{"product_id":"lectures-on-dramatic-art-and-literature-ai-ja","title":"Lectures on Dramatic Art and Literature — 劇芸術と文学に関する講義","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全316ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature（劇芸術と文学に関する講義）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全316ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（316ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Flectures-on-dramatic-art-and-literature-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 1 Lectures on Dramatic Ar…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eハーシェル「イートン図書館開館講演」（1833年）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: \"Were I to pray for a taste which shou…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 7\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの功績は最悪の論争の激烈さを伴う紙面戦争の対象となっていた。個人的な侮辱と嘲笑の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 11最も鋭い武器を使う心配がありません後補伝記・編…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人たちの多くは学問を得ていたので、自然的な傾向と想像上の義務の間で奇妙な闘いが\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 16起こった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eでそれを埋める。劇詩人はこのような巧みさを放棄するべきである。彼の物語に登場す\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 22るキャラクターは全て生きている人間である必要が…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで演じられる。 すべての年齢、性別。ここで王子、政治家、将軍たちは過去の偉大な\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 27出来事を見る彼ら自身が行動に呼びかけられたもの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパ全体で一声だけがある。もし彼らの功績が疑問視されたならばそれは現代デザイン芸\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 31術がマニエリスムに沈んだ時期でした。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台カーテンは、オウィディウスの記述から明らかに見えるように落下せず上向きに引っ張られたものであり、ギリシア人やローマ人の著者によ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第5講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE V講義主題ギリシア悲劇の本質―表現の理想性―運命思想―悲劇的表現から得られる喜びの源―合唱の導入―神話に由来するギ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれており、またソポクラテスもラオコエンの著者であることから適切である。ラオコオ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 47ンの集団においては、耐え忍ぶ身体と抵抗する心の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e老人合唱団が現れ、トロイア戦争の全ての歴史を歌い上げる。クリュタイムネーストラー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 51は合唱団に対し、彼女が命じた犠牲の喜びを説明した…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは彼らの葬儀によって閉じられた。 姉妹達とテーベの処女の合唱団が共に歌った。ア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 56ンティゴネの兄を埋葬する決意は、ソポクレスが彼…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eさは求められないでしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: As Aeschylus, who raised tragic poetry …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eう。彼は島とその火山をこの新しい不正の証人に呼びかける愛する弓が自分から奪われ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 66ることで痛みを感じると信じている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e失敗を描く ことに喜び。彼らはただ尊厳がないだけでなく自分の不完全さを誇示する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: It has been already admitted that the p…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第9講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE IX講義主題アイスキュロスのコエポラ、ソポクレスのエレクトラとユリピデスのそれを比較した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e練された装飾を施したのか、例えば競技会の記述で!最初は一般的な悲しみそして夢か\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 79ら生まれた希望オレステースの死による消滅クリュ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな形で始まります。オレステスは母親を殺した後、心の苦しみと狂気に悩まされて床に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 84横たわる姿が描かれており、エレクトラはその足元…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第11講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XI講義主題古い喜劇は悲劇と完全に対照的であった―パロディ―喜劇の理想性が悲劇の逆である―愉快な奇行―寓話的かつ政治…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第12講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XII講義主題アリストパネス―芸術家としての性格―残した作品の説明と性格‐アカルナエから翻訳された場面、付録シュレ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e平和は最も精力的で生き生きとした方法で始まり、平和を愛するトリガエウスがベレロフォンのように糞虫に乗って天国へ向かう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eエウリピデスどんな服が似合う？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 103ディカイオポリスオエネウスじゃないエウリピデ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさらに、これらの批評家たちはプラトンがとても尊敬したソフロンのミームが散文で書かれていたことを忘れている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第14講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XIV講義主題古代ギリシアの模倣者であるプラウトとテレンスについて、彼らが複製した原本が存在しないことを考察して特徴…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e場所にかなり広い円形の開口部を持ち、それによって口や隣接する特徴が見えるように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 119なっている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれが可能になったのかはよくわからない。カエサルは内心でどんな屈辱を感じただろう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 123か数世代後に絶対的権力の継承者ネロが自分自身…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第16講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XVI講義主題イタリア人―タッソとグアリーニの牧歌劇―悲劇における小さな進歩―メタスタシオとアルフィエリ―両者の性…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの危険な贈り物であるこの魅力を剥ぎ取ろうとするべきではない。 むしろ、我々が存\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 133在する崇高な偉大さを指摘すべきだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを混ぜ合わせたり時には空白行がいくつかあった後に韻文の一対を挿入したり。ここか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 138ら八部韻律か直接的な詩節に移行するのは容易で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e上、それ以降あるいはそこから生じるものである。一方、終わりとは必然的にあるいは通\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 143常他の何かの後でありながらその後には何もない…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e謀の解決が他の陰謀に巻き込まれていくことで行為者を安心させないように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: Corneille was well aware of the diffic…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: \"The Unity of Time,\" he adds, \"is natur…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: For the sake of the prescribed Unity of…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e鳥、 死者の神から床に不名誉をもたらす者』（フランス語: Je l'aime, non point tel\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eque l'ont vu les enfers, Volage adorateur de mille objets divers…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオロスマンがザイールに対して、彼はヨーロッパの優しさで愛していると偽っていた「\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJe sais que notre loi, favorable aux plaisirs Ouvre un champ sans…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: The charm of the Spanish poetry consist…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「愛らしい怒り」と呼ばれた。しかしエミリアの心は慈悲と寛大さに触れられないその\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 170ような非女性的な生き物を崇拝することは恋人で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eへとつながった。古典について完全な無知で、自分自身を上位に置く傲慢さを持ってい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 175る。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e知らずに巻き込まれてしまう。 兄弟は、盲目的に恐ろしい任務を遂行した後毒で報い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 180られたし、姉妹は自分の卑劣な欲望を満足させる…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e喜劇から一般的に期待できるような道徳の種類はすでに示した：それは倫理学、生活芸術の応用された教義である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e特徴づける彼の嫌悪感は、偽りと邪悪なスキャンダルである。 そういったものが絶え\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 190間なく爆発するので、私たちは、彼女が口を開い…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eでそれらすべてを知っている。しかし、我々は依然として硬直した模倣者の群れより上\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 195位に彼を置かなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたりとしており、詩的な観点からも批判されるべきである。どちらもフランス人がスペ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 200インの衣装に変装した姿で登場するが、それはあ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私たちが知る限りまだ試みられていない。シェイクスピアとカルデロンの愛好家を復活\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 205させれば。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな会社へと導くが、他の場合には女性の前で逃げ出すために曖昧な表現をする。彼はた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 211だ大衆を喜ばせるためにこれを行ったのではない…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだと証明しよう。時代背景から展示対象を移動させ、我々に近づけることがしばしば重\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 215要であった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく彼だけが精神疾患メランコリー、妄想、狂気を描いた。実際の症例と同じように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 220John Black English sou…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e他の臣下の中にこのような楽しそうな同室を置いていた。偉大な政治家や聖職者でさえ、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 224重要な仕事の後に自分たちの愚か者と話すことに…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて必要なものを省略させられたことが多く、余計なものの挿入よりもよかった。しかし、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 228彼の韻律の多くは完璧だった：魅力的な楽しさと…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eクラウディオは自分の過ちを悟り、罪に対する悔い改めに従って、死んだと思われていた傷ついた花嫁の親戚に手を差し伸べようと考えた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマイオニーだった。作品は全体的な喜びで終わる。レオンテスの嫉妬は、オセロのよう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 239な原因・症状・変化を経て発展するものではなく…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e機を疑う可能性が一度も思い浮かばないという事実からカシオに対する誘惑は。デズデ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 243モナの天使的純粋さをもっと明らかにするためシ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第26講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XXVI講義主題シェイクスピアの歴史劇に対する批判。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私は彼の作品集にこの題名を付けたものについて言っている。二部構成で古いジョン王\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 254がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e弱いヘンリー6世で。だから、英雄的な演劇が彼の手により喜劇となり、巧みな結婚に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 259よって喜劇様式で終わるということは、詩人の知…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eーバートン、そして最終的にファーマーがそれをシャクルトンのものではないと主張し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 264た。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたとえ多くの弱い、足が不自由な作品を呼び起こしたとしても、このような広範囲にわたる競争が有利でないことはあり得ない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eユの後期作品は政治的な微妙さが織り交ぜられた。ベン・ジョンソンの前任者の一人で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 273あり、彼によって称賛されたキッドはガルニエの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e深入りすぎているだけである。不明瞭なジャーナリズムは、喜劇においては極めて短い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 278例を挙げるべきであり、謎の言葉を使う者自身が…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらなかったと願うよそうでなければ失敗は正当化されない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 283ＢｅａｕｍｏｎｔとＦｌｅｃｈｅｒの残した著作…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eている。現代人は、最も隠された意図せずの感情を捉えて喜劇的に表現する能力がほと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 288んど持たない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第29講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XXIX講義主題スペインの劇場―その三つの時代：セルバンテス、ロペ・デ・ベガ、カルデロン―一般的なスペイン詩歌の精…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eなど。スペインの劇作文学は王族詩人であるフェリペ４世を誇りにしている。この君主\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 297は実際には、宮廷の最も輝かしい装飾品と考えた…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第30講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XXX講義主題ドイツ劇場の起源―ハンス・ザックス―グリフィウス―ゴットシェード時代―フランスの卑劣な模倣―レッシン…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eています\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 307ゲーテはウェルターの中で、社会関係の暴君に対…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは奇跡を表現していたと考えられる。裏切られ捨てられたこのヒロインの本当の恥ずべ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 311き殉教はシラーが彼女に対して作り出した歴史と…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、古代悲劇の精神を受け継ぎながらも、現代舞台に合わせて簡潔で純粋な形式を取り入れようとした。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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