{"title":"電子書籍｜舞台美術・制作","description":"\u003cp\u003e舞台美術・制作に関する電子書籍（日本語版PDF）の一覧です。\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"on-building-a-theatre-ai-ja","title":"On building a theatre — 劇場を建てる――小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全103ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eOn building a theatre（劇場を建てる――小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備）の日本語版です。分野は「劇場・舞台設備」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全103ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（103ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fon-building-a-theatre-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eON BUILDING A THEATRE劇場を建てる小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備AI翻訳日本語版\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアーヴィング・ピシェル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIRVING PICHEL1920年刊出版：STRAIGHT MAGIC SHOP劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル2本著について本書は、アーヴィング・ピシェル『劇場を建てる――小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備』（On Building a Theatre）のAI翻訳日本語版です…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eStraight Magic Shop 本店https:\/\/www.straightmagicshop.com\/ Straight Magic Shop SpotLight店https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emailto:info@straightplayingcards.com劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル6目次口絵 7序論 8第1章 劇場の建築的伝統――客席 14第2章 舞台の平面計画 44第3章 舞台裏で働く人々のために 57第4章 舞台の設備 65第5章 舞台照明 75第6章 舞…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e普通の高校の舞台は、昔劇場へ行ったときのかすかな記憶に、イニゴー・ジョーンズの舞台を描いた古い版画の観察を継ぎ足して、着想を得たかのようです。＊ ＊ ＊今日、全国的な運動によって、戦争記念施設として何百もの地域会館が計画されています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもう一種類の間違いは、大劇場建設の比較的新しい実例を見て、それを広さも形もまるで適さない空間に応用しようとする、頭のよい人によく見られます。その結果たいていは、どうにもならないほど空間を窮屈にし、そのような工夫をしなかった場合よりも、目的に役立たないものにしてしまいます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場に入り込んできた、より誠実な姿勢と、20世紀最初の十数年を特徴づけるロマン的なものへの警戒心は、伝統的な過剰装飾を克服するうえで大きな役割を果たしました。また、通常の大規模な興行場の計画にも、伝統からの著しい解放が見られます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル19ローマの劇場では、幾つかの根本的な変化が見られます。合唱隊のための大きなオルケストラは不要となり、その空間は半円に縮小され、元老院議員の椅子が置かれます。地面の高さに観客がいるので、俳優は高い位置にいなければなりません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアレオッティが1619年に完成させたパルマのファルネーゼ劇場は、最初の近代劇場です。そこには現代まで伝わる劇場の特徴が現れています。周囲を取り囲む客席を引き延ばした馬蹄形と、客席から完全に切り離された舞台です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同じころ、イギリスでも外国と同様に、宮廷で華麗な衣装と装飾を用いた壮観な上演が行われていました。広い宮殿の大広間で、移動舞台や広間の床の上で演じられ、観客は周囲のベンチやバルコニーから見ました。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれがなくなったなら、それと一体だった客席の特徴もなくな劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル30るべきです。グランヴィル・バーカーやジャック・コポーの上演で、壇状舞台や前舞台への回帰が時折見られても、馬蹄形のバルコニーや舞台脇のボックス席まで復活させる理由はありません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル35図版図4――ピッツバーグのカーネギー工科大学の劇場平面図。楕円形の部屋という目新しい建築的効果を保つためと思われますが、客席の両側からの視線は、著しく無理なものになっています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル39図版図5――ミュンヘン芸術劇場の1階平面図。原本の向かいの頁の図面にも示すように、ここに描かれた座席は、主階の客席の一部だけであることに注意してください。設計：マックス・リットマン。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし故ウォーレス・セービンは、計画中の建物の音響特性を科学的な精度で予測し、構造を修正することによって欠点を未然に防げると実証しました。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの空間のほとんどすべての寸法は、プロセニアム・アーチの寸法を基準に求めるのが最良です。開口幅は一般に、客席の最も広い部分の幅の半分とします。多少狭くても広くてもかまいませんが、開口幅の最小値は約7.3メートル（24フィート）とするのがよいでしょう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e次に重要なのが、舞台の上にある、演劇の専門用語で「フライズ」と呼ぶ空間です。観客の視線より上のこの空間には、多くの装置を必要になるまで吊っておき、照明器具も吊り下げます。十分な上部空間があれば、高さの効果を作り、観客のいる場所より広々とした空間を見せることができます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル53図版ミュンヘン芸術劇場の客席。この頁と続く3頁の図版、および原本30・31頁の図面は、どの国の建築家にとっても模範に近い、現代ヨーロッパの劇場の内外観と構造上の特徴を示しています。上は、後方のボックス席近くから見た客席です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e興行主の側のわずかな羞恥心と、俳優の側のごく人間的な誇りが、この事情を観客から隠すのに役立ってきました。表側には暖かさ、光、快適さ、優雅さがあります。観客は安らぎのうちに仕事を忘れ、芝居に魔法をかけられます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこうした活動と、そこで働く人々のために、何を用意すべきでしょうか。まず俳優について考えましょう。リハーサルには、まず舞台を使うべきです。活発な劇場ではよくあるように、装置や別の演目のリハーサルで舞台が塞がっているなら、同じ建物の中に、リハーサルのできる別の場所を設けます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e技術部門にも、それぞれ作業室と倉庫の二室を用意すべきです。劇場内で装置を作る場合、大道具担当者は、舞台下の空間を製作に使えることがよくあります。そこでは製作できないなら、別の場所を用意するか、建物の外で製作します。舞台を使ってはいけません。リハーサルのために空けておかなければならないからです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優がもたらす生命を別とすれば、舞台の際立った点は、それが機械だということです。陶工のろくろが壺作りを助け、ほぞ・ほぞ穴を加工する機械が家具職人を助けるのと同じように、芝居を示すのを助ける機械装置なのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e言うまでもなく、綱は最良の麻綱とし、舞台の大きさに応じた太さにします。使ってよい最も細いものでも、直径約13ミリ（半インチ）です。綱は定期的に点検し、切断と装置の落下、それによる装置、上演、俳優への被害を未然に防ぐべきです。すのこによっては、滑車を下面にねじ止めしています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台の床板は、舞台幅方向に渡した梁に載る、横方向の区画として組むとよいでしょう。そうすれば、床に切り穴が必要なとき、どの位置でも容易に開けられます。舞台の機械的要素で格段に重要な照明設備については、後で説明します。ただし構造に関わる一つの装置は、ここで扱います。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル73図版デトロイトのアーツ・アンド・クラフツ劇場の客席。戦争記念として地域会館を建てる運動との関係で、特に興味深い劇場です。主として演劇用に設計したわけではない建物へ、堅苦しさなく美しく劇場を組み込めることを示しています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e出発点へ戻りましょう。ロバート・エドモンド・ジョーンズが『Redemption』の巣窟の場面を照らしたように、一本のろうそくも正しく使えば、演劇であり美です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e次に劇作家と演出家が要求を出します。光は劇の気分と意味を強めなければなりません。明るさや暗さによって「雰囲気」を与え、色によって観客に直接、心理的・生理的な効果を及ぼし、別の光の中で演じたなら気づかないかもしれない劇の価値に、敏感にさせます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eよい配電盤を作る費用の中で、特に大きいのは調光器の費用です。これは光の強さを制御する抵抗装置で、容量はワット数と形式によって異なります。しかし調光器は、制御系のほかのどの部分よりも、機械の柔軟性に貢献します。近代劇場では欠かせません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e屋外でも、普通は似たことが言えます。文字どおり頭上から照らされるのは正午だけです。その場合でも、光の束は身体を四方から包むほど広く、空の丸天井、木、岩、水、家によってさまざまに反射されるので、真上からの直接光に加えて、相当量の「全般的な」拡散照明があります。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル87図版セントルイスのアーティスツ・ギルド劇場の客席。この小さな客席は、原本29頁で説明した、床を傾ける巧妙な装置によって、演劇上演と美術展の両方に役立ちます。上はバルコニー席側、下は舞台側を見たものです。設計：ローレンス・エワルド。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e＊ ＊ ＊全般照明用に、1,000ワット電球を入れた吊り下げフードについて、先に触れました。劇場の固定照明設備の一部としない場劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル90合でも、特定の場面や効果のために導入し、望む位置へ吊り、必要な数と色をまとめて使えます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は普通のベビー・スポットの代わりに、6ボルト電球を使う、自動車のフロントガラス用スポットライトをよく使いました。価格はおそらく通常型の10分の1ほどで、小型降圧変圧器から、または蓄電池から電流を供給する専用回路で使えます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著注5］現代舞台の機構の巧妙さへの私の感嘆には、根本的な留保を付けたいと思います。実際、それらが演劇を少しでも進歩させるとは思っていません。舞台の制劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル96約を否定し、部分的に克服するという点では、驚くほど巧妙です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同じような目的の装置に、スライディング・ステージがあります。舞台開口と同じ大きさの巨大な台車、正確には二、三台を、必要に応じて開口の前へ動かし、使った後は舞台の左右の格納部へ押し込むか、地下へ下ろして、そこで次の場面を組みます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル100［原著注6］シェルドン・チェイニー氏は『The Art Theatre』で、この装置を詳しく説明し、図を載せ、その多様な変化を示しています。未来の舞台は、今あるものとはまったく違うものになるかもしれません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歴史・記述\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMartin Hammitzsch, Der Moderne Theaterbau（第1部）.Berlin: E. Wasmuth, 1905.（これまでに第1巻しか刊行されて\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいませんが、歴史的側面については、おそらく最良の本です。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEdwin O. Sachs and E. A. Woodward, Modern Opera Housesand Theatres. 全3巻. London: B. T. Batsford, 1896～1898.（この記念碑的で非常に有用なシリーズは、記述と技術の標準的著作と一般に見なされ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eます。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEdwin O. Sachs, Stage Construction. London: B. T. Batsford,\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1898.（上記の補遺。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eManfred Semper, Theater. Stuttgart: Arnold Bergsträsser,1904.（Handbuch der Architektur、第4部、第6半巻、第5冊。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRoy C. Flickinger, The Greek Theatre and Its Drama. Chicago:The University of Chicago Press, 1918.（古代劇場の形につい\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて対立する見解を、最もよく要約しています。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eArthur Elam Haigh, The Attic Theatre. 改訂第3版. Oxford:The Clarendon Press, 1907.（ギリシャ劇場についての標準的著作。）劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e102\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBrander Matthews, A Study of the Drama. Boston: HoughtonMifflin Company, 1910.（第3章で、演劇の形式との関係から、\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の形を扱っています。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eWilliam Harvey Birkmire, The Planning and Construction ofAmerican Theatres. New York: J. Wiley and Sons, 1896.（ア\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eメリカの古い劇場の平面図と説明を、多数収録しています。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMax Littmann, Das Münchner Künstlertheater. Munich: I.Werner, 1908.（ヨーロッパの最良の小劇場の一つを説明する\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e研究書で、平面図と写真を豊富に載せています。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJulius Bab, Die Volksbühne in Berlin. Berlin: E. Wasmuth,1919.（「民衆劇場」型の最良の大規模建築の一つを、説明と\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図で示しています。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMax Littmann, Die Königlichen Hoftheater in Stuttgart.Darmstadt: A. Koch, 1912.（独立した二つの劇場を一つの建物に収めた、制度的な、すなわち「宮廷」劇場の優れた例を、説明と図で示しています。）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e技術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEdward Bernard Kinsila, Modern Theatre Construction. NewYork: The Moving Picture World, 1917. Arthur S. Meloy, Theatres and Motion Picture Houses.…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e103\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eWilliam Paul Gerhard, Theatres: Their Safety from Fire andPanic, Their Comfort and Healthfulness. New York: Baker and Taylor, 1915. Arthur Edwin K…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞台美術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEdward Gordon Craig, Towards a New Theatre: FortyDesigns for Stage Scenes. New York: E. P. Dutton and Company, 1913. Jacques Rouché, L’Art Théâtra…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1917.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHiram Kelly Moderwell, The Theatre of To-Day. New York:John Lane Company, 1914. Theatre Arts Magazine. 1916年から現在まで。（舞台装置、舞台平面図などの図版を数百点収録しています。）\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133357715693,"sku":"ART-017","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art017_p001.jpg?v=1793517714"},{"product_id":"the-art-of-theatrical-make-up-ai-ja","title":"The Art of Theatrical Make-up — 舞台化粧の技術","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全114ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Art of Theatrical Make-up（舞台化粧の技術）の日本語版です。分野は「化粧・造形」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全114ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（114ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-art-of-theatrical-make-up-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTHE ART OF THEATRICAL MAKE-UP舞台化粧の技術キャヴェンディッシュ・モートン 著AI翻訳日本語版1909年版｜原著図版32点収録出版：STRAIGHT MAGIC SHOP舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 2本著についてキャヴェンディッシュ・モートン（1874–1939）著 The Art of Theatrical Make-up（1909）の日本語訳です。俳優の人物造形と舞台化粧を、著者自身の扮装写真とともに論じています。序文、本論全9章、図版解説、引用された劇中台詞、口絵を含む32点の図版を収録しています。原本の白紙、所蔵印、貸出票、販売店一覧、別書広告、印刷所の奥付および電子版の利用規約・転記者注は収録していません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 7目次数字は本版PDFの実ページです。序文 10 オセロー 65第1章 舞台の芸術 11 機織りのボトム 73第2章 人物像を構想する 14 ピエロ 77第3章 図版について 17 ロミオ 78第4章 材料 21 『ロミオとジュリエット』の薬屋 81第5章 材料の使い方 24 『マクベス』の三人の魔女 85第6章 形 26 マクベス 87第7章 化粧の準備 29 アンクル・トム 90第8章 化粧を落とす 32 フルーリー 93第9章 結びに 33 アブサン 94図版と解説 36 教授 95リア王 37 教授 96ドン・キホーテ 42 魂の闘争 99フォルスタッフ 47 トマス・モア卿 100シャイロック 52 ナポレオン 106ハム…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e情念は満ち、また衰えます。白い幕から幻灯の映像が消えるように、場面も薄れてゆきます。幕が衣ずれの音を立てて下り、劇が結んだ共感のきずなを断ちます。俳優も観客もそこを離れ、それぞれの運命の鎖を再びたぐり始めます。なんとはかなく、消えやすいことか。しかし、万物に働く埋め合わせの法則は、ここにも報いをもたらします。その影響の長く続くことにかけては、これに勝る芸術はないのですから。たいていの人は演劇から深い印象を受け、観た舞台の記憶を何年も保ち続けます。なかにはその作用にひどく敏感で、一つの優れた演技から受けた感動によって、生涯が色づけられ、あるいは変えられてしまう人さえいます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの架空の人物を作り上げたら、次の仕事は、それが自分にどう当てはまるかを確かめることです。その人物と共通する特徴を見つけるつもりで、自分を研究します。強調すべき性質と、抑えるべき性質を見定めます。口と目の表情を変えることで、自分の顔つきを変えてみます。化粧料はできるだけ少なく使うべきだということを、いつも覚えておきましょう。厚い顔料の仮面で姿を変えるのは容易だが、舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 15化粧が厚いほど、顔の表情の変化によって繊細な感情の動きを伝えることは難しくなります。自分の髪を役にふさわしく整えられるなら、そのほうがよいでしょう。かつらより本物らしく見えるとは限らないにしても、はるかに着け心地がよいからです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私が望んだのは、ただ一つの顔を、異なる変装のもとに示すことでした。また、自分の顔こそいつでも最も手近にあり、最もよく知っていて、最も好き勝手に扱える顔だということも理由になりました。さらに、写真を作る撮影者として、モデルが必ず来てくれると当てにできました。自分なら、いつでも自分のカメラの前で辛抱強くポーズを取るよう、説得できると確信していたのです。撮影にはかなりの困難が伴いました。俳優と写真家の二役を演じているうちに、二つの別々の人格が育ったように思えます。互いにこのうえなく強い関心を抱いていた二人であったことは確かです。実際、二人の間を隔てたものは、カメラ以外には何もありませんでした。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの仕事には、胸を打つ思い出も伴っています。父の最期の病の間に行ったものだからです。新しい人物が訪ねてくるたびに父が感じた喜びは、地上での最後の時間を、きっと明るくしてくれたと思います。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 21第4章 材料原本：12頁材料を考えると、化粧の芸術が、多少なりとも絵画の芸術と結びついていることが分かります。非常に近い親類とはいえないかもしれませんが。多くの点では彩色彫刻にも似ています。ただし、俳優の場合には、その像が生きているという大きな違いがあります。学ぶ人が彫刻家に自分の正確な胸像を作ってもらい、さまざまな化粧材料を使ってみれば、ほとんど自分の顔と同じ効果を得られるでしょう。もちろん表情を変えることはできませんが。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e鼻の造形用ペーストを少量用意します。私の経験では、それよりトゥーペ・ペーストのほうがよく使えました。付けひげと付け口ひげを貼るためのスピリットガムを一瓶。さまざまな色のクレープヘア。粉は、どの化粧にも合う色を作れるよう、自分で調合しています。薄いピンクを下地に、アルメニア・ボールと黄色を少し加えます。ただし、さまざまな色の粉が売られているので、それを買えば調合の手間が省けます。上等のパフ、乾いた頬紅一箱、野ウサギの足の化粧刷毛、はさみ、櫛。化粧を落とすためのワセリン、コールドクリーム、カカオ脂、あるいは私の好むオリーブ油があれば、道具はそろいます。精巧なブリキ製の化粧箱もいろいろ市販されているが、小さな箱なら何でも間に合います。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e下地に合う色の粉を十分に使って、化粧を仕上げます。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 26第6章 形原本：19頁ハイライトや陰影を描いて暗示できる形の変化は、顔を正面から見るかぎり十分に効果があります。たとえば鼻筋にほとんど白い線を引くと、俳優がこちらをまっすぐ向いたときには鼻が一段と高く見えます。しかし横顔を見れば錯覚は消え、鼻の本当の形が分かります。顔の一部、顔全体、あるいは頭全体の形を実際に変えたいなら、別の方法を使わなければなりません。最も簡単で広く使われるのは、鼻の造形用ペースト、または私自身が好むトゥーペ・ペーストをつける方法です。必要な量を取り、柔らかな塊になるまで練ります。そのため少し温める必要があることもあります。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演技は、ときに非常に激しい身体運動になるので、風邪をひかないための用心が必要です。そこで私は楽屋に入ると、まず下着を着替えます。次に、タイツか、その役に必要な下半身の衣類を着けます。化粧中に毛穴へすり込まれそうな埃を顔から取り除くため、純粋なカスティール石けんと温水で洗います。それから柔らかなタオルで肌を十分に乾かします。化粧中は、綿のガウンを着ています。化粧台には大きな鏡があり、左右に電灯が一つずつあります。台の上には、その化粧に必要なドーラン、かつら、その他の材料を並べます。まず少量の油を肌によくすり込みます。毛穴を満たして、化粧料で詰まらないようにするためです。次に、さらに凹凸を強めたい部分を鼻のペーストで盛り上げます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず衣類の一部を脱ぎます。化粧を落とす汚れる作業で、間違いなく汚してしまうからです。最初にかつら、次に口ひげ、それから顎ひげを外します。付け鼻やその他の盛り上げた造形物を丁寧に外します。注意して保存すれば、繰り返し使えるからです。次に少量の油、または好みの油脂でドーランを少し柔らかくし、タオルで拭き取ります。この最初の拭き取りでは、色の一部しか落ちません。実際、化粧料の跡が完全になくなるまでには、油での処置を二、三度繰り返さなければなりません。それができたら、温水と純粋なカスティール石けんでよく洗い、化粧料が少しも残っていないよう注意して、顔を乾かします。寒い天候なら、少量のコールドクリームを肌にすり込み、その上に薄く粉をはたくと保護になります。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e何度でも現実の生活へ立ち戻りましょう。身体と頭脳にそれを映し出しましょう。人物類型を、生きた現実にしましょう。議会、法廷、静かな医師がベッドからベッドへ回る病院の病棟。汽船の甲板、乗合車の車内。それぞれが、貴重な教訓を学べる学校になります。身体や声に明確な制約があるのでないかぎり、仕事を型にはめないよう努めましょう。新しい役を演じるたびに、同じ自分を何度も繰り返してはいけません。世界の人物類型は無限であり、劇作家はつねに何か新しい人物を観客に示そうとしていることを忘れないでください。知識を絶えず増やし、仕事こそ人生の大きな報いだということを覚えておきましょう。自分の仕事が尽きないことを、神に感謝しましょう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e純朴で優しく、何よりも、大いなる威厳を備えた貴族です。この極端な化粧は、フォルスタッフと対照をなすものとして選びました。フォルスタッフは徹底して粗野な存在です。キホーテは並外れた想像力の持ち主であり、並外れて繊細な人間です。主な狙いは、顔をできるだけ長く、細くすることでした。まず四枚の段階写真を比べてください。図1に比べ、図4の頭がどれほど長くなっているかを見ます。四枚はまったく同じ縮尺で撮ってあるので、製図用コンパスで顎と額の付加分を正確に測れます。頭の長さが三分の一増えていると分かるでしょう。最初にペーストで鼻を盛り上げます。はっきりした鉤形にすると、鼻が明確に長くなり、顔の新しい比率によく合います。次に、鼻のペーストで額と頬骨の突起を強めます（図1）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本書のすべての例のうち、これが最も誇張されています。ほとんど道化に至るまで誇張したのは、化粧をどこまで極端にできるかを示したかったからです。通常は避けるべき極端さです。主な狙いは、頭と顔の幅を大きく増すことでした。できるかぎり頭を長くしたドン・キホーテとは正反対です。どの程度幅を増したかは、段階写真の図1を参照すれば分かります。図2では、頬と二重顎を形づくる絹を取り付けたかつらを示しています。スピリットガムで、絹の縁を目、口、鼻の周囲へ貼ります。次に頬と顎へ詰め物をし、絹の下端の引きひもを締めます（図3参照）。鼻のペーストで、大きな鼻を形づくります（図4）。目の下にペーストで袋状のふくらみを作り、人工の頬になじませ、継ぎ目をうまく隠します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e下地は2½番、少量の黄色、ごく少量の褐色。肌色は、かすかに象牙を思わせるものにします。額の最も出た部分に白を少しすり込むと、頭部の知的な印象が増します。陰影は、下地を褐色で深めたものとし、顔の繊細さが強まるように配置します。眉の下に使えば、目に心の深さを与え、額をより突出して見せます。小鼻の上部を囲む線を引き、鼻の描写を繊細にします。上唇中央の溝と、顎の割れ目を暗くすると、顔が細く見えます。こめかみと頬の陰影も、その錯覚を助けます。顔と首に、クリーム色の粉をはたきます。眉は褐色で、幅広く明瞭な弧を描くよう丁寧に描き、その後で軽く櫛を入れます。まつ毛の生え際に黒い線を引いて強め、その線を目尻から少し外へ延ばします。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e顔を最初に2½番で覆い、続いて10番と13番を混ぜたものを塗ります。目の周りの色は、かなり強くします。額と頬骨には、かすかにハイライトを示します。ひげはクレープヘアがよく、肌が透けて見えるようにつけます。赤褐色の粉を使い、まぶたの縁に強い黒線を描いて仕上げます。眉も黒にします。唇は13番にカーマインを少し加えます。耳飾りとターバンが、化粧の効果を助けます。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 66オセローとイアーゴーイアーゴー このハンカチをキャシオの部屋へ落として、あいつに見つけさせよう。空気のように軽い些事でも、嫉妬する者には、聖書の証拠ほど確かな裏づけになる。これも何かの役には立つだろう。ムーア人はもう、俺の毒で変わり始めた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eオセロー いや、待て。おまえは正直であるはずだ。イアーゴー 賢くあるべきでした。正直は愚か者で、働いて得たものを失います。オセロー この世にかけて、妻は貞淑だと思い、そうでないとも思う。おまえが公正だと思い、そうでないとも思う。何か証拠が欲しい。ダイアナの顔のように清らかだったあいつの名は、今では俺の顔のようにすすけ、黒い。縄でも、刃でも、毒でも、火でも、溺れる川でもあるなら、こんなことに耐えはしない。確かめられさえすれば！イアーゴー 閣下、激情に食い尽くされていますね。申し上げたことを後悔しています。確かめたいのですか。オセロー したいだと。いや、するのだ。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 69イアーゴー できるでしょう。しかし、どうやってです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eオセロー 血だ、血だ、血だ！イアーゴー お待ちなさい。お気持ちが変わるかもしれません。オセロー 決して変わらぬ、イアーゴー。黒海の冷たい潮と強い流れが、引く潮を知らず、プロポンティスとヘレスポントスへまっすぐ進むように、この血なまぐさい思いも激しく進み、決して振り返らず、つつましい愛へ引き戻されはしない。十分に広大な復讐にのみ込まれるまでは。今、あの大理石の天にかけて、神聖な誓いにふさわしい敬意をもって、〔ひざまずく〕ここに言葉を誓う。イアーゴー まだお立ちにならぬよう。〔ひざまずく〕上に永遠に燃える光よ、我々を取り巻く元素よ、証人となれ。ここにイアーゴーは、頭脳と手と心の働きのすべてを、不当に傷つけられたオセローへの奉仕に捧げる！ 命じていただこう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e職業道化の多くは、純粋な酸化亜鉛とラードを混ぜたもので顔を覆い、その上から乾いた酸化亜鉛の粉を厚くはたきます。私もこの方法を採っています。先に白いドーランを塗り、その後で酸化亜鉛をはたくほうを好む人もいるでしょう。唇はカーマインで塗ります。目の輪郭を黒で囲み、眉を明確に描きます。両方の目頭に、カーマインの点を置きます。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 78ロミオ原本：82頁シェイクスピアの主人公のなかで最もロマンチックで、身体的にも最も魅力的な人物。いわばハムレットを美しくした人物なので、化粧の説明も似ています。ただし、より深刻なあの役で目指したような、知的な顔立ちにしようとはしません。下地は2½番に3番、少量の13番と黄色を加え、イタリア的な温かみを与えます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e蔑みと物乞いの境遇が背中にぶら下がっている。世間も、世間の法も、おまえの友ではない。世間にはおまえを金持ちにしてくれる法などない。それなら貧しいままでいるな。法を破り、これを取れ。薬屋 承知するのは貧しさであって、私の意志ではない。ロミオ 貧しさに払うのだ。意志にではない。薬屋 これを好きな液体に入れ、飲み干すがよい。二十人分の力があっても、たちまち命を奪うだろう。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 83薬屋原本：89頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 84薬屋の頭部習作原本：92頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 85『マクベス』の三人の魔女原本：93頁人間以下の存在であり、猫や蝙蝠やヒキガエルに近いと思われる、不気味で謎めいた女たち。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e手、腕、首、耳にも、すべて丁寧に化粧しなければなりません。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 91聖ダンスタン。イングランド教会ページェント、1909年。原本：101頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 92フルーリー原本：104頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 93フルーリー原本：105頁陽気で、放蕩で、好色。フランスのボヘミアンの極端な類型。口ひげを口から離れるようになでつけていること、横柄に垂れたまぶた、つり上がった眉に注目してください。鼻はイアーゴーと同じように、額へまっすぐ続いています。髪は長く、ふさふさした塊に巻いています。ひげの作り方の詳しい説明は、付けひげの段階写真に添えた解説にあります。黒縁の大きな片眼鏡が、人物造形を助けます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの人物を練り上げるとき、私は姿見で効果を研究しました。一方の人格をますます威厳あるものにし、もう一方を絶えず卑しくするよう努め、ついには人工的な化粧の助けなしに可能な、最も明瞭な性格の対照へ到達しました。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 100トマス・モア卿原本：115頁この写真は、実際のホルバイン作品の複製と比較できるように収めました。役の衣裳では、細部の正確さがどれほど大切かを示しています。チェルシーのページェントでこの人物を演じたとき、ロンドンの新聞はどれも化粧の成功を評しました。『タイムズ』は、大法官が墓からよみがえったとしても、本人さえ我々をほとんど見分けられないだろうと書きました。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e中央には大きなN、人類への否定の象徴だ。「否、否、否」と、全人類に語っていた。だが目つきから、その印は彼自身の心まで焼き抜いていると感じた。燃え輝く満足ではなく、くすぶる不満にすぎない。そのまま、くすぶり尽きてしまうのだろうか。キャヴェンディッシュ・モートンの戯曲より。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 108ナポレオン原本：129頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 109付けひげの作り方（図1〜4）原本：132頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 110付けひげの作り方（図5〜8）原本：133頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 111付けひげの作り方（図9〜12）原本：136頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 112付けひげ原本：137頁付けひげは、ガーゼに植えた既製…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［注釈］「聖ダンスタン。イングランド教会ページェント、1909年。」／原本101頁、本版PDF 91頁。「イングランド教会ページェント、1909年」の説明は原本100頁、写真は101頁です。庭園と娘との別れの二つの図題は原本121頁、対応する写真は124・125頁です。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133371805933,"sku":"ART-019","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art019_p001.jpg?v=1793517778"},{"product_id":"how-to-produce-amateur-plays-a-practical-manual-ai-ja","title":"How to Produce Amateur Plays A Practical Manual — アマチュア演劇の上演実務","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全156ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eHow to Produce Amateur Plays A Practical Manual（アマチュア演劇の上演実務）の日本語版です。分野は「上演・舞台制作」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全156ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（156ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fhow-to-produce-amateur-plays-a-practical-manual-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHOW TO PRODUCE AMATEUR PLAYSアマチュア演劇の上演実務\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e実用手引き\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBARRETT H. CLARKバレット・H・クラーク 著AI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGI…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emailto:info@straightplayingcards.comアマチュア演劇の上演実務5目次改訂版…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e全体として現代劇は難しいです。現代の人物を描き出すには、平均的なアマチュアの持つ以上の、多様な表現力、成熟…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれでも現代劇を上演したいというのなら、適当な材料を見つけることは難しくありません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台監督演出家が毎回の稽古に立ち会えるとは限らず、作品の二つの部分を同時に稽古することもしばしばあります。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e衣装係これも仕事は単純です。シェイクスピアなどの古典を上演するなら、百回のうち九十九回までは、専門の衣装店か…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアマチュア演劇の上演実務21衣装、音楽、装置についても、専門家に相談して悪いことはありません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e指導者は職業的な演出家や俳優がよいのか、それともアマチュアがよいのでしょうか。これは難しい問題です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著注2］フレンチ、パトナム、ルース、ニコルズ、ベイカーから刊行されている版。――場面。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず気づくのは、ト書きが不十分なことです。居間について最初にわかるのは、ハーフ・ムーン街のアルジャーノン・モ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここにも、少なくとも今のところ本文が答えていない問題があります。レインは右へ出るのでしょうか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e――1896年8月の晴れた朝、歯科医の診療室。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e若い女性 ［コップを渡しながら。］ありがとう。［ビスケット色の肌にもかかわらず、外国訛りは少しもない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e図 11（原著 41頁） 暖炉（Fireplace）、扉（Door）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eワイルドとショーからの引用とは異なり、ジョーンズの本文は舞台監督と俳優に必要な情報をすべて与えています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eレディ・R ［原著注8］ああ、落ち着いて、フレディ、落ち着いてちょうだい！［原著注8］中央の彼の所へ移動する…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eジャンヌ ［ポールに小声で。］眠っているの？ポール いや、いや、何か訳のわからない言葉が聞こえる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e練習として、この場面全体にわたる群衆各人の位置を図にしてみましょう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアマチュア演劇の上演実務63図 34（原著 63頁） Bが暖炉の前へ移る経路。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一方アマチュアは、最初から避けるよう訓練すれば、アマチュアであるがゆえに、その癖を覚えにくいです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［一瞬の間。］アドリエンヌ でも、もし私が申し上げたら――。ブリ ［遮って。］しっ！ 頼むよ。［間。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本番では拍手や笑いなどによって気が散るおそれがあり、そうした中断があれば、俳優は少し間を置く必要があることを…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本章は主として、恒久的にせよ一時的にせよ、自分の舞台をつくれる人に向けて書きます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアマチュア演劇の上演実務81\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図 42（原著 82頁） 舞台枠（Proscenium arch）、上幕（Drapery）、舞台開口部（\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage opening）。［図版］普通の箱型の室内装置。デュマ・フィスの『金銭問題』、タフツ大学上演。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「芸術的な照明に取りかかる前に、取り除くべきものがある。古い照明のある要素を、完全になくさなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれから述べる簡単な工夫によって、アマチュアは箱型装置や、古い舞台のさまざまな付属物なしで済ませられます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第2場は「海岸」で、舞台には何も置きません。第3場は「オリヴィアの家の一室」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作者は装置を明確に提案しているが、その指定は絶対不可欠ではないので変更できます。指定はこうです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアマチュア演劇の上演実務101図 52（原著 105頁） 背景幕、低木、二面を使用する衝立、暖炉、ソファ、扉…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e例外は多いです。ベネットとノブロックの『道標』のように、明確に特定の時代の雰囲気を必要とする作品では、正し…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eギリシャ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRS Euripides, Alcestis (Samuel French; Walter H. Bake…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e109\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Lysistrata (Samuel French. 別版はLaurence Housmanによるもの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eラテン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Plautus, The Twins (Samuel French)C Terence, Phormi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスペイン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRC Lope de Vega, The Dog in the Manger (\"The Drama\", …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトリア版)\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRC Calderon, Keep Your Own Secret (Macmillan)RC Benav…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイタリア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRC Goldoni, The Fan (Yale Dramatic Association)RC The…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eC Bruëys (15世紀の作者不明作品を脚色), Master Patelin,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSolicitor (Samuel French)C Molière, The Merchant Gent…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e作品を刊行)\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * Dancourt, Woman's Craze for Titles （収録：\"TheDrama\"…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e111\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Augier, M. Poirier's Son-in-law [Le Gendre de M. Po…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eおよび収録：\"Chief European Dramatists\", 刊行： Houghton\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMifflin)CR * Banville, Gringoire (Dramatic Publishing…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e112\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSR * Theuriet, Jean-Marie (Samuel French)\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eデンマーク\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Holberg, The Loquacious Barber (\"The Drama\", ヴィクトリア\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e版)\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Captain Bombastes Thunderton （収録：\"Three Comedies\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eby Ludvig Holberg\", 刊行： Longmans) （削除・短縮が必要）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR Hertz, King René's Daughter (Samuel French)\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドイツ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR Lessing, Minna von Barnhelm （収録：Bohn Library,Macmi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイギリス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS Anonymous, Everyman (Everyman's Library; Dutton)R L…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eEveryman's Library) （削除・短縮が必要）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eR Greene, Friar Bacon and Friar Bungay (Dutton) （削除・短\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e縮が必要）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR Beaumont and Fletcher, The Knight of the Burning P…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eCR Dekker, Old Fortunatus (Scribner) （削除・短縮が必要）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR The Shoemaker's Holiday (Scribner; Dutton) （削除・短縮\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが必要）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR Heywood The Fair Maid of the West (Scribner) （削除・短…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e示があります。）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Udall, Ralph Roister Doister (Macmillan; Dent) （削除・…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e縮が必要）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR Goldsmith, The Good-natured Man (Goldsmith戯曲集各版)CR…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e114\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR Housman, A Chinese Lantern (Dramatic PublishingCom…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e115\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eR * Lord Dunsany, The Gods of the Mountain (Little, B…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e[15]\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCD * The Workhouse Ward (Putnam) (F) [15]SRD * The Tr…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e116\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSD * The Twisting of the Rope (Poet Lore)CD * Mayne, …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eサンスクリット\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSR Kalidasa, Sakountala (Walter Scott, London; andEve…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベンガル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRS Tagore, The Post-Office (Macmillan) (F) [15]現代劇――衣…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイタリア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS Giacosa, As the Leaves （収録：\"The Drama No. 1,およびLitt…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eS The Stronger （収録：\"The Drama\", 1913年5月,および\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLittle, Brown刊)アマチュア演劇の上演実務117\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eフランス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * Augier, The Post-Script (Samuel French, および収録：\"Fo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e：\"Four Plays by Emile Augier\", Alfred A. Knopf)\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCR * Meilhac and Halévy, Indian Summer (Samuel French…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e118\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Brignol and his Daughter (Samuel French)C * Caillav…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドイツ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSC Freytag, The Journalists (\"The Drama\", 1913年2月)RC …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e北欧\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS * Strindberg, The Stronger (Scribner) (F)SB Lucky P…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eロシア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * Tchekoff, The Boor (Samuel French; Scribner)アマチュア…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e119\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * A Marriage Proposal (Samuel French; Scribner)C * …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイギリス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Pinero, The Schoolmistress (Walter H. Baker) (F)C T…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e120\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * Sutro, The Man on the Kerb (Samuel French; Brenta…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e121\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * Polite Farces (Doran) (F)S Baker, Chains (Luce) (…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e122\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC Monkhouse, The Education of Mr. Surrage (Sidgwick a…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアメリカ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS Gillette, Secret Service (Samuel French) (F)S Held …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e[19]\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS * Middleton, The Failures (Holt) (F) [20]S * The Gr…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e123\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS Klein, The Lion and the Mouse (Samuel French) (F)R …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eR * The Wonder Hat , アルレッキーノ劇、作者： Ben Hecht\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eand Kenneth Sawyer Goodman (F)アマチュア演劇の上演実務\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e124\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eC * Suppressed Desires 、作者：George Cram Cook and SusanG…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e戯曲が刊行されている場合、正規の印刷版を調べれば、著作権を正しく取得したかがわかる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e眉間に二本の縦じわができるだけでなく、鼻の上にも横じわがあるほどだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日頃の機嫌のよさは、顔を快く老いさせる。それだけは決して老いない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもう一度色の問題に戻ろう。ハイライトと影の色合いを、下地のグリースペイントや生来の肌色に合わせないために…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e古（二）・PDF 48–72頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"Art of Being Bored, The\" ― 引用, 53 , 54 -57 ［日本語版の対応章…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003ePDF 90–105頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"Brignol and His Daughter\", 装置, 102 , 103 ［日本語版の対応章：第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e衣装・PDF 90–105頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"Costumes and Scenery for Amateurs\", 81 ［日本語版の対応章：第7章 …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第1章 戯曲を選ぶ・PDF 9–13頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"Importance of Being Earnest, The\" ― \"動線の大枠決め\", 28\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e-34 ［日本語版の対応章：第4章 稽古（一）・PDF 26–47頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"Importance of Being Earnest, The\" ― 引用, 24 -28 ［日本語版の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eぶ・PDF 9–13頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e\"Modern Movement in the Theatre, The\", 76 ( 注 ) ［日本語版の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e9–13頁］\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeareの戯曲, 装置, 92 , 98 -94, 94 -97, 97 -99, 106 ［…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアマチュア演劇の上演実務154原著刊記\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著刊記：Copyright, 1917, 1922, by Little, Brown, and\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCompany. All rights reserved. Printed in the United S…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133383045357,"sku":"ART-012","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art012_p001.jpg?v=1793517912"},{"product_id":"les-pupazzi-noirs-ombres-animees-ai-ja","title":"Les Pupazzi noirs, ombres animées — 黒いプパッツィ――動く影絵","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全215ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eLes Pupazzi noirs, ombres animées（黒いプパッツィ――動く影絵）の日本語版です。分野は「影絵・人形劇」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全215ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（215ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fles-pupazzi-noirs-ombres-animees-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ AI翻訳日本語版 6目次（続き）パトス王子――図版の説明 131ベティネット――図版の説明 135ベタス――図版の説明 139悪魔――…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歴史概説\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNotice historique ／ 原本PDF 17-22ページいま芸術家の集うビヤホールや、さらには客間でもたいへんな人気を集めている中国影絵の起源を、古代に求め…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eあとを継いだのは甥で、40年間、熱心にこの小劇場を経営しました。影絵と人形芝居のほかに、「メタモルフォーズ」と呼ぶ機械仕掛けの変身、さらに機械仕掛けの景観を加えました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の枠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eConstruction des ombres — I. Châssis du théâtre ／ 原本PDF 25-27ページ影絵劇場には、いろいろな設け方があります…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e幕\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eII. Le rideau ／ 原本PDF 27-29ページ枠の外、観客側へ幕を取り付け、布を貫くひもで内側から操作する方法もあります。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞台の枠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIII. Châssis de la scène ／ 原本PDF 29-31ページ舞台の枠とは、要するに影絵と背景を映すスクリーンです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人形の製作\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIV. Construction des personnages ／ 原本PDF 31-32ページ影絵人形は、カード紙やブリストル紙などの軽い厚紙、または厚さ5ミリの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人形の仕掛け\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eV. Machination des personnages ／ 原本PDF 32-36ページ人形の高さは、頭の頂から足まで0.40メートルにします。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人形の操作\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVI. Maniement des personnages ／ 原本PDF 36-37ページ人形を作って仕掛けを付けたら、次は持ち方と動かし方です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパリの人物像Ⅰ エミール・ゾラ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTypes parisiens — Émile Zola ／ 原本PDF 41-42ページ韻文による幕間劇。ゾラはアカデミーに入りたい。気取らず、それを打ち明ける。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパリの人物像Ⅱ コクラン・カデ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCoquelin Cadet — Monorime ／ 原本PDF 43ページ単韻詩。カデ！ カデをご存じか？『パトラン先生』のアニュレを演じたのがこの人だ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eUn changement de ministère — Impressions de la rue ／ 原本PDF 49-58ページ韻文による幻想劇――街頭の印象。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさあ、来い！ピトゥー：ですが、部長……。黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ AI翻訳日本語版 41巡査部長：モンマルトルだ。介入するな！ 殴り合いは放っておけ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eいまはもうブドウがないのですから。第1の市民：なるほど！ われらの立法者も言えるでしょう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベティネットの結婚 第1幕\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Mariage de Bétinette — Acte premier ／ 原本PDF 61-71ページ2幕の妖精劇。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベタ：早く！ あんな姿の娘を誰が欲しがる？ 余が首を伸ばして、のぼせ上がっていると思うか？【ト書き】ベタの首が伸びる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベタ：それは考えなかった！ だがバラは女ではないぞ！ランプリュメ：仮装していると言えばよいのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【編集注 N06】行進の台本はウサギ（lapin）、模型の図題と人物一覧は野ウサギ（lièvre）と記します。それぞれの語に従って訳しています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベティネットの結婚 第2幕\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Mariage de Bétinette — Acte second ／ 原本PDF 72-83ページ同じ背景。左にテーブルを置き、2つの玉座は取り去る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベタス：娘をご覧になりました？パトス王子：娘さんが？ 小さな七面鳥ちゃん！ベタス：七面鳥ちゃんではなく、ベティネットです！ 私はベタス王妃です！パトス王子：その衣装で？…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【ト書き】王子が元の姿に戻る。黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ AI翻訳日本語版 66ベタ：おや！ この「水差しでなくする」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ AI翻訳日本語版 69図版の記号\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版の記号と説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIndications diverses ／ 原本PDF 87ページ本書の図版を理解しやすくするため、使用した約束記号の一覧をここに付ける必要があると考えました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eコクラン・カデ――模型と仕掛け\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCoquelin Cadet ／ 原本PDF 97-99ページパリの人物像、第2号。コクラン・カデ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイヤサント――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHyacinthe — Explication des planches ／ 原本PDF 101-105ページパリの人物像、第3号。イヤサント。図版1。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eサラ・ベルナール――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSarah Bernhardt — Explication des planches ／ 原本PDF 111-115ページパリの人物像、第5号。サラ・ベルナール。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『内閣交代』の演出\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eUn changement de ministère — Mise en scène ／ 原本PDF 118-119ページタターヴと赤毛（第1号）は、操作者の左から登場…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型1 タターヴと赤毛\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTatave, le Rouquin ／ 原本PDF 121-123ページ原著図版 内閣交代・模型1 タターヴと赤毛・模型（原本PDF 121ページ）黒いプパッツィ …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型3 巡査部長\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Brigadier ／ 原本PDF 129-131ページ原著図版 内閣交代・模型3 巡査部長・模型（原本PDF 129ページ）黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型4 ベルナールとピトゥー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBernard, Pitou ／ 原本PDF 133-135ページ原著図版 内閣交代・模型4 ベルナールとピトゥー・模型（原本PDF 133ページ）黒いプパッツィ ―…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型5 老婦人と犬\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eUne vieille et son chien ／ 原本PDF 137-139ページ原著図版 内閣交代・模型5 老婦人と犬・模型（原本PDF 137ページ）黒いプパ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型6 パリの少年\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eUn gamin de Paris ／ 原本PDF 141-143ページ原著図版 内閣交代・模型6 パリの少年・模型（原本PDF 141ページ）黒いプパッツィ ― 動…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型7 イギリス人一家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eUne famille anglaise ／ 原本PDF 145-147ページ原著図版 内閣交代・模型7 イギリス人一家・模型（原本PDF 145ページ）黒いプパッツ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型8 2人の市民\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDeux bourgeois ／ 原本PDF 149-151ページ原著図版 内閣交代・模型8 2人の市民・模型（原本PDF 149ページ）黒いプパッツィ ― 動く影絵…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型9 新聞を読む男\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLecteur de journal ／ 原本PDF 153-155ページ原著図版 内閣交代・模型9 新聞を読む男・模型（原本PDF 153ページ）黒いプパッツィ ―…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型10 警察署長\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Commissaire ／ 原本PDF 157-159ページ原著図版 内閣交代・模型10 警察署長・模型（原本PDF 157ページ）黒いプパッツィ ― 動く影絵…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内閣交代・模型11 ぶらぶら歩きの一団\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGroupe de flâneurs ／ 原本PDF 161-163ページ原著図版 内閣交代・模型11 ぶらぶら歩きの一団・模型（原本PDF 161ページ）黒いプパッ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『ベティネットの結婚』の演出\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Mariage de Bétinette — Mise en scène ／ 原本PDF 173-175ページ第1幕。ベタは右の玉座に載せます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第8場。ベティネットは右から登場し、中央の案内溝へ入ります。ベタが「いま、頭が肩の上に戻るのがわかる」と言うと、テーブルの頭を消します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e玉座のベタ王――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Roi Béta — Explication des planches ／ 原本PDF 177-181ページ図版1。A：ベタ王は、椅子と一体の部品です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e立ったベタ王――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Roi Béta, debout — Explication des planches ／ 原本PDF 183-187ページこの影絵の仕掛けは少々複雑なので、でき…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eランプリュメ――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRemplumé — Explication des planches ／ 原本PDF 189-193ページ図版1。A：動くひげ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパトス王子――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Prince Pathos — Explication des planches ／ 原本PDF 195-199ページ図版1。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベティネット――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBétinette — Explication des planches ／ 原本PDF 201-205ページ図版1。A：平らな木の棒。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベタス――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBêtasse — Explication des planches ／ 原本PDF 207-211ページ図版1。AAA：七面鳥の頭を表す厚紙。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e悪魔――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eUn Diable — Explication des planches ／ 原本PDF 213-217ページ図版1。A：腕の軸を通す穴を開けた木製の補強材。図版2。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e行進 ジャガイモ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLa Pomme de terre ／ 原本PDF 237ページ原著図版 行進 ジャガイモ・模型（原本PDF 237ページ）黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ AI翻訳日…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e家具と小道具――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMeubles, accessoires — Explication de la planche ／ 原本PDF 253-255ページ図1は、パトス王子が座る玉座です…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e詩を書くテーブル――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMeubles — Explication de la planche ／ 原本PDF 257-259ページパトス王子が詩を書くテーブルです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバレエ 右の群舞\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFigurantes de droite ／ 原本PDF 263ページ原著図版 バレエ 右の群舞・模型（原本PDF 263ページ）黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ A…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバレエ 左の群舞\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFigurantes de gauche ／ 原本PDF 265ページ原著図版 バレエ 左の群舞・模型（原本PDF 265ページ）黒いプパッツィ ― 動く影絵 ｜ A…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e主役の踊り子――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePremière danseuse — Explication de la planche ／ 原本PDF 267-270ページ図1。Aは踊り子の切り抜きです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバレエ ハンガリーの男性舞踊家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDanseur hongrois ／ 原本PDF 271-273ページ原著図版 バレエ ハンガリーの男性舞踊家・模型（原本PDF 271ページ）黒いプパッツィ ― 動…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバレエ ハンガリーの女性舞踊家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDanseuse hongroise ／ 原本PDF 275-277ページ原著図版 バレエ ハンガリーの女性舞踊家・模型（原本PDF 275ページ）黒いプパッツィ ―…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e道化――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Clown — Explication des planches ／ 原本PDF 279-283ページ図版1。AA′：道化の上半身。B：道化の腕。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e大団円の飾り場面――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eApothéose — Description des planches ／ 原本PDF 285-296ページ大団円の飾り場面は3つの部分からなり、順に現れ、それから一…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスペインの踊り手――タンバリン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDanseurs espagnols — Tambour de basque ／ 原本PDF 299-304ページ幕間の演目。図版1。A：タンバリンをたたく腕。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスペインの踊り手――カスタネット\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCastagnettes — Explication de la planche ／ 原本PDF 305-308ページA：関節付きの腕。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスペインの踊り子――図版の説明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDanseuse — Explication des planches ／ 原本PDF 309-314ページ図版1。A：頭。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著の目次と人物一覧\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTable des matières — Liste des personnages ／ 原本PDF 315-316ページ原著の目次。数字は原著の印刷ページです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e巻末広告――影絵人形の型紙と材料\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eConstruction des personnages ／ 原本PDF 317ページシャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e巻末広告――手で動かす影絵\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLes Silhouettes animées à la main ／ 原本PDF 318ページシャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e巻末広告――写真家の手帳と写真雑誌\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAgenda Charles Mendel — La Photo-Revue ／ 原本PDF 319ページシャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e巻末広告――写本とその装飾法\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLes Manuscrits et l'art de les orner ／ 原本PDF 320ページシャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e巻末広告――出版物一覧\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCatalogue des publications ／ 原本PDF 321ページシャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e巻末広告――家庭の科学\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLa Science en Famille ／ 原本PDF 322ページシャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。『家庭の科学』、第10年。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e裏表紙広告――写真機材一式\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMatériels photographiques complets ／ 原本PDF 326ページ製造業者シャルル・マンデル。パリ、アサス通り118番地・118bis。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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