しなやかな脇腹を巧みな魅力で傾け、巡らせる。」（メタスタージオ『アリストテレスの詩学についての考察』）。（1）この芸術を司るムーサの名は――「ダンス」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e膝の動きは肘の動きと異なるのは、足が伸びて指先が低い限りにおいてのみ完全であるという点だけである。膝と肘の動きは、膝と肘が動かない限り、膝と足が動くことはできない。ヒップだけで動くステップもあります 例えば、ひざまずきや、 伸びた脚を振るなどです自然に上昇できないダンサーや、足の関節が弱い者は、肘を使うべきである。彼らはそれにより何らかの補償的な利益を得るだろうが、それには一日も休むことなく、大いなる労働が必要である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2. 男性は、腰が狭く、内側においては、大腿部が互いに近づき、膝が大きくて、それほど緊張していて、 互いに触れ合って、密接につながっているときに、足はお互いに離れており三角形のような形をしているが 膝から足まで脚の基本姿勢。図1、図版I。初舞台。初期位置、6g. i、平面I足首の内側に巨大な体積があり、肘部は大きく隆起しており、アキレス腱は細長く薄いだけでなく、アニクライオンからも遠く離れている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e飛行機3号機注――図案者は、生徒にこれらの身体構造の欠点をよく理解させるため、図の輪郭を少し誇張している。空中の第二ポジションで踵に立つダンサー、図5、図版II。空中の第二ポジションでポワントに立つダンサー、図1、図版VI。ダンサーh 2番目のタイル、前進（横から見た姿勢）、図1、図版IV。四段目のダンサーは、前方にある尖った部分を見る（図2、4番）。空中の第四ポジションで後脚を上げたダンサー（横から見た姿）、図3、図版IV。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e単純な体の位置, 図 i, pi. I肩、体の反対側体の位置を変えて異なる態度を示しています図版VII・VIII・IX。アラベスクにおける身体の姿勢、図版X・XI・XII。注意 アラベスクでは、体は垂直線から離れ、楽しい放棄の中で傾く。芸術の目的を達成したと言えるでしょう俗人を狂喜させよ「力業やアントルシャに……！」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e： I そして、彼がYを付け加えるとき、反対は、iioni-,' me, on\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ethe dancer, when he has his right foot in front, ie, 'he carriesit forward,左の入れ物は重心線の傾きを揺らすために 前方へと時間的に移動しなければならないことを示しているなぜなら彼は「絵画が生徒に勧めるように、常に線の均一性を避ける」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e図3を参照上腕骨Vの会合点は、とう骨あるいは前腕と呼ばれるべきであるが、生徒たちは血管の名称でよく知っている。65 単純な腕の位置, 図1', pi. I. 手首と指の位置, 図1,腕の第二ポジション、図1、図版I。腕のオポジシオン、図4、図版I。頭上で丸くした腕、図5。半腕、図2、図版II。TRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践50半腕のオポジシオン、図3、図版I。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアティチュード、アラベスク、群舞には、魂から生まれる自然な解放感を込めよ（1）。ダンサーたちが特に「シャッティチュード」と呼ぶこのポジションは、ダンスの中で最も美しく、実行するのが最も難しい。私の意見では、これはJ. ボローニャの有名な「メルキュール」に見られるものの一種である。TRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践54図1, 図9, 図1, 図Xなどを参照してください。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e偉大なテンポの動作は広く、柔らかく、威厳に満ちて行われ、それを実行するとき、ダンサーはその終了時に大きな精度、堅牢さ、そして自信を示すべきである。地上の時代には、あなたは足首のバネを十分に使って、それらの演奏をより楽しく優雅にし、尖った部分を強化して下げて、それらを鮮やかで輝かしいものにする必要があった。芸術家は、できるだけ細かい段階を踏み込むことに努めなければならず、正確な実行がその段階の特徴となる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアーケード。彼らは神経質で、生き生きとした、技術よりも力を求める事柄に明るく、神経質で軽い、筋肉の束の方向を見て、 関節靭帯の強さを見て。上からではなく下から通り抜けるために 速い それは時間を超えるには少しだけの距離があるからだ明るい日は 交差する部分と 分かれる部分の間を通り抜けるからだもし、時間の輪が切られたり打たれたりせずに むしろ互いに擦り合って転がっていれば影を明るくする光はない足を合わせ過ぎると 混乱し 効果が無いもし…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e古いダンサー達は ノワイヤーと同じく 知らなかった近代の芸術では、私たちのダンサーはより洗練された趣味を備え、その舞踊は優雅さと魅力に満ちている。昔の芸術家にはなかった資質である。かつては軸と均衡を保つ最も美しいタンが知られず、優雅なポーズ、美しいアティチュード、魅力的なアTRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践64ラベスクも用いられなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたとえば最初のものは、第二ポジションで三回転し、その後、図版Xの図4が示すアラベスクの位置へ脚と腕を置く。（a）外回りまたは内回りのピルエットを準備する前に、ダンサーは連結の終わりとなるどのアティチュードやアラベスクにも留まることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1) 男性や女性の体格は、ヴィーポロンやアンティノウス、トロアのヴィーナスやディアーネに近いものである。しかし、それらは半分の性格と村人に適していない。エイルクは貴族であり、偉大であると考えられていた。完璧なアダジオの演奏は 芸術の最高峰であり私はそれをダンサーの試練と見なす11. 最も美しいダンスのジャンルが今、あまりにも無視されてしまい、私はそれを完全に失われたと信じている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの魅力的な彫刻は何も欠けていない。何よりも美しいものはない 目を魅了する秘密の魅力美しさよりも美しい氷はないTRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践73 95の幸せを持つ このような身体的な利点はこの魅力的なダンスで輝くだろう半人前は、様々なダンスのジャンルを混ぜ合わせたものであり、その主題は、芸術が教えてくれる全てのテンポやステップを演奏することができる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e（1）私自身が、その確かな証拠を得た。舞踊の初歩を学び、しばらくコリフェの学校で練習した後、私はバレエ教師デュタルク氏の教えを受けた。両親は私の素質を認め、上達を早めようと、巨匠たちの学校で育ち、すでに第一ダンサーとして名を上げていたこの芸術家へ私を託した。彼の指導で学び始めるや、私はすべてを学び直し、わずかに知っていたことさえ忘れなければならなかった。彼のレッスンには別の教え方があり、舞踊芸術そのものが変わったように見えた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eあなたは自分を変えたいのですTRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践79師が最初の練習で彼を粗くしたら、彼は彼に教訓を教え、完璧にする必要がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eダンサーが地面に立ち、半腕を動かす。3番目のポジションは、先端にある。1位に輝いた5.ダンサーの立ち姿勢を練習する際に、足を-2番目に置く。注：板を増やさないため、第1、第3、第4の尖った位置と、舞踊の最初の4つの位置のオーラの折り曲げは省略されている。それらはトリフ・ファクウィーであり、君は、数字なしに、それらをデザインして生産できる。プランチェ・イルフィク. I,aと3. 腕の位置が悪い。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践87これらの姿勢は全て膝を曲げ、ヒールを地面から上げないことである。図4, p.11を参照。肘に柔軟性と力を与えるためには、これらの姿勢はすべて足首で行う必要がある。図5,脚注1と図5, 脚注11を参照。殴り合い空中での動きを 片足で行い 体はもう片方に置く肘を叩くのです脚を伸ばして、腰の上まで持ち上げる大拍手。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTRAITÉ DE L’ART DE LA DANSE \/ 舞踊芸術の理論と実践90練習と進歩のために 私たちの若い生徒は デュプレの例を見てみないか？彼の想像力を鍛えて歩き方や音楽の聴き方を変えるために音楽の動きとリズムを十分に理解する耳を習慣化させるためです彼の初期の作品は 簡潔さが欠けるかもしれないゴスクリンさんほどダンスの神秘に近づいたダンサーはいない彼女は天使のように踊った（a）ジョゼパンは言った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第1章、37頁、注（1）。Ritmo, voce greca…――リズムとは「数」を意味するギリシア語である。数は、等しい、または異なる間隔の区別、すなわち測定によって形づくられる。音楽の作曲において、最も顕著な特徴はリルミーである。それは、ある音の他の音との違いを生み出す。あるモチーフや思想、特徴、主題、 どんな名前でもいい。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eし、傾斜のある技術で曲げ、そして美しい体を旋回させる。64,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003en.(i). Mott dcUa testa. ISonfarai, ec.決して右の頭を肩に乗せてはいけない。ただし、右側から左へと向かってもよい。頭を動かすのが大事だからです自然な活気を示すように 眠っているように見えないように同、65頁。Dell’attitudine. La fontanella…――アティチュードについて。喉のくぼみは足の上へ垂直に対応させる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eカノーヴァ、その才能、91頁。性格、30・31・102頁。音楽的性格、35頁。カイロノミア、39頁。コミック、93頁。構成、32・72・113頁。類型の混同、31頁。X脚の構造、46頁。弓なり脚の構造、47頁。釣り合い、66頁。身体、52頁。衣裳、103頁。舞踊、5頁。性格的舞踊、93頁。民族舞踊、95頁。ダンサー、102頁。欠点のあるダンサー、23・55・60頁。シリアス、90頁。ドゥミ＝キャラクテール、91・93頁。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165634359533,"sku":"ART-043","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art043_p001.jpg?v=1793759647","url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/products\/traite-elementaire-theorique-et-pratique-de-lart-ai-ja","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}