{"product_id":"playwrights-on-playmaking-ai-ja","title":"Playwrights on Playmaking — 劇作家たちの劇作論","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全119ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking（劇作家たちの劇作論）の日本語版です。分野は「劇作・構成」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全119ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（119ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fplaywrights-on-playmaking-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 1 Playwrights on Playmaking\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制作完了／公開条件確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 2本書について劇作家自身による劇作論から、演劇批評、古典戯曲と同時代の観客、幸福な結末の悲劇、シェイクスピア上演、サッカレー、マーク・トウェイン、ヘンリー・ジェイムズと…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの功績があったと主張できるかもしれない。その法則とは、観客が葛藤、すなわち人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 5間の意志の裸の主張と性格と性格の衝突を見たいと望むことによって、演劇が他の物語形式から区別される、というものである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼らの願いは、シェイクスピアやモリエールが「自分を表現する」能力に干渉しなかった。生まれつきの劇作家なら自分を表現しようとは思わない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eピネロは演劇の芸術を戦争の技法に、戯曲作りの永続的な原則を戦略に、そしてその変化する原理を戦術に類似させた。南北戦争中にフォーレスト将軍によって簡潔に定義されました 「最も多くの兵士を率いて最初に到着する」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e二\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 13\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを追う努力をしなかった。演劇の形式と内容に及ぼされる三つの影響を考慮しなかっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 15たようである。楽しみのために書かれた聴衆です。Ｇｏｕｄｅｌ教授の『アテナイ悲劇』に対する解析は、ギリシア学者がこの問題を明らかにしたことに驚くようなものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 18四イギリスとドイツでは、劇的でない批評家たちが最も自由かつ頻繁に自らを楽しませることが許されてきた。フランスでは、彼らは決して有害な活動に励まされていなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第3章 古い戯曲と新しい観劇者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY III — OLD PLAYS AND NEW PLAYGOERSすべての劇作家は必然的に自分が仕事をするもの―自国で自身の世代の演奏者たちに服従しなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれてる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 23これらの付随的なコメディ部分は、後世における変化する雰囲気への再調整には単独ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e夫人が。ティーズル夫人役の女優はこの状況を真剣に受け止めるだけでなく 20世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 26の問題劇と同じくらい悲観的だ。チャールズは観客にとって同情的なキャラクターですレディ・ティーズルのように。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第4章 幸福な結末をもつ悲劇\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY IV — TRAGEDIES WITH HAPPY ENDINGSマシューズの記述と引用を含む段落夫人。ウォートンは「フランスの道とその意味」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「二人の孤児」の物語より悲劇的なものは何があるだろうか？ メロドラマにおける究極の傑作で、一人目が盲目の２人の美しい姉妹が摂政時代の最悪の日々にパリで失わ\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: I make bold to say that this happy ending is not inartistic and that it does not outrage our\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eintellectual honesty, for the obvious reason that ‘Secret Service’ is not essentially a tragedy; it is a serio…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼の悲劇は悲惨な終わりを迎えた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 33『タンクレー夫人』においては、致命的な終わりが必然であり、物事の性質から生まれ、演劇自体が確立している。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第5章 型を持つことの利点\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY V — ON THE ADVANTAGE OF HAVING A PATTERNＳｔｅｖｅｎｓｏｎの著作は、「多くの主人に対して不器用な猿」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eりも驚くべき独創性だろう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 38スコットが国境を越えてイギリスの歴史に侵入したのはクーパーが自身についてフィクションを書く準備ができたとき。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e六\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 41第6章 シェイクスピアは俳優に合わせて戯曲を書い\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e来た訪問者は他の多くの劇作家のミューズよりも悪い状況ではない。ソポクレスの悲\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 42劇における重要な役割は、名前が伝わっていない一人の俳優を対象としたものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e厳しくも崇高な頂点に到達しました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 45劇場の芸術について知るほどモリエールの戯曲を研究するほど、彼はシェリダンが一度しか行わなかったことを継続的にすることを強いられたと明らかになった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは自由度が低く、それでも偉大な傑作を完成させた。マイケル・アンジェロのダビデ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 48像は、異常な大きさと形状を持つ大理石ブロックを使用するよう彫刻家に依頼されたためである。「最後の審判」はシスティーナ礼拝堂の天井を飾る委託作品だったからです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで上演した。女性に委ねられました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 51第三章ここには完全なテーブルの転換があり、女性が男性となるすべてを行う権利を勝利的に主張した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第8章\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 55\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e館のカタログおよびシェパード著作目録初版で正当性を見いだした。これは誤りであ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 57り、翻訳者が「航海メロドラマ」と呼んだものは著者の遠い親戚によって書かれたと考えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに『ジェームズ』を作曲した。「エドワード・テリーは面白いジェームズであり、ネ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 60リー・ファーレンは笑えるメアリー・アン・ホギンズであったが、『新たな原作喜劇』（その改訂版のスタイル）自体は私にとって楽しいものではなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 62マシューズの記述と引用を含む段落アドリアンヌ・ルクヴェールは、スクリーブとレゴーベがラシエルのために書いた戯曲で、彼女を教えた小さな老人ミショネットに感謝した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第9章 マーク・トウェインと劇場\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY IX — MARK TWAIN AND THE THEATERマーク・トウェインは生まれながらの物語作家であり、 生まれてきた俳優だった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: After Mark had settled in Hartford he formed a close friendship with his near neighbor Charles\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDudley Warner; and in 1873 they joined forces in a novel, the ‘Gilded Age.’ They wrote it not so much incollab…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: But playgoers could see in the part only what Raymond has expressed with the keenest appreciation\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eof its histrionic possibilities; and they were satisfied, even if the author was not. To us Americans the char…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの劇は１８７７年５月にワシントンで上演され、パースローがアー・シンを演じた。私はそれを見たのだ。1877年秋にニューヨークへ持ち込まれたとき。アメリカの二人の優秀な作家から多く期待された。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: When the ‘Gilded Age’ was brought out in New York in the fall of 1874, Mark climbed the eighty steps\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ewhich led to the editorial offices of the New York World, then in the control of Manton Marble. He asked for t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e１９１５年にヘンリー・ジェームズはこのエッセイを改訂し、コケラン自身の『芸術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 74と俳優』分析の導入として用いた。コロンビア大学の演劇博物館ですＨｅｎｒｙ Ｊａｍｅｓは、１８９１年と１８ ３年に書かれたＩｂｓｅｎの戯曲に関する２つの論文を「ロンド…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: A little later, in a letter to Stevenson, he wrote that he was finding that the dramatic form opened\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eout before him “as if there were a kingdom to conquer.... I feel as if I had at last found my form—my real one…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eでいた労働によって肉体的に傷つけられました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 78ヘンリー・ジェイムズは、理論的あるいは仮説的な劇場以外のものに対する嫌悪感にもかかわらず、『コヴァーリング・エンド』が出版された10年後の1908年に、彼自身を題材…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十一世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 81\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる準備ができていて我々を恥ずかしくする時には血の欲望で時に猿のトリックで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 83科学者はまた、我々一人ひとりが、受胎から成年に至るまで、人類の進化の連続した段階を通過すると主張している。野蛮から文明への進化です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e要求されて捕らえられたと告げられるとき、彼は繰り返し尋ねる―「でも。「あのガ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 86レー船で何をしていたんだ?」はますます喜びをもたらすその愚かな親がその困難な状況において繰り返し提起する無意味な抗議と同じですから「あのガレー船で一体何をしていたん…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: This may not be witty, and it may even not be humorous, but it was funny. It provoked incessant\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elaughter in its progress to its apex, which was greeted with uncontrollable roars. And laughter, like that, cl…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: It was in 1879 while the company was still in its second home, at Broadway and 13th Street, that\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLester Wallack made a remark to me which helped to explain why his enterprize came to grief not long after it …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシコートの『ロンドン保証』(８４１年), 『老頭と若い心』（Ｂｕｓｉｃａｏｔ Ｏｌ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 92ｄ Ｈｅａｄｓ ａｎｄ Ｙｏｕｎｇ Ｈａｒｔｓ）（１９４４年）。リードとテイラーの『マスクス・アンド・フェイス』（1852年）。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十三世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 95\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eぼ普及していた。利益はマネージャーの手に集中してる彼が一人で会社の採用、演技\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 97選択と債務を担当する。この変化はゆっくりと起こったようであり、コリー・シバーは彼が所属していた劇場の運命を指揮した3人の俳優の一人であった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e興味は絶え間ない。彼らの態度と行動は劇場を商業化したという非難にまとめられた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 100激しい敵対的な批判を呼びかけている。古代ギリシアや中世を除いては、劇場に商業的側面があったことは舞台史学者の誰もが知っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが発見されることを期待できる。マネージャーは今、そして彼らの中には少なくない、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 103志向と野心を持ち、公正なビジネスリスクにおける適度な利益で満足する者がいる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eダ・ダイアス、H. J.。モンタギュー ジョン・ギルバートマダム・ポニシブーシカール\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 106が作曲したキャラクターに全て素晴らしく適合していた。遊ぶことを強いられました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eてのみ一瞬で消え去ってしまう。そしてそのような記憶と共に演者自身がそれを復活\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 108させることを求められる。著者の本や画家の絵は見過ごされるだけであるが、俳優自身が話さなければ実際には知られていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: When he was a very young man, Goodwin had made his first appearance in a variety-show, giving\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eimitations of the actors then prominent. It is a curious fact that even the most adroit mimics are rarely able…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニエとは全く違う方法を使った年上の芸術家です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 113グッドウィンは『黄金鉱山』の演技によって初めて有望な俳優としての地位を確立し、その後30年間にわたり権力と権威を獲得した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらかであったが、喜劇の主人公には彼のヒストリオン的限界はそれほど顕著ではなかっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 116た。『十二夜』には彼は登場しなかったが、マルヴォリオの解釈において満足すべきものを与えたと推測する。ファルスタッフは「ウィンザーの幸せな妻たち」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマラプロップ、ジュリア・マーロウがリディア・ランギス、ロバート・テイバーがキャプテン・アブソルート、ナット・グッドウィンがサー・ルーシウス・オトリガー、フランシス・ウィルソンがファッグ、ウィリアム・H・クレインがアンソニ…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165634687213,"sku":"ART-063","price":21.49,"currency_code":"CNY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art063_p001.jpg?v=1793759664","url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/zh-cn\/products\/playwrights-on-playmaking-ai-ja","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}