{"product_id":"shakespeare-in-the-theatre-ai-ja","title":"Shakespeare in the Theatre — 劇場のシェイクスピア","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全248ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eShakespeare in the Theatre（劇場のシェイクスピア）の日本語版です。分野は「演出・舞台論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全248ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（248ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-cn\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fshakespeare-in-the-theatre-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eウィリアム・ポール\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場のシェイクスピア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare in the Theatre1913 AI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP 2本プロジェ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eW・P 8目次本プロジェクトについて 2ご利用・お問い合わせ 3本著について 4著者のことば 7第1部 シェイクスピアの舞台 9エリザベ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e素材は自分たちと周囲の人々の経験であり、戯曲はほかならぬ当時の劇場に合うよう形づくられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台の幕は壁を覆う以上のものをほとんど装っておらず、上演される劇のイメージは、画家が描こうとしたものではなく、詩人が書いたものから得られ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリザベス朝の劇場の構造には、当時の戯曲の構成がふさわしかった。最も目につく特徴は、場や幕への区分がなかったことだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリザベス朝とジェームズ朝の劇場で上演された戯曲のおよそ三分の二は、今では失われている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベン・ジョンソンでさえ、当時の戯曲の形式は嫌っていたものの、上演方法の簡素さが劇作家にもたらす利点は認めていた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優にとって、シェイクスピア、ジョンソン、ヘイウッドのような詩人が、戯曲を書くだけでなく指導もしてくれたことが幸運だったなら、詩人もまた俳…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「俳優ネイサン・フィールドが、遠縁に当たるある貴族と同席したとき、その貴族は、なぜ姓の綴りが違うのかと尋ねた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台へのこの激しい反対には利点もあった。経営者に責任を自覚させ、高い水準を維持せざるを得なくしたからだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそして、これらの戯曲は初めに試された舞台で好評を得て「あらゆる異議申し立てに耐えた」のだからと、読者に購入を勧める。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eウォーバートン（1747年）はポープを擁護し、シェイクスピアの作品は「俳優の手を逃れても、印刷者や書籍商のもとで、さ35ほどよい手に渡っ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマローン（1790年）によって、シェイクスピア批評は、推測よりも調査と証拠を優先する歴史的な新段階に入る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e若い日のシェイクスピアは、五幕、五つの無言劇、コーラスを備えた『ゴーボダック』を必ず読んだに違いない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e休止を置くなら、その場の前ではなく後にすべきだ。シェイクスピアは自分の特定の舞台に合わせて劇構成を考案した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピア劇で、権威をもって上演版と呼べる唯一の刊本は、生前に出版された四折本である。ただし現代の意味での上演版ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優が前部を空けると、たやすくおしゃべりが始まり得たからだ。『ハムレット』の第一四折本と、その推定される成立事情については、後で述べる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもう一例挙げよう。ドルビーの『英国演劇集』（1823年）に再録された、ギャリック版『ロミオとジュリエット』では、登場人物一覧の下に次の段…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「会話は、すでに行った以上に〔四折本から〕挿入して長くできる場合もあるが、その精神にも美しさにも益はない。たとえば次の箇所だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「【目よ】、最後に見よ！ 【腕よ】、最後に抱け！」あるいは、こう言ってもよい。「目よ、【最後】に見よ！ 腕よ、最後に【抱け】！」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e取り除くべき考えがもう一つある。客人の死を企てたマクベス夫人の犯罪が、並外れて凶悪だったという考えだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって、マクベス夫人の最も際立つ特徴は女性らしさであり、シェイクスピアは全編を通じてそれを強調する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『マクベス』がおそらく1605年ごろに書かれたことを覚えておく必要がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから人気俳優は、古い人物を新しい感情の光で示したくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシャイロックには食べすぎる召使がいる。ひどく怠け者なので、金のないバサーニオに喜んで譲る。ランスロットが新しい主人の「借金の財布」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最後に、シェイクスピアが構想した喜劇の意図は、法律の字句へ厳格に従いすぎる結果を示すことにある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e両作品の上演には七年の隔たりがあるので、シェイクスピアが意識して対照させたとは考えにくい、という反論があるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eポーシャは心身の多くの魅力に加え、際立って強い名誉の感覚と慈悲への愛をもつ。父が課した義務を敬虔に守る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「信仰で私と異なるあの娘は、私を愛していないという強い推測を生む。あるいは愛しても、何か私の行いを嫌っているのだ」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eウォットン卿の、1613年の新作だったという主張が正しければ、おそらくシェイクスピアの最後の戯曲だった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e次にドイツの注釈者の意見へ移ろう。ゲルヴィーヌスは述べる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eスペディング氏によれば、テニソンは何年も前に、ある部分の文体がフレッチャーに似ると指摘していた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e結論として、この劇の真正性に賛成、反対して何が言えるか。シェイクスピア説の支持者は、特定の一節の美しさと、多くの場面が後期の韻文に概して…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピア劇に序文が付いた前例がなく、これも異例だった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eジョンソンは、以前舞台で自分を誹謗した劇作家マーストンを嘲るため、『へぼ詩人』を書いたと言う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「国家の身体を傷つけ、害するのは、健全で鋭い道徳でも、風刺の精神の節度ある怒りでもない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「私がこうして引きこもるのには、強い理由がある」。ユリシーズは続ける。「だが、その隠棲に反対する理由は、もっと力強く、英雄的だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本論では二つの新しい推測を示した。第一に、『へぼ詩人』の副筋はシェイクスピア劇への言及を含む。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテン語系の語が126ある。propugnation、protractive、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePtisick、publication、cognition、commixture、commodious、community、compli…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e英国でも米国でも、一部の現代の経営者がシェイクスピアを上演する手順は、次のように見える。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e112バサーニオについては、この第1場で、すでにアントーニオに借金をしており、富裕な相続人ポーシャに求婚する前に借金から身を解くため、友…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの場面の劇的な目的は、シャイロックがアントーニオの命を奪おうとはっきり企てていることを示す点にある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第9場では、ポーシャの残る求婚者の二人目が片づけられる。喜劇的な性質の場面なので、二つの悲劇的場面の間に置かれてよい効果を生む。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリザベス朝の劇作家は、ギリシアの劇作家とは手法が異なり、舞台の行動を報告で代用することはめったになかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「一目で二人に恋の炎が燃え、互いに望むものを互いに許す。修道士の助言を受け、ひそかに結婚する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「キャピュレットを倒せ、モンタギューを倒せ。」この叫びは劇中でその後二度聞こえ、恋人たちの死を告げる鐘となる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「でも、お許しが飛ばす力を与えてくださる以上に、深く眼差しの矢を射ることはいたしません。」第4場でマキューシオが舞台に登場する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台のジュリエットたちが「バルコニーの場」で、身支度でもするように悠長に愛を囁き交わすのは、私には理解できない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「キャピュレットを倒せ、モンタギューを倒せ！」市民たちが登場し、その後に大公、両家の当主とその妻たちが続く。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベンヴォーリオの機転は、ロミオの両親、ロミオ自身、のぼせ上がったマキューシオ、そしてその親族である大公との会話に135表れる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私の知恵の及ぶ限界を超えて、心を締めつける。」次の場面で彼はこう迎える。恥辱または死を防ぐ「捨て身の手段」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最終幕は簡単に扱える。どのような手段でもたらされるかは知らなくても、私たちは最後の破局を予期している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eダウデン教授は、「物語の古い形――ロミオが死ぬ前にジュリエットが目覚める形――をシェイクスピアが知っていたとしても、結末を変えなかっただ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e力強い人物造形、生気に満ち多様な動き、そして観客の感情を揺さぶるようよく計算された場面の巧みな扱いが、『ロミオとジュリエット』を、永続的…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eホレイショー、マーセラス、亡霊は、グローブ版では四折本や二折本の指定より一行遅く登場する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eフレンチの上演版では、第1幕から二百十七行が省かれている。第2幕の初めのポローニアスとレナルドーの場面は、すべての上演版で省かれている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eハムレットが役者に言う「あの男はジグか猥談が目当てで、さもなければ寝てしまう」が削られたのは残念である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここでハムレットの「舌の上で軽やかに」という表現について、一言述べたい。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eグローブ版の第3場は、上演版では第2場である。フレンチ版は王の長い独白を含むが、ハムレットの登場は省く。カンバーランド版は両方省く。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「殺してしまった体を、別の場所へ運びに。その人の上で、あの子の狂気さえ、卑金属の鉱床に混じる貴い鉱石のように、純粋な姿を見せます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台のハムレットたちは誰も、墓地で衣装を変えて現れない。道化がハムレットに親しげに話すことと、「見よ、この私だ、162デンマークのハムレ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『リア王』〔原著注13〕最近の『リア王』上演の批評を読もうと新聞を開き、最初の論評が衣装、舞台装置、音楽を褒めているのを見た時、私は、ま…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアが示した『リア王』の物語は、今日でもどの王国、どの家庭にも起こり得る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e169「神々がわれらに恵みを垂れたまわんことを！……いや、こういう場合、神々はわれらに恵みを垂れはしない」等。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「ぼろの服を通しては、小さな罪も見える。長衣や毛皮の衣は、すべてを隠す。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e王は末娘に最大の取り分を与える口実を必要とし、二人の愛情の絆を公然と認めることが、最ももっともらしい理由だと考える。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「公衆は芸術家ではない。公衆を喜ばせなければならないとは言わないが、勝ち得なければならない。公衆はひるむが、乗り越える。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「それでは、今では四時半前に客席がいっぱいになり、役者たちが千エキュ欲しい時にはいつも出すこの作品が、なぜ最初はあれほど生ぬるく迎えられた…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作家にこう言う。「悪魔のように黒く描いてもいい。だが黒いからといって、私たちの価値が一文でも下がるなどとは、認めるな！」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e186要するに、このレパートリー劇場の問題について、自分にも他人にも正直であろう。そして本質的ではない商売の側面を、いったん脇へ置こう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e協会の上演記録年：1893演目：尺には尺を会場：ロイヤルティ劇場、ロンドン年：1895演目：十二夜会場：バーリントン・ホール年：1895演…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e196プログラムによれば、平土間の立見客の奇行は、シェイクスピアの時代に出版されたデッカーの諷刺的小冊子『愚者の入門書』に基づく。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最近の死別を思えば、家令が突然、色つきの靴下で現れることが、オリヴィアの礼節の感覚にどれほど衝撃を与えるか、すぐにわかる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこうした事情で、指摘してきた誤りの起源を調べずに、この種の批評だけにふけるのは、無愛想で不公平だろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e203学ぶ者の劇場〔原著注18〕1 ロジーナ・フィリッピ嬢の計画女優としても教師としても優れた劇芸術の実践者である人が提唱するこの計画は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの配役法には、いつも必要以上の俳優がいる職業で、契約の機会をより平等に配る利点がある一方、性格俳優から芸を学ぶ機会を奪うという、明白な欠…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e208クレイグ氏の芸術はターナーのそれに似ている。美と抑制の感覚があり、風景と空気の意味を見抜く詩人の洞察がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「第16番――……現状では舞台装置が大いに必要であり、したがって装置がよければよいほど、劇にもよい。……」この言葉はこう解釈できよう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「本集会は、ロンドンにシェイクスピア記念物を設ける案を承認し、運動を組織して記念物の形を決めるため、今後さらに増員される全体委員会を任命…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれが、一九一六年に起こる大きな出来事を中心に七年間続いた運動の、ほとんど闘争と呼んでもよいものの歴史である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそうすれば失敗にも、常に対処法がある。求められた仕事に未熟だと示した演出家、作者、俳優は、再び国民劇場の上演へ協力するよう招かれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれでも劇が栄えるために国民劇場は不可欠だと見ており、今日シェイクスピアが生きていたら、彼もそう言うと思う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「本書はエリザベス朝の舞台の案内であり、多事に満ちたヘンズローの経営下の劇場、一座、演目に関する標準参考書として、今後長年にわたり用いら…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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