{"title":"電子書籍｜演劇・演技","description":"\u003cp\u003e演劇・演技に関する電子書籍（日本語版PDF）の一覧です。\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"the-actor-and-his-art-ai-ja","title":"The Actor and His Art — 俳優とその芸術","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全47ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Actor and His Art（俳優とその芸術）の日本語版です。分野は「演技論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全47ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（47ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-actor-and-his-art-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 6俳優とその芸術近ごろ、私たちの職業に携わる者は大いに注目されている。俳優と演劇が繰り返し論じられ、社会的にも芸術的にも、私たちは世間のほかの人々とは別種の人間だと証明しようとする試みまでなされている。私たちを単なるオウムと呼ぶ人さえいる。そこで私は、俳優は芸術家であり、ほかの市民と同じ資格で国家の一員をなすのだと示したい。まず芸術とは何か。私たちが芸術と呼ぶものは、自然と真実を解釈し、そこに独自の光を多少とも投げかけることではないだろうか。その光は物事の釣り合いを変えず、際立つ特徴を浮かび上がらせ、色彩を強め、自然への忠実さを示し、それによって私たちの心をいっそう深く、力強く動かす。俳優の務めも、この光を投げかけることではないか。詩人の素材は言葉、彫刻家の素材は大理石や青銅、画家の素材は絵具と画布、音楽家の素材は音である。だが俳優は、自分自身を素材とする。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eキャベツのスープ〔原注：英訳はC・T・ブルックス牧師〕見れば、私の貧しいキャベツのスープが、芝居となって人前に出された。すっかり冷めてしまわぬうちに、三スーの錫の鉢に盛られて。親愛なるレニエよ、あなたに捧げよう。これほどふさわしい人がいるだろうか。あなたがいなければ誰も味わわなかったものが、今日はあなたのおかげで、もう一杯と求められる。あなたの目と手に導かれ、アレクシ、サン＝ジェルマン、シャピュイ、コクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 9そしてテーズが、気高い親切を競い合う。私はただの観客として傍らに座る。あなたがたが、ともに私の芝居を創るのだ。作者は私か、それともあなたがたか。マルク・モニエヴィクトル・ユゴーも、『城主たち』初演の翌日、ジョフロワについてこう記した。「画家と俳優という二重の意味で芸術家であり、しかも偉大な芸術家であるジョフロワ氏は、オトベールという人物に、その運命を予告する相貌を与えた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「1835年、ヌーリはユダヤ人エレアザールを演じた。スクリーブ氏から『ユダヤの女』の筋と、その扱い方について説明を受けたときには、ユダヤ人の娘ラシェルの恋人であるキリスト教徒レオポルドの役を、ヌーリにあてるつもりだった。父親はルヴァスール、枢機卿はダバディが演じるはずだった。だが楽譜を検討していると、テノールの声が音楽に、ヌーリの声が父親の役に与える新しい意味に、私は心を動かされた。この配役なら、同じく父親である枢機卿に、ルヴァスールの声と才能も生かせる。スクリーブ氏は同意し、二人の意見を合わせて台本をヌーリに渡した。どの役を選ぶかは、本人に任せた。数日後、彼は『決めました。父親の本能を感じるのです』と言った。私たちの計画に賛同した彼を動かしたのは、芸術への誠実な愛だった。テノール歌手は普通、恋人役という特権に固執する。老人に扮すれば、若さの魅力を永久に失うのではないかと恐れる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさらに言えば、少々古びてはいるものの、読むと大いに賞賛されながら、上演は不可能だと誰もが断言する傑作がある。思い切って言おう。上演したら退屈だと誰もが言うだろうし、平凡な俳優に任せれば実際に退屈になる作品だ。だが、才能ある者が現れたとしよう。無関心の埃、あるいは無関心と同じ結果を生むこともある尊敬の埃に埋もれた作品を、その人が自分のものとする。そコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 14こに力と天才を惜しみなく注ぐ。すると見よ、ミイラは屍衣を破り、再びみずみずしく花開く。群衆は押し寄せて熱狂し、忘れられた傑作は満員の客席を引き寄せる。この場合、芸術は創造だけでは満足せず、死者を生き返らせるのである。付け加えておこう。俳優が望んでも何ひとつ加えられないほど完全な傑作は、ごく少ない。二流、三流、あるいはどんな程度の作者であれ、演じ手にすべて、またはほとんどすべてを委ねている役のほうが、はるかに多い。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 16これは、古びて使い尽くされたメロドラマが、自然の法則によってすべてのものが引きずり込まれる忘却へと、徐々に沈んでゆくという程度の話ではない。忘却の河レーテーへ、一気に飛び込むようなものだった。本当にどうしてよいかわからなかった。ところがある晩、原稿を読みふけっていると、ロベール・マケールとベルトランのあらゆる状況と台詞を、冗談として受け取り、それに沿って演じれば、どれほど途方もなく滑稽になるだろうと気づいた。私の頭をよぎった、この無謀で突飛な考えを、ただちにフィルマンに打ち明けた。彼は気の利く男で、私と同じく、ベルトランをまじめに演じることに居心地の悪さを感じていた。彼は大賛成だった。ただし、新たな『ル・シッド』を書いたと信じ込んでいる作者たちには、この方針転換を気づかれないようにしなくてはならない。フィルマンと私は、どんな代償を払っても計画を実行すると固く決意した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの「変容」というふさわしい呼び名は、『ケリー』〔原注：『喜びは恐れを生む』。ディオン・ブーシコーの翻案により、英米では『ケリー』の名で知られる〕、『ガブリエル』『冒険者たち』『ロムルス』のレニエにも当てはまらないだろうか。『仲間たち』のフランス貴族、セーグリエール侯爵、ベルトラン・ド・ランツァウ、『ドン・ジュアン』のスガナレルを演じるサムソンにも。フォルテュニオ、ペルディカン、『女房学校』の魅力的なオラースを演じるドローネーにも。ジョブ公爵、狩人、あるいは『何事も誓うなかれ』の驚くべき司祭役のゴにも。『祖国』のデュメーヌ、『赤ん坊』のサン＝ジェルマンにも。これほど優れた多くの芸術家の創造を挙げていけば、きりがない。こうした記憶を呼び起こすと、私たちの職業にしばしば向けられる、もう一つの反論が思い出される。俳優は死後に何も残さないから、創造しないのだと言われる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優の有用性、つまり今定義した、人々に与える喜びが役立つかどうかを問うなら、それは明らかに演劇そのものの有用性を問うことになる。その点では、コルネイユ、モリエール、シェイクスピアのようにこの問題に関心を寄せた巨匠たち、さらに古代ではアリストテレスが、この問題を論じた箇所を読んでいただきたい。私には、人類のこれほど明白な欲求に応える制度の有用性を疑うこと自体、幼稚に思えると告白せざるをえない。打製か磨製かをコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 21問わず、石器の時代にも、この欲求から素朴な無言劇、模擬の挑戦や戦闘が生まれた。大洪水のあと――読者には、この時代へ一足飛びに進むことをお許し願いたい――この欲求は再び宗教的な集団の中に現れ、『アドニスの死と復活』のような、実質的な演劇である秘儀劇を生む。〔原注：中世の劇で、奇跡劇にいくらか似たもの。〕どの初期の民族にも、これに似た上演があった。社会のあるところには演劇がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 23俳優は人物を組み立てる。作者から借り、舞台の伝統から借り、自然から借り、自分の持つ人間や事物の知識、経験、想像力を引き出す。要するに、自分に課題を課すのである。課題が定まれば、役を手にしている。それを見、捉えている。その人物は自分のものではないが、俳優はその身体に住み込み、まさにその人物になる。だから真の俳優は、いつでも行動する用意ができている。いつでも役に入り、ただちに望む効果を起こせる。私たちに笑え、泣け、恐怖に震えよ、と命じるのだ。自分にその感情が起こるのを待つ必要も、天の恵みがひらめきを与えるのを待つ必要もない。ある夜、タルマはハムレットを演じていた。出番の合図を待ちながら、舞台袖で友人と話していた。笑みを浮かべ、台詞とはまるで関係のないことを考えているような彼を見て、呼び出し係が近づいた。「タルマさん、すぐ出番です！」「大丈夫、大丈夫。合図を待っているんだ」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eどちらの場合も、彼は俳優、ただ俳優だっただろう。自分の内にある人間性のすべてを統べる主であり、王だっただろう。彼は十分に偉大な俳優だったから、病の助けを借りずともティベリウスの尖った顔や衰えた首をまねられたし、父を失わなくても、天才の光だけを頼りに、自然が彼の唇から無理に絞り出した叫びを、自分で発見できたはずなのだ。したがって俳優は、実際に感情を動かされる必要はない。ショパンやベートーヴェンの『葬送行進曲』を正しく弾くために、ピアニストが絶望のどん底にいる必要がないのと同じである。演奏家は曲を知っている。楽器を開くと、あなたの魂がかきむしられる。逆に、個人的な感情に流されれば、うまく演奏できなくなるだろうと、私は大金を賭けてもよい。同じ理屈で、俳優が自分の感情を利用すべき素材以上のものと見なし、役の情念を完全に自分自身のものにしてしまえば、失敗しやすくなるだろう。感情はすすり泣き、口ごもり、声を変え、途切れさせる。俳優は声を届かせられなくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「大使殿、あなたも父親ですか」。三か月後、その父親と高名な友人は、墓地から悲しみに沈んで帰ってきた。ああ、娘をそこに残してきたのである。その頃『ガブリエル』第5幕を書き直していたオージエは、家に戻ると、次の詩句を加えた。「私たちが真に生きるのは、この小さな者たちの中。心の奥に、彼らは専制の玉座を据えている。陽気に、何も知らずに、私たちの命を受け取ってゆく。ただ幸せでいてくれるだけで、それが感謝のしるしなのだ」〔原注：英訳はC・T・ブルックス牧師。〕真実であると同時に美しいこの詩句を、ほどなく父親自身が舞台で語った。芸術家として、悲しみに鎮まれと命じたのである。いや、むしろ私たちの芸術に固有の勇気によって、自分の苦痛を役の悲しみと混ぜ合わせ、一つの完全なものとしたのだ。そしてオージエは、その役の創造に感謝し、またこの思い出を聖なるものとして刻むために、芝居の一冊を送る際、その最初の頁に次の詩を書いた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 30これは必要な約束事である。それは身振りにも同様の調整を求める。これらを合わせたものは、視覚の法則から生じている。隔てられ、高く置かれ、明るく照らされた舞台という背景がある。脚光、舞台袖、背景装置、そして俳優自身――俳優も舞台の構成要素なのだ――という、約束事に基づく道具立てがある。観客に現実の生活の幻影を与えたいなら、現実の生活の条件を、この背景に合わせて必ず修正しなくてはならない。これらの重要な約束事の細部まで立ち入る余裕はない。その研究は専門的、技術的になりすぎる。ただ一つ、欠かせない点を述べたい。私たちが「観客」と呼ぶ、集まった千五百人ないし千八百人に、生きた現実のような効果を生むには、その知的な状態と教養の程度を考慮しなくてはならない。パリの観客は、未開の人々に通じるのと同じ仕掛けでは、幻影に引き込まれない。子供の群れなら、パンチとジュディの人形芝居に必要な、ごく粗末な道具だけで満足する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここには巨匠の手にふさわしい創造がある。あの悪党の姿は、なんという至高の技で描かれていたことか。身振り、顔の表情、そして比類のない卑俗な話し方。覚えておられるだろうか。自然そのものではなかったか。だが本物らしくても、嫌悪を催させはしなかった。はらはらさせても、恐ろしさに耐えられなくはしなかった。それが芸術であり、しかも優れた芸術だったのだ。そこには天才の一筆があった。テニールスやヤン・ステーンの絵を傑作にする、あのわずかなひと手間があった。観客は楽しみ、あるいは怖がっても、嫌悪することはなく、立って劇場を去りたいとは思わなかった。この点をよく覚えていただきたい。観客を帰りたくさせてはならない。月並みなことを言っているのかもしれないが、私には、観客なしに劇場を維持する方法がわからない。すると厳格な人々は叫ぶ。「演劇の目的は娯楽だけなのか。それなら女性の見世物にしてしまえばよい！」。私はそんなことは言わない。女性を見せること自体に反対なのではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e中世の演劇にも、同じ詩的な価値はなかったが、こうした性格はいくらか残っていた。教会でも、聖史劇や奇跡劇とともに演劇が生まれた。受難劇の兄弟団は、テアトル・フランセの直系の祖先である。ときには何週間も続く非常に長い上演、市場の広場に建てられた公衆のための舞台、そこへ押し寄せる大群衆。そこにはアテナイの演劇祭との、素朴な類似が見られる。また、形式は奔放で、思想もしばしば大胆な古い作品の遠慮ない言葉には、アリストパネスの粗野な冗談を、さらに粗く、もう少しで「写実的な」と言いたくなる色合いで見いだすことができる。当時、教会と劇場は兄弟のように結びついていた。舞台指示がそれを証明する。上には天国があり、その各区画は正しい位階の順に分かれ、下には恐ろしい地獄の深淵が口を開けていた。それなのに、聖史劇や奇跡劇にあれほど母親らしい態度を取っていた教会が、その後、私たちとこれほど激しく争うようになったのは、どうしてなのか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eときとして観客が、不運な俳優に、さらに悪いことに、神経をすり減らし苦しむ女優に、謝罪を強いることも非難しない。その人は台詞を忘れたか、我慢を失っただけかもしれないのに、観客はキリスト教の慈愛や、単純な公正ささえ許すまいと思うほど、専横になることがある。徒党による妨害も、ここでは論じまい。こコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 37の列挙はやめよう。だが、これらは何を証明するのか。観客が、しばしば無意識のうちにも、俳優を自分の気まぐれに従う、多かれ少なかれ気に入った奴隷として、服従させておきたいということではないか。その服従は、偏見を含めた古い習慣が保たれている地方で、いっそう明らかだ。さらに地方では、俳優は渡り鳥にすぎず、観客との継続的な関係を持ちにくい。そうした関係は、一方の少しの才能と他方の好意さえあれば、容易に親しい交際へと変わるものなのだが。最後に、モリエールが私たちの間に生まれ変わったとしよう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのように、貴族的伝統が世界に知られた国々を含む君主国でさえ、俳優を社会の別階級と見なすのをやめている。それなのにフコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 39ランス、いや、フランス共和国が、そう見なすことに固執している。自由、平等、友愛の本場とされるこの国で、天に訴えるほどの不平等が、いかにも敬虔な理屈によって、念入りに保存されているのだ。さらに奇妙なことを付け加えよう。私たちの上演作品は世界中に広まり、外国の劇場はそれを糧に栄えている。それらを演じるだけで、外国の俳優はさまざまな勲章を授かれる。一方、その作品を最初に舞台上で創造したフランスの俳優は、フランスでは「入る資格なし」と宣告されるのである。絶えず持ち出される別の理由も、私にはまったく馬鹿げて思える。しばしば使われるのは、フィガロの格言のように、深い考えらしく聞こえるからだろう。例の赤いリボンを俳優に授けられないのは、それを得た芸術を実際に行うとき、外さねばならなくなるからだという。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔原注：ジョクリスは16世紀の劇によく登場する人物で、愚かだが無害な、世話焼きのような存在。〕この反論は、私の考えでは唯一真剣なものだが、答えは二つある。第一に、それは誤りである。第二に、仮に真実でも、その責任は俳優にはなく、したがって俳優が苦しむべきではない。そう、仮に真実でも、この尊厳の放棄を命じるのは詩人たる作者なのだから、俳優に責任はない。もしそれが堕落なら、非難されるべきは俳優ではなく、その堕落を必要とする芸術の形式自体であり、演劇全体だ。そうであれば、哀れな未成年者である私たちを、その腐敗にさらす劇作家も、私たちが悪徳にふけるために建物を貸す支配人も、破門から除外すべきではない。なお、その悪徳には、紳士諸君、あなたがたも付き合っているのだ。だが私は、堕落があること自体を否定する。人格の尊厳は、実際には放棄されていないからだ。俳優が姿を変えるのは確かである。何度も言ってきたので、ここでも繰り返そう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eあなたの国の、財産も世間の尊敬も備えた紳士が、公の舞台でオロスマーヌ役を演じることを卑しまなかったという事実は、フランス人には実に奇妙に思われるでしょう。しかも、これは国民の一人が台詞を語る才能を磨いた、最初の例ではありません。驚くべきなのは、私たちが驚くことのほうなのです。この世のすべてが習慣と世論に左右されると、考えてみるべきです。フランスの宮廷は、オペラ座の俳優たちと一緒に舞台で踊りました。その遊びの流行がすたれるまで、誰も奇妙とは思いませんでした。人前で踊ることより、人前で台詞を語ることが、なぜ驚くべきなのでしょう。この二つの芸術の違いは、一方が他方より優れていること、つまり才能と知性が単なる身体の技量より優れていることにほかならないのではありませんか。コクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 44私は繰り返します。そしていつまでも主張するでしょう。いずれの芸術も軽蔑すべきではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだが花が何の役に立つのか、と哲学者は言う。つまらぬものが一つあるだけではないか。確かに。だが、そのつまらぬものの中にこそ、季節の優雅さ、人生の魅力がある。すべてが色褪せ、色もコクラン｜俳優とその芸術AI翻訳日本語版 46香りも、繊細さも美しさも失われる。そうなれば女性たちはどうなる。恋はどうなる。したがって、楽しみも喜びもどうなる。いくら論じても、皆が退屈する。嫉妬と悪意が広がり、邪悪な情念が再び芽を出す。花を返してくれ、花が必要なのだ！ もし皆の苦しみに、バラのやさしい心が動かされなかったなら、バリケードまで築かれる、本物の革命が起こっていたのではないかと、私は思う。さて、比喩を押し進めすぎるつもりはないが、すべての俳優と女優が、シュリ＝プリュドムの花々のように仕事をやめたと想像してほしい。名誉にかけて答えていただきたい。いくらか似た自然の秩序の転覆が起こることを、否定できるだろうか。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133343887597,"sku":"ART-023","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art023_p01.jpg?v=1793517528"},{"product_id":"luvre-dart-vivant-ai-ja","title":"L’Œuvre d’art vivant — 生きた芸術作品","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全140ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eL’Œuvre d’art vivant（生きた芸術作品）の日本語版です。分野は「演出・舞台空間」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全140ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（140ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fluvre-dart-vivant-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアドルフ・アッピア\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e生きた芸術作品\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eL’Œuvre d’art vivantAI翻訳日本語版人間は万物の尺度である。――プロタゴラス出版：STRAIGHT MAGIC SHOP 2本プロジェクトについて「パブリックドメインAI翻訳プロジェクト」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eどの分野でも、資料を調べることは、立ち止まって行う学習である。それは、自らの意志で出発するという行為の準備なのだ。ロダンの《歩く人》の脚は、すでに「資料を調べた」。だからこそ、歩き出す決意をする！ 旅行者は、地図を見るために立ち止まり、それを畳むと、理解したと思う道を進んでいく。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e言葉とその配列の美は、感覚には間接的にしか働きかけないからだ。「詩作の技法」とも言う。これは、とくに言語の技術を意味するが、その技術も、その美的な成果も、美術の概念に収めようとはしない。こうした区別は明確である。あとは、使うたびにそれを自覚すればよい。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e13これは魅力的だ。こうして与えられる、心安らぐ単純化が魅力的なのである。私たちはその不合理を、喜んで受け入れた。現代の芸術生活には、それを裏づけるものは何一つない。演奏会、美術展、建築、文学、さらには劇場そのものまでが、それを否定している。私たちはそれを感じ、ほとんど知ってもいる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e以上が、その活動を合わせることで演劇芸術の頂点を生み出すはずの芸術家たちである。完全に固定された詩のテクスト、完全に固定された絵画、彫刻、建築、音楽。これらすべてを舞台に載せてみよう。詩と音楽は時間の中で展開し、絵画、彫刻、建築は空間の中で動かずにいる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優は片手でテクストをつかみ、もう片方の手で空間の芸術を束にして持ち、やがて二つの手を抗いがたい力で結び合わせる。こうして運動によって、完全な芸術作品を創造する。生きた身体こそ、この芸術の創造者であり、諸要因の先頭に立つがゆえに、それらを結びつける階層的関係の秘密を握っている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e20私たちは、演劇芸術において絵画が果たす役割を察し始める。それは間接的な役割である。しかし間接的だからといって、相応の重要さを失うわけではない。画家の作品は、動くことによって課される制約を明らかにし、それを私たちに感じさせる。私たちは、静止だけがもたらす完全さと仕上がりを諦めざるを得ない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e運動は、空間と時間を同じ表現の中に結びつけるため、二つの部類を調停する唯一の項であることが分かった。したがって、生きて動く人間の身体が、舞台上で調停の要素を代表し、その資格によって第一位を占めなければならない。身体の立体性は、彫刻と建築にそれを近づけるが、絵画からは決定的に遠ざける。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eではなぜ時間には、目覚めているときの生活と、持続する芸術とに共通の規準がないのか。それは、まさしく時間が観念的だからである。時間とは、私たち自身だ。この意味では、目に働きかける芸術も私たち自身であるが、それは空間においてのことである。空間には観念性がない。視覚はそのためにはあまりに限られている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの概念は、分かりにくく、あるいは逆説的に見えるかもしれない。しかし、演出における価値を正しく判断するには、決定的な重要さを持つ。そして、この論証がもっぱらその観点に立つことを、私はもう一度念を押しておかなければならない。音楽に戻ろう。楽音には、その配列を決めるような意味がない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシラーが言うのは、まさに「空間の中の形」であり、それだけである。詳しくは述べない。その幻視は、あらゆる予言に共通する、不完全で謎めいた性格を帯びている。誰に分かるだろう。パルテノン神殿の版画を眺めたことから、霊感を得たのかもしれない。その視線は、声なき和音の連続を追うように、柱から柱へ移った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e楽音の持続は、空間の中で、目に見える比例となって外に現れる。音楽に音が一つしかなく、その音の持続も一つしかなければ、音楽は時間に閉じ込められたままだろう。音楽を空間に近づけようとするのは、音のまとまりである。それらのまとまりの多様な持続が、限りなく組み合わされ、リズムという現象を生む。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらへの答えは、芸術の原理そのものの中にある。テーヌはそれを、見事に、おそらく決定的に、次のように定めている。「芸術作品の目的は、本質的で際立った何らかの特徴、したがって重要な何らかの観念を、現実の対象が示すよりも、いっそう明確かつ完全に示すことにある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日常生活の快適さと身体の休息のために作るさまざまな家具は、物質との接触を和らげるように工夫されている。ばね、詰め物、身体の形に沿う曲線がある。角を丸め、硬い面には布をかけて柔らかくし、物音を消し、接触を鈍らせる。私たちは単純な面の働きを弱めることを、非常に遠くまで進めてしまった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e再びへこむために待っている。何にも対抗せず、死んでいる。これ以上死んだものはないほどだ。それを踏む足も抵抗に出会わないため、筋肉の働きは、文字どおり弱められる。身体の自40発的な歩行ではなく、両足を交互に持ち上げ、無理に進ませる仕掛けが働いているようにさえ思えるだろう。地面と身体はこうして機械的になる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e43 4 生きた色彩この章は「生きた光」と呼ぶべきかもしれない。しかし、それでは同じことを重ねて言うことになる。空間にとっての光は、時間にとっての音と同じく、生命の完全な表現だからだ。だから私たちは、生きた音楽についてではなく、空間を含む音楽的な持続について語った。一方、色彩は光から生じ、光に依存する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eあるいは芸術家たちは、そうすることによって、観客に絶えず登場人物へ生命を吹き込むことを求めたいのだろうか。しかし、その活動は、あらゆる芸術作品が求める活動とは共通しない。演劇芸術は、何よりもまず生命の芸術であり、私たちは、出発点として与えられるその生命の表現に対して、総合を行うべきだからである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台上に、人物を伴う風景を表したいのだろうか。そうなら、風景はたしかにあるかもしれないが、人物とは関係を持ちえない。一方に風景、他方に人物があるだけだ。特定の風景の中に人物を置きたいのだろうか。それも不可能だ。人物は絵の前にはいても、その中にはいられない！ あるいは特定の建築様式、歴史的に正確な街路だろうか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e絵画における仮構的な役割を捨てることで、色彩は空間の中に生命を得る。しかしそのとき、色彩の変化する重要さを定める光と立体的な形に、従属することになる。その生きた現実性は、かつて画布上で仮構的に表した対象を、色彩から奪う。したがって、舞台上で対象を再現するために、色彩に頼るべきではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、芸術家たちに戻ろう。彼らは画家と同じように、自らの存在を、その「仕事」の有利な条件にも制約にも重ね合わせる。最も高い芸術的な願望を、自分の芸術に特徴的な実現手段から切り離そうなどとは、決して思わない。画家にとって、筆、53色、待ち受ける平面は、いわば作品を考え、想像する仕方そのものである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e55課された手段から自由になれると、作者が考えたとしよう。するとすぐに、一つの主題の構想よりさらに手前の、上演する作品にとって主題とは何かという観念そのものに突き当たる。作者にとって主題とは、互いに葛藤する性格を示すことである。その葛藤から特別な状況が生まれ、人物は反応を迫られる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eむしろ、人物の純粋な出現を妨げる偶発的条件で、その人物を煩わせることこそ嘆くべきなのだ。小説家や叙事詩人は、環境の描写によって主人公を呼び起こせる。その作品は物語であり、行為は生きていないから、物語の中に置かれる。劇作家には、語るべきものがない。生きた行為は、自由で、むき出しである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e何を表すはずかが分かると、鑑賞者は敬意から作者の名を付け加え、落ち着いて満足し、自分の目に作品が題名と合うかを判断し始める。題名のない目録は買われない。曲目のない演奏会は、聴衆をひどく当惑させる。なぜか。交響曲なら、その交響曲を聴く準備をするのだと、真剣に言えるだろうか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作品を可能にした。それだけなのだ。その価値は、知的というより精神的である。芸術家には必要だったが、作品が完成した後まで不当に残しておく。完成した建物に、まだ足場が残っているようなものだ。主題を再現しようとすることは、つねに芸術作品から遠ざかることである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそうでなければ、ラシーヌやワーグナーの名声はどこから来るのか。その作品が紙の頁の上にあることは、明らかではないか。テクストだけで不朽なのだから、上演は何ほどのことだろう。私たちは、そこまで来てしまった！ 劇作家は目に働きかける芸術形式を選んだのに、紙への記録だけで栄光を得るのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその身振りや動きはテクストに秩序づけられず、ただ着想を与えられるだけだ。俳優は作者の書いたものを自分の裁量で解釈する。舞台でその人が大きな重要さを持つのは、技術的な理由ではなく、解釈だけによる。そのため通常は、一方で役を作り、他方で背景が描かれる。両者の結合は、後から恣意的に、ほとんど偶然に行われる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演劇芸術でも、存在するのは私たちだけだ。私たちなしに、私たちの外に、客席も舞台もない。私たちなしに、私たちだけの存在なしに、観客も戯曲もない。私たちが、私たちの生きた身体が、戯曲であり舞台なのである。この身体がそれらを創るからだ。そして演劇芸術とは、この身体による自発的な創造である。身体が劇作家なのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそのとき、これまで混成的で不安定だったこの芸術は、おそらく十分な根拠と堅固な台座を得るだろう。それによって、不適切に身を飾っていた空しいけばけばしさを禁じられ、価値と力を大きく増す。演劇芸術は、生きた芸術の特別な応用と見なされるべきことが、すでに予想できる。装飾芸術が造形芸術や絵画に対して占めるような位置である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、さらに先がある。それによって私たちは、生きた芸術とその実現手段から切り離せないことが、これから分かる〈協働〉の観念へと進むのである。原著注1 描写と展開に三百頁の一巻を要した性格を舞台に載せることは、私たちの劇場にありふれた、異様な行為の一つである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e77これは、詩人が読まれるために書くのをやめ、文学者でなくなるという意味だろうか。もちろん違う。しかし、生きた芸術に出会うほかの芸術家と同様、それまで思いもよらなかった、決定的な位置づけを経験する。完全で生きた表現に、当然属するはずのどれほど多くの観念や感情を、言葉だけに託していたかが分かる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたとえば大規模な国民的、愛国的な祝祭では、歴史的な主題、そして多少とも地理的、社会的な主題が、大きな役割を果たす。それは題名以上のものであり、時間の中で、目の前に展開しなければならない。それを理解可能な、つまり単に劇的な形だけで示せば、永遠の価値を奪うことになる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e著者は、感動をもって、この最後の言葉を書く。そこに思いのすべてを込め、最も高い願いを要約している。82仕事は、満足、したがって幸福の源であるだけではない。どのような深い願いでも成し遂げるための、唯一の手段でもある。したがって、どの領域でも仕事の技術は決定的に重要だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの結果、人間の身体の美は、生活習慣の中へ戻ろうとしている。私たちは偽善的に、寛容と当惑のため息をつきながら、それを美術館や芸術家の制作室へ追いやっていた。それでも安心していた。その身体は動かず、これからも動かない。芸術が静止させているから、少なくともその意味では心配がない。公の道徳や検閲が見張っていられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e魂と同じく身体まで、全存在が、同じ生きた炎に動かされることである。生きているから、活動する炎だ。美の全能の抱擁のもとで「ともに恐れ」、その創造の衝動と責任を、ともに受け入れたということなのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演奏会、劇場、講演の切符を買うとき、この悲しい関係は明白になる。売場の折れ曲がった列に並ぶのは、つねに屈辱的だ。だから誰も、あまり気づかないようにする……。しかし人生は、芸術家、学者、信仰者の窓口の前に、絶えず並ぶ列なのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e美の体験は、人格の鍵を与えることで、日常生活の限界を自覚させ、忍耐と平静を教える。生活が鈍く沈み、苦痛を伴うときにも、希望の熱い炉火を保つからだ。それは、美しい作品が壊93されるのを見た芸術家の希望に似る。レオナルド・ダ・ヴィンチが示すように、自分の作品でさえあるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそのため、私たちは集まることを、ますます強く必要とする。戸外でもよいし、ほかを排して、特定の公的活動のためにあらかじめ割り当てられていない会場でもよい。むしろ、その唯一の存在理由が、ただ私たちを集めることにある場所だ。かつての大聖堂のように……。思わずその語が出た！ 取り消しはしない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその人と同じように、誠実に一貫していよう。松明を養う源泉は大切に守ろう。しかし炎は、大きな証しとして高く掲げよう。そして、どこにいようと、どこに身を置こうと望んだのであろうと、その場所にいる人々とともに、炎で空間を照らそう。炎は知らなかった明るさを呼び覚まし、物事を明らかにする影を投げる……。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1876年、リヒャルト・ワーグナーは、バイロイトの劇場を開いた。開かざるを得なかったのである。同時代の慣習と伝統から意図的に離れる作品にふさわしい、特別な雰囲気と諸要素を、ほかのどこにも見いだせなかったからだ。その改革は何だったのか。明確に技術的なものだったか。決してそうではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e104この問題は単純に見えるが、ほとんど解きほぐせないほど複雑である。しかもワーグナーの状況は、永遠に悲劇的だ。それを感じ、この優れた作品の救えるものを救おうとする者が、完全に冷静に行動するのは難しい。バイロイトの巨人の姿が、いつも前に立ちはだかるからだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアドルフ・アッピア107図版と解説ワーグナーの劇のための舞台装置これらは、著者のロマン主義時代の装置から選んだもので、約二十五年前にさかのぼる。楽譜に沿い、一小節ずつ細かく構成した舞台進行案に属する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれですべてだ。どの文学にも前例のない、この情念の時間を、クルヴェナールの目で生きるべきでないことは、確かだからである。昼はトリスタンの錯乱を強める。イゾルデはこの光の中で生き、トリスタンはそばにいない。反対に夜は、二人の魂を結ぶ。突然、夜の底から、神聖な光線のように確信が現れる。イゾルデが近い。風が帆を膨らませる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e121ワルキューレの岩山図版122ワルキューレの岩山図版123ワルキューレの岩山図版／第三幕・終幕124『ワルキューレ』第三幕――冒頭。『ワルキューレ』第三幕――ヴォータンの接近。プロメテウスこの二つの装置は、ワーグナーに従うために必要だったロマン主義と、解放との中間期に属する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e139糸杉の影図版140原著の製版・印刷：Atar S.A.、ジュネーヴ。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133379211501,"sku":"ART-004","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art004_p001.jpg?v=1793517860"},{"product_id":"shakespeare-in-the-theatre-ai-ja","title":"Shakespeare in the Theatre — 劇場のシェイクスピア","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全248ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eShakespeare in the Theatre（劇場のシェイクスピア）の日本語版です。分野は「演出・舞台論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全248ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（248ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fshakespeare-in-the-theatre-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 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9エリザベ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e素材は自分たちと周囲の人々の経験であり、戯曲はほかならぬ当時の劇場に合うよう形づくられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台の幕は壁を覆う以上のものをほとんど装っておらず、上演される劇のイメージは、画家が描こうとしたものではなく、詩人が書いたものから得られ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリザベス朝の劇場の構造には、当時の戯曲の構成がふさわしかった。最も目につく特徴は、場や幕への区分がなかったことだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリザベス朝とジェームズ朝の劇場で上演された戯曲のおよそ三分の二は、今では失われている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベン・ジョンソンでさえ、当時の戯曲の形式は嫌っていたものの、上演方法の簡素さが劇作家にもたらす利点は認めていた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優にとって、シェイクスピア、ジョンソン、ヘイウッドのような詩人が、戯曲を書くだけでなく指導もしてくれたことが幸運だったなら、詩人もまた俳…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「俳優ネイサン・フィールドが、遠縁に当たるある貴族と同席したとき、その貴族は、なぜ姓の綴りが違うのかと尋ねた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台へのこの激しい反対には利点もあった。経営者に責任を自覚させ、高い水準を維持せざるを得なくしたからだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそして、これらの戯曲は初めに試された舞台で好評を得て「あらゆる異議申し立てに耐えた」のだからと、読者に購入を勧める。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eウォーバートン（1747年）はポープを擁護し、シェイクスピアの作品は「俳優の手を逃れても、印刷者や書籍商のもとで、さ35ほどよい手に渡っ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマローン（1790年）によって、シェイクスピア批評は、推測よりも調査と証拠を優先する歴史的な新段階に入る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e若い日のシェイクスピアは、五幕、五つの無言劇、コーラスを備えた『ゴーボダック』を必ず読んだに違いない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e休止を置くなら、その場の前ではなく後にすべきだ。シェイクスピアは自分の特定の舞台に合わせて劇構成を考案した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピア劇で、権威をもって上演版と呼べる唯一の刊本は、生前に出版された四折本である。ただし現代の意味での上演版ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優が前部を空けると、たやすくおしゃべりが始まり得たからだ。『ハムレット』の第一四折本と、その推定される成立事情については、後で述べる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもう一例挙げよう。ドルビーの『英国演劇集』（1823年）に再録された、ギャリック版『ロミオとジュリエット』では、登場人物一覧の下に次の段…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「会話は、すでに行った以上に〔四折本から〕挿入して長くできる場合もあるが、その精神にも美しさにも益はない。たとえば次の箇所だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「【目よ】、最後に見よ！ 【腕よ】、最後に抱け！」あるいは、こう言ってもよい。「目よ、【最後】に見よ！ 腕よ、最後に【抱け】！」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e取り除くべき考えがもう一つある。客人の死を企てたマクベス夫人の犯罪が、並外れて凶悪だったという考えだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって、マクベス夫人の最も際立つ特徴は女性らしさであり、シェイクスピアは全編を通じてそれを強調する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『マクベス』がおそらく1605年ごろに書かれたことを覚えておく必要がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから人気俳優は、古い人物を新しい感情の光で示したくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシャイロックには食べすぎる召使がいる。ひどく怠け者なので、金のないバサーニオに喜んで譲る。ランスロットが新しい主人の「借金の財布」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最後に、シェイクスピアが構想した喜劇の意図は、法律の字句へ厳格に従いすぎる結果を示すことにある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e両作品の上演には七年の隔たりがあるので、シェイクスピアが意識して対照させたとは考えにくい、という反論があるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eポーシャは心身の多くの魅力に加え、際立って強い名誉の感覚と慈悲への愛をもつ。父が課した義務を敬虔に守る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「信仰で私と異なるあの娘は、私を愛していないという強い推測を生む。あるいは愛しても、何か私の行いを嫌っているのだ」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eウォットン卿の、1613年の新作だったという主張が正しければ、おそらくシェイクスピアの最後の戯曲だった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e次にドイツの注釈者の意見へ移ろう。ゲルヴィーヌスは述べる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eスペディング氏によれば、テニソンは何年も前に、ある部分の文体がフレッチャーに似ると指摘していた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e結論として、この劇の真正性に賛成、反対して何が言えるか。シェイクスピア説の支持者は、特定の一節の美しさと、多くの場面が後期の韻文に概して…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピア劇に序文が付いた前例がなく、これも異例だった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eジョンソンは、以前舞台で自分を誹謗した劇作家マーストンを嘲るため、『へぼ詩人』を書いたと言う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「国家の身体を傷つけ、害するのは、健全で鋭い道徳でも、風刺の精神の節度ある怒りでもない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「私がこうして引きこもるのには、強い理由がある」。ユリシーズは続ける。「だが、その隠棲に反対する理由は、もっと力強く、英雄的だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本論では二つの新しい推測を示した。第一に、『へぼ詩人』の副筋はシェイクスピア劇への言及を含む。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテン語系の語が126ある。propugnation、protractive、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePtisick、publication、cognition、commixture、commodious、community、compli…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e英国でも米国でも、一部の現代の経営者がシェイクスピアを上演する手順は、次のように見える。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e112バサーニオについては、この第1場で、すでにアントーニオに借金をしており、富裕な相続人ポーシャに求婚する前に借金から身を解くため、友…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの場面の劇的な目的は、シャイロックがアントーニオの命を奪おうとはっきり企てていることを示す点にある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第9場では、ポーシャの残る求婚者の二人目が片づけられる。喜劇的な性質の場面なので、二つの悲劇的場面の間に置かれてよい効果を生む。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリザベス朝の劇作家は、ギリシアの劇作家とは手法が異なり、舞台の行動を報告で代用することはめったになかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「一目で二人に恋の炎が燃え、互いに望むものを互いに許す。修道士の助言を受け、ひそかに結婚する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「キャピュレットを倒せ、モンタギューを倒せ。」この叫びは劇中でその後二度聞こえ、恋人たちの死を告げる鐘となる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「でも、お許しが飛ばす力を与えてくださる以上に、深く眼差しの矢を射ることはいたしません。」第4場でマキューシオが舞台に登場する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台のジュリエットたちが「バルコニーの場」で、身支度でもするように悠長に愛を囁き交わすのは、私には理解できない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「キャピュレットを倒せ、モンタギューを倒せ！」市民たちが登場し、その後に大公、両家の当主とその妻たちが続く。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベンヴォーリオの機転は、ロミオの両親、ロミオ自身、のぼせ上がったマキューシオ、そしてその親族である大公との会話に135表れる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私の知恵の及ぶ限界を超えて、心を締めつける。」次の場面で彼はこう迎える。恥辱または死を防ぐ「捨て身の手段」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最終幕は簡単に扱える。どのような手段でもたらされるかは知らなくても、私たちは最後の破局を予期している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eダウデン教授は、「物語の古い形――ロミオが死ぬ前にジュリエットが目覚める形――をシェイクスピアが知っていたとしても、結末を変えなかっただ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e力強い人物造形、生気に満ち多様な動き、そして観客の感情を揺さぶるようよく計算された場面の巧みな扱いが、『ロミオとジュリエット』を、永続的…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eホレイショー、マーセラス、亡霊は、グローブ版では四折本や二折本の指定より一行遅く登場する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eフレンチの上演版では、第1幕から二百十七行が省かれている。第2幕の初めのポローニアスとレナルドーの場面は、すべての上演版で省かれている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eハムレットが役者に言う「あの男はジグか猥談が目当てで、さもなければ寝てしまう」が削られたのは残念である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここでハムレットの「舌の上で軽やかに」という表現について、一言述べたい。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eグローブ版の第3場は、上演版では第2場である。フレンチ版は王の長い独白を含むが、ハムレットの登場は省く。カンバーランド版は両方省く。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「殺してしまった体を、別の場所へ運びに。その人の上で、あの子の狂気さえ、卑金属の鉱床に混じる貴い鉱石のように、純粋な姿を見せます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台のハムレットたちは誰も、墓地で衣装を変えて現れない。道化がハムレットに親しげに話すことと、「見よ、この私だ、162デンマークのハムレ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『リア王』〔原著注13〕最近の『リア王』上演の批評を読もうと新聞を開き、最初の論評が衣装、舞台装置、音楽を褒めているのを見た時、私は、ま…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアが示した『リア王』の物語は、今日でもどの王国、どの家庭にも起こり得る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e169「神々がわれらに恵みを垂れたまわんことを！……いや、こういう場合、神々はわれらに恵みを垂れはしない」等。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「ぼろの服を通しては、小さな罪も見える。長衣や毛皮の衣は、すべてを隠す。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e王は末娘に最大の取り分を与える口実を必要とし、二人の愛情の絆を公然と認めることが、最ももっともらしい理由だと考える。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「公衆は芸術家ではない。公衆を喜ばせなければならないとは言わないが、勝ち得なければならない。公衆はひるむが、乗り越える。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「それでは、今では四時半前に客席がいっぱいになり、役者たちが千エキュ欲しい時にはいつも出すこの作品が、なぜ最初はあれほど生ぬるく迎えられた…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作家にこう言う。「悪魔のように黒く描いてもいい。だが黒いからといって、私たちの価値が一文でも下がるなどとは、認めるな！」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e186要するに、このレパートリー劇場の問題について、自分にも他人にも正直であろう。そして本質的ではない商売の側面を、いったん脇へ置こう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e協会の上演記録年：1893演目：尺には尺を会場：ロイヤルティ劇場、ロンドン年：1895演目：十二夜会場：バーリントン・ホール年：1895演…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e196プログラムによれば、平土間の立見客の奇行は、シェイクスピアの時代に出版されたデッカーの諷刺的小冊子『愚者の入門書』に基づく。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最近の死別を思えば、家令が突然、色つきの靴下で現れることが、オリヴィアの礼節の感覚にどれほど衝撃を与えるか、すぐにわかる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこうした事情で、指摘してきた誤りの起源を調べずに、この種の批評だけにふけるのは、無愛想で不公平だろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e203学ぶ者の劇場〔原著注18〕1 ロジーナ・フィリッピ嬢の計画女優としても教師としても優れた劇芸術の実践者である人が提唱するこの計画は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの配役法には、いつも必要以上の俳優がいる職業で、契約の機会をより平等に配る利点がある一方、性格俳優から芸を学ぶ機会を奪うという、明白な欠…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e208クレイグ氏の芸術はターナーのそれに似ている。美と抑制の感覚があり、風景と空気の意味を見抜く詩人の洞察がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「第16番――……現状では舞台装置が大いに必要であり、したがって装置がよければよいほど、劇にもよい。……」この言葉はこう解釈できよう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「本集会は、ロンドンにシェイクスピア記念物を設ける案を承認し、運動を組織して記念物の形を決めるため、今後さらに増員される全体委員会を任命…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれが、一九一六年に起こる大きな出来事を中心に七年間続いた運動の、ほとんど闘争と呼んでもよいものの歴史である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそうすれば失敗にも、常に対処法がある。求められた仕事に未熟だと示した演出家、作者、俳優は、再び国民劇場の上演へ協力するよう招かれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれでも劇が栄えるために国民劇場は不可欠だと見ており、今日シェイクスピアが生きていたら、彼もそう言うと思う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「本書はエリザベス朝の舞台の案内であり、多事に満ちたヘンズローの経営下の劇場、一座、演目に関する標準参考書として、今後長年にわたり用いら…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133402706157,"sku":"ART-027","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art027_p001.jpg?v=1793518159"},{"product_id":"the-theory-of-the-theatre-and-other-principles-o-ai-ja","title":"The Theory of the Theatre, and Other Principles of Dramatic Criticism — 劇場の理論、および劇評の諸原理","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全223ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Theory of the Theatre, and Other Principles of Dramatic Criticism（劇場の理論、および劇評の諸原理）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全223ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（223ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-theory-of-the-theatre-and-other-principles-o-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 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劇場の理論\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eI劇とは何か劇とは、観客を前にして、舞台上で俳優が演じるために構想された物語である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここから次の実践的な原則が導かれる。巧みな劇作家は、自分の世代の喝采を得るために必ずしも優…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場で最も重要なのは、セリフの文学的な言い回しより内容である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e17劇場の理論、および劇評の諸原理もちろん文学的要素を取り去れば、多くのものが犠牲になる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e過去の時代の偉大な劇の大部分を研究するには、その対話の記録を読むほかに方法がない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアのような偉大な劇作家の、一見するとへそ曲がりとも思える態度を理解するには、優…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさらに俳優は、冷静な論理や穏やかな理性の場面よりも、感情の場面で、常にいっそう効果を発揮す…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここでは第二の点へ進まなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作家が観客に依存することは、多くの重要な劇の歴史によって説明できる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eII劇場の観客の心理一演説と一部の音楽を除けば、個人ではなく群衆に訴えるために作られる唯一の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれゆえ芸術としての劇の限界を理解し、その範囲を明確に定めるには、劇場の観客の心理を調べる…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし世界がこれまでに生んだ最高の劇を見るために、ニューヨークだけからこれほどの群衆を集める…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、観客の信じやすさについて一つ付け加えるなら、耳で聞くものより、目で見るものの方を、は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e感情においても意見においても、群衆は安心できるほど平凡である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの点は、近年の興行で特に優れ、成功も収めた二つの劇によって、見事に説明できる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『ハムレット』が決して失敗しないことは、確かに公衆にとってよいことではないか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世界の真に偉大な演劇運動、すなわちカルデロンとロペの時代のスペイン、偉大なエリザベス女王の雄…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e今日の劇場の観客に注意散漫が広く見られるのは、見に来た劇とは別に、観客が自分自身を特に強く…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e51劇場の理論、および劇評の諸原理四もう一点、考えるべきことが残っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIII俳優と劇作家劇作家が常に三つの影響のもとで働くことは、すでに認めた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアの作品からモリエールの作品へ目を移せば、俳優が劇作家に及ぼす影響の証拠は、さら…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e58劇場の理論、および劇評の諸原理彼のヒロインはほとんど常に、誘惑し、凄まじく、死を運命づけ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそこでロスタン氏は「サラのところへ持っていき」、彼女を念頭に公爵の役を仕上げた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e63劇場の理論、および劇評の諸原理ヘンリー・アーヴィング卿が、自分より長く生き、その記憶を…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIV近代の舞台慣習一1581年、フィリップ・シドニー卿は、インナー・テンプルの紳士たちの上…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e台の後方には壁掛けが吊られ、俳優はそのあいだから出入りした。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェリダン・ノウルズの『ヴァージニアス』とブルワー＝リットンの『リシュリュー』は、ともにエ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場の物理的条件に明確な改善がなされたのは、十九世紀がかなり進んでからである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって「会話の劇」は、それ以前の「修辞の劇」より自然な慣習に従って演じられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし独白への論理的な反対は、それほど強くない。私は、今日の独白回避は行きすぎだと思う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四エリザベス朝の観客と、今日の劇場を埋める人々とを比べると、多くの点で後者に不利である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eV上演における注意力の節約一故ハーバート・スペンサーによれば、文章の力の唯一の源は、読者の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e目立った効果によって観客の注意を過度に逸らさないため、劇作家は常にその効果を前もって準備し…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e突然の驚きの衝撃は、必然的に注意力を散らすので、劇場では避けるべきだと見てきた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e先に、劇作家が観客の注意力を節約するために、「スター・システム」を有利に使えることを見た。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの二例は、観客の注意力を節約する必要が、劇作家や俳優にとってと同様、演出家にとっても重要で…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台装置について述べたことは、付随音楽の使用にも当てはまる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVI劇における強調見てきたように、劇作家は注意力節約という消極的な原理を用い、観客が場面の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一般に、展開のどんな休止も、その直前のセリフや演技を、位置によって強調すると言える。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e場面ごとのこうした気分の対照は、古代の劇にも、フランス悲劇の最初の偉大な時期に栄えた、その模…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e100劇場の理論、および劇評の諸原理しかし劇で最も効果的な強調の形は、おそらく、待ち遠しい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもちろん、劇場にはほかにも多くの小さな強調法があるが、その大部分は人為的で機械的である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVII劇の四つの主要類型一 悲劇とメロドラマ悲劇とメロドラマには共通点がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e公爵夫人 祈りに行きましょう。いいえ、呪いに行きましょう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVIII近代社会劇近代社会劇、または一般にいう問題劇が生まれたのは、十九世紀の1830年代…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもっと広い心をもつシェイクスピアは、この新しい悲劇の主題に、さらに多くの側面を示した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこう見れば、近代社会劇は、本質的かつ必然的に十九世紀の産物であり、その表現であるとわかる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e争いという本質的な要素がなくなるからである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって、『幽霊』その他の近代劇を不道徳とする説を維持したい批評家の、唯一健全な道は、泥を…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e誤解されるような形で表された真実の陳述は、どんなものでも嘘を伝える。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第2部 劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eI公衆と劇作家作品を楽しむ公衆から、劇作家ほど理解されず、批評的な人々から、劇作家ほど丁寧に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらは些細な例にすぎない。しかし、劇作家と観客のあいだには非常に多くのものが立ちはだかり…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの状態の大きな不幸は、劇が商売として失敗すると、劇作家が思想を公にする唯一の機会が、突然…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eII演劇芸術と劇場経営芸術は、流通させる必要のあるものを作る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたとえば現在、アメリカの劇芸術は、非常に異例な経済状態に苦しんでいる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e133\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIII劇場における幸福な結末ある劇を、いわゆる幸福な結末にすべきかどうかという問題は、普通な…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e例には『お気に召すまま』を挙げられる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIV是認の限界ハムレットは、旅役者たちに、眼識のある者を嘆かせてはならないと警告し、また、あ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e140\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eV劇における模倣と暗示取引にも喧嘩にも二人が必要だという古い言葉がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e後者なら、その言葉は失敗である。前者なら、現実の回想を目の前に置くことによって、心の活動を…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVI自然に鏡を掲げる演技の目的は「いわば自然に鏡を掲げる」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e再現しすぎるので、ほとんど明らかにしない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエルネスト自身が、悪い噂を鎮めるため、仕事部屋で一人暮らしを始める。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVII現代の舞台における無韻詩ある劇が韻文で書かれているという副次的な事実だけで、必然的に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたとえば『ジャンヌ・ダルク』のパーシー・マッケイ氏の韻文は、ある瞬間には抒情的、大部分では…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVIII劇文学と演劇ジャーナリズムジャーナリズムが文学より小さなものである理由の一つは、時事…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこうした考察は、劇場のために書かれるものを学ぶのに役立つ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかしバリー氏は、この女性的で直観的な人間理解に、自分の感情が知ることを伝えられるという…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIX永続を志す意図コニー・アイランドやアトランティック・シティをはじめ、人々が一日の忘却を…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし劇作家が単に演じどころを考案するときには、有能な俳優に対して、舞台上である振る舞いを…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eX新たな試みの質多くの批評家は、新人の無名作家の作品は、すでに名声を確立した作家の作品ほど…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそして新人の無名作家の作品を評価する際、批評家にとって、現在の技術的な達成を考慮することは…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eXI劇が公衆に及ぼす作用ウォルト・ホイットマンは、その輝かしい『開かれた道の歌』の中で、「…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e勇敢で人を元気づける顔つきではなく、顔をしかめて人生を眺める劇作家たちに、私たちはゆっくり…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eXII快い劇と不快な劇バーナード・ショー氏が、戯曲を初めてまとめて刊行した際に選んだ『快い…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれなら、なぜ『キャンディダ』のほうが優れた作品なのか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eXIII劇場における主題どうにかしてニューヨークの劇場にかかる劇の大多数で、最後の幕が下り…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e記憶に残ることのできる劇は、見る者の心に明瞭な主題を示す劇だけである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の理論、および劇評の諸原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eXIV想像力の働き春が巡ってきて、日の下のあらゆるものがすばらしく新しく見えるたびに、ニュ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eある朝、朝食の席で新聞を手に取り、大地震がメッシーナを襲い、幾万もの人を殺し、一地方全体を荒…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれが独創性の秘密である。これこそ私たちが劇場に望むものだ。新しい材料ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eジョゼフ・ジェファソン自伝（Autobiography of Joseph\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJefferson）：103。朝食卓の専制君主（Autocrat of the Break…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eブラウニング、エリザベス・バレット（Browning, Elizabeth\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBarrett）：19, 205。ブラウニング、ロバート（Browning, Robert…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカルデロン、ドン・ペドロ・C・デ・ラ・バルカ（Calderon,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDon Pedro C. de la Barca）：26, 50。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eデュ・クロワジー（Du Croisy）：62, 63。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eフィスク、ミニー・マダーン夫人（Fiske, Mrs. Minnie\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMaddern）：7, 87, 102, 115, 218。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eフォーブズ＝ロバートソン、ジョンストン（\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eForbes-Robertson, Johnstone）：7, 92, 125。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e国王牧歌（Idylls of the King）：195。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eリンカーン（Lincoln）：74。獅子と鼠（Lion and the Mouse, Th…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eモリエール、J＝B・ポクラン・ド（Molière, J.-B. Poquelin de）：…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニーチェ、フリードリヒ・ヴィルヘルム（Nietzsche,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFriedrich Wilhelm）：47。親しい人々（Nos Intimes）：64。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e三階奥の部屋を通り過ぎる人（Passing of the Third Floor\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBack, The）：125。祖国（Patrie）：64, 66。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eロセッティ、クリスティーナ・ジョージナ（Rossetti,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eChristina Georgina）：206。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシラー、ヨハン・クリストフ・フリードリヒ（Schiller, Johann\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eChristoph Friedrich）：234。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシャーロック・ホームズ（Sherlock Holmes）：22, 121, 157。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトリー、サー・ハーバート・ビアボーム（Tree, Sir Herbert\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBeerbohm）：119, 121。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著ページ 日本語版PDFページ3 10 4 10-11 5 10-12 6 11-13 7…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133403033837,"sku":"ART-026","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art026_p001.jpg?v=1793518176"},{"product_id":"paradoxe-sur-le-comedien-ai-ja","title":"Paradoxe sur le comédien — 俳優についての逆説","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全264ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eParadoxe sur le comédien（俳優についての逆説）の日本語版です。分野は「演技論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全264ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（264ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fparadoxe-sur-le-comedien-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eドニ・ディドロ俳優についての\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e逆説\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eParadoxe sur le comédienエルネスト・デュ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2 ディドロ「俳優の技についての考察」の本文（グリム通信から）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただし44頁ではなく36頁しかなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e13最後に、「フランスでは一度も上演されず、1778年になってよ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔原著注7〕ディドロの死から14年後の1798年、ネジョンは哲学…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著注9 アセザ氏はネジョンに対してと同様、出版者ブリエールにも…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【ネジョンの本文】すべてが測られ、組み合わされ、習得され、頭の中…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそうでなければ、どれほど平板で陰気なことだろう！ 最大の効果を生…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【ネジョンの本文】……そして繊細な観客なら、裸の真実、あらゆる作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、原著129頁と173頁に繰り返される、水ぶくれと竹馬とい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e云々。（原著10頁）【ネジョンの本文】反対に、自然の注意深い模倣…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eお前の盗みは、他人の罪だ。しかし悔い改めは、お前自身のものだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eでは、次の一件をどう考えるべきか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【『逆説』の本文】……私には彼ら〔詩人、大俳優〕が、いつも膝に画…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【ディドロからの借用：前掲『1767年のサロン』】そこで私はこの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【『逆説』の本文】……芝居の入口に来る市民は、悪徳をすべてそこで…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著注14 1764年にグリムの雑誌へ送られた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【サンクトペテルブルク写本】……あの名高い人物は、ただ一人で、ロ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e事情を理解した読者には、この弁解は告白に等しい。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eE・D 57第一部 A グリム通信の本文1770年10月15日昨…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもっとも、私が間違っているかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e62偉大な劇詩人たちは、とりわけ、自分の周囲で起きることを絶えず…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e悲惨な出来事に誘われる涙と、心を打つ話に誘われる涙の違いを、考え…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e社会では公正な人、劇場では頭の冷静な人である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eキノー＝デュフレーヌが『ポリュークト』のセヴェールを演じる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって、舞台上の情念の像は、情念の本当の像ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eああ、あなたにしか打ち明けられないことが、どれほど多いか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eイタリア・オペラの俳優たちも、無言の演技の間に、同じようなふざけ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e――その作家は謙虚で用心深かったのだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文47-4 「一方にも他方にも抱く私の友情は、資質に基づき……。」〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003el’un et pour l’autre。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、演劇の専門語には、まったく正反対の意見を持つ分別ある人々が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文52-5 「演じるときに本人のままでいるなら」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最初の試みのうちには、クレロンもル・ケノワの苦悩を感じることを…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔異文56-5〕――それらは一つの世界にすぎない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文56-5 「自分の周囲で、両方の世界に起きること」。〔抹消箇所：dans l’un et\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003el’autre monde。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文59-1 「迷信深い者たちには信仰、俳優たちには感受性がなけ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e中程度の感受性が、多数の下手な俳優を作る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文63-2 「ラシーヌ、ヴォルテールの場面を語れる」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文65-1 「この優れた人、そして不幸な君主」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれでも、稽古の容易さと成功、才能の幅広さ、演技の完成のためには…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここで、凡庸な相手役が優れた俳優に及ぼす、厄介な影響について話そ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文71-1 「そして、繰り返す稽古の主要な目的が分かるだろうか」。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ele but principal。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文72-3 「芝居の完成を阻む、打ち勝ちがたい障害の一つ」。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003einvincibles、la perfection。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〈台詞〉「いや、いや、奥様、また私の恋の炎を語りに来たなどと、思…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〈台詞〉「……まったく無駄なことですわ。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eところが、この女優は、別の俳優と関係して夫を裏切り、騎士と関係…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文79-2 「そのときこそ、そこへ足を踏み入れるべきではない」。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emettre le pié。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e翌朝、私は辻馬車に飛び乗る。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼らの敬意に応えるために最善を尽くさなかっただろうか」。〔抹消箇所：si\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elorsqu’ils m’ont consulté、de mon…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文83-6 「タッソ、デモステネス、キケロ、タキトゥス」。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文83-7 「あなたは、決して彼のようには見られないでしょう」。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVous ne saurez。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e話を聞いた後、私はこの男から許しを得た」。〔抹消箇所：riche、entendu\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003el’histoire de ces torts、de mon …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文84-8 「次々に、ますます残酷になる、恐るべき一連の行為」。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eeffrayante。〕編集注 この箇所は、兄弟の話の途中ですが…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e激しい喜びも、深い悲しみと同じように、〔異文86-6〕言葉を持…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文87-3 「この描写の真実さから、これらがどれほど偽りか……」。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ecombien sont fausses。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文89-2 「演じる偽善者である」（hippocrite［原文ママ］）。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ehippocrite。〕異文89-3 「感受性の強い人が手本を提…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文90-2 「手足は震え、目はうつろになる」（tremblent）。〔抹消箇所：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etremblent。〕異文90-3 「では、ルカン＝ニニアスとは…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eラグルネを訪ね、〈絵画〉を描くように頼んでみるがよい。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e異文94-1 「私があなたに写しを求めていた理想の型」。〔抹消箇所：vous\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003edemandois。〕異文94-2 「私の隣人は美しい」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e――あなたの話だと、大俳優は何者でもあり、何者でもない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e――「これらすべての人物の仮面を持っていた」。〔抹消箇所：mon、tous ces\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003epersonnages。〕人工的な感受性というものがあるのだろう…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文98-2 「真、善、美について、そして狂う」。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私が愛し、尊敬する職業を中傷するつもりはない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e異文103-1 「ある名高い放蕩者に」。――「放蕩者」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e――上演してほしいのだ。――どんな条件でもか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e144――確かに、ピロクテテスがネオプトレモスに、あれほど単純で…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもっとも、感受性が、魂の善良さと天才の凡庸さとの特徴だと言ったと…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e151ネジョン写本 第18頁ネジョン写本 第18頁。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e音調 も拍子も、歌詞の意味も曲の性格も、決して外さなかった。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 あるいは、すべてが非難されるべきなのでは。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔校訂注133-1〕だから、あなたの格言、「分かり合いたければ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから、あなたの友人の著作そのものの無秩序のまま、浮かんでくる順…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e165日による出来不出来はないだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e長椅子の上にゆったりと横たわり、腕を組み、目を閉じ、動かずに、記…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 それらは一つの世界にすぎない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの世の大きな喜劇、私がいつも立ち返るあの喜劇では、熱い魂を持つ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e幻覚を抱くのは、あなたのほうだけだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注143-2 この最後の一行は、私たちをディドロへ連れ戻す。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e他の幾つかの増補より運びが生き生きしている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「容易で範囲の限られた小さな技法、仲間内で儀式と呼ぶものを作る」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e近くで見られれば、人々がいつも付け足していた分の倍を、私の小さな…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注149-3 ディドロは別の箇所でも同じ考えを表明している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注151-1 ディドロの用いた partner という語のこ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 その顔は、役にあまり合っていなかっただろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその男優や女優が、世間で思われているように深く感情に浸っているな…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eすべてを聞いて いた人々も、意地悪く同じことを言った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e編集注 この場面では、原典の通常字体の劇中台詞と、斜体の私的な発…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eところで、この女優は別の俳優と通じて夫を欺き、シュヴァリエと通じ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの有名な人物を一人見るためだけでも、ローマのすべての遺跡を見る…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eスデーヌが『それとは知らずに哲学者』を上演する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注162-2 グリムも1769年1月15日の記事で、スデーヌ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e――ええ、とディドロは答えた。ただの石工です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注165-1 神学担当参事会員についての、この手書きで流布し…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注167-1 「苦痛の最初の瞬間には、うまく語れない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e感受性のある人は自然の衝動に従い、まさに心の叫びだけを発する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eネジョンにルカンの演技を論じさせたのは、おそらくこのグリムの注で…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注172-1 サンクトペテルブルク手稿は、ここで誤った読みを…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注174-2 『逆説』のこの第二稿が読者に参照を促す『サロン…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優、すなわち俗人の説教師という、〔校訂注176-2〕有益で美し…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼は弟子たちに言った。これほど心を動かされるなら、「もし217あ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 話を遮って、〔校訂注179-1〕お聞きしたくなった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注181-1 エウメニデスについての文は、私たちをマイスター…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一方、豊かで尽きない力を自覚するミツバチは、これらのスズメバチす…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e224社交の場で、誰にも気に入られようとし、その不幸な才能を持つ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e俳優にも、男のきょうだい、母、妻、子供、兄弟、姉妹、知人、友人…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注187-1 「地上に孤立し、自分の運命の主人であり、偏見か…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第一 その称賛は大げさではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第一 同胞が、最も卑しい見世物芸人の地位へ自分を下げるとして、そ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eディドロ『劇詩論』、『全集』第VII巻、307頁。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場なら感嘆したはずのものを、あなたは笑う。どうしてか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 ない。第一 それでも美しい。第二 確かに。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 単純で美しい。だが英雄が姿を現すのは、その次の瞬間だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台に出ると、野次を浴びる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだがグリムは、ディドロの本文に、詳しい注を接ぎ木して楽しんだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注204-2 「あなたはリッコボーニを知っていた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 それはあなたに不利な、強い権威だ。第一 認める。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそのため私は引き込まれ、自分を忘れ、見るのはもはやブリザールやル…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e時がたてば、完全な女優、技の驚異となるだろうか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「初めから進んできたとおりであり、自分自身に一貫せよ」（\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003equalis ab incepto processerit et…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［悲劇『エセックス伯』を演じるバロンの話だったと思う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e校訂注214-1 誤りとまでは言わずとも、普通でないこの構文（n…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここで逆説の男は、二度目か三度目に相手へ近づき、言った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二 アウルス・ゲッリウスは『アッティカの夜』で語っている。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133409423597,"sku":"ART-015","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art015_p001.jpg?v=1793518242"},{"product_id":"play-making-a-manual-of-craftsmanship-ai-ja","title":"Play-Making A Manual of Craftsmanship — 劇作の技法","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全392ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003ePlay-Making A Manual of Craftsmanship（劇作の技法）の日本語版です。分野は「劇作・構成」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全392ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（392ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fplay-making-a-manual-of-craftsmanship-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePL…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eウィリアム・アーチャー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eWI…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emai…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれで…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれか…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e商業…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一時的…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私がこ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e歴史…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e率直…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e必ず訪…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eでは…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e細部…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作家…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしか…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一幕…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれで…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私の二…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e初心…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼のト…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eポロー…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e喜劇が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその知…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e普段の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最後に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『ヘ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eイギリ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eおそ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさて…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eいず…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e幕が下…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eヴィ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもちろ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『社会…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e興味…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eある…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同時に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエリ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e非常…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e偉大…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇的建…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの場…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eある劇…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここま…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそこ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれ以…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJ・B…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e六回目…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同じ遠…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eつま…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e明らか…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e人生…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたが…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e前章で…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eご覧く…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e多く…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『オ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e女主人…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e18…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eフラ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e主題や…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e純粋な…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e確かに…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eブリ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e問題…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e新聞界…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e友人は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e秘密…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e秘密の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそして…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003edé…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e張り…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそして…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文学…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもう…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e喜劇…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e人物が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e［原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『民…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eところ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e人物…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここに…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e王政…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e何が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私が知…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e直接…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのよ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一八八…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eクラ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同じ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『真ちゅうの壺』（The Brass Bottle）。ロンドン：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHe…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『マドラス家』（The Madras House）。ロンドン：Sidgwick\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ean…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『金の行方』（The Way the Money Goes）。ロンドン：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『破産』（A Bankruptcy）。英訳なし。ドイツ語訳『Ein\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFa…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『剣の祈り』（The Prayer of the Sword）。ロンドン：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBr…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『伊達男ブランメル』（Beau Brummel）。ニューヨーク：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e作戯曲集』（Original Plays）所収。ロンドン：Chatto and\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eWi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『大いなる分岐』（The Great Divide）。ニューヨーク：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMa…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『カーリオン・サーヒブ』（Carlyon Sahib）。ロンドン：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHe…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『女性に参政権を』（Votes for Women）。ロンドン：Mills\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ean…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『つまらぬ女』（A Woman of no Importance）。ロンドン：\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e筋と性格の対比（Action v. Character） 原著 18頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアイスキュロス（Aeschylus） 原著 24,132,181頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアガメムノン（Agamemnon） 原著 24,132,181頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eダヌンツィオ（Annunzio, D'） 原著 81,249,304頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e尻すぼみ（Anticlimax） 原著 34,49,195,247-252頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお気に召すまま（As you Like It） 原著 13,24,69頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベイカー、エリザベス（Baker, Elizabeth） 原著 38頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e43,50,91,98,99,109,146,215,216,251,275,290頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバーソロミューの市（Bartholomew Fair） 原著 15頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベラ・ドンナ（Bella Donna） 原著 288,290,291頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eブリュー（Brieux） 原著 13,14,178,225,280,291頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカーリオン・サーヒブ（Carlyon Sahib） 原著 201頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eクラリッサ・ハーロウ（Clarissa Harlowe） 原著 25頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e間違いの喜劇（Comedy of Errors, The） 原著 221頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eコングリーヴ（Congreve） 原著 13,163,294,298頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e松明の継走（Course du Flambeau, La） 原著 177頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e解決としての死（Death as solution） 原著 270頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e苦しみ（Douloureuse, La） 原著 33,138,250,252頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドイル、アーサー（Doyle, Sir Arthur） 原著 201頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドライデン（Dryden） 原著 83,152,154,254,286頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eデュ・モーリア少佐（Du Maurier, Major） 原著 14頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eエリオット、ジョージ（Eliot, George） 原著 55頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイギリス人の家（Englishman's Home, An） 原著 14頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e前提の説明（Exposition） 原著 71,74-86,93-96頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eフライターク（Freytag） 原著 77,116,145,148頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eファイフ、ハミルトン（Fyfe, Hamilton） 原著 161頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e14,25,43,88,92,107,109,216,250,275,276,290頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e大いなる分岐（Great Divide, The） 原著 28,264頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eハウプトマン（Hauptmann） 原著 15,25,146,291頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eエルヴュー（Hervieu） 原著 48,177,225,232,291頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e扉は開いているか閉じているかでなければならない（Il faut\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003equ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e実現不可能な効果（Impossible effects） 原著 52頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアイリス（Iris） 原著 48,109,146,191,276,291頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアイロニー（Irony） 原著 132,157,237,238,240頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eジェローム、J・K（Jerome, J. K.） 原著 186,220頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e聖ヨハネ祭の火（Johannisfeuer） 原著 107,276頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリア王（King Lear） 原著 25,73,89,181,214,289頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリチャード三世（King Richard III.） 原著 3,100頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリヨンの貴婦人（Lady of Lyons, The） 原著 263頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアルジー卿夫妻（Lord and Lady Algy） 原著 216頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマドラス家（Madras House, The） 原著 146,251頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eミド…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e現代のアスパシア（Modern Aspasia, A） 原著 161頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eモリエール（Molière） 原著 9,13,25,52,98,289頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオリファント夫人（Oliphant, Mrs.） 原著 127,130頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパリの女（Parisienne, La） 原著 59,91,107,175頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eペール・ギュント（Peer Gynt） 原著 18,60,79,290頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eジョルジュ公妃（Princesse Georges, La） 原著 48頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e連射…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e満足のいく結末（Satisfactory ending） 原著 159頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスコット、クレメント（Scott, Clement） 原著 39頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e自己犠牲の主題（Self-sacrifice theme） 原著 265頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシェリダン（Sheridan） 原著 26,52,88,127,294頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e銀の箱（Silver Box, The） 原著 88,92,107,109,290頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eステイトン、フランク（Stayton, Frank） 原著 220頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eズーダーマン（Sudermann） 原著 107,276,291頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eある女の苦悩（Supplice d'une Femme, Le） 原著 67頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトリー、ハーバート（Tree, Sir Herbert） 原著 192頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e三人のモーパン（Trois Maupin, Les） 原著 163頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eウォークリー、A・B（Walkley, A. B.） 原著 19,20頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e世の習い（Way of the World, The） 原著 13,298頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e賢者の知恵（Wisdom of the Wise, The） 原著 299頁。日本語\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePD…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133428101357,"sku":"ART-020","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art020_p001.jpg?v=1793518465"},{"product_id":"book-419d8e15-ai-ja","title":"世阿弥十六部集 能楽古典","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全398ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e世阿弥十六部集 能楽古典の日本語版です。分野は「演技論・能」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全398ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（398ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fbook-419d8e15-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e能楽古典世阿弥十六部集AI現代語訳　日本語版世阿弥　著吉田東伍　校…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003einfo@straightplayingcards.com世阿弥十六…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの観世座の『世阿弥談儀』は、小杉榲邨氏の『徴古雑抄』に収められてい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現在流布する『花伝書』は、きっと偽書なのだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e面についても一段ほど記されている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e要するに本書は、歴史資料として500年前の猿楽能の成立当時のありさ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここを詳しく追究する必要はない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず45、46紙目にわたる「申楽師の身の行儀」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e編集注写本の枚数を表す「紙」は、印刷ページの数とは異なる単位である…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれに加えて、物真似条々は第二の物学条々に相当する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e能の技が上達するのは34・35歳ぐらいまでで、衰えるのは40歳以後…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e時代をよくよく調べるべきだ」と淡々と述べており、その慎重な態度が十…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのように、世子の『花伝』四篇の原本に端書と神儀篇を加えたのは、お…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 37序引（三）世子の諸著作十六部の発見五音…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eいちばん最後には「仕声」ということを示している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔原著注・底本校注〕 力動のことは、諸書の解題中に散見する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「中初、上中」の順に妙花を得て、そこから戻り、「下後」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本書はおそらく『花伝書』を続けて修めたもので、「至花」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e観世流ではこれを例のある拍子と称し、幽蘭の曲をかたどるから蘭という…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 55続いて、三体を補うものとして放下遊狂の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた元能は『談儀』の跋文で「ご一見の後、火に焼いていただきたい」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e音曲の条で十二律の起源を説く際、『漢書』を引用するのはよいが、「律…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e編集注『三律二呂』を原著引用どおりに残し、直後の原著者自身の訂正も訳…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e要するに音曲そのものが根本で、理論は末である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e編集注この節の音律論は吉田東伍による世阿弥の術語の解釈であり、現在…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここで「さしきしく」といい、「職なる風体」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここで「亡父」の家名といい、「この道を継ぐ」といい、「今70歳」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 75世阿は佐渡へ左遷され、本間氏に預けら…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔原著注・底本校注〕 『舞正語磨』に十郎元清というのは、信じがたい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさて、本書の眼目である深秘の口伝とは何か。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第八は、南都の春日・興福寺で2月に行われる神事、薪能のありがたさを…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e元広が皮・骨・肉を囃子と癖と能にたとえるのは、世子の『至花道書』と…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e善し悪しは、おのずから別の問題だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e参照：本節は日本語版 89–90頁。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのころの稽古では、人から指をさされ、あれこれいわれ、笑われても…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのころからは、それほど細かなものまねをしてはならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、物をかぶる姿などの女の扮装では、扇でも、花の枝などのかざしで…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、物狂いだからこそ、場合に応じ、何を使っても花やかに装い、そ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそもそも鬼のまねには、非常に大切なことがある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから、会場の勢いや遅れを考えて見ることは、その道に長じた人でなけれ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e問 申楽の勝負となる立合には、どのような手立てがあるか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから肝要なのは、この道では花が能の命なのに、花の失われたことにも気…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 118また、下手も、上手の悪いところが見え…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本30頁、この問答の傍注：『目きき』に『利』、『やすく』に『易』…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本33頁、この問答末尾の傍注：『しで』に『為手』、『つよき』に『強…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本35頁の傍注：『まこと』に『真』、『ちる』に『散』、『まゝ』に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e播磨国坂越の浦に着き、浦の人が舟を上げて見ると、姿は人間ではなかった…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本39頁の傍注：『國豊』『おう』に『大』、『あらい』『とかき』に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e堪能で、天下の評価を得るほどの者は、どの風体を演じても面白いはずだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本44頁の傍注：『こと〳〵く』『きわめ』『たとへ』に『悉』『究』『…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、この寿福増長の心がけを述べたからといって、ひたすら世間の利にと…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただし、珍しいといっても、世にない風体を作り出すのではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本51頁の傍注：『タモノコノシテ』『カナフマジキ』に『通』『叶』…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本53頁の傍注：『コマカナル』『クデン』に『細』『口伝』、『オンキ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原本55頁の傍注：『センアク』『オイ』『ココロニカケ』に『善悪』『…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのように若い時期にはこれから先の年々の風体をまだ得ておらず、年老…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 154花伝第七 別紙口伝因果と時を見て芸…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、この別紙の口伝は、この芸における家の大事であり、一代に一人へ伝…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、闌曲とは、最も高い境地の声である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e杉――闌曲の姿『いつしかと神さびにける香山の杉、本に苔のむす迄』―…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、音曲を学ぶ順序について。声の土台は、声の出し方である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 168先能其物成、後能其態似――まず十分…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e四、手体風智とは、この相曲において、有と無が和合した風格のうち、手…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、舞台に立つ位置は、囃子方の座から舞台の三分の二ほどを前に残し…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだから、また序へ戻って能を演じるべきだが、それもまた、何とも能が悪…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそもそも、そのものになるためには、三つがそろわなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演者の境地も、このように初心から順々に学び上がる間は、よい演者とい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e言葉を幽玄にするためには歌道を学び、姿を幽玄にするためには「尋常な…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは、演者にとって秘められた安心である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔底本校注・原本102頁〕「かゝはらせ」の末尾に「す？」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのようなものであるから、細かな風体の数々を、よく心得て見分けるべ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「論語にいう」として、熊・虎・豹を挙げる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって、今の境地を忘れないために、初心を忘れまいと工夫する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e青天白日の一点と、「万山早白」の遠い眺めが正花風である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e結局、多くのこの道の者が、下三位を学びの最初として芸能を演じたとし…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 208そのため、その時の花の風を受ける器が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもしかすると、まだ得ていないのに証を得たとすることなのだろうか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 214ただ、水晶の空の体から火や水が生ま…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e風の力が不足して能が上がらないなら、無主風の演者なのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 220『法華経』にいう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eある人は、『似せたい相手も上手、似せてはならないのも上手である』と…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e老体――三体の人物。閑心遠目。これは衣装を整えるのがよいだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、天女の遊舞は、人の風には見えないので、三体の外にあるだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二、作とは、種をこのように求め、その上で作るところを定めることであ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、登場人物の舞楽の人体によっては、切り拍子などで終わりへ入るこ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e軍体の風姿は本説によるべきなので、書き方の調子を、一つに定めること…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e参照：本節は日本語版 247–248頁。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eおよそ近頃作り書いた多くのものも、古い風体を少し取り直した新しい風…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそのように声を変えて謡い終えようとすると、曲の声に合う言葉は容易に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e反対に、文字が足りないところもある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、曲舞を重い所で謡い止めることがある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、文字をよく当ててみると、声にはまったく合わないように思えても…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 268よい声では、まずさし声から甲の部分…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのような場合の違いを、あらかじめ考慮して、数々の謡を習得し、その…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一座を取り仕切る者の習道を基として、その指示に従って芸曲をなすべき…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e大鼓なども同じ心得である。およそ、どの大鼓であっても、打ち始めは乱…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 282習道書狂言役者と一日の番組原本：1…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず本風から次第に移るべきである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「三つの車は仏法の道。火宅の門を出たのだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、怒る演技では、融の大臣の能で鬼となって大臣を責めるとき、ゆら…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e曲舞の序にも揉む所がある。長く引いて謡い下す時、えいえいと揉む。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれを速く謡うと、シテの風情もなくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 300世子六十以後申楽談儀拍子と動作の余…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれゆえ、面白い位を形だけまねるものではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその中でも恋慕の風情は、面白さの面でも大事である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは、南阿弥陀仏が日本一の音曲といわれた謡で、喜阿の節である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「旅人の道妨げに摘むものは、生田の小野の若菜なり、よしなや何を問い…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのような所を、同じ呂の声で出すのはよくない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた人前で、その道の者が集まって音曲をするのは大事なことである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず祝言の、風情がまっすぐな道から書き習う。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『須佐之男』の謡は、よく書けている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、同じことを書いてはならない。「年を経る野の」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは幼いころ聞いただけで、詳しくは習っていない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、能の役者たち、そのほか禄物などの決まりは、記されたものがあるの…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e空也上人の能などに、錦紗を帽子に着けるのも、何となくよくない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e金剛はたけのあるシテだった。あまりにたけが過ぎて、張りすぎた所のあ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのような年まで、変わらぬお心にあずかれるのは、ひとえにあなたのお…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e天神の面というのは、天神の能に着けてからの名である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔底本校注・原本264頁〕「ざできり」に「安部？」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその時、二月であれば末代まで欠かさないと申し合わせたので、この座は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 358〔底本校注・原本272頁〕「ソノヒ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一度御覧になった後は、火に焼いていただくべきものです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「松が枝」からは女節である。「行叡は東を指して」も女節である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそう見えたので、何もかも語り尽くした。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、舞には「左右左々」がある。これを「右左右々」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e世阿弥十六部集　現代語訳 375今こそ知る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e花に鳴く鶯も、水に住む蛙までも歌を詠むのが真実なら、時鳥も同じ鳥な…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず大日本国とは、青海原の海底に大日如来の金文が現れたことから、後の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその年齢別稽古、物真似、問答の各条は、二帖花伝書の三篇に相当する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただ謡う場合には、拍子で飾ることなく、ありのままに謡うので、詞章の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e〔底本校注・原本304頁〕「曲舞のかゝりをり」の「を」に「は？」\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133768954093,"sku":"ART-011","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art011_p001.jpg?v=1793520882"},{"product_id":"book-b5a79608-ai-ja","title":"現代演劇論","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全529ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e現代演劇論の日本語版です。分野は「日本の演劇論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全529ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（529ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fbook-b5a79608-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e岸田國士 著現 代 演 劇 論日本語原著・AI校訂版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP日本語原著・AI…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 12本書に、「現代演劇論」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e次にこれらの感覚的要素を以て、或る心理的効果、例へば喜悦、恐怖、悲哀等の感じから、進んで、なほ一層複雑な印象を与…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文字による表現の方が効果の多い「もの」と、声、形又は動作による表現の方が効果がある「もの」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e今日まで、どうしてかういふ問題が等閑に附せられてゐたか、どうして、優れた劇評家や、演劇学者が、此の点を指摘しなか…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 32俳優対劇作家の関係は、演奏家対作曲家の関係よりも一層複雑で而もデリケートである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 37この演劇の本質は、所謂「気分劇」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e西洋の近代劇は当然生るべくして生れた。日本の近代劇は偶然、外国劇の影響から生れた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれはさうと、稽古の方法までこの機会に説明することはでき日本語原著・AI校訂版 47ないけれど、要するに今のや…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそこで、この「面白さ」であるが、結局これは、真似ようと思つて真似られるものではない。「完全に真似た」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e今まで、主として、写実的な場面について論じたやうな形になつたが、もともとこの写実といふことが、既に現実の複写では…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e重ねて云ふ、外国の戯曲からはまだ学ぶべきものが多々ある。それは、翻訳を通しては殆ど味はれない「味」である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eいいえ、違ひます。（さうぢやありません）いいえ、わたしは知りませんよ。なにかのお間違ひでせう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 77人生を如何に観、如何に表現するかといふことでなしに、人生の如何なる部分を捉へるかとい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e観衆をして何等の期待なく、何等の予想なく、而も倦怠と焦燥を感ぜしめないで、刻々の陶酔境にひたりきることを得させれ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの一例をもつてしても、戯曲批評の角度乃至観点に、どこか「曖昧さ」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第二に、これは屡々云つた通り、優れた現代演劇のない国に、優れた劇作家の出る筈はなく、偉大な才能はまた偉大な自己…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一、「戯曲的」といふ言葉の内容が示す通り、従来、事件乃至心的葛藤の客観的形象を戯曲の本質と見做してゐたのであるが…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代の商業劇場が、教養ある人々を遠ざけてゐると同様に、今日の戯曲壇は、才能ある青年を振り向かせないかに見える。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e従つて、さういふ種類の戯曲は、高級雑誌の創作欄にも、娯楽雑誌の読み物にも、通用せぬものである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作品は常に理論に先立つといふことに異論はないが、わが国の現状からみれば、戯曲が「演ぜらるべく」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 118私は、そこで、手つ取り早い例を挙げるが、最近、外国トオキイの魅力が一般に云々されて…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそこで、最後に、批評的演出といふものについて述べなければならぬ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここで私は、誰にといふことはないが、一つの提議をしたい。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自ら恃むところがない俳優たちによつて、形造られてゐる舞台こそ惨めである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e旧時代の観客は、又、戯曲そのものの人生的意義や、人物そのものの性格的興味や、舞台そのものの劇的魅力や、さういふ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本の新劇も、演技の方面からもう少し立ち入つた研究をなすべき時代にはひつてゐると思ふのである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e課題」（竹屋が竹立てかけた式ではあるが）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVoici six chasseurs se séchant, sachant chasser sans chi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e芝居が「面白く」なるのは、多くこの秘密が土台になつてゐる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの議論を押進めて行くと非常に長くなりさうだから、それは次の機会に譲ることとして、要するに、チエホフの天才、並に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e嘗て言つた如く、演劇は、それ自体、錯綜極まりなき迷路である。如何なる「門」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一あらゆる芸術の部門を通じて演劇の理論といふものは、特にこれを実際に「試み」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e事実に於て、古今の偉大なる戯曲作家は一面、傑れたる文学者であつたといへるし、また、ある時代の流行劇作家が、この…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eだが、これは多分、私の空想に終るだらう。そこへ行くまでに、まだ、どれだけ廻り路をしなければならぬか、それさへ見…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e諸君が、既に、それを体得してゐるといふなら、また何をか云はんやだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただ、僕が、日本の現状に即した「言葉重視論」を唱へると、一方では、――いや、それは、小劇場主義者の論議であつて…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eが、まあそれは極端な話で、「動作を主とする演劇」には、またそれ相当の研究が必要であり、「大劇場」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三、夢想わが国に於ける「新劇」が、今日まで幾多の輝やかしい歴史を有ちながら、遂に、その「運動」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた古典劇と浪漫劇を比較する場合でも、何れも、古典悲劇と浪漫主義的ドラマの区別に熱中し、「三単一の法則」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e装置も同様である。場所の暗示さへできてゐればよく、時によると舞台上の人物をして「此処は何処である」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e対話によるドラマの展開と、常に感じられる時の歩みが、全世界の附随し来るべきことを十分に保証するのだ。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は、先年、わが劇壇の快事たる築地小劇場の旗揚げに際し、聊か卑見を述べて、俳優養成の急務たることを説き、爾後、機…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e北欧系が「思想らしきもの」を重んじ、舞台の「動き」を尊重するに反し、南欧系は「詩」を重んじ、「言葉の効果」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e従つて戯曲なども同様に、所謂批評家の批評を受けずにすむかといへば、さうではなく往々「小説が解れ」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e殊に、舞台の機械的装置によつて、観衆を眩惑しようと試みるが如きは、演劇と見世物とを混合するものであり、この種の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eところで、私は、現在の歌舞伎俳優が、「このままで大丈夫だ」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は、新劇の舞台的完成が、必ず確固たる経済的基礎の上に築かれなければならないといふ議論に与することはできない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自然をモデルとする関係で、自然そのものの相違が、この結果を生むのだらうが、ただ、そればかりではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの場合、いろいろ功利的な条件が附纏ひ、その不便不愉快さから、一度思ひ立つた計画を棄てたくなるのであるが、私は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその間には、無論、若干の記録的上演もあるにはあるが、多くは偶然に恵まれた一時的勝利であつた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代の日本に例をとれば、旧劇では第一に左団次と猿之助を推さねばならず、畑違ひの方面では、沢田正二郎が代表的存在…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『註文により、「劇壇へ」と呼びかけはしましたが、少くとも今日の私にとつて、その相手はどこにゐるのか、さつぱりわか…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本誌（「改造」）に時評を書くのは初めてだから、多少今まで云つたことと重複する点もあるが、私が現在、最も痛切に感じ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代日本の文化は、いろいろの部門に於て、もつと厳密な批判が加へられなければならぬと思ふが、私は、社会的に観て…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e大体、かういふ傾向の劇評界に、職業的な立場を離れ、寧ろ、一個の見物として土産話をするやうな即席劇評家の登場は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eかういふ情勢にあつて、過去三十年間、屡々、国劇の樹立、近代劇の誕生、新劇勃興等々の叫びが挙げられたのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は、この機運に乗じて、偶然二人の異色ある新進作家が、相携へて世に出たことを愉快に思ふ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは、ある場合、さうであることが却つて算盤に合ふのかもしれないし、また、少々穿ちすぎるやうだが、さうでなけれ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその最も著るしい例は、「低く」さへあれば、「狭く」てもいいといふ認識不足が生れ、「狭い」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e実際、今日までの新劇は、一面、さういふ方向をとつて差支なかつたのですが、新劇の当事者は、常々殆ど西洋の「非大衆劇…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 323事実、日本の新劇は日本の演劇の伝統を棄てて、西洋演劇の伝統に就いたやうに今まで思つ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e面白い芝居とは？優れた戯曲出でよの掛声には、私は黙つて耳を塞ぐ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e無力な新劇団が乱立し、互に仕事の邪魔をし合つてゐるといふ状態も決して悦ぶべき状態ではないが、それが新劇直接の病…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eいや、しかし、さういふことを、まだ誰も云つてをりません。少くとも、公然とは云つてをりません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは実に困つたことであると思ひます。必ずしも、そこに、党派的な感情が盛られてゐるからといふのではありません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 352二、「日本の演劇世界のなかにある封建的――資本家的――親方制度的――タカリ的なさま…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e西洋劇の魅力は、新文化の魅力であり、これが移入された当時にあつては、全く、その「手段」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演劇的新種に適せぬ土壌は、何人かの手によつて、もつと有効に耕されねばならなかつたのである。「新劇」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもつとも重要な一例として、著作権法の第一条を挙げる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e参考のために、現代演劇を構成する一々の要素を挙げれば、一、脚本（作者）二、演出（演出家或は舞台監督）三、装置（装…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e嘗て、否、今もなほ、美術家は巴里に、音楽家は維納に遊び、その技を練ることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eが、さういふ素質の演技は、恐らく、俳優が舞台の上で修得するものではなく、生れながら、少くとも、俳優を志すと同時に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、芝居といふものは、批評家や劇作家の考へてゐるやうな考へ方で、やれるものではない。これは事実だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e戯曲家は、翻訳するつもりで翻案をしてしまふことが多い。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eところが、まるで感じが出ない。この作品を書くことが全く無意味だと思ふほど感じが出ない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシャトオブリヤンには、「モイズ」といふ詩劇があるが、一度も上演されなかつた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e今度明治大学の文科に文芸科といふのができ、一般文芸に関する教育、殊に、創作方面に於ける実際的指導をさへすること…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかも、驚くべきことには、従来、演出者も俳優も、この問題を故意に閑却してゐたのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現在の新劇が面白くないのは、俳優が、まだ「話す」ことを知らず、「動く」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eが、それは、実際、自分だけの問題ではなくて、日本の新劇全体に関する、痛切な問題であるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e既に若干の申込者がある。何れも年齢二十より五十歳までの紳士淑女である。まだ試験はしてゐない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eが、何よりも僕を感動させたのは、この物語の女主人公ジェルヴェエズに扮するリイヌ・ノロといふ女優が、十三年前、巴里…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私の考では、外国劇を演ずる場合は、先づ、外国人の考へ方、感じ方を殺さない程度に、白を十分、日本語として「生命づけ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演劇をはじめ、総ての芸術は、通俗化の方向をとる時、その本質に背を向けはじめることは、いふまでもない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e中村正常君は戯曲家として世間の一部に名前を知られてゐる人である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台は紐育だが、人物は悉くわが移民の群である。そこには、「根こぎにされたもの」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eなにはともあれ、君の精進に対し、敬意を表します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、あの草稿を仮に決定的なものとして、その印象を今ここで公に云々することはどうでありませうか？ 僕には、そ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eで、私はこれから、自分の専門である仏蘭西劇を中心として、できるだけ大づかみに、近代劇の血統を尋ねてみることにし…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eニヴェル・ド・ラ・ショオセ（Nivelle de la Chaussé, 1692-1754）の「涙ぐます喜劇…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eが、シェイクスピヤから、最も好い影響を受けた浪漫派の劇作\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eポンサアルの「リュクレス」が一方で盛んな喝采を浴びたのに反し、その年、ユゴオの「ビュルグラアヴ」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e次に、フランソワ・ド・キュレル（François de Curel, 1854-）は、一方ポルト・リシュが恋愛心…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eイプセンと並んで、アウグスト・ストリンドベリイ（August Strindberg, 1849-1912）の名も…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそして、偶々、新浪漫派の舞台成功などあつて、小劇場派と大劇場派の分離が行はれる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e戯曲に於けるこの「観念」なるものを、特に、「心理的イメエジ」と呼んで差支ない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本語原著・AI校訂版 527本講座で需められた「近代劇論」\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68133773967597,"sku":"ART-010","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art010_p001.jpg?v=1793520892"},{"product_id":"the-autobiography-of-a-play-ai-ja","title":"The Autobiography of a Play — ある戯曲の自伝","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全21ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play（ある戯曲の自伝）の日本語版です。分野は「劇作・構成」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全21ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（21ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-autobiography-of-a-play-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 1 The Autobiography of a Playある戯曲の自伝一つの戯曲が、舞台の法則に従って姿を変えてゆく過程ブロンソン・ハワード（1842–1908） 著\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオーガスタス・トマス 序文／B. M. 注記\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Museum of Columbia University, 1914年版／Project Gutenberg eBook18769／同版69頁照合\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制作完了／公開条件確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 2本書について劇作家ブロンソン・ハワードが、自作がシカゴ版からニューヨーク版、さらにロンドン版へ変化した経緯をたどりながら、劇構成の法則を具体的に説明した講演。戯曲『銀行家の娘』の改稿史を、観客の共感、人物の動機、母性愛、舞台上の効果から検討する。指定底本と全頁照合Project Gutenberg eBook 18769の校訂本文を指定本文とし、Dramatic Museum of Columbia Universityの1914年版Googleスキャン69頁をOCRと全頁画像で照合した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオーガスタス・トマス序文\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eINTRODUCTION BY AUGUSTUS THOMASAugustus Thomas序文ブロンソン・ハワードを劇作家たらしめ、やがて同時代随一のアメリカ劇作家にした資質は、人間への共感、洞察力、均衡感覚、そして構成力であった。洞察力だけなら探偵に、均衡感覚だけなら芸術家に、構成力だけなら将軍になっても成功しただろう。だが、他人の立場に身を置こうとする願いとその能力、すなわち人間への共感こそが、彼をとりわけ劇作へ引き寄せた。軍人であったなら、決死隊の先頭で旗を掲げる熱狂的な勇猛さよりも、塹壕を粘り強く守る兵士や、司令部で冷静に全体を見渡す将軍の勇気を示したはずである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e確さを持っていたその意見が正しいと判断された時には\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAugustus Thomas序文彼はゆっくりと働いた。ある時、活動期間の中で、ニューヨークから以前住んでいたニューロシェルに向かう習慣があった。そこでは郊外の土地の後端に10平方フィートしかない普通の板小屋を持っていた。そこには取引用のテーブルと硬い椅子、小さなストーブがあった。 彼は郊外旅行の潮が逆流する朝にこの小屋へ入り、原稿や葉巻を持って一日中そこで過ごし、自宅から少量の昼食を持ち込んだ。彼はかつて私に言いました一日の仕事で満足しているともしそれが放棄する必要のない良い10行を与えたら。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 4Thomas序文＋第三者引用ウィリアム・ジレットはインタビューで「演劇は書かれたのではなく、再編集された」と述べた。 多くの劇作家の経験がこの主張を裏付けるだろう。彼の最も売り上げが良く、また人々から最高の評価を受けたのは『シェナンドー』である。初演後に失敗すると判断した興行主によって製作された。若く希望に満ちた一人は、その人気の大きな要素を見出し、改めて書き直すよう促した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1914 English source: Some philosopher tells us that a factor of greatness in any field is the power to generalize, the ability to discover the principle underlying apparently discordant facts. Bronson Howard's plays are notable for their evidence of this power. He saw causes, tendencies, results. Hi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e全ての戦闘員を見ていた彼は戦いが何なのか知っていたそして常に価値あるものだった\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAugustus Thomas序文人間の性質や事件を観察し、旅行者であり、思想家でもあった。各時代における演劇の研究者であった。記者・編集者として活躍していた。哲学者となってからは警戒心が強く、同情的で芸術的な軍人将校だった。Augustus Thomas序文\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオーガスタス・トマス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAugustus Thomas序文\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（1914年6月）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 6\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eある戯曲の自伝――ブロンソン・ハワード\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE AUTOBIOGRAPHY OF A PLAY — BRONSON HOWARDハーバード大学シェイクスピア・クラブにて朗読石炭を積んでニューカッスルへ来たわけではない。したがって、ハーバード大学の先生方や学生諸君に、ギリシア劇や古典劇の三一致について講釈するつもりもない。ただ一つだけ思い起こしていただきたい。それが、これから論じる劇作上の実際問題に直接かかわるからである。アイスキュロス、ソフォクレス、エウリピデス――権威によっては、その功績をすべてアイスキュロスに帰すべきだという――は、後世に戯曲を書く技法を教えた。しかし彼らが劇構成の法則を創造したのではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e上空はそれで満たされている。だが劇作りの法則とは何か？誰もそのことをよく知って\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 7いない。私はすでにあなた方を思い出させましたが、それらは人間の性格と同情心に対して、自然法則が物質的宇宙に与えるものとほぼ同じ関係を持っている。人類のすべての謎が解かれたとき、劇的な構成の法則は整理され明確に説明できる。それまでではない。だが科学者なら誰でも自然について少し話せるでしょう。演劇家なら誰もが劇的な真実を少し語ることが出来ます。実験と議論により、いくつかの一般的な原理が発見されました。これらはあなたの注意を引きます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHoward本文＋劇中引用第1幕ニューヨークのシーン若い少女と若者が恋に落ち、婚約するこのアイデアは驚くほど独創的であるそのようなことを聞いたことがない人なら誰でも驚かれるだろうリリアン・\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eウェストブルックとハロルド・ラウトリッジが恋人同士の喧嘩をしている。何が原因なの\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 8かは関係ない。「女は愛していない男と喧嘩しない」―それが劇作の小規模な法則の一つである―「そして彼女は恋している男と争うことに飽きることはない。」これを女性人間性のもうひとつの法則として宣言する勇気はありません。もちろん、誰とも喧嘩しない女性や天使がいるけれど。彼女たちはほとんど必ず最初に夫や恋人と喧嘩をする他の知り合いは笑顔で満足しなければならない。しかし、リリアンがハロルド・ラウトリッジに対して彼らの婚約は永遠に破棄されたと宣言した時、彼は彼女が結婚するつもりではないことを暗示していると考えた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eウェストブルックは彼女に自分を受け入れるよう説得する自分勝手な動機からではなく、老齢で無力な少女を残すのが恐れられているためだ。リリアンは父親が再び人生の闘いを始めるなんて。ストレブローさんは40代の男性で名誉に疑問がない高貴な人格を持つ。リリアンは幼い頃から彼を愛しており、 少なくとも夫として尊敬できると感じている。第二幕パリリリアンは５年間結婚していて夫と共にフランスの首都で暮らしているカーテンが開くと。リリアンは良い妻でした彼女が期待していたように夫を尊敬しています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e対面させられその後彼らは一緒に残される。ラウトリッジは孤独な人生を送ってきた心\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 9のない女性に対する感情を育てる彼が思うように財産だけで結婚した男。リリアンの古い恋人は彼の意志に反して権威を主張する。恋人が最後に彼女を離れた瞬間以外は全て忘れ去られ、再び彼の帰還を待っていた変わり者の少女となった。この瞬間、彼女の小さな子供ナタリーが駆け寄ってきたリリアンは再び母親であり妻だった。 彼女はひざまずいてかつての恋人の足元にいる子供を抱きしめる。 ハロルド・ラウトリッジは敬意を表して頭を下げてHoward本文＋劇中引用第三幕第十の戒律を破る芸術はフランスで最も完璧に達した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e産を分け与えようとするだろうがその瞬間、大いなる心の悲しみの中で、自分をそんなに\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 10悪く騙した女性には子供の保護者になれる自然的権利がないと感じる。これからは私じゃなくお前のものになるが我々の子供はそこにはいない。しかし、私たちが自分の心を見れば……劇構成のほとんどすべての法則はそこで見つける必要があります。演目が終わる頃にはリリアンの心の中に母親への驚くべき愛情が再び確立され― 彼女の性質を支配する一つの情熱となった。母親の愛は、世界史を通じて他の全ての情熱に勝利してきた。 貧困と 試練と拷問に対する勝利。人間の心における他の衝動は― 男が女を愛することでさえも ― 成り立たない勝利だ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに旅行した。彼女は優しく感謝の気持ちを込めて手にキスするナタリーが今後自分のも\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 11のだと言う時男らしい涙は悔い改めの涙で。小さな子供を眠りから覚ますのに彼らには一瞬しか時間がありませんでしたでも遅くはなりませんリリアンはついに死んだHoward本文＋劇中引用マーク・トウェインの物語におけるミシシッピダーキーは戦場で英雄的な死を遂げたとしても国民全体にはほとんど影響しないと言われました。ニューヨークでの公演が始まる前にリリアンは死ぬ代わりに最後の場面で生きた。彼女がしたことはアメリカ国民にとってほとんど影響を及ぼさなかっただろう。 しかし、あなたが見るように、彼女には大きな違いを生み出した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e決して答えられない疑問― 同じジャックナイフか刃と柄が変わった別のものか ― この演劇の正体に関する私自身の思いは。劇作家はこのような疑問を心配しなくなるのが早い。最終的に舞台上で演じられる作品は、初めて思いついたものとほとんど似ていないことが多い。こうした事実、とりわけ著者がその成功に関心を持つ他の知識人たちから助言や援助を受けながら作品を作り上げる様式については、多くの場合公衆が喜ぶ理由がある。この世紀のイギリス演劇における最も偉大な人物はただの薄い輪郭であり、父親的な老人であった。 マクレディの暗示的思考がブルワー・リットンの天才を刺激するまで。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかしながら、劇作法の規則に基づいて解決すべき問題はいくつもある。リリアンのハロルドに対する愛は彼女の人生で唯一の大いなる情熱ではない。次の大きな変化は、劇的な構成の法則が我々に強制したものである。リリアンは自分の情熱を制御しなければならず、第二幕で恋人と出会った時には道徳的安全に対して子供が現れたことによる母親の愛の覚醒に依存するべきではない。ハロルドに対する彼女の愛はもう全てを支配する力ではなくなりました女性がそれに屈服することを正当化するようなものではありません。リリアンは夫に対する自分の感情をまだ知らないが。彼女はカロジャック伯爵が現れたら鐘を鳴らすと脅し。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e決めました。リリアンは自分の力で救われた子供には劇的な役割がない。我々自身の自然\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 14な人間本能― 演劇法を何も知らない最も謙虚な観客が感じる本能 ― 三人の男たちに勝利した。私たちはスティーブンソンの牛の3頭だった - それとも三匹の子牛？ - トラックに立っていて、ジャンボが失敗した場所で我々は成功できなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e後に伯爵を殺してこれを成し遂げるが、劇中ではなく語られている。ジョン・ストレブローはこの演劇の主人公となり、リリアンの心と彼の心を少しずつ追いかけることだけが必要である。 最終的に彼らは一緒になるまで、本当に愛し合うようになった。妻が他人の男性への初恋は悲しい記憶に過ぎない。リリアンの心が夫を思い出すまで説明と別\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれの情熱的なシーンがありますこの場面は私の意見では。自分で十戒を破る危険があっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 15ても書いてあげたかったと言うのは躊躇しないが。それを書いたカザウランはこの戯曲に関して忘れられないだろう。彼が自分の考えに従って書いたときは私よりもずっと美しいものでしたそれを受け入れなかったら劇芸術の法則を破ったことになります。カザウラン氏の協力がなければ数週間で変更することは不可能であった。第5幕では夫婦が再会し、子供は和解の直接的な原因となり、本当の理由は彼ら自身の真心にある。主題を離れる前に、私がしなければならない別の変更は興味深いだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼はイギリス人になる！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 161914 English source: The manager has said it, But it's hardly to his credit, That he is an Englishman! For he ought to have been a Roosian, A French, or Turk, or Proosian, Or perhaps I-tali-an! But in spite of Art's temptations, To belong to other nations, He becomes an …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとパートナーは最後の場面で事業を終わらせて銀行家として退職する \"イギリスではそん\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 17なことできない\"アルベリー氏が言った。ジョージ・ワシントン・フィップスさんに売りましたこの最後の登場人物は、ドラマ法の頑固さを再び示していますミスターアルベリーと私は彼をアイルランド人やスコットランド人、あるいは何らかのイギリス人のようにしようとしました。彼は1873年のシカゴと同じように、1886年にイギリスでアメリカ人だった。 国籍も名前も変えることを拒否した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eきに、常識を働かせる技術にほかならない。戯曲を書きたいのなら、常識を正直に、誠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Autobiography of a Play 18実に用いてほしい。ある著名な弁護士が、陪審の前で自分を震えさせる人間はただ一人だ、と語ったことがある。学識ある人でも、雄弁な人でもなく、誠実な人である。皆さんにとって陪審となるのは観客だ。観客はしばしば、ただの手品師に弄ばれることを大目に見る。しかし、それは軽蔑を含んだ寛容にすぎない。長い目で見れば、観客は皆さんの芸術的誠実さに応じて判断し、敬意を払うのである。The Autobiography of a Play 19\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eB. M.注記\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNOTES BY B. M.B. M.編集注記この講演は、1886年3月、ハーバード大学シェイクスピア協会のためにサンダース劇場で初めて行われ、1889年12月にはニューヨークの十九世紀クラブで再演された。後者では、ほかの二人の劇作家が講演者の論点を討議するよう求められ、その結果、ハワードは若干の補足発言を加えた。Howard補足本文十九世紀クラブは、今夜の講演で取り上げた主題について討論を期待しているのだろう。だが『討論』が『論争』を意味するなら、劇作家が工房で悪戦苦闘したというだけの話には、論争に必要な意見の対立などないのではないか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHoward補足本文III 中心事件と主題の重要性・品位に照らした、物語の十分さ。Howard補足本文IV その後の戯曲全体が依存する、当初の動機の十分さ。Howard補足本文V 中心事件へ至る出来事の論理的な連鎖。Howard補足本文VI 中心事件を過ぎた後に生じる、物語の論理的な帰結。Howard補足本文VII 出来事の連鎖を展開させる登場人物の選択。Howard補足本文VIII 事件から次の事件へ導く際、個々の登場人物の動機を論理的、すなわち自然に用いること。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165630820589,"sku":"ART-069","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art069_p01.jpg?v=1793759516"},{"product_id":"the-russian-ballet-ai-ja","title":"The Russian Ballet — ロシア・バレエ","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全37ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Russian Ballet（ロシア・バレエ）の日本語版です。分野は「舞踊・演技批評」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全37ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（37ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-russian-ballet-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e6英日対照本文Ellen Terry著者本文／固定ブロックID対応\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e7\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0001\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e序に代えて\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIntroductoryB0002ロシア・バレエは、少なくとも、興行代理人というより後援者であり大貴族でもあるディアギレフ氏が、ここ数年ヨーロッパ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: Uncritical enthusiasm toward art and artists is an amiable attit…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞踊一般について\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDancing In GeneralB0005 9ダンスは何ですか?ロシア人は、最も良いものと飛び跳ねることができるが、 ソーテリー以上のものであ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e宗教的舞踊\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eReligious DancingB0007奇妙に思えるのは舞踊はほぼあらゆる場所で卑劣で些細なものに堕落した一方でその子たち音楽と詩は欠陥にも…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e10\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003econstantly associated with the ceremonies of faith.B0008キリスト教教会の合唱団は、元々 賛…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eロシアにおける復興\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Russian RevivalB0010 11踊りを真剣に受け止めている人なら誰でも喜びを与える芸術よりも真剣に受け止めなければならない…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいて、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: ALL who regard dancing seriously, and there is nothing which sho…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e特徴の一つは男性のダンスに注がれていることです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: I dislike the word \"reformed,\" however. Reformations are genera…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e12\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ealways been subsidized by the state. The Russian government supports scho…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e男性舞踊手\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMale DancersB0013もし男性ダンサーが帝国のバレエ団から排除されていたらその運命は大きく違っていたでしょう男たちは\"パールテール\"…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eさらに高い飛行に使えるようにゆっくりと降りてきます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: HAD the male dancers ever been excluded from the Imperial balle…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eもたらされる喜びを超えた効果を持っています\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: The presence of men in the ballet has an effect beyond the plea…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e13\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0015バレエには、最も良いところでは、私たちの男性に不安な要求をする要素を導入します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eティが低下し美しさを高めました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: It does away with the necessity for those feminine travesties of…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eポワント（つま先立ち）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSur les PointesB0017素直に告白していますが、普通の脚に踊ることは嫌いです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eうか?チェイコフスキーのおかげです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: I FRANKLY confess that I have a dislike to ordinary dancing on t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eどこまでロシア固有のバレエなのか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow Far a Native Ballet?B0019チェイコフスキーは愛国者であり、帝国劇場のバレエのための音楽を書いた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの成果でもありません\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: TSCHAIKOWSKY was patriotic; he wrote music for the Imperial Thea…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e16\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ebut all have been treated with an imagination which is neither the prope…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e個性――そしてニジンスキー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePersonality—and NijinskyB0021ロシア人は\"星系\"を持たないことに誇りを抱いています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしょう?\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: Nijinsky, in the years when Pavlova was still in the ballet, wa…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eキーは決してありません\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: They used to say of Henry Irving, who expressed himself in a mu…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニジンスキーの卓越性\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNijinsky's DistinctionB0026神の権威を軽んじる始めに言ったように踊りは単なる食器ではありませんおそらく古代の踊りにはソ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと深刻な意味でも使えます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: WE must not belittle him by merely admiring him for his miraculo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e常に舞踊手であるニジンスキー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNijinsky Always a DancerB0028〔第三者引用を分離〕これは実に的確な批評だった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e19\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ean excess of enthusiasm! But the French writer and the English one were b…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞踊詩\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Dance PoemsB0031ロシアンバレエは鮮明な野蛮な感受力を発揮すると言われています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eダンス詩はバレエではなくダンスの詩と呼ばれるべきです)\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: IT has been said that the Russian ballet makes a vivid and bruta…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『レ・シルフィード』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLes SylphidesB0033ロシアのバレエ劇の中には、ある物語を踊りに比較して描写している人もいます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eさと一体になりました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: SOME of the Russian ballets take a material story and treat it i…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e離〕\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: Perhaps the rhythm of the music has never been better perceived …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: But it is time we cried \"place aux dames!\" Miss Pamela Colman S…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『カルナヴァル』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe CarnavalB0037詩の2つ目は、同様にロマンチックです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの不快なビクトリアン式ソファーでバレエが登場しました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: LE CARNAVAL,\" the second of the dance poems which have inspired …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは曲が言葉のセットであるように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: Until I saw \"Le Carnaval,\" although I had realized that the art …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e24\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: For the first time I will use the word \"acting\" in connection wi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eコール・ド・バレエ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Corps de BalletB0041 \"カーネバル\"では、バレー団の各メンバーがそれぞれが行う個別な作業に注目しましたが、常に全体の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバー全員に \"スター\"の才能を見ることはもっと驚くことでした\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: I NOTICED in \"Carnaval\" the individual work done by each indivi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eせんでした彼らは自分自身を区別することに満足していました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: They were not there just to wear their 1860 costumes well and t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e25\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0043\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『薔薇の精』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe Spectre de la RoseB0044劇作家は、ゴッティエのローズの幻についてどんな印象を抱くでしょうか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e26\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0045\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e逆説\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA ParadoxB0046ロシアのバレエが例に富んでいるようなパラドックスの一つはこの脆弱な小さな詩の音楽がベーバーの\"ヴァルツの招待\"でベル…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを生み出しますそれはバラの幻の永続的な印象です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: IT is one of those paradoxes, of which the Russian ballet is ri…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e夜に飛んだ、それは、私はそうだ! あの人にはいい日だ!\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: How this music pulsates! Its deep expectant breathing increases…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e27\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elover. And Nijinsky becomes the spirit of that dream. I feel sorry for t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eい\"シェヘラザード\"の全ては暴力と恐怖を暗示しています\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: THE Russian dancers may reasonably pride themselves on their ver…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: The lips which gave the innocent kiss of naïve youth are now tw…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e29\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0052\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『タマール』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTamarB0053タマール\"は、残酷さ別の楽しい小さなバレエです、 カルサヴィナとして、それらの熱心な、致命的な女優の1つとして、 その蛇のよ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eをかいてる熱心な若者が抵抗できない力に激しく駆けつけてる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: TAMAR\" is another pleasant little ballet of barbarity, in which …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e30\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0054貧乏な狂った男!その秘訣は?なぜ彼は愛を見るためにここに来\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたのか? 血のヴェールを通して? 自分の血?\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: Poor frenzied man! What is his secret? Why has he come here to …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『イーゴリ公』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePrince IgorB0056ボルムはボロディンのオペラ\"イゴール王子\"のダンスのポロヴツィアン戦士の首長でミームだけでなく踊らなければなりま…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのが慣れになっています重要な省略のひとつです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: AT the head of the Polovtsien warriors in the dances from Borod…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『アルミードの館』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePavillon d' Armide\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e31\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB0058パメラ・コルマン・スミスが絵を描いた他のバレエより違いが少ないと思います。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eラシックダンスの種類です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: IN this ballet, in the style of the French ballets of the reign …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『ナルシス』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNarcisseB0060この本の最後の絵はニジンスキーがナルシスとして描かれていますもしナルシスがニジンスキーの作品だったらきっともっと賞賛す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしさを解釈できなかったのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: THE last drawing in this book is of Nijinsky as Narcisse, and if…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e33\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEnglish: The whole treatment of the exquisite story of the youth who fell…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-001 Front matter／images\/0001.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収録）RB-FIG…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-006 Religious Dancing／images\/8024.jpg／Pamela Colman Smith（画像未\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-007 Male Dancers／images\/0028m.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-008 Male Dancers／images\/8029.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収録）RB-FIG…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（画像未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-010 Nijinsky's Distinction／images\/0036m.jpg／Pamela Colman Smith（\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e画像未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-011 Nijinsky Always a Dancer／images\/0040m.jpg／Pamela Colman Smith\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（画像未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-012 The Dance Poems／images\/0042m.jpg／Pamela Colman Smith（画像\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-013 Les Sylphides／images\/0044m.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収録）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e36\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-014 Les Sylphides／images\/0046m.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-015 Le Carnaval／images\/0048m.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収録）RB-FIG…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-018 The Corps de Ballet／images\/0052m.jpg／Pamela Colman Smith（画\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e像未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-019 Le Spectre de la Rose／images\/0054m.jpg／Pamela Colman Smith（\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e画像未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-020 A Paradox／images\/0056m.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収録）RB-FIG-0…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e未収録）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRB-FIG-028 Narcisse／images\/0070m.jpg／Pamela Colman Smith（画像未収録）37\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e底本情報\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eProject Gutenberg #45299https:\/\/www.gutenberg.org\/ebooks\/45299 https:\/\/w…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165631377645,"sku":"NEW-PG-45299","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_newpg45299_p01.jpg?v=1793759530"},{"product_id":"the-poetics-of-aristotle-ai-ja","title":"The Poetics of Aristotle — 詩学","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全49ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle（詩学）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全49ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（49ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-poetics-of-aristotle-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 1 The Poetics of Aristotle詩学模倣・悲劇・筋・人物・言語・叙事詩Aristotle（前384–前322） 著\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eS. H. Butcher（1850–1910）英訳・校訂\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLondon, Macmillan, 1902年第3版改訂\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制作完了／公開条件確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 2本書について詩を模倣として捉え、悲劇の筋、人物、思想、語法、歌、視覚的演出を分析する、現存最古の体系的な詩学・演劇論である。悲劇と叙事詩の構成、逆転、認知、哀れみ、恐れを全26章で論じる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e底本と照合\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eS. H. Butcher編訳、London, Macmillan and Co., Limited, 1902年第3版改訂を底本とした。150スキャン頁を全頁確認し、Butcher英訳26章をProject Gutenberg #1974の独立校訂本文と全文比較した。底本ではギリシア語校訂本文と英訳が交互に掲載される。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれが模倣媒体に関する芸術の違いである。The Poetics of Aristotle — 詩学 5第II章 模倣の対象模倣の対象は行動中の人間であり、その人間が高いタイプか低いタイプであることから（道徳的性格は主にこれらの分類に応じるため、善悪となる）モラルの違いを示す特徴として人間は現実よりも良く描かれなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: There is still a third difference--the manner in which each of these objects may be imitated. For the medium being the same, and the objects th…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 7第IV章 詩の起源と発達一般に詩は二つの原因から生まれたと考えられている。まず，人間は幼少期から模倣本能を植え付けられている。模倣は最初の教訓を学びますそしてそれほど普遍的なものではないが模擬された物に感じる喜びです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 8 Butcher translation: As, in the serious style, Homer is pre-eminent among poets, for he alone combined dramatic form with excellence…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e悲劇が経験した連続的な変化とその作者はよく知られているのに対し、喜劇は最初から真面目に扱われていないため歴史を持たない。主君が歌人に喜劇合唱を与えるのは遅く、それまで演じる者は自発的であった。特徴的にこう呼ばれる喜劇詩人が知られるようになると、すでに喜劇は確固たる形をなしていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e陥があるにもかかわらず筋と芸術的に構築された事件を持つ演劇です。悲劇のペリ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 11ペーテイアや状況逆転、認識シーンに関心を持つことが物語の構成要素である。初期の詩人たちと同じです。1902年第3版 p.24（底本PDF 62頁）したがって筋は悲劇の第一原理であり、いわばその魂である。性格は第二位に来る。絵画にも似た事情がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 13第VIII章 筋の統一古典作品・固有例を含む段落物語の統一性は、ある者が考えるように英雄の統合ではない。 一人の人生における出来事は無限に多様であり、それらを統一することはできない。また一人の人間の多くの行動は我々が一つにできない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし起こったことは明らかに可能なのですそうでなければ起きなかったでしょう。しかしながら、一人や二人の名前のみ知られており、残りは架空である悲劇も存在する。また、アガトンの『アンテウス』においては事件や名前が架空でありながら楽しめるものもある。悲劇の主題である伝説をどんな代償も払わずに守るべきではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1902年第3版 p.34（底本PDF 72頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 15あらゆる物語や行動の中で最も悪いものはエピソード的なものである。悪い詩人は自らの過ちでそうした作品を作るが、良い詩人の場合は演奏者を喜ばせようとする。競技用のショー作品を書くときに彼らはプランを容量以上に伸ばし自然な連続性を破ることが多い。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 18第XII章 悲劇の量的部分悲劇全体を構成する質的な部分については既に述べた。量、すなわち作品を区分する部分は、プロローグ、エピソード、退場部、合唱歌である。合唱歌は入場歌とスタシモンに分かれる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 20彼の戯曲の多くは不幸な終わりを迎えている。それこそ正しい結末であると言ってきた。舞台や演劇競技において、このような作品がうまく作られれば最も悲惨な結果を 生み出すことは一番の証拠である。エウリピデスは主題の扱いに欠陥があっても最も 悲劇的な詩人だと思われます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: In the second rank comes the kind of tragedy which some place first. Like the Odyssey, it has a double thread of plot, and also an opposite cat…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902年第3版 p.46（底本PDF 84頁）このような効果をもたらす行為は、友人・敵人または無関心者の間で起こる必要がある。もし敵が敵を殺したならば、その行為においても意図的なものであっても慈悲は起こさない。しかし悲劇的な出来事が起きたときはお互いに親しい人々の間で―例えば、兄弟が殺したり殺そうとしていたら。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれたが、親族や友人関係は後に発見される場合もある。ソポクレースのオイディプス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 22がその例である。ここでは、事件は本来の演劇以外であるが、舞台行為に含まれる場合も存在する。『傷ついたオデュッセウス』のテレゴヌスを引用すると。四つ目の場 合は、無知により修復不能な行為をしようとしている者が、その前に発見するという ものである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 23第XV章 人物の性格1902年第3版 p.50（底本PDF 88頁）古典作品・固有例を含む段落性格に関しては，目指すべき４つの点がある。つまり、道徳的な目的を示す言葉や行為はどれも性格の表現であり、目的が良ければ性格もよい。この規則は階級ごとに相対的である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eメデア、あるいはイリアスにおけるギリシャ人の帰還。「デウス・エクス・マキナ」は、演劇以外の出来事に対してしか用いないべきである。人間が知る範囲を超えた先行したり後続したことであり、説明されなければならないものであってもよい。神々には全てを見る力があると信じられています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 25第XVI章 認知の諸形式認識が何であるかは既に説明されており、私たちはその種類を数え上げるだろう。古典作品・固有例を含む段落まず，最も芸術性の低い形式である。これらのうちいくつかは先天的なものである。例えば「地上生まれの種族が身体に持っている槍」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: The third kind depends on memory when the sight of some object awakens a feeling: as in the Cyprians of Dicaeogenes, where the hero breaks into…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: But, of all recognitions, the best is that which arises from the incidents themselves, where the startling discovery is made by natural means. …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: As for the story, whether the poet takes it ready made or constructs it for himself, he should first sketch its general outline, and then fill …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: Every tragedy falls into two parts,--Complication and Unravelling or Denouement. Incidents extraneous to the action are frequently combined wit…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eろうとする努力に驚くべき才能を示している。この効果はシシフスのような賢い悪党\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 30が愚かさを見せつけられたり、勇敢な悪人が打ち負かされたときに生じる。「多くの\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eことは確率に反して起こる」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: Again, the poet should remember what has been often said, and not make an Epicstructure into a Tragedy--by an Epic structure I mean one with a …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e古典作品・固有例を含む段落さらに言語については、調査の一分野が発話の様式を扱っている。しかしこの知識領域は伝達の芸術とその科学の専門家に属する。例えば命令、祈り、言葉、脅し、質問、答えなどが含まれる。これらのことを知るかどうかは、詩人の芸術に対する重大な批判ではない。ホメーロスが「怒りの女神よ歌え」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e名詞（めいし）とは、時制を示さない複合的な有意音である。複数の単語を組み合わせるときはそれぞれが意味を持つように使い分けない。したがって、テオドロスにおいては「神から与えられた」{delta omega rho omicron nu}あるいは「贈り物」そのものには意味はない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902年第3版 p.74（底本PDF 112頁）古典作品・固有例を含む段落比喩（びゆう）とは、属から種へ、あるいは種から属へ、また種から種に移動することによって外来名を用いるものであり、類推，すなわち割合による。こうして属から種へ、例えば「私の船はそこに沈んでいる」と言ってもよい。なぜなら錨をつくことは嘘の一種だからである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自分の母音を長いものに置き換えたり、音節を挿入したりすると単語が長くなります。部分的に削除することで縮小します。延長の例としては，{ピオミクロンラムダエプシロンオメガシグマ}に対して［ｐｉ ｏｍｉｃｒｏｎ ｌａｍｂｄａ ｅｔ ｏｓｉｍｏｒｎ ｓｉｇｍａ］，および〈Ｐｉ・ｅｔａ ｌｕｍｄａ〉に対し，［Ｐｉとαデルタエップシロノー…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: The perfection of style is to be clear without being mean. The clearest style is that which uses only current or proper words; at the same time…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: Euripides substitutes {Theta omicron iota nu alpha tau alpha iota} 'feasts on' for {epsilon sigma theta iota epsilon iota} 'feeds on.' Again, i…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの表現様式においても、複合語や奇妙な（あるいは珍しい）言葉などと同じように正しさを守ることが大事である。しかし最も偉大なものは比喩の指示を持つことであり、これだけでは他者から教えられない。素晴らしい比喩を作るには似たようなものに目が行く必要があります。英雄詩においては，複合語が最もよく適応している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eホメーロスの詩は２つの特徴を持っている。イリアスは単純で「哀れ」、オデュッセイア複合（認識の場面が通り抜けているため）と同時に「倫理的」であり、さらには言葉遣いや考え方もある。スプリーム。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e一つの点です。一方，ヤンビック四分音符とトロカイック四 音符は振動的なもので\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 41あり、後者は踊りに似ており、前者は行動を表現している。さらに荒唐無稽なのは、カエレモンがしたように異なる韻を混ぜ合わせることである。だからこそ英雄詩以外 では大規模な歌は作られていない。自然そのものは、我々が言ったように、適切な措 置の選択を教えてくれる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその秘密は誤謬にある。 なぜなら、もし一つの事物が存在するか成り立つとすれば、二つ目のものが存在したり成ったりすることを想定して、人々は第二のものがあると思い込んでいるからである。しかし、これは誤った推論である。二つ目が真実であることを知る心は第一の真実を誤って推測する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eButcher translation: Accordingly, the poet should prefer probable impossibilities to improbable possibilities. The tragic plot must not be composed of irrational pa…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれが批評家の反論を考えて答えるべき視点です。まず、詩人自身の芸術に関する事項について。不可能なことを描写すれば誤りである。ただし、それによって芸術の目的が達成されるならば誤りは正当化できる（その目的は既に述べられたものである）例えばヘクターの追跡です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e他の困難は言語使用に注意することで解決できる。例えば，〈オミクロンアップシロンローエタアルファシグマ／ムエプシロンヌ／ピロオメガタウオミクリオンヌ〉のように，詩人が{オミクランアップシーロンローイータアルファスィグマ}を用いずに，〔omicron upsilon rho eta alpha sigma〕を使っていると思われる珍…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのが死に、混ざらなかったものが混じった」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 45Butcher translation: Or again, the question may be solved by punctuation, as in Empedocles,--'Of a sudden things became mortal that …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Poetics of Aristotle — 詩学 47第XXVI章 叙事詩と悲劇の比較評価1902年第3版 p.104（底本PDF 142頁）模倣のモードは、叙事詩的か悲劇的なものが高いと考えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e悲劇や叙事詩の一般について、それらの種類と部位、その数および違い、歌を良くも悪くもする原因などに関してはこれだけで十分であろう。批判者の反対意見とその反対に対する答えです。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165631934701,"sku":"ART-055","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art055_p01.jpg?v=1793759550"},{"product_id":"the-drama-ai-ja","title":"The Drama — 演劇論集","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全65ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Drama（演劇論集）の日本語版です。分野は「演技・劇場論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全65ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（65ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-drama-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 1\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama演劇論集\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞台・演技術・英国俳優・劇場の社会的役割\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHenry Irving（1838–1905） 著London, William Heinemann, 1893年第2版制作完了／公開条件確認中The Drama — 演劇論集 2本書について英国俳優ヘンリー・…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eI 現在の舞台\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Stage as It IsEdinburgh, 8 November 1881 1893年第2版 講演見出し皆さま。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 5\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003echaracters or passages of our great dramatists which will not repay original study. But at least we mustre…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし舞台はもう宮廷生活の単なる付属品ではなくなりました。コングリヴとウィチャーリー 今は教育を受けた人々の所有物だ。それは彼らを満足させるか無視するかのどThe Drama — 演劇論集 6ちらかである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただの訓練学校で得られるものはほとんどないが、演技を習う過程において全ては役者の脳から少しずつ武装して出てくる。何かを学ぶ方法は、それを行うことだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 8\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esimply an actor, an interpreter, with such gifts as I have, and such thought as I can bestow, of stage pla…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e高度なドラマを好む人たちは― 私の心の最善の利益が集中する ― 自分達に。ビーコンズフィールド卿の言うとおり \"自分たちを多数派に\"。しかし，ドラマの価値を真に理解するならば，厳格すぎないべきである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 12\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003enothing delights more than the success of one of the plays which, in the mellow autumn of his genius, he h…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 13\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eand wholesome fidelity to simple and universal instincts of clear right and wrong. Be it observed--and I p…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアは永遠に舞台に属し彼の栄光も絶対的なものである。あなたが正直に、自由に、真面目に、賢明な判断で劇場を支えれば、舞台は過去と同じように今後も文学や礼儀。道徳と名声そして我が国の天才。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eII 演技術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Art of ActingHarvard University, 30 March 1885 1893年第2版 講演見出し演技術。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: You will readily understand from this that to the actor the well-worn maxim that art is long…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここでは、役者が本当に人物を掴んでおらず、ある程度の優雅さと知性でスピーチを読み上げるだけであれば不真面目である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 20\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ethey have more music in their souls than was ever translated into harmony by Beethoven or Mozart. There ar…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.47（底本PDF 65頁）引用・言及を含む段落私はこの事件を過大評価したくないし、また一般的な経験ではないものに訴えるつもりはありません。だから信頼してお尋ねできます。偉大な演劇の場面が。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.50（底本PDF 68頁）引用・言及を含む段落劇芸術における自然主義の領域についてはいつも論争がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: To be natural on the stage is most difficult, and yet a grain of nature is worth a bushel of …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼の演奏は毎晩変わる。しかし強い人格の電気的な力を組み合わせた俳優は自分の芸術資源に対する熟達と結びつけられる。自分が経験しない感情を芸術的にシミュレートする俳優。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Now, on the question of pronunciation there is something to be said, which, I think, in ordi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e柔軟性、弾力性、優雅さを発達させるものは― 最も繊細な魅力が― 慎重に育てられるべきである。 この点ではあなたの素晴らしい体育館は。アドバイスだ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 27 1893 source: With regard to gesture, Shakespeare's advice is all-embracing. \"Suit the …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.65（底本PDF 83頁）The Drama — 演劇論集 28演技における自然への親しみ深い配慮の必要性について述べられるすべては，同等あるいはそれ以上の力で劇場上演にも適用される。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文学における全ての作業と同じように、舞台上で行われるすべての作品は同じレベルには立つことができない。詩人や小説家に同じ品質を求めるなよ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 31\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003estudents of the poet have recognized their indebtedness to actors, while for multitudes the stage hasperfo…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼らは俳優と女優として無差別に描かれていますが、その事業はどんな芸術でもないという主張です。子供だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.80（底本PDF 98頁）あなた方の耐え忍びに感謝する。私は30年近く俳優として働いてきましたこの話をしたのは経験から得たものです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eIII 四人の大俳優\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFour Great ActorsUniversity of Oxford, 26 June 1886 1893年第2版 p.83（底本PDF 101頁）四人の大俳優。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 35でも、そんな恐るべき噂には根拠がないことを保証します。あなたにとってもそうだったかもしれないけど。私が提案するのは、過去における4人の偉大な俳優について話すことです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.88（底本PDF 106頁）シェイクスピアが人工性に対する自然の戦いを求めたのは，劇作りだけではなかった。どんなに自然に書いても、俳優たちの影響を受けた単調な歌詞は全ての努力を無効化する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"when he would have said King Richard died, And call'd, 'A horse! A horse!' he, Burbage, cri…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"He was a delightful Proteus, so wholly transforming himself into his part, and putting off h…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eキリスト教も異教徒も人間もあまりに誇らしげで怒鳴ったので私は自然の騎士たちが男を作ったと思いました。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Thomas Betterton was the son of one of the cooks of King Charles I. He was born in Tothill St…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Betterton had few physical advantages. If we are to believe Antony Aston, one of his contemp…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 41\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elifted higher than his stomach. His left hand frequently lodged in his breast, between his coat and waist…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.102（底本PDF 120頁）エドマンド・キーンと同様に、ベッタートンは舞台で死んだと言える。1710年4月、彼が最後の役を演じた時メランティウスはボーモントとフレッチャーの「メイドの悲劇」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベッタートンは1710年に死去し、6年後の1726年にはガリックが生まれた。約20年後、1737年にサミュエル・ジョンソンと彼の友人で生徒だったデイヴィッド・ギャリックはロンドンへ向かうためにリッチフィールドから…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.110（底本PDF 128頁）ギャリックはライダルの名で2ヶ月間演奏を続けたようだが、その秘密は明らかであったに違いない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: Comparing Garrick with Betterton, it must be remembered that he was more exposed to the atta…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.114（底本PDF 132頁）おそらくリチャード3世はギャリックのシェイクスピア作品で一番良い人物だった。実際、シェイクスピアのパートは多くが詩人自身の文書から演奏されなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 47\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eRanger, and Bayes, and Benedick; speak his own prologue to _Barbarossa_, in the character of a country-bo…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"The Drama's laws the Drama's patrons give, And we, who live to please, must please to live.\"…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその後間もなく彼はドルーリー・レーンに行き着いたそこで美しい赤ちゃんが― ほんの少しだけだったから ― パントマイムの妖精たちと共演した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその後の繁栄は彼を救うことはできません。1893 source: Three months after his birth his mother deserted him, leaving him, withou…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 51\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ecelebrated singer, who seems to have taken the greatest interest in him. But the vagrant, half-gypsydispos…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.128（底本PDF 146頁）引用・言及を含む段落1814年1月26日の夜、雨が降り注ぐ中でエドマンド・キーンは。ドルーリー・レーン劇場の舞台ドアで一言の励ましにも気づかれず。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eコリオラヌスやローラのような場面ではジョン・ケンブルが彼を超えた。しかしシャイロックリチャードイアーゴオセロにおいてエドマンド・キーンは同等の人物だった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 54\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etill they had scarcely any emotion left to control, were repelled rather than attracted by Kean's relentl…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e5年間の苦しみを経て―ほぼ乞食として―大富豪だった彼が残した10ポンド紙幣だけで。天才が気づいたのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 56\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eIV 演技術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Art of ActingEdinburgh, 9 November 1891 1893年第2版 講演見出し演技術。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: The subject of my address is a very vast one, and is, I assure you, worthy of a careful study…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Drama — 演劇論集 58\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eof the author's brain, to give them form, and substance, and color, and life, so that those who behold th…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: \"No great general ever arose out of a nation of cowards; no great statesman or philosopher o…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e光と音の現象を支配する大波理論が適用されると信じるには。人間の感情にも影響を与えますそして誰がこの光と音の波の最終的な境界を教えるでしょうか?もしこれらの分かりやすい波が手に取れない空虚へと消え去るまで追跡でき…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893年第2版 p.155（底本PDF 173頁）引用・言及を含む段落どうしてエリザベスの時代以来、 全ての偉大な作家が。詩人たちは人生のあらゆる段階を表現するために自分達の作品が劇的な形で書かれたとき。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1893 source: It is in the representation of passion that the intention of the actor appears in its greate…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自然にはそんな判断力はない。情熱の支配が絶対的で独占的に行われると、裁量もなくなり、ある種の結果が恐れを与えることや警告を伝えることを止めてしまう。すべての芸術が目的あるいは対象を持つことを忘れてはならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Drama — 演劇論集 65\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版権利・出典台帳\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDR-FIG-001 Frontispiece by Whistler作者：James McNeill Whistler（1834–1903）出典：Henry Irving, The Drama, Willia…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165632884973,"sku":"ART-056","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art056_p01.jpg?v=1793759570"},{"product_id":"how-to-see-a-play-ai-ja","title":"How to See a Play — 芝居の見方","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全67ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eHow to See a Play（芝居の見方）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全67ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（67ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fhow-to-see-a-play-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 1 How to See a Play芝居の見方観劇者のための構成・人物・主題・演技・社…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリチャード・バートン（1861–1940） 著\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNew York: The Macmillan Company, 1914年初版／Project Gutenberg eBo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制作完了／公開条件確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 2本書について芝居を物語表現の一形式として捉え、演劇史、主題、構成、展開、クライマックス…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e前付銘文――ジョージ・ファーカー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFRONT MATTER EPIGRAPH — GEORGE FARQUHAR第三者引用ところで批評家が二十人いるとして………\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e序文\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePREFACE本書は、正面から観劇者に向けて書かれている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第一章 物語表現の一形式としての芝居\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eI — THE PLAY, A FORM OF STORY TELLING芝居は物語を語る形式の一つであり、短編小説や物語…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e重要な点を強調して話すことを必要とする。そういった限界の中で性格や出来事における高\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 7輝度なものだけが有利に表現できる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、演劇の利点を念頭において、舞台物語は聴くことと見ることができるという事実から重要な結果が得られる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eじた本かもしれない。印刷文字においては大切な言葉であるが、舞台上では行動や場面\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 8に次ぐ役割を果たしており、物語は一言も話さずパントマイムの中で演じられる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e小説はその性質上、より徹底的なキャラクター描写が可能である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく障害となるだろう。その結果、すべての時間値が比例的に縮小する。30分は私的な食\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 10事にとってあまり礼儀正しくないが、それがより形式的になれば1時間も良いし、数時間の方が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 12\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二章 文化に触れる機会としての芝居\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eII — THE PLAY, A CULTURAL OPPORTUNITY前章の終わりにあるいくつかの言葉が、今回の題名を付…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eており、市民生活や国家活動において劇場が重要な役割を果たしていることも明らかと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 13なり、多くの場合公費で運営されている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e間がパンだけで生きることはできず、神の啓示を受けた者の口から出てくる全ての言葉によっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 14て生きていることを知らせるのには300年かかります。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて認めるだろう？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 15視聴者全体の共感心理に自分を組み込むこと、批評家であることの自己意識を負担する人間が…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトはシャーロック・ホームズがクロラール中毒の犠牲者だから\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 16何よりも彼は常に自分自身を思い出させるでしょう演技というのは真似する芸術だと。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e行きは訓練が必要です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 17これらのことを総合的に理解すれば、必ずしも自分の演劇習慣には影響が及び、舞台芸術に関…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三章 シェイクスピアまで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIII — UP TO SHAKESPEARE近年の流行劇『家にいる侍』、『三階を通り過ぎて』「明日の夜明け」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれる機会、大きな舞台、劇的な行動の余地が欲しいというものであった。しかし、代々\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 19宗教的な主題や意図を持ち続けたにも関わらず、時が経つと聖書のテーマに拘束されることなく…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e主題や扱い方の完全な世俗化への転換は、民衆からではなく、ルネサンス的影響を受けた学校・大学などより高度な文化源泉から生まれた…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらゆる階級の人々の好みだった。道徳的で物理的な疫病の場所になるかもしれない狭い部屋\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 21の中で不均一な多様性を集めて。テムズ川南岸の水辺に建てられた六角形の木造建築物である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1914 English source: Another interesting and important consider…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eにも一般人から大部分が隠されています当時流行していた自由と淫らさについて話す必要は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 23ありません。ピューリタンは世俗的な快楽に対する抑圧的態度で知られ、遊園地への敵意の一部…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e非啓蒙的見解です。大衆と階級\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 24\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四章 十九世紀までの発展\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIV — GROWTH TO THE NINETEENTH CENTURY現代劇の評価における準備は、英語演劇の起源と初期発…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e装飾が乏しく、語句が聞こえないような場所であった。舞台的魅力の代わりに、プロセ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 25ニアム・アーチ後方の枠絵として縮小した現代劇場のより繊細なヒストリオシズムと塑性顔体…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリダン・ノウルズは、私たちにヴァージニアを与えた。同じ著者の『ハネムーン』も優\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 26れた女優を持つことで我々にとって保存されています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e部として期待したり受け入れたりしなかった。演劇は現代文学の認められた部門ではな\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 27くなっただけでなく、国民生活を表すものでもなくなりました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第五章 近代演劇の潮流\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eV — THE MODERN SCHOOLイブセンの戯曲がイギリスで聴かれ始めたのは1890年代であることに注目した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e学性が与えられた。彼の名前を永遠に残すような優れた作品ですコメディ・オブ・マネー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 29、軽くて簡単でエレガントで鋭いそして社会を反映した風刺的な点があるこの時代には「ウィン…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの3人の指導者が最もよく知られているにもかかわらず、6人ほどの他の有能なアイルランド劇作家が彼らと関連しており、農民や都市…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと目標に満ちた小説家は他の技法へ転向する時。彼の演劇芸術における最も素晴らしい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 31成果である『鳩』は喜ばしい戯曲であり、『長男』、『逃亡者』、そして『群衆』は舞台上で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる素材がロマン主義的で詩的な扱いであっても健康的にアメリカ的で真実的だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 32女性はこの最近の活動においてますます顕著になってきていますそしてレイチェル・クロザー…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e景想像から明確な反乱を暗示している。また、新しい技法は真実感の効果を求めて演技\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 33価値において自然主義的な人生キーを取り入れ、この静かで浸透性のある表現に適した小劇場…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eｎを理解する必要がある。また、中心から周囲にかけて活動しながら、ますます刺激と\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 34喜びをもって多くの国際的・国内的重要性のある外国劇作家に親しむことになる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第六章 主題と個人的見解としての芝居\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVI — THE PLAY AS THEME AND PERSONAL VIEW芸術作品と人生の一部として見られる演劇を直接…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e実で恐れずに提示する必要がある。ただ、その場で考えなければならないこと、他人が\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 36慣習的に思うこと、自分の意見や劇作家の意味合いを考えるだけであったら、生涯の技術によ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e喜びを望まない。そうなると喜びは教育された味覚にはもはや好ましいものではなくな\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 37り、その目的自体が挫折するからである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて罪を犯していることを知っても屈服する。または、演目が短すぎて必要な時間を満た\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 38せずにパディングが必要と考えられたのかもしれない[B]。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに信仰から逸脱することより好ましい。しかし前者は間違っているので正しくない。両\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 39者は避けるべきであり、演劇作家が人間の生活に対する反応において同時に誠実かつ健康的な…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第七章 方法と構成\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVII — METHOD AND STRUCTUREこれまでに、劇作家の素材、主題と対象、そしてそれに対する態度を考察した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e作家の根幹に斧を置くことだからですこの基本原則の違反による結果が魅力的な場合も\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 41あります。ベネットとクノブラウチ、 あるいはガルスワーシーの「鳩」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアリストテレスの悲劇に対する単純で深遠な観察は、すべての芸術構造が始まり・中間・終\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 42わりを持つことを認識した三幕演劇が、最終的なドラマ技法であると考えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、現代の実践劇作家は必然的に既存条件を受け入れ、それに応じて作品を書く。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの無意味さをあまり露骨に暗示しすぎて注意を引かれないようにするべきだ。この部分\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 43は時を刻むものでありながら、主人公の入場に備えて行われる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた現代劇が異常な聴衆を獲得できることは、アメリカ人観客の非批判的性質を示唆して\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 44いる。ドラマは素晴らしいかもしれないと言うことですほとんどの点で偉大な作品に求められ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e二幕四幕形式ならば第三幕です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 45\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第八章 展開\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVIII — DEVELOPMENT物語が正しく始まれば、それを自然に発展させることは劇作家の仕事となる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e小説家は変わった人物や驚くような出来事に読者が適応する理由を返り討ちして解釈し、深く考えることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e常に誘惑的なものであり、このような描写によってキャラクターそのものが明るくなる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 47一方で、観客を完全に誤解させてしまうエピソード処理も含まれる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eば、オスカー・ワイルドの言葉のような離れたウィッティシズムとちょっとした本物の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 48ドラマチックユーモアの違いは、楽しさが設定にあるという事実にある：フランス語表現を借…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 49観客は劇全体に対して知的な意見を伝えようとするが、この成長期には演出家に聴衆の関心を…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第九章 クライマックス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIX — CLIMAX第一幕で劇を正しく導入して、その堅固な基礎の上に次の演目あるいは演目ごとに発展させていくことによって…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの本質的要素へと縮小させるこの実践を強く促すことはできない。これは、他方では混\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 51乱に留まるかもしれない多くのことを明らかにする役割を果たす。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e脚光の後ろにあるプラスチック要素が集団と再集団の価値をより明確に認識する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eになったその結果、半ダースものカーテンコールを受けるシーンが。劇的な事実の外在化と\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 53して、舞台上における画像の重要性を目覚ましく示した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e二人の男がテーブルの上で話し合う。一人は相手に対して、静かに会話的な言葉遣いを用いて警戒するような事実を伝え、もうひとりは驚…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e言うとおり、すべての偉大な思想は心から生まれる。しかし落とし穴ですなぜなら考え\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 55もせずに感情を操る誘惑があるからです一度刺激されれば信念は目的の方向へと吹き飛ぶでし…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたその場所には多くの善人が予想外に敵の前で倒れた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 56\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十章 芝居の終結\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eX — ENDING THE PLAY劇場の席に座りながら注意深く観察する者には、主として喜びをもたらし成功したように見える…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eすることで、偶然的なエンターテイメントを提供する。このような舞台人物に対する興\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 57味が非常に強いと、演劇を延長させる理由として十分である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eある種の厳格な満足感を得る\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 58つまり、私が正しいとすれば、クライマックス後の行為に対する芸術的な正当性はある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eザングウィル氏による魅力的で成功に値する劇「メリー・マリー・アン」は、第一の誤りを説明するために引用されることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞台上で見せるという原則に迷い込んだと思われる著者は、背後に高価な装飾品を置く\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 60場面画家の助言によって新しい居所で少女を展示する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eている。明確に効果的で魅力的な舞台の物語を伝えることです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 61\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十一章 芝居の社会的意義\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eXI — THE SOCIAL SIGNIFICANCE OF THE PLAY劇作りに関わる要素を調査し、観客の知的態度に…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e民劇場やニューヨークのイーストサイド、 シカゴのハル・ハウスを歓迎する。劇場は本\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 62質的に民主的であるから社会のどんな階級も無視しないと信じている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eからです。また、演劇における社会的味わいについても考察した。ミス・クローサーの\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 63「若き知恵」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e下において、地域の生活と人間世界の周辺生活を示す舞台物語は明確な境界線があると\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 64いうことを容易に認めましょう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eにし、正しい基準を確立して維持する価値ある批評を意味する。我々が徐々に訓練し、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 65イギリスでウィリアム・アーチャーとA.。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに受け入れられてきていることは良い事だ。ピネロ、ジョーンズ、ワイルド、ショー、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to See a Play 66ガルスワーシー、シング、イェーツ、 レディ・グレゴリー、ザンウィル、デュサニー、ホー…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e著者注記\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNOTESBurton著者注記[A] バーナード・ショウの巧妙な作品「ソネットの暗い女」\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165633016045,"sku":"ART-068","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art068_p01.jpg?v=1793759587"},{"product_id":"la-faune-des-plateaux-ai-ja","title":"La faune des plateaux — 舞台の住人たち","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全98ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eLa faune des plateaux（舞台の住人たち）の日本語版です。分野は「舞台・観客論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全98ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（98ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fla-faune-des-plateaux-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLa faune des plateaux舞台の住人たち1923年版／固定ID対応トリスタン・ベルナール 著AI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP 2本書と収録範囲について本書は、トリスタン・ベルナール著『La faune des plateaux』の192…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emailto:info@straightplayingcards.com5著者本文固定ブロックID・章開始頁対応6 B0001｜原著頁 5（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第一篇 劇作家の一類型\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Une variété d’auteurB0002｜原著頁 5（章開始頁）監督は前台に立ち、椅子をランプの上に置いている。 彼の隣には脚本を持った男がいて、何千もの侮辱の中でストイックに演者たちに役割を吹き込んでいる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二篇 じつに愉快な御仁\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Un numéro bien agréableB0018｜原著頁 9（章開始頁）総稽古は来月にならないと行われず、まだ修羅場の時期でもない。だから稽古は一時十五分開始のはずなのに、一時二十分になっても舞台には誰もいない……。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三篇 巨匠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le MaîtreB0034｜原著頁 14（章開始頁）彼は有名な作家です。B0035｜原著頁 14（章開始頁）彼は師と呼ばれ、この称号にふさわしいのだが、彼はもう自分で学ぶことができない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四篇 犯人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le CriminelB0050｜原著頁 18（章開始頁）私は二年前に、ピガル通りの殺人犯を警告しなかったことで、私が苦しんだような非難を受けた。 彼は後に調査によって明らかになったように、この家に来ていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第五篇 事務総長\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le Secrétaire GénéralB0058｜原著頁 22（章開始頁）監督が舞台を整理しているとき、彼はボスが終わるまで待ち、しばらくの間監督に言葉をかけているように見える。 これもまた、作家にとって失望の原因である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Édouard Audoir, rédacteur à l’“Espoir”B0066｜原著頁 26（章開始頁）『二つの世界』では、主人公が一人であるが、その中にも二人の男がいる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0084｜原著頁 26（章開始頁）私はエドゥアール・オードワルですB0085｜原著頁 26（章開始頁）後に、リハーサルを行う。B0086｜原著頁 26（章開始頁）7時前に郵便のコピーを印刷所に渡す必要がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第七篇 舞台監督と代役\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le régisseur et les doublesB0112｜原著頁 33（章開始頁）舞台監督はふつう俳優出身で、秩序と実直さという資質にとりわけ優れている。その代わり、華やかなスターが観客へ振りまく軽やかな魅力には欠けるのかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第八篇 小道具係\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: L’accessoiristeB0120｜原著頁 37（章開始頁）彼は、グラスや皿、バナナのソルフィーユ、ビスケットのチキン・ホワイト、炭酸水のシャンパン、染めた水のコニャック、手紙、電報、短剣、リボルバーを扱う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第九篇 ブレック\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: BrecB0129｜原著頁 41（章開始頁）私の演劇が上演されたこの劇場で、ブレックは35年間、身長と職務において小さな従業員だった。 何をする従業員か？ 道具屋だったかもしれないが、彼は立っている道具屋ではなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十篇 昼興行のディアヌ賞\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le prix de Diane en matinéeB0136｜原著頁 44（章開始頁）黒髪を白い毛に隠し、顔を細かくしわめたオートブレード侯爵が、第三幕の大きな場面で舞台に立つところだった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0159｜原著頁 44（章開始頁）『六つの大罪』（ろくつのだいじょう） 1巻から登場。30 B0160｜原著頁 48（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十一篇 余暇\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: LoisirsB0161｜原著頁 48（章開始頁）私は次の手紙を受け取った。B0162｜原著頁 48（章開始頁）あなたB0163｜原著頁 48（章開始頁）数週間前、あなたは「朝のダイアナ賞」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十二篇 聖なる情熱\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le feu sacréB0172｜原著頁 52（章開始頁）25歳か30歳か35歳と言ってもいいが、彼はこの種の中で唯一ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十三篇 権力の象徴\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Les Attributs du pouvoirB0182｜原著頁 55（章開始頁）人々はしばしば、高い地位にあるか、印象的な服を着ていると言って、自分たちの権力を妄想する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十四篇 ジュクサンジュ夫人の台詞\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le texte de Mme de JuxangesB0190｜原著頁 56（章開始頁）前の作品で、大会の3日前まで二人の看守役を演じていた人物が、今度は新しい作品で、大衆の女性、ジュクサンジュ夫人を演じる任務を与えられた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十五篇 素人演劇愛好家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Amateurs de théâtreB0211｜原著頁 63（章開始頁）エスペロンのツアーは、パリで少し古いヴォードヴィルを、イギリス海峡沿岸の駅の住民に楽しんでいただくために、サン＝ラザール駅から列車に乗った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十六篇 英仏協商\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: L’entente cordialeB0231｜原著頁 67（章開始頁）作者。ディレクターオメル主人公。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e43 B0254｜原著頁 72（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十七篇 指揮者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le chef d’orchestreB0255｜原著頁 72（章開始頁）彼は喜劇場で、4人の音楽家を指揮し、舞台裏に置き、3人の誘惑の大きなシーンに対して雰囲気を作り出すことを任された。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0279｜原著頁 72（章開始頁）何を言ってるの？B0280｜原著頁 72（章開始頁）恐怖に駆られた獣が再び現れ―― 最終的には一文を見つけるB0281｜原著頁 72（章開始頁）あなたは私に言ったB0282｜原著頁 72（章開始頁）私はあなたにそれを求めたことはありませんでし…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十八篇 劇場のおなじみ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: L’ami de la maisonB0287｜原著頁 78（章開始頁）家の友人は、任命されない人物の中で最も重要な存在である。B0288｜原著頁 78（章開始頁）彼の外見は決まっておらず、私は彼が年齢の中間であるかと思う。 かなり背が高い。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e48 B0304｜原著頁 78（章開始頁）家の友人は時々、とても稀に、家に愛人を持つが、それには社長も愛人を持つ必要がある。だから、これは上司のようにするためであり、偶然の美徳の例によって彼を忘れさせないようなものだと思われる。49 B0305｜原著頁 83（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十九篇 衣裳係の奥さん\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Madame la couturièreB0306｜原著頁 83（章開始頁）彼女は、裁縫師のリハーサルの数日前に現れる。 最初のとき、彼女の後ろには、未完成のドレスや完成したドレスを詰めた巨大な箱を持った2人の従業員が続く。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十篇 室内装飾係\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le tapissierB0326｜原著頁 88（章開始頁）管理者との謎の合意により、グレディス家が私たちに家具を貸してくれました。 新作の第1幕と第3幕のために。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十一篇 若い劇場支配人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le jeune directeurB0339｜原著頁 93（章開始頁）若い監督は、65歳の場合もあるが、ほとんどの場合、若い人である。彼は自分の劇場を持ちたかった紳士である。彼はそれを持っていて、ドアに「監督」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十二篇 小さなガズルの母\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: La mère de la petite GazulB0351｜原著頁 97（章開始頁）ガズルは７歳で、私の劇において、怒った祖父と罪深い姉を天使のような魅力で和解させる少年の役を演じている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十三篇 風俗作家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le peintre de mœursB0362｜原著頁 101（章開始頁）35年前、彼は小さな部長であり、ひげと鼻のピンをつけた小柄な人物だった。当時、彼は世俗的な戯曲や小説を書いていた。そこには、若い公爵が銀行を破壊し、「サークル」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十四篇 興行管理人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: L’administrateurB0370｜原著頁 104（章開始頁）事務総長は文学者である。興行管理人は実務家である。まれな例だが、元俳優が務めることもある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十五篇 劇場の管理人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: La concierge du théâtreB0388｜原著頁 108（章開始頁）実際、私が考えているコンシェルジュは、舞台の動物ではない。 しかし、一般的な論点として、劇場のコンシェルジュを舞台から排除してはならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十六篇 出資者の一類型\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Une variété de commanditaireB0399｜原著頁 113（章開始頁）可能な要求に応えるため、ここで記述された人物は、私が名前と住所を提供できる特定の個人には対応していない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十七篇 シャバール\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: ChabarreB0408｜原著頁 116（章開始頁）表情のない小さな男、シャバールがどうやって役柄の感情を表現できるのかと不思議に思った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十八篇 コルドレ夫人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Mme CordeletB0424｜原著頁 120（章開始頁）老女役のコルドレ夫人は、三十五年来、バック通りのこの上なく静かな家に住んでいる。近所には、地味だが確かな付き合いがある。夫のコルドレ氏は元代訴人事務所の書記で、慈善局に勤めている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十九篇 一対二十\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Un contre vingtB0432｜原著頁 123（章開始頁）ジャングルへの旅は終わりだ侵入者に対して山岳部の全ての力を結集したB0433｜原著頁 123（章開始頁）監督、管理者、秘書長はオフィスを持ち、芸術家はロビーを持ち、前部の部屋で指揮官の狩人が…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十篇 思い出\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: SouvenirsB0446｜原著頁 127（章開始頁）若い頃、私はポルト・サン＝マルタン劇場の監督秘書として勤務していた。B0447｜原著頁 127（章開始頁）私の役割は、監督が演じたくない原稿を読み、その後、作家に甘い説明を与えることだった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十一篇 これは本当に成功か？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Est-ce bien un succès ?B0468｜原著頁 130（章開始頁）彼は作家に言った、「もちろん、私はあなたを受け入れるが、それはあなたを信じているからです。この劇についてはわかりません…私は老舗の運転手です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0490｜原著頁 130（章開始頁）翌日の午前3時、作者は劇場にいた。 借り物屋の女がとても美しい刺繍をしていた。B0491｜原著頁 130（章開始頁）どうしたの？B0492｜原著頁 130（章開始頁）——こちらは順調だ……。前売表は、じつに穏やかなものだよ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e78 B0515｜原著頁 138（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十二篇 総稽古の観客\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Le spectateur de la “Générale”B0516｜原著頁 138（章開始頁）一般的なリハーサルを行うべきか？ まずは、厳しいアレオパゴスの前で演奏するよりも、すぐに大衆と接触することが良いではないか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十三篇 若い劇作家への助言\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: Conseils aux jeunes auteursB0529｜原著頁 142（章開始頁）これはアリストテレスやレッシングを再版するためのものではなく、初心者にキャリアを進めるためのいくつかの実用的な手段を提供するためである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0550｜原著頁 142（章開始頁）＊B0551｜原著頁 142（章開始頁）『新聞の中で』を読むことは、編集者にとっては、「新聞の中で」という感覚を与えることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0575｜原著頁 142（章開始頁）＊B0576｜原著頁 142（章開始頁）批評家を個人的に知ることが良いのか？B0577｜原著頁 142（章開始頁）ああもちろんB0578｜原著頁 142（章開始頁）85あなたが知っている批評家は、もちろんあなたに悪い記事を書くかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0595｜原著頁 142（章開始頁）彼は恥ずかしがり屋に言った。87 B0596｜原著頁 142（章開始頁）でも、あなたが私に見せてくれたように、彼女に演劇を読んでやるべきではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十四篇 『娘婿』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: “Le Gendre”B0622｜原著頁 159（章開始頁）一幕とエピローグからなる悲劇的スケッチB0623｜原著頁 159（章開始頁）ピエール・ヴェーバーB0624｜原著頁 159（章開始頁）上記の作家会議は、彼らの規約の旧第17条を復活させることを提案した…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0669｜原著頁 159（章開始頁）』（出て行け! B0670｜原著頁 159（章開始頁）ルイB0671｜原著頁 159（章開始頁）心の底から傷ついた17人の無実の犠牲者私は今日、私の法的な人を放棄するべきですか？それとも勝利者として舞台を去るか私は動かずに立ち、私の魂は重く…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e本文から除外した制作物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etitle-page-and-imprint｜Before chapter 1limited-edition-statement｜Il a été tiré de cet ouvrage author-bibliography｜DU MÊME AUTEUR copyright-…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e底本\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ehttps:\/\/www.gutenberg.org\/ebooks\/72205https:\/\/www.gutenberg.org\/cache\/epub\/72205\/pg72205-images.html\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165633966317,"sku":"NEW-PG-72205","price":300.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_newpg72205_p01.jpg?v=1793759616"},{"product_id":"la-mise-en-scene-du-drame-wagnerien-ai-ja","title":"La mise en scène du drame wagnérien — ワーグナー楽劇の舞台演出","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全107ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eLa mise en scène du drame wagnérien（ワーグナー楽劇の舞台演出）の日本語版です。分野は「演出・舞台空間」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全107ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（107ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fla-mise-en-scene-du-drame-wagnerien-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa mise en scène du drame wagnérienワーグナー楽劇の舞台演出アドルフ・アピア 著AI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP本著について本書は、アドルフ・アピア著『La mise en scène du…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e出発点となるべきは、オペラではなく、台詞劇である。ワーグナー楽劇を台詞劇と区別する点は、音楽の使用にある。しかし、音楽は劇に表現的要素を与えるだけでなく、その持続時間を決定的に固定するものでもある。したがって、表現の観点から言えば、音楽こそが「時間」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e見ての通り、実践に移す前に私たちが定めておける理論的な条件は、ただ一つだけ残されている。そして、この条件――すなわち、ワーグナー劇の舞台演出の基礎と見なすべき条件――とは、その「生命」がもっぱら劇そのものによって与えられる、ということである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは、ワーグナー楽劇において、劇的な役割に相当するものである。したがって、装飾絵画そのもののための舞台演出は放棄されなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの劇の本質をなすのは、神によって引き起こされた出来事が、その活動の真の動機と矛盾し、神がそれに気づき、その流れを止めたり方向転換させたりすることができないため、それを導くことを諦め、意に反して受動的な傍観者となり、自らの破滅を招く結末を待つことにある…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e野外という感覚が際立つのは、舞台となる山頂が、霧がかった背景に対して鮮明に浮かび上がっている場合に限られる。この対比は、山頂全体を「演奏可能」な状態に保ち、造形的に構築されていない細部を一切排除することで得られる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1. 「愛」を意味する言葉「Liebe」は、ドイツ語では女性名詞である。言葉や音楽の音といった表現手段は、作者の意図を具現化するには不十分であったが、こうしてそれらが持つ可能性の限りを尽くしてその価値を発揮する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたちが駆け寄ってくる。そして、罰すべき相手と二人きりになった神が、会話の中でこの劇の最も核心的な部分に触れたとき、彼は前景に現れ、その後にブリュンヒルデが続く。そして、彼が現在に戻るその瞬間まで、最も繊細なニュアンスを観察することができる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eは、主人公の不屈の精神と狂おしいほどの喜びを表現している。そして、その表現が到達するほどの強烈さには、それにふさわしい演出が求められるが、リアリズムを追求する限り、いかなる手法もそれを成し遂げることはできない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2A 1895 2171 224 Facsimile 1 \/ 55\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBIBLIOTHERAFacsimile 2 \/ 55 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN Facsimile 3 \/ 55 Facsimile 4 \/ 55 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME W…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eélémentaires de vivre et de se manifester , c'est là un\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esymptôme significatif du manque absolu d'harmonie quidomine nos facultés réceptives vis-à- vis d'une œuvre d'art . Aussi tout …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1. Il la désigne en allemand par le mot WORT-TONDRAMA, ce qui signi- fie un drame dans lequel le poète se sert de la parole et du son musical.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCette sorte de drame est en quelque manière la synthèse duWort-drama,le \u0026lt;\u0026lt; drame en paroles », soit drame parlé, et du Ton-dra…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eétant donnée la nature spéciale de la musique, le drame\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eintérieur ne peut trouver dans les exemples de duréeque la vie fournit au drame parlé, la place suffisante àson développement.…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1. Je n'entends pas dire par là que la musique ne puisse exprimer\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esimultanément le drame intérieur et l'action représentative ; je fais allu- sion au seul fait de la durée du dráme intérieur q…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e۱\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFacsimile 15 \/ 55\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eàtous les égards . Nous avons dit que sa faiblesse exigeait une forme représentative qui écartât le malentendu, et une inten- sité de spectacle qui correspondît à l'intensité de la mu- sique. Ce qui distingue au point de vue représentatif le drame wagnérien du drame parlé, c'est qu'au lieu de prendre la durée dans la vie, il la fixe lui-même rigoureusement : une intelligence précise de ce fait fournira\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eseule le caractère distinctif qui ne pourra laisser de doute sur l'existence originale du drame ainsi compris .De ce point de …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFacsimile 19 \/ 55Facsimile 20 \/ 55 LA FORME REPRÉSENTATIVE C'est aux drames de Wagner que doivent actuellement se borner nos o…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e22 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ese bornait à l'indiquer par une action représentative :drame et spectacle étaient donc adéquats ; tous deux\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eœuvre ailleurs que dans cette forme, il n'en reste pas\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emoins incontestable que cette œuvre ne saurait y manifester sa vie .Les moyens d'expression que l'auteur peut actuellement c…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e24 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eabstrait ; et les moyens d'expression , se subordonnant les uns aux autres, acquerront la souplesse désirée (1) .La perfection…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2. Voir plus loin le cas du Crépuscule des Dieux .\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFacsimile 26 \/ 55LA FORME REPRÉSENTATIVE 25 définitive, de laquelle l'acteur n'a plus qu'à s'emparer. Si, dans le drame parlé…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eétude, en se servant peut- être des procédés déjà connus ,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ese proposera un tout autre but.Ce but suprême de l'acteur du drame wagnérien, c'est le Renoncement : renoncement de l'être tou…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e30 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLa vie du drame est donnée par le dieu Wotan ; le spectacle consiste en l'accomplissement de la volonté dece dieu ; c'est- à-d…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eà en détourner le cours, il renonce à les diriger, et se pose, malgré lui, en spectateur passif, attendant le\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003edénouement qui doit consommer sa ruine. Le drame sedivise donc en deux parties ; la première met en scène la volonté active , …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e8\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFacsimile 35 \/ 55\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1. Le costume se trouve, de même que le décor, relier les trois parties :\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003el'équipement doit être exactement semblable pour toutes les Walkyries , ycompris Brünnhilde. Or, cet équipement, dont Siegfrie…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eà cet inconvénient est simple, mais trop exclusivement technique pour qu'il y ait lieu de l'indiquer ici.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLe feu n'éclaire que d'où il vient dans un endroitoù l'on forge, il ne partira donc pas d'en haut. Ce tableau a pour caractère…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e-\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVoici deux exemples pour le détail de l'éclairage :Hunding ne joue qu'un rôle effacé ; il est l'obstacle , et rien de plus ; l…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e40 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emoyens d'expression que fournissaient le mot et le son musical , moyens qui ne suffisaient pas à réaliserl'intention de l'aute…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1. « Die bräutliche Schwester -befreite der Bruder ; - zertrümmert liegt was je sie getrennt; - jauchzend grüsst sich-das junge\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePaar : vereint sind Liebe und Lenz !Facsimile 42 \/ 55 L'ANNEAU DU NIBELUNG 41 nous donne, et en tirer le meilleur parti possib…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eà l'ombre, se trouvera dans un plan sensiblement plus\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003erapproché du public. La scène, en grande partie décorative , dans laquelle Brünnhilde vient annoncer à Siegmund sa mort proc…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eébauche. Ce principe, c'est de raisonner le rôle des divers plans de la scène, et l'importance à leur assigner avant toute application. L'expression du drame inté- rieur, quand elle est confiée directement à la décla- mation des personnages , sépare ceux- ci plus ou moins du décor (1) . Le premier plan leur sera donc réservé .\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDe là, en passant par les mille nuances dont dispose le poète-musicien, on arrive à la vie purement décorative. Il va sans di…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e44 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eront se précipiter. Enfin, quand le dieu, resté seul avec celle qu'il doit châtier, touche dans sa conversation aupoint le plu…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eétoilée, et renoncer à tout étalage d'artificier, en donnant\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ele plus d'individualité possible à la flamme et à ses évo- lutions, que la durée musicale, en tant que pantomime,fixe rigoureu…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eà l'aise , et il faut donner au public l'impression de ce malaise . Si dans ce tableau chaque détail a sa place indiquée, qui en fixe l'intention et l'usage, le suivant, par\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003econtre, est d'une beauté sans but, et rien dans l'appa- rence n'y doit faire prévoir une combinaison dramati- que. Les moyens …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1. Remarquous à ce sujet que Wagner ne se sert du changement à\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003evue que si la durée musicale, pour une raison dérivant du drame luimême, ne peut ni s'interrompre, ni résonner dans le vide.…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eêtre considéré par le metteur en scène comme le plus important du Crépuscule des Dieux. Tous les moyens d'expression devront être mis à la disposition de l'acteur. Citons- en ici deux exemples .\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDans l'un des tableaux du premier acte, Hagen estchargé de veiller sur la demeure de Gunther, où Sieg- fried a été reçu, et où…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e50 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etrahison dont il est inconscient. Ce passage est d'une certaine longueur, et les révélations qu'il contient occa- sionnent da…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165634130157,"sku":"ART-041","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art041_p001.jpg?v=1793759625"},{"product_id":"how-to-become-a-public-speaker-ai-ja","title":"How to Become a Public Speaker — 演説家になる方法","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全118ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker（演説家になる方法）の日本語版です。分野は「話術・観客対応」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全118ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（118ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fhow-to-become-a-public-speaker-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 1 How to Become a Public Speaker\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演説家になる方法\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShowing the best manner of arranging thought so as to gain conciseness,ease and fluency in s…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e注釈について原著の注釈と、日本語版で補った編集上の注釈は、区別して掲載しています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e話し方の技術は学べるか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER I: Can the Art of Speech be Learned?責任表示：William Pittenger演説の様式を学ぶことは男らしくないと言われている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの考慮事項はほとんど自明に見えるが,不必要ではない。真実の話者に耳を傾ける。選ばれた言葉の流れを吐き出し。難しいテーマを明確かつ巧みに展開すると。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e公開演説の四つの方法―長所と短所\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER II: The Four Methods of Public Speech—Their Advantages andDisadvantages責任表示：William …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし,その代わりに記憶力が必要である。異なる健康状態における記憶力の変化。準備した言葉を完全に忘れる可能性があります。また、よく朗読できる男は少ないことも認めなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 15説教者とは何が違うのか?。100人に対して25分の演説を行い頭痛で終わらせます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第4の方法,すなわち複合的な話し方が考えられる。一見,他のすべての方法の利点を組み合わせたようである。多くの人々にとって大きな魅力を持っています。言葉の小さな部分は手で与えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演説の芽生え―ごく簡単な構成例\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER III: An Embryo Speech, with Models of Very Simple Plans責任表示：William Pittenger最初に試みる即…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eいくつかの明確な指示に従えば、良い紹介文を構築することは難しくない。次の章で詳しく説明します。すべての人が何らかの形式的な開放の必要性を感じる。しばしば謝罪で始まります最悪の紹介です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 24いくつかの単純で粗野な計画が付属している。推奨方法を明らかにする以外のメリットは求めていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e初めの恐怖とその克服法\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER IV: Initial Fear and How to Overcome It責任表示：William Pittengerたとえ多くの種類があるにせよ即興的な話し方を考…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた,計画書や作成された全てのノートも容易に手に入るように保管する。手の中に入れても使うつもりはありません。それが避けるべきことなのですしかしスピーカーは。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e討論会の効用\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER V: Utility of Debating Societies責任表示：William Pittenger即興演劇の直接的な養成は比較的少ない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e実際、時折演説の代わりにエッセイによって議論が行われていた。しかしそのような出会いは穏やかで無関心なものでした。すぐに本物の記事になりました。アメリカの政治家の中で最初に学んだのは。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e思想と感情\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VI: Thought and Emotion責任表示：William Pittenger 2種類の準備が雄弁性の生成に寄与する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし,通常の意味で教育を受けられない多くの人々が話す必要がある。大学や神学校での訓練という言葉です。彼らはそのために永遠に口を閉じなければならないのか?。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本の中の他のものは物質を提供するが我々に理性を与えることはできない。論理と数学はガイドとしてかなり有用である。しかし論争や議論のプロセスを継続的に適用する必要性は。推論だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼らは敵を恐ろしい悪人と見なした。彼ら自身の人生や友人の多くが。州は小さすぎて。個人的要素が重要なので強く惹きつけられた感情は避けられません。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 43言葉遣いが上手く、多くのことを知り、心理的に組み合わせることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e言葉\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VII: Language責任表示：William Pittenger前章では,言語の素材を提供する機能について述べた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eすべての言葉にはそれぞれ独特な意味の色合いがある。これらは長い年月を経て現在の形になりつつある。奇妙な回転と多くの興味深い歴史を持って彼らは意味に滑り込んだ。彼らは負担を感じています。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれは,自分の最良の著作から選んだものを暗記することによっても達成できる。このように使われるものは高度に研磨されるべきであるしかし、できる限り保存する。自然な表現形式です適度に行うと。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e想像力\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VIII: Imagination責任表示：William Pittenger演説の素晴らしさと効果を増すものは。想像力。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eほとんどの科学は、詩のように想像力に十分な余地を与える。天文学と地質学は特に重要です。彼らのすべては偉大です。巨大な時代、広大な規模、崇高な歴史を扱っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e声と身振り\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER IX: Voice and Gesture責任表示：William Pittenger音声と身振りは,話者と聴衆の間に直接的なリンクを形成する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e音の長さ,ピッチ,強度の変化を調べた。スピーチの視点を構成し喜ばしい多様性を与えます。よく描かれた絵の中で光と影が混ざり合うように。退屈で死んだような一様性同じ音程で同じ力を持って。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの傾向は言語においても十分な指針となる。(かれは)立派な話し方をする偉大な男である。自分の感情に訴えかけるテーマで。雄弁に適したメディアを形成する演説的な音色を採用します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e創造主の完璧なイメージは正しく良いものであるべきです。しかし私たち自身の習慣が。疑いもない情報源だ。いつの間にか醜くて馬鹿げた習慣に陥らない話者はほとんどいない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e自信\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER X: Confidence責任表示：William Pittenger演説者にとって不可欠な大胆さと自信をどうすれば最もよく得られるか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e少しでも躊躇すれば彼が聞き手にかけた呪いは解ける。アイデアを拒否すれば真のインスピレーションを失うかもしれません。自分の気持ちに時間を与えない一つの探求的な視線。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここでは,このような状況下における人材育成のために必要とされる品質をいくつか紹介した。公衆演説のために強化されました。調査は望ましい品質の全領域をカバーしていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e筆と言葉\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XI: The Pen and the Tongue責任表示：William Pittengerペンを捨てるべきかどうかは。すべての言葉を書く必要がないので。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e主題と目的\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XII: Subject and Object責任表示：William Pittengerここでは最も実用的な部分に入る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e話者の対象は比較的少なく,しばしばその立場によって決まる。雇用に影響を与えます。もしあなたが政治的キャンペーンに関わっているなら。反対派を説得する一方で。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e説教がとても気に入った私の情報提供者は、また同じ男を聴くために行った。テキストは新しいが,最初の命題は人間の堕落状態であった。2つ目は彼の回復を支援する素晴らしい手段です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし彼は主体と対象の高い統一性を見過ごすことはありませんでした。これらの言及は,イラストを捨てるべきであるか,少なくとも節約すべきであることを意味するものではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e思想を集める\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XIII: Thought-gathering責任表示：William Pittenger話題を決めた後に,論理的順序を決定する。準備とはまず材料を集めることです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eついにその特定のテーマに関する心の力が。必要な素材がすべて揃っていると感じたら。この作品ではもう一つのステップが残っています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e構成案を作る\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XIV: Constructing a Plan責任表示：William Pittenger前章で指摘したモードにおいて集められた考えは,現在,。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e聞き手は話がどう構成されているか気にしない。温かくて生き生きとしているのです。スピーチ自体の前にスピーチの計画を与えることは自然秩序に反する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e書いた構成案をどう使うか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XV: How Shall the Written Plan Be Used?責任表示：William Pittenger計画が完成し書き上げられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e記憶が失われたときのために。こうして彼らはかつて雄弁なアッベ・ボウテンが遭遇したような不幸を避ける。フランス王と宮廷の前で説教するために。彼は主題と計画とテキストを忘れていたのです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e他の話題を読んだり考えたりするときでも。素晴らしい考えが浮かび上がるはずです。以前に持っていたものはより強く明確な輪郭をとります。ペンを使わずに記憶できる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eどちらが実際に便利なのか。書かれた紙を折り畳んで適当な大きさの封筒に入れ。背面に書かれているものですこれらは分類して保存できます。簡単に調べられるように大量のデータを集めています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演説の最初の瞬間\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XVI: The First Moment of Speech責任表示：William Pittenger準備が完了したら。知的戦争の始まりを不安に待っている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e聴衆の前でしばしば経験される奇妙な感覚がある。多くの目がスピーカーに向かって。特にその目を返すのが許されればね。ほとんどのスピーカーはこのことを意識してる名前のないスリル本当の何か。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの最後の間隔では、身体の強さと活力を保つこともよい。脳の状態が全ての精神活動に大きな影響を与えます。真珠ダイバーが深海に入る前に。いつも深呼吸をして身体の準備をする。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e導入\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XVII: The Introduction責任表示：William Pittenger演説の時が来たので、ここからはその各部分を考えよう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこの二重労働に気を取られて彼の最初の表情は弱く不機嫌だっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 101たかもしれない。しかし、この謙虚さと恥ずかしさは本当の損失ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e方がずっと良いでしょう。彼らの注意を十分に惹きつけた後適\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 102切なテーマへと導くことです。紹介は偶然に任せるべきではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e多くの異なる職業から集まり,様々な問題に関する考えを持って\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 103いる。話題は。邪魔な影響を取り除き全ての心を一つのテーマに集中させるのは難しい。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこういった話題について少し言ってみましょう。一般的な考え\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 105方に従って。新聞は私たちに提供できるのです。特に驚くべき出来事が最近起こった場合。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼のテーマと微妙な類似性を持って導いてくれます。彼は路上\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 106で汚れた孤独な少年を見た。彼は聴衆に対してこの可哀想な男を説明し。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e分の目的を達成できない。列車が通れないほど急峻な勾配をつ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 107けた技術者のように。もう一度。他の人たちは、単なる慣用句を連発し、最初から聴衆を疲れさせる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演説の展開\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XVIII: Progress of the Speech責任表示：William Pittenger導入から議論への移行は滑らかで徐々に行うべきである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e魅力を消し去る。これを避けるためには,話し合い全体が何らか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 109の制御目的で活性化されなければならない。一般的な性格は上昇傾向で閉じるまで続きます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれません。彼が正式な発表をする前に。もちろん、彼らは疲れ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 110ており、独創的な概念のために彼の功績を認めることはない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eうと,聴衆が自分の知識を身につける努力は減少する。意味はア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 111ドレスの力から大きく引き離されています。人々の口に残るサクソン語の言葉は。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eスピーチをしようとしたら 10分で眠ってしまう。前者では、彼は話し、単純で無影響である。もう一つは、彼が話すときに感じるものです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのような問題を解決するために必要とされる手法について述べ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 114た。住所を数字で表すと。まとめは自分で効果を生み出すようにしておくのです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演説のあと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XIX: After the Speech責任表示：William Pittenger熱烈で成功した議論が終わったとき。言葉にできないほどの安心感です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e悪いスピーチでさえ良い結果が得られる。ある晩、著者は疲れ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHow to Become a Public Speaker — 演説家になる方法 117きって準備がほとんどできていない状態で説教をした。最初から最後まで努力は苦痛だった。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165634457837,"sku":"NEW-PG-53869","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_newpg53869_p001.jpg?v=1793759649"},{"product_id":"playwrights-on-playmaking-ai-ja","title":"Playwrights on Playmaking — 劇作家たちの劇作論","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全119ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking（劇作家たちの劇作論）の日本語版です。分野は「劇作・構成」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全119ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（119ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fplaywrights-on-playmaking-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 1 Playwrights on Playmaking\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制作完了／公開条件確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 2本書について劇作家自身による劇作論から、演劇批評、古典戯曲と同時代の観客、幸福な結末の悲劇、シェイクスピア上演、サッカレー、マーク・トウェイン、ヘンリー・ジェイムズと…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの功績があったと主張できるかもしれない。その法則とは、観客が葛藤、すなわち人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 5間の意志の裸の主張と性格と性格の衝突を見たいと望むことによって、演劇が他の物語形式から区別される、というものである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼らの願いは、シェイクスピアやモリエールが「自分を表現する」能力に干渉しなかった。生まれつきの劇作家なら自分を表現しようとは思わない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eピネロは演劇の芸術を戦争の技法に、戯曲作りの永続的な原則を戦略に、そしてその変化する原理を戦術に類似させた。南北戦争中にフォーレスト将軍によって簡潔に定義されました 「最も多くの兵士を率いて最初に到着する」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e二\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 13\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを追う努力をしなかった。演劇の形式と内容に及ぼされる三つの影響を考慮しなかっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 15たようである。楽しみのために書かれた聴衆です。Ｇｏｕｄｅｌ教授の『アテナイ悲劇』に対する解析は、ギリシア学者がこの問題を明らかにしたことに驚くようなものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 18四イギリスとドイツでは、劇的でない批評家たちが最も自由かつ頻繁に自らを楽しませることが許されてきた。フランスでは、彼らは決して有害な活動に励まされていなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第3章 古い戯曲と新しい観劇者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY III — OLD PLAYS AND NEW PLAYGOERSすべての劇作家は必然的に自分が仕事をするもの―自国で自身の世代の演奏者たちに服従しなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれてる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 23これらの付随的なコメディ部分は、後世における変化する雰囲気への再調整には単独ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e夫人が。ティーズル夫人役の女優はこの状況を真剣に受け止めるだけでなく 20世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 26の問題劇と同じくらい悲観的だ。チャールズは観客にとって同情的なキャラクターですレディ・ティーズルのように。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第4章 幸福な結末をもつ悲劇\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY IV — TRAGEDIES WITH HAPPY ENDINGSマシューズの記述と引用を含む段落夫人。ウォートンは「フランスの道とその意味」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「二人の孤児」の物語より悲劇的なものは何があるだろうか？ メロドラマにおける究極の傑作で、一人目が盲目の２人の美しい姉妹が摂政時代の最悪の日々にパリで失わ\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: I make bold to say that this happy ending is not inartistic and that it does not outrage our\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eintellectual honesty, for the obvious reason that ‘Secret Service’ is not essentially a tragedy; it is a serio…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼の悲劇は悲惨な終わりを迎えた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 33『タンクレー夫人』においては、致命的な終わりが必然であり、物事の性質から生まれ、演劇自体が確立している。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第5章 型を持つことの利点\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY V — ON THE ADVANTAGE OF HAVING A PATTERNＳｔｅｖｅｎｓｏｎの著作は、「多くの主人に対して不器用な猿」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eりも驚くべき独創性だろう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 38スコットが国境を越えてイギリスの歴史に侵入したのはクーパーが自身についてフィクションを書く準備ができたとき。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e六\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 41第6章 シェイクスピアは俳優に合わせて戯曲を書い\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e来た訪問者は他の多くの劇作家のミューズよりも悪い状況ではない。ソポクレスの悲\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 42劇における重要な役割は、名前が伝わっていない一人の俳優を対象としたものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e厳しくも崇高な頂点に到達しました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 45劇場の芸術について知るほどモリエールの戯曲を研究するほど、彼はシェリダンが一度しか行わなかったことを継続的にすることを強いられたと明らかになった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは自由度が低く、それでも偉大な傑作を完成させた。マイケル・アンジェロのダビデ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 48像は、異常な大きさと形状を持つ大理石ブロックを使用するよう彫刻家に依頼されたためである。「最後の審判」はシスティーナ礼拝堂の天井を飾る委託作品だったからです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで上演した。女性に委ねられました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 51第三章ここには完全なテーブルの転換があり、女性が男性となるすべてを行う権利を勝利的に主張した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第8章\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 55\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e館のカタログおよびシェパード著作目録初版で正当性を見いだした。これは誤りであ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 57り、翻訳者が「航海メロドラマ」と呼んだものは著者の遠い親戚によって書かれたと考えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに『ジェームズ』を作曲した。「エドワード・テリーは面白いジェームズであり、ネ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 60リー・ファーレンは笑えるメアリー・アン・ホギンズであったが、『新たな原作喜劇』（その改訂版のスタイル）自体は私にとって楽しいものではなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 62マシューズの記述と引用を含む段落アドリアンヌ・ルクヴェールは、スクリーブとレゴーベがラシエルのために書いた戯曲で、彼女を教えた小さな老人ミショネットに感謝した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第9章 マーク・トウェインと劇場\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY IX — MARK TWAIN AND THE THEATERマーク・トウェインは生まれながらの物語作家であり、 生まれてきた俳優だった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: After Mark had settled in Hartford he formed a close friendship with his near neighbor Charles\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDudley Warner; and in 1873 they joined forces in a novel, the ‘Gilded Age.’ They wrote it not so much incollab…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: But playgoers could see in the part only what Raymond has expressed with the keenest appreciation\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eof its histrionic possibilities; and they were satisfied, even if the author was not. To us Americans the char…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの劇は１８７７年５月にワシントンで上演され、パースローがアー・シンを演じた。私はそれを見たのだ。1877年秋にニューヨークへ持ち込まれたとき。アメリカの二人の優秀な作家から多く期待された。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: When the ‘Gilded Age’ was brought out in New York in the fall of 1874, Mark climbed the eighty steps\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ewhich led to the editorial offices of the New York World, then in the control of Manton Marble. He asked for t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e１９１５年にヘンリー・ジェームズはこのエッセイを改訂し、コケラン自身の『芸術\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 74と俳優』分析の導入として用いた。コロンビア大学の演劇博物館ですＨｅｎｒｙ Ｊａｍｅｓは、１８９１年と１８ ３年に書かれたＩｂｓｅｎの戯曲に関する２つの論文を「ロンド…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: A little later, in a letter to Stevenson, he wrote that he was finding that the dramatic form opened\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eout before him “as if there were a kingdom to conquer.... I feel as if I had at last found my form—my real one…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eでいた労働によって肉体的に傷つけられました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 78ヘンリー・ジェイムズは、理論的あるいは仮説的な劇場以外のものに対する嫌悪感にもかかわらず、『コヴァーリング・エンド』が出版された10年後の1908年に、彼自身を題材…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十一世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 81\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる準備ができていて我々を恥ずかしくする時には血の欲望で時に猿のトリックで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 83科学者はまた、我々一人ひとりが、受胎から成年に至るまで、人類の進化の連続した段階を通過すると主張している。野蛮から文明への進化です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e要求されて捕らえられたと告げられるとき、彼は繰り返し尋ねる―「でも。「あのガ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 86レー船で何をしていたんだ?」はますます喜びをもたらすその愚かな親がその困難な状況において繰り返し提起する無意味な抗議と同じですから「あのガレー船で一体何をしていたん…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: This may not be witty, and it may even not be humorous, but it was funny. It provoked incessant\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elaughter in its progress to its apex, which was greeted with uncontrollable roars. And laughter, like that, cl…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: It was in 1879 while the company was still in its second home, at Broadway and 13th Street, that\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLester Wallack made a remark to me which helped to explain why his enterprize came to grief not long after it …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシコートの『ロンドン保証』(８４１年), 『老頭と若い心』（Ｂｕｓｉｃａｏｔ Ｏｌ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 92ｄ Ｈｅａｄｓ ａｎｄ Ｙｏｕｎｇ Ｈａｒｔｓ）（１９４４年）。リードとテイラーの『マスクス・アンド・フェイス』（1852年）。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十三世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 95\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eぼ普及していた。利益はマネージャーの手に集中してる彼が一人で会社の採用、演技\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 97選択と債務を担当する。この変化はゆっくりと起こったようであり、コリー・シバーは彼が所属していた劇場の運命を指揮した3人の俳優の一人であった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e興味は絶え間ない。彼らの態度と行動は劇場を商業化したという非難にまとめられた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 100激しい敵対的な批判を呼びかけている。古代ギリシアや中世を除いては、劇場に商業的側面があったことは舞台史学者の誰もが知っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが発見されることを期待できる。マネージャーは今、そして彼らの中には少なくない、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 103志向と野心を持ち、公正なビジネスリスクにおける適度な利益で満足する者がいる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eダ・ダイアス、H. J.。モンタギュー ジョン・ギルバートマダム・ポニシブーシカール\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 106が作曲したキャラクターに全て素晴らしく適合していた。遊ぶことを強いられました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eてのみ一瞬で消え去ってしまう。そしてそのような記憶と共に演者自身がそれを復活\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 108させることを求められる。著者の本や画家の絵は見過ごされるだけであるが、俳優自身が話さなければ実際には知られていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1923 source: When he was a very young man, Goodwin had made his first appearance in a variety-show, giving\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eimitations of the actors then prominent. It is a curious fact that even the most adroit mimics are rarely able…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニエとは全く違う方法を使った年上の芸術家です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 113グッドウィンは『黄金鉱山』の演技によって初めて有望な俳優としての地位を確立し、その後30年間にわたり権力と権威を獲得した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらかであったが、喜劇の主人公には彼のヒストリオン的限界はそれほど顕著ではなかっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlaywrights on Playmaking 116た。『十二夜』には彼は登場しなかったが、マルヴォリオの解釈において満足すべきものを与えたと推測する。ファルスタッフは「ウィンザーの幸せな妻たち」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマラプロップ、ジュリア・マーロウがリディア・ランギス、ロバート・テイバーがキャプテン・アブソルート、ナット・グッドウィンがサー・ルーシウス・オトリガー、フランシス・ウィルソンがファッグ、ウィリアム・H・クレインがアンソニ…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165634687213,"sku":"ART-063","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art063_p001.jpg?v=1793759664"},{"product_id":"stage-confidences-talks-about-players-and-play-a-ai-ja","title":"Stage Confidences： Talks About Players and Play Acting — 舞台の打ち明け話","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全130ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eStage Confidences： Talks About Players and Play Acting（舞台の打ち明け話）の日本語版です。分野は「演技論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全130ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（130ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fstage-confidences-talks-about-players-and-play-a-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 1 Stage Confidences: Talks About Players a…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制作完了／公開条件確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 2本書について女優クララ・モリスが、舞台を志す若い女性への忠告、演技と稽古、舞台上の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eクララ・モリス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 4\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e全ての俳優が酔っぱらい、全ての女優が不道徳だとは思わなかった人たちでさえ、彼\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 5らを一瞬でも真剣に受け止めるべきではない飛び回りやすく馬鹿げたバカばかりだと考えて…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e感を覚えていて会社とは「おはようございます」みたいな笑顔で。特定の小さな部分で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 7最後にその部品が他者に与えられます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで主流の雑誌に従事すると権威として認められることが多く、職業的な立場だけでな\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 8く社会的地位を維持しなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場のルールはたくさんあり、とても厳しいもので、それを慎重に守らなければいけない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e努力も必要になる。こんな日はドライブも電話も茶もない劇場生活は長いピクニックじゃ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 11ない1902 source: A \"one-play\" company offe…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもし真面目ならば最初の1年間は耐えて勉強するだけだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e身を宣言します\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 14\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベッドで座っていた彼女が見つかった時だった。いつも低くて速い口調で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 15気の毒なお嬢さんだったわね。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e黙れまた、演劇は実際の状況を反映していることが分かった。Stage Confidences 17\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな注文を出した。 その注文はとても満足すべきものだったので、翌秋ニューヨークへ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 18来た商人自身が。もちろん彼らは喜んでいました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらぬ人に冗談を言って警官の後ろに隠れている！」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 191902 source: \"Oh, yes,\" he cried, \"and i…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 21「あなたがショックを受けたのは私の劇場でしたから説明してくれますか？」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれを書く前に、私は助けを求めた。 大権威のもとでひざまずいただけだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第5章 ユニオン・スクエア劇場の『新マグダレン』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER V — THE \"NEW MAGDALEN\" AT THE UNION SQUAREある夜、ユニオン・ス…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eその後の笑いは長く続いただけでなく、何度も繰り返し爆発した。ある若い女性が翌日\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 27真剣に言ったように「彼は私たちの感情をすべて完璧に表現しましたね。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e台\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VI — \"ODETTE\" IN THE WEST. A CHILD'S FIRST PLAY奇妙で少し…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 31次に舞台に上がった人物はミス・ニュートンでした。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e16年間の沈黙は、秘密を守れない性にとって悪くない！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 33\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e思想の結びつきがどれほど長く続くかを示すために、私はこう述べたい。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第8章 『カミーユ』の猫\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VIII — THE CAT IN \"CAMILLE\"ボルチモアのある金曜日動物を滅ぼしたいと思った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902 source: \"Certainly,\" heartily replied Mr. Smith; \"your …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだった。第2幕に入る頃には会社全体が興奮していた。彼らは怒った蜂の群れみたい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 39だったミス・ディーツが手袋を開けて美しい鼻に向かっていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e――「壁の穴」事件\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER X — J.E. OWENS'S \"WANDERING BOYS.\" \"A HOLE IN THE WA…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「来い」と言うのが見えた。彼女は床で自分の全長を測った\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 43聴衆から逃げ出したショックの「オッ」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの私の「小さな半ズボン」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XI — STAGE CHILDREN. MY \"LITTLE BREECHES\" IN \"MISS M…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eサムが連れてきたんだ「なぜ」と続けて「あのお金を取らなかったんですか？」（彼女はすぐに後悔した）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eら自分で止められないよね」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 471902 source: With dim eyes I hurriedly sc…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eら彼女は始めたとおりに終わるリトル・ブリーチ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 49\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカ人の家政婦が稀なことを証明する。残念ですか？自由教育は全ての階級をほとんど\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 50平等にした一人の女性が自発的に首を曲げ他の女性によって提供される奴隷制の枷を受け入…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいと思ってる。私は彼女をジーのメイドとして受け入れ、 そして最も大きなトラブル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 53が起こる前に!私はその夜、夫と一緒に「お願いだったら強く見て下さい」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第13章 若い女優の生活をむしばむもの\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XIII — THE BANE OF THE YOUNG ACTRESS'S LIFE若い女優の人生はどう…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e後退役し、自分で責任を取って。法案だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 57少女が上手いと知られている小役で他の女の子に勝てるからチャンスを失うこともあるん…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e若い女優だったら、新しい服装を生み出すよりも演技で有名になりたいと思うが、これは自由の国なんですよ、神様のおかげで大国で…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼らは安心させられたり手を叩かれましたそして必ずこう言われたのです 「もっと話すなよ」命令は「もう何も言わないで」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼女は仲間たちの性格で判断されるだろう。 そして少しばかりの半信半疑な否定、肩\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 62をすくめること、慎重に抑え込まれた笑顔が... 1902 source: But …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eモリスの語りと引用を含む段落次の日、私が普通の「粉砕者」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第15章 舞台裏の社会事情\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XV — SOCIAL CONDITIONS BEHIND THE SCENES「舞台裏にはどんな社会的条…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e少女が入り口に向かって歩いていたところ、後方の男はジュリエットを引用して「私の頬には夜の仮面がある」と言った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e聞こえないし、気持ち悪いのよね。キックするな！」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 681902 source: \"Damp in the heels?\" murmur…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 70\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼の教派の信条は私にとって特に不快だったがある日曜日、4番街の大きな石造建物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 71を歩き回り。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 73敬虔な感謝のために一人は神聖な贈り手へと戻る1902 source: \"Let a…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第17章 日々の不快事\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XVII — A DAILY UNPLEASANTNESS若い女優の日常生活で最も不快な経験は何ですか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだから、乗り換えの代金が無くて、空腹で言葉にできないほど疲れていたので、バッ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 77グを手にして６番街を歩き始めた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e酔っぱらった老人たちに連れられて大通りを歩いていきました彼らは動かなくなってスライドしうるさいのですそして私の腕を掴んだ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902 source: And she answered: \"I've had a blow--no, don't r…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eやっと彼らは、貧しく冷たく見える小さな家の前に立ち止まり、そこに入ると青い目をした高身長の若者に願い事を伝えた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902 source: My friend looked at me a moment, then shaking ha…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902 source: A certain English actor, who had been with him t…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「ああ、この素晴らしい野獣！」 自分の過ちを認めて、急いで幕の影に戻りました。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eモリスの語りと引用を含む段落サルビーニと息子の関係は魅力的だった若い男が「パパ」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシングルームと衣装\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 921902 source: \"Si, signorina,\" he made an…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第20章 フランク・セン――サーカスの一挿話\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XX — FRANK SEN: A CIRCUS EPISODEサーカスシーズンが終わり、動物たちは快適…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしたそして彼女の深い口の角が微笑みに変わりました。彼女の英語は驚くほど上手で、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 95他の仲間たちがわずかに分からない英語しか知らなかったので、誤った音節を強調してい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者発言・引用「あの巨大なアメリカ人男は― 笑い声が大きくないけど青い目で笑うんだ茶色い口ひげをしており。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日本人だなんて忘れて 「フランク・センあげたいものがあるからキスしてやるよ」と叫んで。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第21章 舞台の罰金とそのユーモア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XXI — STAGE FORFEITS AND THEIR HUMOURモリスの語りと引用を含む段落「第…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1902 source: \"You stuck again, didn't you, Clara? Too bad! t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第22章 哀れなセマンタ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XXII — POOR SEMANTHAモリスの語りと引用を含む段落私たち全員に起こったことだ、なぜかは…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいサンプルです。しかし、私が話をするときに芸術のために後ろからつながらなくて\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 104はならない夜を思い出した。 そして黙っていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e結果だ。音楽や時間に対する耳が全く無いと言われていた若者は、静かだが力強く合\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 106唱の中で顎を動かし。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたは、私の心を傷つけました」（彼女がチェック上に残した悪い傷跡に指を置く）「\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003evon de mutter hat mich schlecht geschnitten und von odder ma…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「あらセマンタ！」 私は叫んだ「なぜ彼にそう言ったの？」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 109第三者発言・引用彼は私を厳しく見つめて、口が詰まり、頭を後ろに曲げて笑い、豚のよ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e\"病気じゃない白い顔と手が凝固してる\"\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 110\"病気じゃない帰るんだ\"そのとき演目が呼ばれ私たちは階段を下りて座るために急いだ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eかに女性の喉から出てくる悲しい音を聞いた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 112まだ私は彼女の動きを見つめ続けた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e次第に大きくなり速くなっていき、サルーンから顔色の悪い男が家が空いていると告げ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 114た。彼女は警官を脅すまで激しく叫んだその後止めたが、裏に向かって歩いていったとこ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼女はたった一つの法則を教えられていた常に他人に奉仕しなければならないその法則は最後まで守っていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版2 クララ・モリス『L’Article 47』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eClara Morris in \"L'Article 47\"\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版3 チャールズ・マシューズ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCharles Matthews撮影者・画家：1902年版に記載なし図版4 クララ・モリス『アリックス』1902年版図版…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 120\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 121図版7 ミセス・ギルバート、オーガスティン・デイ\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 122\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 123\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 124\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 125\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 126\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 127\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 128\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 129\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e撮影者・画家：1902年版に記載なし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStage Confidences 130図版16 デイリー劇場入り以前のクララ・モリス（\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 1 Plays, Acting and Music: A Book Of Theory戯曲・演技・音楽\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるものとして見いだしたい。美学を論じる多くの著者が、個々の芸術形式に現れる原\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 4理だけに研究を限ろうとする、その制約が私には理解できない。各芸術には固有の法則、可能性、限界があり、それらを厳密に見分けるのは批評家の務めである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.26: Maeterlinck wrote on the title-page of one of his volumes \"Drames pour marionettes,\"\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eno doubt to intimate his sense of the symbolic value, in the interpretation of a profound inner meaning of thatexternal nul…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあり、新たな奇妙な神話『デニース・ラクセロワ』の基礎となる。ただ一度だけ。ニー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 10チェがより詳しく、より厳密な論理で示したように、パーターはこの「穏やかさ」は受け入れられた幻想に過ぎず、オリンポス自体も、美学を通じての逃避であった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを食い尽くす野獣のようだ。しかし尊厳と抑制そしてある程度の魂の遠隔性が常に存\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 14在するラシンを正しい雰囲気で保つ詩や彼女の奇跡的な翻訳。私たちが演技と呼ぶものは、顔の表情にほとんど変化がない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eコクランとモリエール――いくつかの側面\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCOQUELIN AND MOLIÈRE: SOME ASPECTSモリエールのコクレンを見るのは喜劇俳優の中で最も偉大な人物が最善を尽くした姿を見ることだそしてここには気質や学生、あるいは役者の芸術以外の何ものもないことに気づく。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e役は 20年も演じてないがリハーサルなしに。常に誘導を必要とする会社の中で。湿っ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 19た粘土のような役を作り、最後に硬くなるまで待つというこの方法は喜劇家にとって自然で正しい手法だと思う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだ他の人が書いたように写実主義を歌う\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 23純粋な漫画における彼女の幅は広い。声の変化で― その奇妙な長く細い体を曲げて―表現したジェスチャーだと思われる ― 彼女はユーモアを示唆し、描写できる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヘンリー・アーヴィング卿\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSIR HENRY IRVINGリセウムでドゥースの悲しそうな顔を見た箱から出て前に傾いてるそしてアーヴィングの熱心で優しい顔を眺めた。演劇は「オリビア」 W.G.。ウィルズの「ウェイクフィールド教区司祭」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイクスピアにおける最も誇り高い人物であり、サー・ヘンリー・アーヴィングは誇り\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 28を象徴するとき最高のものだ。二度とないスピーチの中で口論をする機会があったが、決して口論はしなかった。あらゆる機会において、彼は立ち上がった。演劇は彼の周りで泡を吹くように見えた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこす世界の再創造本当に美しいものだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIII第三者引用『ラ・ジョコンダ』は、ドゥーゼが美しい言葉と詩的な人格概念を表現した最初の作品である。彼女の演技は美しく詩的だ \"マグダ\"や \"タンクレイ夫人\"よりも。良いところではドラマよりも詩的で最悪の場合は卑劣な物質的ホラーだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.86: Dumas fils has put his best work into the novel of \"La Dame aux Camélias,\" which is a\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ekind of slighter, more superficial, more sentimental, more modern, but less universal \"Manon Lescaut.\" There is acertain art…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e道すがらの覚え書き\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eANNOTATIONS BY THE WAYペレアスとメリサンド第三者引用『ペレアスとメリサンデ』はマエテルリンクの戯曲の中で最も美しいものであり、これを言うことは現代劇のなかでも最も美しい作品であると言う事になる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e表す人間らしくない楕円体を知ってるでしょう。 目や口に対して少し細い曲線が使わ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 41れています。私がいつも思っていた通りその慣習、顔の幾何学的なシンボルは正確に日本人女性の顔だと判明した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1909 source \/ scan p.114: \"La Veine\" is a study of luck, in the person of a very ordinary man, not more intelligent or more…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.120: Now, the situation is perfectly precise; it is not, perhaps, very intellectually\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esignificant, but there it is, a striking dramatic situation. Above all, it is frank; there are no evasions, nosentimental li…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演劇\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDRAMAPlays, Acting and Music 50\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトルストイとその他の人々\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTOLSTOI AND OTHERSシモンズの論述と第三者引用を含む段落トルストイの小説には舞台用材料がほとんどない。 それらはドラマに満ちていることは確かだが、ドラマとして凝縮することはできない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場に行く前に読み返したんだがトルストイのシーンじゃない。トルストイの言葉を間違った場所に持ち込んだとかつまりハッキング作家たちが舞台上で繰り広げてきた。トルストイの「翻訳」として驚くだけです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの演劇は抵抗できない物理法則についての単なる議論ではありません意志が問題に入り込み意思と戦うそして完全には抵抗出来ない物理的な法則に対し。恋愛関係を示唆するのは、何も成り立たず、主な状況に実際的な影響が無いと私には間違って見える。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヴァンナと悲劇的な愚かさを体現した夫グイドは真実や人生に反抗し。人生の教訓に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 62満ちており、最も深い教訓は真理や道徳をあまり容易に受け入れないことへの警告である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e検閲の問題\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE QUESTION OF CENSORSHIP.シモンズの論述と第三者引用を含む段落１９０３年６月３０日のタイムズ紙に掲載されたスウィンバーン氏、メレディス氏およびマッカーシー氏が署名した抗議書。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e言った。彼らは前に置かれたものを天真爛漫な気質で受け入れました笑うべき時には\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 67笑い、泣くべきときには泣いたのです。彼はロンドンが文明の中心だと聞かされて驚いた今後、観客が悪い演劇に対して手拍子をするのを見たら。大丈夫子供だけだ\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、サラ・ベルナールが私たちの前で演じる日に気づくだろうと同様に、ある種の明らかなメロドラマ的な戯曲があり、それはいずれも興奮して満足した神経の領域へ引き上げることができる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす小さくて簡単な部分ですが。ほとんどの他の部分は、もし完璧に作られていたら、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 71より驚くべきものであり、驚かされるだろう。ブロウは自分の舞台パーソナリティを発達させた感情的な範囲が限られてるけど彼にとって第二の自然になった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだろうドルーリー・レーンの様式ではなく生命の偶然や自然の粗末さと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 74\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.188: A great part of the art of French acting consists in knowing when and how not to do\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ethings. Their blood helps them, for there is movement in their blood, and they have something to restrain. Butthey have rea…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.192: An attempt has lately been made by Mr. Yeats, with the practical assistance of Mr.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDolmetsch and Miss Florence Farr, to revive or invent an art of speaking verse to a pitch sounded by a musicalinstrument. Mr…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e失い、もっと学ぶことを教えるだろう。イェーツの方法で詩を舞台に上げる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 81\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eてた瞬間を完璧に解釈し全ての要件を満たす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 85シェイクスピアから離れて現代の偽装で何が出来るか見てみましょう \"ジャンヌ・ダルク\"は最近のアメリカメロドラマです。主題はミス・マーロウのために作られたがこの戯曲は効果を得る為に作られている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.219: The foundation of drama is that part of the action which can be represented in dumb\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eshow. Only the essential parts of action can be represented without words, and you would set the puppets vainlyto work on an…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシチリアの俳優たち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE SICILIAN ACTORSIロンドンでシチリアの俳優に会いましたパリから来た彼らは演劇評論家が言うところによれば。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.237: Since Charles Lamb's essay \"On the Tragedies of Shakespeare, considered with\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ereference to their fitness for stage representation,\" there has been a great deal of argument as to whether thebeauty of wor…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと支配、そしてその本能的運動に対するこうした明らかな放棄は我々の舞台で見たこ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 96ともない。 さだやっこでも日本人であっても。彼らは死の場面でサラを超えることができたが、秘密を暴露するシーンではアグリアには勝てなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e技巧と芸術家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTECHNIQUE AND THE ARTIST技法と芸術家：それは全ての芸術を学ぶ者にとって興味深い質問であり私がクイーンズホールに座りイサエとブソーニの演奏を聞いた午後。芸術家について話すとき、私たちはいつも何を意味するのか確かなのでしょうか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e同じように \"光\"を言う時日の出を見る。パハマンは音楽の内面を呼び起こすこの幽霊\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 103的な魔法で。彼はミュージシャンであり音楽を作曲しましたおそらくジョージ・サンドやマヨルカ島、彼の病気スコットランドそして死んだ時に歌った女性が全てその音楽に含まれています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの指を覚えてくれる。モーツァルトとウェーバーは彼が最も自然な本能で演奏する作\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 106曲家の二人です。ベートーヴェンのように雲の深みに隠れる。パハマンにとってはこれらすべてが奇妙だった妖精のための死者の火蓋みたいに彼はその周りを歩き回り―。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベートーヴェンの前には、パデレフスキが自分の音楽を演奏した「原題による変奏曲とフーガ」があった。私はその感覚が音楽の功績であると全く確信していない。 最初に聴いたとき、それは危険すぎるほど効果的だったように思えた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヌーガートに歯を入れるような」これらすべては非常に物質的な喜びのようです一瞬\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 112感覚が魂を忘れてしまいます。しばらくの間だけであるが、それは魂ではないか。喜びと痛みに対して不満を訴えるようなものだ。悲惨な音楽の後、この中へ苦しいように戻ってきている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歌曲の劇化\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE DRAMATISATION OF SONGすべての芸術は妥協であり、何を捨てるかという選択は自然に任せなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.304: The \"Don Juan\" was followed by the Entr'acte and Ballet music from \"Rosamunde,\" and\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ehere the same sunlight was no longer criticism, but rather an illumination. I have never heard any music morebeautifully pla…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eミラベル庭園のモーツァルト\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMOZART IN THE MIRABELL-GARTENシモンズの論述と第三者引用を含む段落彼らはミュンヘンのホーフ劇場でモーツァルトのオペラを上演しており、プリンス・レジェント劇場ではワーグナーのオペラが続いている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバイロイトのワーグナー覚え書き\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNOTES ON WAGNER AT BAYREUTHバイロイトとミュンヘンバイロイトは、音楽劇が芸術の世界におけるワーグナーの創作であるように、行動の世界では彼の創造であり、夢を現実へと転換する決定的な勝利でもあった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1909 source \/ scan p.324: The beauty of this particular kind of acting and staging is of course the beauty of\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003econvention. The scenery, for instance, with what an enchanting leisure it merely walks along before one's eyes,when a change…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlays, Acting and Music 129\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165635113197,"sku":"ART-060","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art060_p001.jpg?v=1793759696"},{"product_id":"les-trente-six-situations-dramatiques-ai-ja","title":"Les trente-six situations dramatiques — 三十六の劇的状況","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全153ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eLes trente-six situations dramatiques（三十六の劇的状況）の日本語版です。分野は「劇作・構成」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全153ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（153ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fles-trente-six-situations-dramatiques-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLES TRENTE-SIX三十六の劇的状況ジョルジュ・ポルティ 著1895年フランス語版AI翻訳日本語版\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出版：STRAIGHT MAGIC SHOP\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePARIS — MERCURE DE FRANCE — 1895三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 2本著についてジョルジュ・ポルティ著『三十六の劇的状況』。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 6原著前付・序説原著印刷ページ 1から三十六の劇的状況ジョルジュ・ポルティ著ゴッツィは、悲劇的状況は三十六種類しか存在し得ないと主張していた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1894年11月1日\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eG. P.三十六の劇的状況三十六の劇的状況ゴッツィは、悲劇的状況は三十六種類しかあり得ないと主張していた。シラーはそれ以上の状況を見つけようと多大な労力を費やしたが、ゴッツィが挙げた数さえも見つけることはできなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【原著注】エピグラフの「悲劇的」という語を「劇的」に置き換えた。ゲーテに詳しい人なら、彼（ドイツの「古典派」の一人）にとって、この一節においてこの二つの用語は同義語であることを知っているだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしたがって、これら三十六の感情がたゆまず交錯する舞台の前でこそ、ある民族が自己に対する決定的な自覚へと至ることは理解できる。それゆえ、ギリシャ人は都市の建設を、劇場の基礎から始めたのである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私が再構築を試みたこれら三十六の側面は、したがって、極めて明白であり、ユートピア的な要素を一切含んでいないはずである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのような検討（必要なのは忍耐だけである）を通じて、まず、現在未開拓であり、したがって現代芸術においてまだ活用の余地が残されている組み合わせ（状況とそのクラスやサブクラス）のリストが浮かび上がってくるだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—禁じられた神聖な義務を果たすための援助を懇願する。—完全な例：エウリピデスの『エウメニデス』およびエウリピデスの『嘆願者たち』。歴史的な例：モリエールの葬儀。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e――絶望の淵に立たされた者に、騎士道精神に満ちた救い主が現れる：ソフォクレス、エウリピデス、コルネイユの『アンドロメダ』。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—殺害された子孫への復讐：—ソフォクレスの『ナウプリオス』。エウリピデスの『ヘキュベ』の結末。叙事詩的な例：ポリュフェモスの失明を理由にネプチューンがオデュッセウスを追う場面。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e今日、第3の状況がどれほど改変されたとしても、多くの古い事例は刷新を待っている。とりわけ、数え切れないほどの欠落が三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 28残っている。実際、「復讐者」と「犠牲者」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—父に対する母の復讐：—『ゾエ・シエン・シエン』（M. マッティー、1881年）。ここでは、父殺しが近親相姦的な情熱によって均衡を保たれ、息子ではなく娘によって実行される。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA—強盗、政治活動などの罪で司法に追われる者：—ルイ・ペレス・デ・ガリシア、カルデロンの『十字架への献身』、シラーの『山賊』。歴史上の例：追放された国民公会の議員たち、ベリー公爵夫人。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—不当な恨みを受けること。（「司法の誤り」と混同される）：「エウリピデスの『サラミの女たち』」、ソフォクレスの『テウケロス』など。3—侮辱を受けること： —『シッド』第1幕、『ルクレツィア・ボルジア』第1幕。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—複数による陰謀：—アルフィエリの『パッツィ家の陰謀』；『ある陰謀の物語』（ランク氏の小説に基づく、フルニエ氏およびカレ氏作、1890年）。B—反乱。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e…古人は、奴隷となった人間は魂の半分を失うと語った。劇作家もまた人間である。三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 42第9の状況 大胆な企て原著印刷ページ 50から大胆な企て（大胆な者、対象「および」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『誘拐』において、ライバル関係にまつわる状況の一つとして、嫉妬が表れている点に注目しよう。もっとも、そこでは嫉妬が第XXXIV章のような鮮やかな色彩で描かれたことはないが。以下の2つのニュアンス（BとC）では、「不倫」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—B 1 と同じケースだが、謎を提示するのは憧れの女性である場合。—断片的な例：シェイクスピアの『ペリクレス』の冒頭；小説の例：アンデルセンの『旅の仲間』。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e女性による男性をめぐる永遠の戯れ！ 「一つ」となるという計画を取り巻く、事物の多様性！それは、フロベールが『聖アントワーヌの誘惑』において、千のきらめく光で照らし出した、サタンに直面するキリスト教徒の荘厳な態度を体現し…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eD—義父による婿への憎悪：—アルフィエリの『アギス』および『サウル』（動機：暴君的な貪欲）；物語：カエサルとポンペイウス。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第14の状況 肉親の競争原著印刷ページ 68から肉親の競争（寵愛される親しい者――疎まれる親しい者――対象）三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 55一見したところ、この状況は前のものよりも十倍も魅力的であるように思…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—B 1と同じケースだが、対象がすでに「父の妻」である場合（これは不倫を経て近親相姦に至る； 舞台効果上、この微妙なニュアンスと状況XXVIとの間のわずかな境界線を保っているのは、情熱の純粋さのみである）：—エウリピデ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作者の意のままに：二人の不倫者のうち、一方は他方の情熱的、あるいは諦観的、無自覚、あるいは不本意な道具となり、例えば、目的が達成された後に拒絶されることになるだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e最近、催眠術によって新たなニュアンスが生まれた。催眠術師は、神や悪魔の、確かにかなり貧弱ではあるが、近似形として描かれているのである。酩酊もまた、ギリシャにはあまり馴染みのないニュアンスを私たちに与えてくれるだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 65 C 1—好奇心によって人の死や苦難を招くこと：—ヴォルテールとゲーテの『パンドラ』；イプセンの『野鴨』（理論的・道徳的な側面）、A 1を結末および実践的な例とする。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第18の状況 意図せぬ愛の罪原著印刷ページ 87から三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 68意図せぬ愛の罪（恋人――愛される者――暴露者）これと次の物語は、私たちの劇的な地平線上に、あらゆるシルエットの中でも、間違…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—同様のケースだが、第三者がマキャベリ的に犯罪を画策していた場合：—『ヘラクレイオス』；これは、いかに天才的な才能を注ぎ込んでも、必然的に、恐ろしい現実というよりはむしろ悪夢のような感覚を与えてしまう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—政治的必要性によるもの：—ヴォルテールの『レ・ゲブル』および『ミノスの法』。3—恋愛の対立によるもの：—『ラ・プティット・ミオンヌ』（M. リシュブール、1890年）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第20の状況 理想のための自己犠牲原著印刷ページ 98から理想のための自己犠牲（英雄――理想――「債権者」あるいは「犠牲となる側」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eC—「名誉」という理想を「信仰」という理想に犠牲にすること：—レオン流の二つの例だが、これらは二次的な理由（感情のスケールにおいてこれほど高尚な調和を捉えきれない大衆の感性の弱さゆえに）で成功を収めなかった： コルネイユ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e5—健康、知性、そして人生を破滅させるもの：—『ラ・グル』（リシュパン、1883年）、『アルル娘』（ドーデとビゼー）。小説（C参照）：レモンニエの『憑かれた男』。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e5—公共の救いのために義兄と戦わなければならないこと：—『ホラティウス』。敵対する者たちの間に残る忠誠心と愛情は、第XXX話との類似性を一切排除している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eすでに指摘したように、「憎悪」と「近親者間の対立」との唯一の違いは、後者において、争いの対象である「開戦の口実」が人間の姿をとって具現化されるという点にある。同じ理由から、すでに検討した「不平等な者同士の対立」、「不倫」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e3—女王と臣下：—ユーゴーの『マリー・チューダー』および『エイミー・ロブサート』。このサブニュアンスのタイトルは、ご記憶の通り、ジェラール・ド・ネルヴァルが挙げたとされる24の状況の中で唯一言及されているものである； こ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第25の状況 姦通原著印刷ページ 118から姦通（裏切られた配偶者――不貞を犯した配偶者――不貞の共犯者）それ単体では「状況」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eなぜなら、寓話の裏に教師の苦い笑みを見つけるためにここに来たわけではないからだ。三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 94第3のケース：裏切られた夫が復讐する――。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e3—ある夫が、好感の持てる不倫相手に犠牲にされるケース：—『ディアーヌ・ド・リス』（M. デュマ）、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』（ただし、ここでは薬物による「狂気」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e4º 不貞――その窃盗的性質が、我々が検討してきた特殊な状況を生み出したものである。三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 99 5º 近親相姦は、主に二つの方向に分かれる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e6. 同性愛とその二つの形態、すなわちペデラステイアとトリバディズム：D 1—ある男性が別の男性を愛し、その男性がそれに応じる場合： —小説の例：『ヴォートラン』。劇作の例：エウリピデスの『クリシッポス』。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA 1—母の恥を知る：—オジェの『マダム・カヴェルレ』、『オデット』、『ジョルジェット』（サルドゥ作、1881年、1885年）、『15分間』 （第2部、ギッシュとラヴェダン作、1888年）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—父がすべての人々のために制定した法律に基づき、有罪判決を受けた息子を罰さなければならないこと：—『不屈の男』（M. パロディ、1884年）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB—敵や様々な障害によって妨げられる結婚：—『シーバ』（M. マンゾッティ、1883年）；ゴッツィの『ゼイム』以降のすべての妖精物語（残念ながら、それ以外の作品は数えていないが）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、我々の盲目的な劇作は、その曖昧なリズムの中で、頑なにその重厚さを台無しにしてしまう。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e7—愛する人の父を殺害した犯人の娘が愛する人である場合：—『ジャン・モレルの罪』（M. サムソン、1890年）、『微笑みの商人』（ジュディット・ゴティエ夫人、1888年）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAについては、野心家と敵対者を結びつける可能性のある絆、そしてそこから生じる状況（第19、第23、第29）を見てきた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—神への侮辱に対する罰：ヴェディヤナータ・ヴァッチェスパティの『チトラ・ヤジュニャ』、「石の饗宴」（もちろん、最初から結末へと導く真の物語を指す）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第33の状況 誤判原著印刷ページ 160から誤判（誤りを犯す者――その被害者――「あるいは」誤りを引き起こす者――真の加害者）私が「司法上の誤り」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eD 1—偽りの嫌疑が、真犯人によってその敵の一人に向けられる：—コルネイユの『クリタンドル』、および『サフォー』（グノー、1884年）、『キャサリン・ラ・バタルド』（M. ベル、1881年）。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e2—親殺しの後悔：—エウリピデスの『エウメニデス』、エウリピデス、ヴォルテール、アルフィエリの『オレステス』。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、時には、美しい冒険者である子供が、自らの父や親族を見つけ出し、その存在を認めさせることになる。例えば『ローランの幼年時代』においてそうである。この「状況」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその結果、一方において物事に対する明確な洞察力が過度に損なわれる一方で、他方においてはそれに比例してその洞察力が増大することになる。――あらゆる状況を変化させる新たな要素は、そこから生じるべき行為のエネルギーである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【原著注】少なくとも、私は『詩学』のあの有名な一節――エスキロスが「第二の」登場人物を、ソフォクレスが「第三の」登場人物を導入したとされている部分――を、このように解釈している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eすでに述べたように、この「第三者」と「第三のアクター」の三重のヒポスタシスは、同一の劇中で何度も現れることがある。一方で、これら2つ、3つ、あるいは4つが、一つの役割に融合することもある。例えば、「媒介者-道具」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一時、実証主義によって「想像力」という伝説は激しく打ち砕かれた。実証主義は、このいわゆる創造的才能とは、ただ私たちの記憶がランダムに揺さぶられて生じる万華鏡に過ぎないと主張した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e各詩人は順番にそれらを取り上げざるを得ず、先人たち一人ひとりと一歩一歩比較されることを避けられなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【原著注】確かに、ジョゼフィン・ペラダン氏は、建築が1789年に死んだと断じている！そして、彼に追随して、その言葉から生計を立てている無知な群衆も、こぞって同調している。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその時代、トマス主義が台頭していた。これは近年、実証主義三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 148に対抗するために再び脚光を浴びているが、アリストテレス主義と信仰、科学と不可欠な神学との間に、実に幸いな調和をもたらし…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e三十六の劇的状況 ｜ AI翻訳日本語版 150…文学、とりわけ我々が注目している演劇において、私が前述した「比例」\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165635932397,"sku":"ART-029","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art029_p001.jpg?v=1793759735"},{"product_id":"a-book-about-the-theater-ai-ja","title":"A Book About the Theater — 劇場についての本","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全167ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eA Book About the Theater（劇場についての本）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全167ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（167ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fa-book-about-the-theater-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 1 A Book About the Theater劇場についての本\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオーガスタス・トマスに捧ぐ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDEDICATION TO AUGUSTUS THOMAS親愛なるオーガスタス。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第1章 ショー・ビジネス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY I — THE SHOW BUSINESS英国政治におけるディズレーリの絵のような経歴の、ある興味深い局面で、彼は島国の同胞のやや鈍い想像力を大胆に揺さぶる…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマシューズの記述と引用を含む段落演劇に関するドグマ的な論争の乾燥した年代記を学術調査者が「文化史の観点から見れば、劇場はただ一つであり非常に重要なもの」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e士と野生動物の戦いによって。経済学者にとってグレシャムの法則として知られてい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 11るものは、劣悪な通貨が常に優越した通貨を排除する傾向があることによるものであり、ショービジネスには類似点があるよう…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに立ち上がった。しかし不幸にも、この結果を達成するためのいくつかの装置は素晴\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 13らしいものであったが、それぞれ自身への注意を引いた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらのどれか一つの演目を見ようとするとき、間違いなく適切な演技を期待するが、最\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 15高級のヒストリオン的優秀さは要求しない。しかし、私たちが期待するのは目に喜びを与えて神経を刺激するものである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e晴らしい例であり、新しさそのものを求める、単なるトリックに対して印象全体を犠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 18牲にする。第三者発言・引用「ハムレット」は最も詩的な演劇であり、「アイグロン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第3章 玩具劇場から得る教訓\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY III — A MORAL FROM A TOY THEATER1881年、ウィリアム・アーネスト・ヘンリーが生計を立てるのに苦労していたとき、サー・シドニー…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eマシューズの記述と引用を含む段落\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは言及しなかったけれど芸術雑誌編集者を個人的に知る誰かには自分自身を抵抗でき\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 25ないように示唆する）スティーブンソンの劇作の試みはすべてヘンリーと共同で行われました場面2 ポロックのミラーとその部…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eなかった - 怒ったり、台詞を忘れたり役割を捨てたり \"ゲルト\"に頼んだりしない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 28貼り付けて、切って、明るい色で塗った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 30すなわち、全ての芸術家を拘束する一般的規則として行動の統一性を受け入れるならば、物語にとって最も明らかで自然な構成は…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e考えませんでしたそれぞれ別々の場面や行為があるかもしれない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 34第三章悲劇は喜劇よりも高く尊いと考えられてきたが、喜劇は常に悲劇の条件を受け入れていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヴァ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 38\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eがあり、それが厳しい限界内で働くように迫られる。巧みに作り上げられたプロット\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 40の枠組みですすなわち、文芸小説においてはキャラクターが全てであり、作家の最終的な名声は生き物に命を授ける力とそれら…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eロンドンの観客は同じ物語の 2つの劇場版を選ぶ機会があった２人のパートナーが互いに礼儀正しくても、あまり屈服せず、同情的でも特徴や資格\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第6章 小説の舞台化と戯曲の小説化\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY VI — THE DRAMATIZATION OF NOVELS AND THE NOVELIZATION OF PLAYSマシューズの記述と引用を含む段落ブ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e高いというのは、あまり大胆なパラドックスではないだろう。劇芸術の条件に合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 47て状況を新たに扱う自由と小説家が選んだ特別な展開は。ヘンリー・ウッド夫人の「イースト・リン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eド・ショーの戯曲も同様ですほとんどは私たちの劇場でも上演されています。米国の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 50劇場で上演されたメーターリンク作品は少ない。ゴールズワースやブース・ターキントンの小説を。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eじくらい議論の余地がないことは劇場における演技者として女性は競争相手であり男\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 52たちから尊敬され考慮されなければならないという事ですそして物語を伝える人として女性も男性と同様に人気があり多作である…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eどれも、大きなテーマを強力に扱い人生を解釈することができませんでした不安や休\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 54まないパワーと共にそれはより偉大な小説家達の特徴です第三章また、女性語り手の作品においては主題が大きくないだけでなく…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第8章 舞台背景画の進化\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY VIII — THE EVOLUTION OF SCENE-PAINTING演劇文学は常に特別な舞台の状況によって条件づけられるという事実が、近年になって舞…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e画家の芸術が生まれたのはルネサンス期イタリアにおいて、最初は屋外観劇やその室\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 60内対抗者の伴奏としてであったと考えられる。技術者は芸術家の助けを必要とした。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e入されました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 63これらのシーンが充実した効果をもたらすことは、ガス導入による舞台照明の大幅な改善により可能になった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eや風景絵そのものを称賛し。舞台画家が称賛されなかった理由のひとつは、その作品を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 66飾る劇中でしか存在しないために保存されていないことだろう。絵が板から消えると、それを飾っていた場面は見えなくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eために歌詞を書くことが通常の慣習であると考えている可能性がある。「カルメン」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 68はビゼー作曲、「ユグノー」はメイエルベア作曲だと知っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e楽しい。「音楽を聴き、見て一緒に舞台で演奏するとどれだけ効果的なのか」 そして\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 71同じ著者が指摘しているように一番良いリブレットは「目によって物語を伝えるもの」例えば「カルメン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eき物を置いた。 そして現代的かつリアルな提案が全て欠けている。トリスタン、ジー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 73クフリートおよびブルンヒルトはすべて理想化された人物であり、詩的フィクションに参加しているので、彼らが歌を独占的に使…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第10章 舞踏の詩情\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY X — THE POETRY OF THE DANCE古代ギリシア人は彼の世代において賢明で詩的だった ９人のミューズを想像したときそしてそれぞれが別々の芸…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアクションバレエはロジータ・マウリやアデリーン・ジェニー、アンナ・パブロヴァのようなダンサーたちの完璧な芸術に最も充実した機会を与えている一方で、他の形式が軽蔑されるべ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第11章 パントマイムの原理\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XI — THE PRINCIPLES OF PANTOMIMEエミール・ファゲットは、古代と近代の演劇に関する興味深い研究で、ドラマが他のすべての芸術を有…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスチャーは言葉自体を不要にするその印象や効果を伝えることに成功したからです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 84第三章19世紀後半のフランスでは、パントマイムに対する関心が広く高まった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十二王朝\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 87\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者発言・引用\"彼らは来た、バンドが道を導いた。 すぐ後ろに、槍の輝きとヘルメットの光りで、12人の騎士と美しい女性がやってくる勇敢な戦車に乗った\"。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる。これは、身体的勇気と技術の完璧さを要求し明らかにするため、ギリシア人が評\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 91価して楽しんだであろう功績である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第13章 黒人ミンストレル・ショーの衰退と没落\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XIII — THE DECLINE AND FALL OF NEGRO-MINSTRELSY様々な種類の演劇的娯楽の中で、ネグロミンストレルはこれらの州に…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、ここでもネグロのミンストラルは、公然と独創性を求めていなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e子だと言った\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 99四ネグロ・ミンストレルの衰退と崩壊に対しては、十分な説明を一つ以上見出すことが容易である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e導入されたかは分からない。バラエティショーと呼ばれていますフランス人は自分たち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 101のバラエティーをカフェコンサートと呼んでいます。彼らはこの場所を「ホール」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e主な目的は、幻想の輝きや絶え間ない動き、激しい音楽に満足しやすい人々を対比する趣味の万華鏡状の連続を提供することである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十五世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 106\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアレクサンダー・ヘルマンの親友は芸術史に名を残した長い家系の最後の一人である。職業の実践に必要な3つの資格を持ってる最初は巧みさ第2は熟練度そして第3もまた巧みです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな実行手法が新しいものもある。魔法使いのレパートリーの中で最もハックニーなが\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 111ら最も効果的な錯覚はライジングカードと呼ばれるものだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十六世紀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 114\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e感じなかった。ラムにとって、ウィチャーリーやコングレブの生き物は人間性を認め\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 116る範囲から彼らを取り除くような風俗や習慣を示すかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1912年（大正元年）没。A Book About the Theater 120\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇ではマネキンが本当に英雄的だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 122マシューズの記述と引用を含む段落「中世物語」の興味深い議論において、W. W.。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1916 source: Incidental to the heroic dramas which the puppets play are interludes of…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eクリストの日にギルドによって行われるより複雑で長い神秘的な儀式を通して。『冬物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 127語』に登場するオートリュクスは 「浪人子の動き」で旅をしていた。同様にベン・ジョンソンの「ユーモアを失った男たち」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイム\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XVIII — SHADOW-PANTOMIME WITH ALL THE MODERN IMPROVEMENTSマシューズの記述と引用を含む段落アメリカ人だ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eエデルの祖父がセラフィンよりも野心的であったように、レメルシエ・ド・ヌーヴィルは長男に比べて野望を持っていた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまず、灯籠や戦旗の輪郭を切り取って開口部に適当な色紙を貼り付けて光が通るようにした。これにより単調な一様性から解き放たれ、楽しい快活さが加わった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第19章 演劇批評の問題\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eESSAY XIX — THE PROBLEM OF DRAMATIC CRITICISM過去20年以上にわたって、英語での演劇が目覚ましい復活を遂げており、今日ではイギ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが友好のライバルであり、ほとんど同時代であることもある。そんな時でも彼らと一\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 138緒にいる価値のある批評家は一人しかいないアイスキュロスやソポクレースエウリピデスが続いた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに関わらず責任も持たなかった。そして、毎週日曜午後の特別番組で彼に割り当てら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eA Book About the Theater 140れた広大なスペースで、自分が価値あると思った劇的題材を扱う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 03 A group of the principal characters\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003efrom Pollock's juvenile drama, the 'Miller andHis Men' 1916年Scribner版、原本PDF 65頁。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 07 The Roman Theater at Orange \/ The\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emultiple set of the French medieval stage \/The set of the Italian comedy of masks 19…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 10 The screen scene of the 'School for\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eScandal' at Drury Lane in 17781916年Scribner版、原本PDF 181頁。図版内の印刷クレジットを保持。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 13 The set of 'OEdipe-Roi' at the Theatre\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrancais \/ The set of the 'Return of PeterGrimm' 1916年Scribner版、原本PDF 193頁。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 18 A Belgian puppet \/ A Chinese puppet\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etheater \/ Puppet figure representing theyounger Coquelin 1916年Scribner版、原本PDF 347頁。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e\/ The ballet \/ A regiment of French soldiers \/\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShadow pictures1916年Scribner版、原本PDF 371頁。図版内の印刷クレジットを保持。A Book About the Theater 164\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版 25 The Sphinx III: Roman warriors in\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEgypt1916年Scribner版、原本PDF 383頁。図版内の印刷クレジットを保持。A Book About the Theater 167\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165637996781,"sku":"ART-062","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art062_p001.jpg?v=1793759782"},{"product_id":"auteurs-acteurs-spectateurs-ai-ja","title":"Auteurs acteurs spectateurs — 作者・俳優・観客","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全189ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eAuteurs acteurs spectateurs（作者・俳優・観客）の日本語版です。分野は「舞台・観客論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全189ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（189ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fauteurs-acteurs-spectateurs-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAuteurs, acteurs, spectateurs作者・俳優・観客1909年版／固定…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003emailto:info@straightplayingcards.com5著者本文固定ブロッ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第一章｜観客を呼び込め！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE PREMIER | SONNEZ AU PUBLIC !…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0015｜原著頁 1（章開始頁）しかし、時には老人は忠実に「私はもう大衆を知らない」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二章｜話すということ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE II | CE QUE PARLER VEUT DIR…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0042｜原著頁 8（章開始頁）12私は、祝福を待つために舞台裏に行った。 いつも来る。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e15 B0065｜原著頁 15（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三章｜我ら男ども\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE III | NOUS AUTRES HOMMESB006…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e17 B0079｜原著頁 15（章開始頁）それは、特に、この著者のように、「リング」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四章｜『彼ら』は扱いにくい！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE IV | « ILS » NE SONT PAS COM…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0093｜原著頁 20（章開始頁）それで、あなたが自分の喜びだけで劇を解決できるから、あな…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第五章｜多忙な男\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE V | UN HOMME OCCUPÉB0100｜原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0116｜原著頁 27（章開始頁）24少し遊んだら、お金の奴隷ではないと感じるようになる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自分を正当化するために、私は悪徳そのものを正当化する……分かるか、悪徳を正当化するんだ！これ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第六章｜ある試練\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE VI | UNE ÉPREUVEB0134｜原著頁 34…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0153｜原著頁 34（章開始頁）「それで、この読み上げをどの日にする？ 火曜か水曜か？」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第七章｜マネージャー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE VII | LE MANAGERB0176｜原著頁 4…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0190｜原著頁 40（章開始頁）34しかし、彼は単に知的な状態を保つだけではなく、作品の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第八章｜作者とその友人たち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE VIII | L’AUTEUR ET SES AMISB…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0210｜原著頁 47（章開始頁）38慎重な作家の中には、真の友情の危険性を防ぐために、同…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e語るフランス史\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE IX | ANDRÉ ANTOINE OU L’HIST…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0236｜原著頁 52（章開始頁）私は、もしアントワーヌがいなかったら、当時のほとんど全て…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十章｜ある調査\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE X | UNE ENQUÊTEB0251｜原著頁 59（…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0265｜原著頁 59（章開始頁）＊B0266｜原著頁 59（章開始頁）興味深かったのは…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十一章｜社交性\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XI | SOCIABILITÉB0274｜原著頁 6…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0290｜原著頁 65（章開始頁）彼は年に400フランを払って、パリの人々の私生活を強制的…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十二章｜看板と題名\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XII | ENSEIGNES ET TITRESB02…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0312｜原著頁 71（章開始頁）作家は、常に脚本を監督に持って行く前に、自分の作品のタイ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十三章｜作者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XIII | L’AUTEURB0330｜原著頁 78（…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0339｜原著頁 78（章開始頁）57＊B0340｜原著頁 78（章開始頁）彼は、ばかげた…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十四章｜意図せぬ仕込み\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XIV | LES PRÉPARATIONS INVO…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0368｜原著頁 85（章開始頁）『必要な準備はしばしば話題になるが、「意図せぬ準備」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十五章｜拍手せよ、市民諸君！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XV | PLAUDITE, CIVES !B0384…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0395｜原著頁 91（章開始頁）こんな場合にも拍手をするでしょうB0396｜原著頁 91…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十六章｜切符売りの女主人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XVI | LA BURALISTEB0407｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0420｜原著頁 97（章開始頁）彼女は、笑顔で歓迎する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十七章｜クラペ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XVII | CRAPETB0440｜原著頁 104（…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0449｜原著頁 104（章開始頁）悪天候はいつも悪い。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十八章｜手先\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XVIII | LE SBIREB0458｜原著頁 1…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e77 B0475｜原著頁 110（章開始頁）「その３ヶ月後、私は劇場の女優マッド・マディソン…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十九章｜ビリュ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XIX | BILUB0483｜原著頁 116（章開始頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0502｜原著頁 116（章開始頁）2時15分から始める予定だったが、3時にはZはいなかった…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0525｜原著頁 116（章開始頁）翌日、劇はビルの入場まで順調に進んだが、彼は入場時に1…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十章｜折々の読書\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XX | LECTURES D’OCCASIONB05…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e86 B0547｜原著頁 124（章開始頁）＊B0548｜原著頁 124（章開始頁）私はその…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十一章｜プロンプター\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXI | LE SOUFFLEURB0553｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0560｜原著頁 129（章開始頁）私はジャーナリズムの初期に同じような失望を経験した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十二章｜穴埋め役\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXII | BOUCHE-TROUSB0568｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0586｜原著頁 135（章開始頁）私は2月のある悪い朝に電車に乗り、街に到着したとき、雪…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十三章｜成功\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXIII | LE SUCCÈSB0602｜原著頁 1…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0619｜原著頁 141（章開始頁）＊B0620｜原著頁 141（章開始頁）しかし、最終的…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十四章｜田園からの手紙\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXIV | LETTRE DES CHAMPSB06…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0643｜原著頁 148（章開始頁）もはや、旅行は、本当に、速い旅行ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十五章｜気温\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXV | LA TEMPÉRATUREB0650｜原…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0667｜原著頁 154（章開始頁）いつか彼女が自分の力を人類に譲って温度を選ぶことを許す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十六章｜シカゴのモード\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXVI | MAUD DE CHICAGOB0685…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私の仲間の太陽が千回転し、その仲間のラバもそうした。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十七章｜巡業\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXVII | EN TOURNÉEB0714｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0724｜原著頁 167（章開始頁）「それは謎だ」と管理人が言った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十八章｜ブリスクとその息子\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXVIII | BRISK ET SON FILSB…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0750｜原著頁 173（章開始頁）115いつか、彼らは再び練習を始めるだろうか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二十九章｜効果のために\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXIX | POUR L’EFFETB0758｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0777｜原著頁 179（章開始頁）ここで私たちの老師の言葉を繰り返す時が来ましたB077…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十章｜俳優は知的であるべきか？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXX | L’ACTEUR DOIT-IL ÊTRE …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0806｜原著頁 185（章開始頁）私は、サルシーが何故、少し冗談を言って、俳優は賢くない…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十一章｜ボワデジール\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXI | BOIDEZILESB0811｜原著頁 1…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0821｜原著頁 191（章開始頁）9月14日にカジノでの演技を終え、翌日パリへ戻って演じ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十二章｜劇場カフェで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXII | AU CAFÉ DU THÉATREB…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e128私は、もしかしたら彼を見たかもしれないと思った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十三章｜カジノで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXIII | AU CASINOB0866｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0880｜原著頁 201（章開始頁）彼は観客を見てみました海の帽子をかぶった素敵な観客でし…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十四章｜観客\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXIV | SPECTATEURSB0898｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0908｜原著頁 208（章開始頁）彼らは、この場合、悪い部品を見つけるしかない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十五章｜招待券をねだる人々\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXV | QUÉMANDEURSB0934｜原著頁…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0951｜原著頁 215（章開始頁）彼は私の善意を尽くした後、作家に攻撃し、彼の戯曲につい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十六章｜有料客\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXVI | LE PAYANTB0963｜原著頁 2…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB0994｜原著頁 222（章開始頁）チケット売り人... 恐れ入った支払者はチケット売り人を…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1019｜原著頁 222（章開始頁）148彼らの管理は包囲されていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十七章｜大きな帽子の婦人の連れの男\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXVII | LE MONSIEUR DE LA …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e151 B1041｜原著頁 230（章開始頁）男性は何千年もの間、自分の行動に対して責任を負…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十八章｜常連客\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXVIII | UN HABITUÉB1048｜原著…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1064｜原著頁 235（章開始頁）カーテンが降りると、彼は座席を離れる気はなかったが、第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第三十九章｜オンファルの足もとで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XXXIX | AUX PIEDS D’OMPHALEB…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1082｜原著頁 240（章開始頁）157それからしばらくして、私は東部のある町に駐屯する…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十章｜韻文劇の奉仕者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XL | LE SERVANT DU DRAME EN …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1102｜原著頁 245（章開始頁）彼は私が尊敬する人物だが、彼は韻律に少しずつ引っかかっ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十一章｜韻文劇について\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XLI | DU DRAME EN VERS…B1109…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e163 B1120｜原著頁 251（章開始頁）……古いコルネイユやジャン・ラッシーヌが関わる…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十二章｜真の友\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XLII | UN AMI VÉRITABLEB1124…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇中の効果的な場面については、それらは...インクボトルです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十三章｜言葉\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XLIII | LE MOTB1164｜原著頁 264…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1190｜原著頁 264（章開始頁）翌日、彼は自分で笑って、その言葉を喜んで笑った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e174 B1209｜原著頁 270（章開始頁）\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十四章｜先行上演\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XLIV | AVANT-PREMIÈREB1210｜…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1229｜原著頁 270（章開始頁）私は今朝、マーリンの森から来た。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB1264｜原著頁 270（章開始頁）彼は離れていくB1265｜原著頁 270（章開始頁）王…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十五章｜詩\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XLV | POÈMESB1271｜原著頁 277（章…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれにより、城主の権力は高まった。誰も彼の言葉を聞いていないパンが平原の西で繰り返した金、鋼…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四十六章｜初舞台\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFrançais: CHAPITRE XLVI | DÉBUTSB1298｜原著頁 284（…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e186 B1312｜原著頁 284（章開始頁）観客は1人で、バイエルン王ルートヴィヒのように…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e本文から除外した制作物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003etitle-page-and-imprint｜Before CHAPITRE PREMIER…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e底本\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ehttps:\/\/www.gutenberg.org\/ebooks\/72784https:\/\/…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165656707309,"sku":"NEW-PG-72784","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_newpg72784_p001.jpg?v=1793759796"},{"product_id":"die-musik-und-die-inscenierung-ai-ja","title":"Die Musik und die Inscenierung — 音楽と舞台演出","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全194ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung（音楽と舞台演出）の日本語版です。分野は「舞台美術・演出」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全194ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（194ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fdie-musik-und-die-inscenierung-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 1 Die Musik und die Inscenierung音楽と舞台演出\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第1部\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eERSTER TEIL.Die Musik und die Inscenierung 4\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇的な観点からのみ描かれている。形式的な手続きを明確に規定していないのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 6こうしてこの演出の過程は好みや想像力に左右され同じドラマが時代と場所によって。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇作家はどんな種類のドラマティック・アイデアを実現するためにも自分が持つ様々な要素を結び付ける必要があります。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eものと全く異なっている。音楽がそれを作り上げたからこそ知る必要があるのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 12音楽的なタイムマフは、舞台上の演奏に適用することによって空間へと伝達されるというこ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e現的活動を起こすことができないだけでなく他の二つが失われたときに全ての意味を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 15失うからです。舞台の要素が演技者と接触します。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e音楽あなたはどう思います？それはドラマデザイン詩人が作り上げたものです言葉と音 \u0026gt;vから \/へドラマ急いで進む者においてどうやってドラマの時系列楽…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e操での組織化された練習です。この言葉の最も崇高な意味で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 21静物画の技術的な巧みさは一見するとより複雑に見える。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歪んでおりその舞台的な錯覚が人物や光によって無効化されると。それに対して、我々\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 24は一度保持されると他の要因による最も粗大な不確実性を無視する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと同じことができる。どちらも原始的な形で、そしてそれにもかかわらず、心への回\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 27帰を求めている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eきる。交響曲と同じように、身体形態の表現力を、それ自体のためであり、全ての意\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 29味合いにおいて。言葉ドラマでは演者の技術は模倣であり。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテが言いました。今日のトンドラマという言葉に与えられた存在条件を後で検討する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 32とき、それが我々の文化状態にどう関係しているか、そして何らかの観点から。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（ヘシオドス）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 35混沌のエレボスと完全に一致する「明るさ」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e瞞を導く動機としての追求がなくなる舞台空間は、むしろ全く別物である。ステージ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 38の構築において新しい表現法はどんな大きな変化をもたらすでしょうか？音楽が舞台に現れ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいうことであれば、それらはとても粗野であるかもしれない。しかし、私たちが見る\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 41ように、言葉の音楽ドラマの装飾機構は全く異なっており、その組み立て方はそういった…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eその表現の本質は、。目の錯覚と暗示的な印象をある程度捨てることで彼は絶対自由になる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e置を可能にするかどうかではなく、光によってその地形の配置が自然環境に適合して\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 48いるか否かである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e地形構造を指導する調和法則には画像境界の性質はまだ規定されていない。つまり、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 51mufsは演者の役割に関する特別で正確な説明情報を含む。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとき\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 54光の勝利的な創造力を感じない者に説明し証明することは不可能であるだけでなく、その技…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e照明が占める例外的な位置は、この表現要素の遊びを理解させてくれる。他の要因がもたらす偶然的な動機に応用するときだけ全てを発揮します絵を描く。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e同時に静止状態から得られた全ての利点も失われる。もし彼女が表現の要素として与\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 60えられる利益を得ようとするならば、光に服従することだけでそれは可能である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演者にとってこの最小値は無生命要素のものと同じではないので、表現が舞台画像から離れていくとき、その二重性は演出の調和を破壊する。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eどんな芸術においても表現の強さは犠牲を伴いますこの犠牲はおそらく私たちがここで取り上げている劇作家は物事の秩序を完全に放棄しなければなりませんドラ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの暗い迷路において\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 69音楽は常に真実を語るリヒャルト・ワーグナーが言うように。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e中距離の視野で表現力を保つために必要な線です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 72これは上で述べたように、音楽以外に舞台画の構成に直接的な影響を与える唯一の考慮事項…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eかにすることで我々の耳と私たちが聴くものの間にある奇妙な関係について。音楽の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 75タイムマップと私たちの目に映るドラマの展開をこれらの作品を上演するときに、時間と空…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e内部から建設する」彼は自分の魂にしか見いだせないものを表現するためだけに手段\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 78を使う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく。自分の芸術に対する最も純粋な考え方と作品を自由に作り出すことです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 81Appiaの論述と第三者引用を含む段落人間の血液は、静止状態から動きに移り、記念…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1899 source: Wenn Wagner die Landschaftsmalerei auf der Bühne als »für den lebendigen, nicht mehr\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003enachgebildeten Menschen ein lebendiger und warmer Hintergrund werdend« be…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e187.) Nun scheint aber der Meister unter letzteren Worten nicht eine Gleich wertung der Flüssigkeit des\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003escenischen Schauspiels mit der des Orchesters zu verstehen, sondern nur d…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれるべきです。しかしながら、これはいつも多かれ少なかれ意味深く、あるいは自覚\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 86的に当時の風習への譲歩を含んでいた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eメイスターシンガーの中で、舞台上に現れるものは、ある意味では偽装に過ぎず、本当のドラマではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eも関わらず。物質的なものが支配しているのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 92これらの見かけ上矛盾する条件に直面したワーグナーは、無力で現実的な慣習に固執してい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこの劇においては師匠の表現概念が詩的音楽性の自由な発展を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 95意図的に抑制し、実際には暴力を加えることなく、舞台演劇は表現手段としての性質を示す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第3部\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDRITTER TEIL.Die Musik und die Inscenierung 98\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいかに存続させるか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eERHALTEN WÄRE.音楽は本質的に生命であり、植物のように乾燥した記録として保存されるわけではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e段全ての責任を負った。信じられないほどの経験を積み重ねてきたマスターの人生は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 103その使命に尽くすことができたのです直線からずれることなく。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e完全に理解できる者には非常に狭隘に見えるだろう。彼はこの不思議な世界に沈み込\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 106むとき何を気にするのか？ 舞台上の演技や楽譜そのものです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e努める。その要素を完全に排除し物質的な生活の活動に対する子供らしい信念でした\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 109ミュージシャンは？彼らの多くは、自分たちも気づかないうちに激しい闘争の真っ只中で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに欠けている部分を強化することで他の全ての部位の力も増大します\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 112表現手段としての舞台化が他の要素に及ぼす影響を明らかにし、それによってその相互…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが徐々にラテン文化を特徴付ける形式追求へと吸収されることである。彼女は自分の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 114やり方で、強姦なしに、すべての芸術的創造物が立ち向かう審判台を意識せずに建設す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歩き回って警備員や閉じられたドアがないことに驚くでしょう。すべてが日当たりの\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 117良い場所にありますこのような慎重さの無視によって私たちが感じる怒りは、徐々に奇…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eづける。演奏者と聴衆の両方（ワーグナーはこの場合、二つを明確に区別しなかった）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 120に対してその完璧さを置き換えようとしていた「魔法」と「祝福」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e敬されているが、内部者たちはもはやそれについて考えていない―。それらを認める\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 121ことが出来るかもしれない― その存在は無条件から有条件へと（演奏の完璧さに応じ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eゲルマン人とラテン人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGERMANEN UND LATEINER.「ドイツのドラマ」は、形式によってラテン人に触れられるようになったと私は上で述べた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる観察だけで支えられる限り、彼はドイツ精神の最も純粋な産物を前にしていた。美\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 127しさが詩人の魂に直接響き渡る形態は創造者の目的ではなく最も深い欲求から生まれる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eできる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 130下層階級では、一般的にピアノの勉強を「音楽」と呼んでいる。 「ミュージシャン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに起源を持つ創造物です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 133音楽の起源と発展原理は人間の魂に根ざしており、流行の支配範囲を超えているので、上…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eもちろん、「音楽演劇」という言葉は非常に曖昧なものを指す。なぜなら、彼の楽譜の起源がドイツ劇よりも少し深いものであるということによって、詩的・音楽…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 139この事実から、与えられた自由を行使するために必要な誘導の種類と、その自由を利用…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに見えるならばこれは非常に重要です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 142バイロイトによって作られた環境は必ずしも我々に必要な雰囲気を与えてくれない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e芸術家は、画家や作家が自分たちの作品に与えると同じような完璧さを音楽の才能に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 145よって印象付けている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 148それにもかかわらず、どちらの者にとっても言葉音楽劇という考え方の理論的で推測的…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 151つまり、芸術作品そのものから生じた新しい原理は、従来の流れにとらわれていない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eみ合わせに気づき始め、それらが全ての厳しさで見えるようになる。トリスタンは自\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 155分を裏切ったメロットに挑戦し― 自らの生きる意志を再確認する骨のような、冷たい色…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e急激に減少します動くシーンです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 159P.245-248は比較的暗い場所で行われており、その詳細が観客から隠されている…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニーベルングの指輪\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 162リヒャルト・ワーグナーは彼の楽譜に多くの舞台情報を追加しており、真剣に考えなけ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるのに十分である。ラインゴールドの演劇的なフィクションはあまりにも原始的であ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 165り三倍強化された音楽的フィクションを受け入れられますこの観客に根付いた事実は、私…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e一部ではヴォータンが行動的な意志を持ち、第二部では受け身の意志がある。つまり\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 168一方はローとヴァルキュリア他方はジークフリートと神々の夜明けです第二の部分では…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出の背後から。マスターの意図を推測することは不可能だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 171素晴らしい天才が必要でした ― 我々は評価できない天才です敬意をもって見守るしか…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版解説\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eZEICHNUNGEN.この作品に付属する絵画は芸術的な表現を主張していません音声ドラマの装飾はその演奏中だけ存在します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリートは舞台の中央で倒れます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 176光と影の分布はこの画像で非常に強調されており、視覚的にはジークフリートの呼びか…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 2\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 180\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 5\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 183\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 8\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 186\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 11\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 189\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e図版葉 14\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Musik und die Inscenierung 192\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e仮面か素顔か演技の心理学ウィリアム・アーチャーAI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP MASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か2本著について本書は、演劇批評家・翻訳者ウィリアム・アーチャーが…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e感性は利点か欠点か？」と聞くことで，問題を曖昧にするだけである。これらのフレーズに付けるべき意味を 定義するには論文全体が必要だったMASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か12心理学の論文を読むような 情報提供者は…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e喜びは喜劇作家にとって絶対的に必要であり、彼らの仕事は我々を笑わせることである。^ 『大辞林』第1巻、「不良」の項。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eドイツの翻訳者は，１７７０年にディデロが『グリム氏の書簡』に寄稿した，その理論に対するいくらか精緻な批判によって，小冊子の軌跡に入れたと考えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『誰が言うのか、誰が拍手するのか？』MASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か26彼はコルネイユとラッシーヌに対する敬意を心から持っていたが、レスリング自身は彼らの作品形式についてはあまり低い評価を持っていなかった…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eジョンソン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eand\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e観客に幻想を生み出すのは より容易で確実だということです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBoswell, v. ?. 46対立する主張を 見つけ出すことになります誰も進めていない理論を否定したり嘲笑する― リチャードからギャリックへ、オセロからサルヴィーニへの絶対的な魂の移動を暗示する理論― それは相関性のな…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e36\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDorai ', tii. f. 142プロヴァストこういうことは\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e複雑であるが慣習的な感情は，時々単純な感情の媒介を通して発言する。愛は悲しみと喜びの全てを駆け抜ける。憎しみは、憎まれるものの前で、怒りの形で爆発する。また，単純感情の身体的効果は，心理学的な知識の原料となる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e古典を調べたとは言いませんが もしギリシャ人やローマ人がディドロを予測していたら反感情主義者は これよりもずっと前に彼の権威を訴えたでしょう演技の状況，さらには演説の状況も古典的理論家の格言を誤りないものとして受け入れる…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eペグ・ウォフィントン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEd. 1755, A 105\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシドンズ夫人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePost, p. 139Crabb Robinson, Hi. p. 19 Dibdin, \/. 190\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eフレデリックは涙を流す 人を泣かせる本物の涙ホレスが言うように『私に泣いてほしいなら、まずあなた自身が悲しまなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eミス・カズマン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCharlotte Cushman, p. 166B・ウェブスター娘が現れた「来い、正直善良の中にもう我らは居場所がない」と言ったことは、子の恥を訴えた隣人や友人から彼を引き離す言葉だったと思われる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eここに私が尊敬する評論家の 舞台涙の価値についてのいくつかの暗示的な言葉を引用するのは 最も適切な場所でしょう感動するよりもショックを与えるものだと思う涙や泣き声で表現されない感情だまたは感情の正反対の次元を表現した 素晴…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e賛辞に同意し、さらにはそれを超えている\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Voice, x. No. 3MASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か61タルマ\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「私は同情的な状況でよく涙を流した」と、ミスター・マッカーシーが書いている。ヘンリー・ハウは優れた俳優であり偉大な学派の最後の生き残りの一人です 特に私と共演している芸術家の感性が助けてくれますハントリーが子供たちを母親…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e悲惨な効果を生み出す力に比べると\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eF 2女優の観客を支配する力は ただ涙の量に比例する私が接触した非感情的理論の 最も決意深い支持者は A. W. 氏ですピネロは、演者としても著者としても鋭い知性と舞台の広い知識を持ち、彼の意見に特別な重みを与えなければな…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か73第5章「人の世のものは心を動かす」涙は感情の信頼できる証拠ではない 玉ねぎや砂粒がそれを呼び起こすのと同じくらい簡単に演技者はそれを機械的に作り出すことができるが、何らか…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eレゴーはレイチェルの声に 強烈で異常な情熱を感じました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGMASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か78\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eただ、光る庭でその声が歌うのを聞くだけです。 テア！テア！」ミス・ウォードウィルソン・バレット彼女は自分のキャラクターに感情移入していたと思い込んでいますヘイガース夫人が経験したと言われている精神的な体験に似たものを 自分…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e\/. 196\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePollock, p.彼の言葉が私を誘い 最初の尋問で 個人的な好みや嫌いが演技に及ぼす影響について 質問した愛と憎しみは単純な感情と異なり，特徴的で間違いなく外部症状に表れない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e90\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCole, i. P- 334\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eレイチェル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHoussaye, p. 151.彼女は平坦で 感動もなかった エリザベスとのシーンで敵対的な集団が 彼女をライバルに振り向かせようとしていた女優と 直面するまでしかし、彼女は突然疲れを取り除き、不幸なエリザベスが「驚い…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e。しかし これは意志の行動がなくても起こるようです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eReminiscences, i. p. 1 88Reminiscences, i. p. 344ウィンターヘルム夫人エレン・テリーブシコ氏『千回も』サルビーニは書いている 「私は現実生活で経験した感情を利用し、それらを人…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eそれは驚くべきことだ俳優を真剣で自尊心のある芸術家ではなくただの子供っぽくて病的に利己的なちょっかい屋として見る人以外にはサルヴィニのような多くの俳優は彼の言うとおり 彼らは自分たちの笑いを 人工的な努力だと宣言するピネロ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e日常の経験で「最も愛するジョークは最も古いジョーク」だと証明できる。ファルスタッフとドッグベリーを 何度も笑ったのに彼らが言うことは全部覚えてるかもしれないボズウェルとジョンソンの握手が思い出されると 笑わない人はいないだ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代の俳優たちの間では，淡い色の話題について意見の対立はほとんどない。彼は，演技者が自分の役を「完全に」演じる力を持つことはほとんどないと述べている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヘンダーソン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIreland, p. 70Ante, p. 62例えばシドンズ夫人は 強い女性だったが 情熱の爆発でよく倒れていた例えば マクレディの記述を引用してみようローの「タイムレイン」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eテフク・トレ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e(i75o),\/.4i私の注意を引いたこの点についての論証： 「大いなる情熱の曲を演奏するときに、俳優は生きた感情を感じないと言うわけではありません。それこそが劇場で最も疲れるものです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eムネ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eandテサンディエ雑誌芸術ドラマティック3月1日ジェイ・ビーさんハワードマクベスやリチャードの悲劇を 演じる人は互いに最も恐ろしい呪文を 吐くことで知られていますフェルプスがダンシネンの城壁で初めてマクレディに出会ったとき…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eケンダル夫人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMr. BancroftMASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か129\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシドンズ夫人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eScott, t. p.\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e131\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBancroft, i. p. 421マクレディ回想録第5巻悲劇作家の支持者たちは リチャードを演じすぎて気分が落ち着かない彼は「演じる役に合わせて夕食を注文する」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバーベッジ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMalone, Hi. p. 185Betterton, Aston, p. 5サルヴィーニJ. B. ブース^ 『マシューとハットン』100頁。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e見て聞いて 楽器を弾く音楽家のように自分で演奏するこういう日には 彼は あまりにも 楽しそうに 裏で仕事をしてるしかし、もし彼が自分の主人であり、自分を喜ばせたならば、彼は彼が生み出した効果に確信を持っている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は死ぬ前に南のヤシと寺院を見る逆に「明日死ぬから食べ飲め」という格言は、明日を自由な解釈で扱わない限り、最も真の嘲笑である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e苦しみの爆発で叫んだ \"哀れな父親を抱きしめて\"\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNew Series, i. p. 78MASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か149ギャリック\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e少女記二巻28頁\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAnte, p. 31彼らが大声で長い歓声を上げた時エドマンド・キーンは息子の耳にささやいたこれらの逸話はとても似ているので 疑問を呼び起こす 2つ目は最初の改造でしかないかもしれない劇場の比較神話学の学生にとってはよく…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eモンフルリーと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLemaz\/nier, i. pp. 422, 426, 126オーブルク彼には人道主義の気持ちはない多くの俳優と同様に、状況が必要な場合や「スーパー」がその黙殺を受けるべき時に「スーパー」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオニーさんが病気だった\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMaeready as I knew him, p. 29レディマーティンMASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か153シェイクスピアの人物一覧次の章では，Ｆａｎｎｙ Ｋｅｍｂｌｅが自身の経験から述べた吸収の異常な…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマシューと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHit dan, v. p. 224ミス・ウォリス1、アイディ・マーティン^ 『女子の性格』p.10。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は自由に演技のアイデアを伝えたが 裏切るなよ 友よグレイロンは決して許さない「彼女は優れた女優で 神々に誓わなければ最も偉大な天才でもあった」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベンジャミン・ロバート・ヘイドンの『書簡とテーブルトーク』の興味深い一節は、議論されている点に直接関係している。ヘイドンは息子に言った 「一度家族の誰かに誘われてマクレディの「リア」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か174第13章総括これらの問題を解決するために，本論文は２つの困難な課題に直面した。まず，２つの問題がある。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e私は自分が満足な理由を提示できないと認めますなぜ喜びの感染が 涙の感染よりも弱く普遍的であるか人間の性質には悲観的なバイアスがあり，平均的に男性は悲しみよりも喜びに弱いと考えられるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eまされていることを証明しなければならない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eAnte, p. 37Ante, p. 25演者を誘導するために 回り道路線に従うよう想像力の行動を抑制し 機械的な模倣を育てる前に致命的な罠を設ける反感情主義者が避ける罠は 想像上のものか簡単に回避できるものである機械…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e186\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ep 2偉大な演技の基本的要件です 彼は言います 「俳優は強い個性と芸術の資源を 熟知した感情を表現しない俳優よりも観客に対して強い影響力を持つはずだ「涙が演者の意志により、彼の支配下で生じたならば、それは真の芸術である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eあなたは不協和的で、恐らく反共感情を持つ人物よりも、自分の性格に合った人物でより満足して行動するか？どの役柄で一番成功したのですか？ 演劇全体に対する好みや嫌い、信じるか否めが演技に影響を与えるのでしょうか。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e『コリー・ギバーの生涯』に追加したものバンクロフト夫妻の舞台とその外ジェームズ・ボーデン著 ロンドン 1831年ジョンソンの生涯は、ジョージ・バークベック・ヒル（George Birkbeck Hill）によって編集され…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eCushman＝クララ・アースキン・クレメント著『Charlotte\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCushman』（American ActorSeries）、ロンドン、刊年記載なし。MASKS OR FACES? \/ 仮面か素顔か199ジョン・ウィリアム・コール著、ロンドン、1859年。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e202 Bateman, Miss, 65, 123, 163, 174,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBateman, H. L., 84 Bateman, Miss Isabel, 66, 84, 101,CAS Beatrice, Mile., 67 Beaubourg, 168 Belmore, G., 137 B…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e203\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCharles II., 31Chesterfield, Lord, 14 Chippendale, Mrs., 112, 186 Churchill, C., 45, 64 Cibber, Colley, 186 Ci…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e202, 204, 206, 208 Dillon, Charles, 130\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHENDorat, C. J., 49 Dorval, Mme., 49, 202 Duclos, Mile., 29, 48, 168, 202 Dumas, A. (pere), 83, 138 ECKHOF, 75…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e191, 202\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGaussin, Mile., 48, 202Gilbert, W. S., 112 Godwin, W., 32 Gould, B., 68 Gregory, Mrs., 179 Grimm, F. M., 3, 18…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e202, 209 King, T., no, 165\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMORLACY, W., 144 Lambert, A., 74, 90, 101, 112, 129 146, 153, 192 Larcher, F., 152, 193 Lebrun, P. A., 95 Leco…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e206\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMossop, H., 16, 144 Mounet, Paul, 74, 138, 152 Mounet, Sully, 74 Mountfort,Mrs. (see Verbruggen, Mrs.) Murray…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e202 Provost, 33\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQUIN, James, 16, 48 Quinault, Mile., 48 Ouinault-Dufresne, 29, 48, 202Quintilian, 42, 202 SID RACHEL, 48, 61, …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e119, 2OI, 2IO\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSheridan, R. B., 33 Siddons, Mrs., 29, 45, 46, 59, 99, 121, 128, 132, 139, 143,\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e17, 21, 23,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSturz, —, 1 80 Sully, Mounet (see Mounet)TALMA, 46, 62, 77, 98, 103, 142, 145, 153, 183 Taylor, Miss B. J., 7 …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e208\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eWinterhjelm, Fru H., 100, 124 Woffington, Peg, 16, 45, 202 Wood, Mrs. John,108, 140 Wordsworth, W., 77, 103 Wy…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165700124909,"sku":"ART-039","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art039_p001.jpg?v=1793759860"},{"product_id":"die-technik-des-dramas-ai-ja","title":"Die Technik des Dramas — 劇の技法","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全212ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eDie Technik des Dramas（劇の技法）の日本語版です。分野は「劇作・構成」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全212ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（212ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fdie-technik-des-dramas-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 1 Die Technik des Dramas劇の技法\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著 p.5（底本PDF 18頁）引用を含む混在段落\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e行動の新たな瞬間が加わり、これらすべてはアイデアによって決定され指導された発明である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた。第17話、6巻。続く。「劇中のヨフィゲネイアとオレステースは、伝えられた物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 14語におけるものと全く同じではない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e必要なのです。芸術によって劇的な効果を生み出す能力は、人類が存在するあらゆる時代に与えられたものではない。劇詩は後に叙事詩や抒情詩として現れるが、その民\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあった。マスクとバルコニー場面。詩のすべての魅力は、二人の愛する者たちの甘い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 23情熱が今後彼らの人生を決めるだろうことを理解しやすく当然なものとして示すためにここで極めて効果…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eである。ジュリエットが目を覚ましても恋人たちの道は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 25引用を含む混在段落幸せや生きる可能性が無くなったのです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eüble Handlung desselben und die mangelhafte Charakterzeichnung des Helden durch die größere Ausführung\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eeines bewegten Frauencharakters einigermaßen gut gemacht sind. Den Deutschen is…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで使われます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Episode hieß, werden wir nicht mehr so nennen. Denn die geniale Kunst d…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e付けることは、聴衆にとって正しく便利であるという感覚を生み出す。古代エジプト\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 36人や現代のフェラー族、日本人、さらにはヒンドゥー教徒に物語を移したいと思う者は、外国人の民族性…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e社会からほとんど痛みだけを受け取る貧困層の地位を論争的かつ傾向的にドラマのス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 41トーリーとして利用したいならば、彼はそのような作品によって観客の興味を生き生きと惹き起こすだろ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eして彼は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Handlung würdig zu erheben. Es war deshalb eine Hauptaufgabe, die Herab…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e例えば火炎放射や前述した海戦、民衆暴動、馬と車での闘争など、巨大な自然力や広範囲にわたる運動を行う人々の群れが必要とされるあらゆること。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eältesten Zustände bewahrt, die griechische blieb ebenso geneigt, die Augenblicke der That in den\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eHintergrund zu drücken, als die deutsche fröhlich war, Balgerei und Gewaltthat …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、舞台のコントラストも同様である。例えばゲルマン人は。悲劇の恋愛場面が生まれました明るく温かい部分です通常は感動的な瞬間を包み込んでいます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで強く感動した行為の中では悲劇的に見える。詩人自身の性格が劇における\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Vorsehung und Schicksal in einer poetischen Erfindung ausdrücken müssen…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e殺す必要があったために追放されてしまう。メアリー・ステュアートがエリザベスに\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 59近づき、2人の女王の和解を可能とするようになってからは、メアリーにとって致命的な喧嘩になった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e古代詩人の作業場で使われた表現だったようであり、幸運な偶然によりアリストテレスの詩学に残されている。予想外で驚くべき事件が突然起こり。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人や彼らが生きた時代にとって極めて特徴的なものになった。つまり、あるいは主人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 65公である作品のヒーローがその本質や特異性を明確に表現するように導入されるか、通常は外部からの刺…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、舞台上で喜劇・演劇・悲劇を3つの異なる朗読表現形式として対比する場合もあるが、それでも演劇は彼のものであり、本質的には第三の協調したドラマ作りではなく真…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e意 をした時\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: möglich scheint. Sollte aber die Einführung der Gegenpartei in die Expo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのステップで上昇するかは、物質と処理に依存する。それぞれ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: dem Folgenden zu viel vorweg nimmt, also die Spannung, die es erregen …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.111（底本PDF 124頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 78引用を含む混在段落昇華の場面に対しては、興味を持続的に増大させるべきという定理が成り立ち、その…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eはさらに密接に関連している。こちらも高度の入り口です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Handlung wird am besten mit dem Höhenpunkt verbunden und von den folgen…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアとコーデリアを殺すべきだ」と言った。希望を呼び起こす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: 116 macht, als im Allgemeinen die aufsteigende Handlung verstattet. Für…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの要素、すなわち全てあるいは必要とされるものから、古代や近世におけるあらゆる芸術劇が組み立てられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、観客が春祭りの豪華な雰囲気で舞台前に座るように、主役も伝統的な祝儀衣装を着ていた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかしながら、それぞれの役割に相当する主人公と並んで演じる必要があった脇役も、可能な限り主役との関係によって分配された。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヒ4世のファルスタッフです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Männer — welches Göthe in Rom sah — hängt eine ähnliche Wirkung. Ferner…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eである。ここでも、個人の運命と苦しみは全体への祝福に変えられた。伝説の中で最\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 99も不幸な人々、オレステスとエウディプースが自分たちの悪行に対してこんな高い償いの代償を払うこと…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e行動の個々の要素は合唱によって実現された\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Heuren Voraussetzungen, welche seine Handlung hat, scheinen einer kräft…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいるだけでなく、同じ主題を扱うアエフキロスのコエポラ（英語版）やユリピデスの\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 106エレクトラーと比較すると、詩人たちがどのようにして次々と有名なサガを作り上げたのか明らかにな…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eフィロクテテス、ネオプトレモス、そしてオデュッセウス。フィロクテース、ネオプトレモス、ヘラクレス。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eウスとクレオパトラでも同じ。ユリウス・カエサルの時代においても\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: entsprechenden Theil der Handlung in einer einzigen organisiren müssen.…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e中にポロニウスを刺す。ツー・リトル\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: ihm den Mord. -1. Hamlet und die Vertrauten als Ueber- gang zum Folgend…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eによれば二人の女性がヘルメースを包囲すると\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: '169 Die Fünfzahl der Akte ist also kein Znfall. Schon die römische Büh…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる状況を描く。悔悟の行為はレッシング以来、偉大なドイツ詩人たちによって慎重に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 123扱われており、その効果はほとんど常に規則正しく重要な場面で結びついている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e隊を誘導して行動はほぼ同じ高さで浮遊し、最終的にはエネルギッシュな落ち込みで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 125不幸や死を表す。沈没だ。将軍とその軍隊の戦闘全体は、ドラマの第二部になった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは、その美しい画像が統一された行動によってより強く結びつけられることを望むだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 129けのものであり、導入として欠かせない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるときには強烈な表現が求められる。いわゆる離脱者は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: und Burleigh, ist der Abschluß dieser bewegten Scene und die Hinüberlei…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼女が望んだ結果は Uの無害化でした。場面の始まり：-4はLにもう悪人ではないことを求める。 Lがその願いを即座に叶えると、長く続く場面は必要なくなる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eうしたの？ボヘミアン・カップ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: haben. — In diesem letzten Satze ist zugleich das Resultat der ganzen v…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eüberwindet, dann findet ein- oder zweimalige Trennung und Annäherung statt bis zur Vereinigung, oder,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ewenn der Angegriffene biegsamer ist, ein allmäliches Herüberziehen, wie in dem …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者資料・引用主人公の魂を呼び寄せる。そのため、主に準備や締めくくりの場面が描かれる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eンプヒーローもしばしば、実際の現実において彼らが三言語で話すことを求められた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 145ところで、無口なゲームを伴う必要があった。常に正しいことをしなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eüberhandnehmende Trunkenheit. Die Verbindung der drei Theile, wie MänaS den Pompejus zur Seite zieht,\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ewie Pompejus wieder an der Person des Lepidus anknüpfend die Orgie fortsetzt, i…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドラマティックな画像から組み立てられている。特に集団場面が注目される。私たち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 151の舞台は、オペラの合唱団員として相当な人数を用意しており、またそれらがスタッフによって増強…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eじて聴衆の追求心を刺激する秘密を理解しているからである。理解と楽しみ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: Trieb. Auch im Verkehr mit Menschen, alltäglich, bei jeder ersten Bekan…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e性格によって評価されるが、特徴づけという点でレッシングは偉大かつ賞賛すべきも\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 159のである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e若い詩人や俳優にとって、彼の美しさと力は常に危険であろう。なぜなら、そのキャラクターたちの内なる生き方が話を通して溢れ出すからである。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼が星の言葉に耳を傾けることは、最終的には自分自身の心である。しかし、環境に依存して表現される。テルツキー伯爵夫人が彼を指名し、マックスは彼の意見を変えた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいった感情的な描写である。最も生きた感情の表現は、男が苦しむ者として耐え難い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 169ものに対して反抗するところである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e果をもって答えるためには、歴史家の前で彼はまずその知っていることについて語ら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 174れるべきであろう。そして彼は、状況の見方がどれほど異なっているかを驚きで目にするだろう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの微妙さや偶然的に見える特徴ではない。特に、物語の決定的な進展は動機付けられ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 180ないキャラクターの素晴らしさから生じてはならず、またその魅力的な印象を減少させるような弱点か…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eピアはこれをとても巧みに行っている。ハムレット、ロミオ、ブルータス、オセロ、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 184リチャード3世といった主人公たちが悲劇的な行為の偏見に導かれる前に、彼らは冒頭でまだ無偏見で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出して新しい役割へのキャスティングを容易にするために有用な習慣は多く残ってい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 187る。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e節、フライターク、ドルンマの技法。48年\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: eilf Silben nicht die Fülle des Inhalts zusammenzudrängen, welche er z.…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eも\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: wältig und zuweilen «»behilflich nach Ausdruck ringt, das entsprechende…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e古い種だ。ギリシア時代にはすでに朗読曲が書かれており、ローマの宣言曲もいくつか現存している。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eじ取ることができる。彼女は自分が見つけたイメージを\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eQuelle: 202 Verrath und seine Strafe, eine leidenschaftliche That des Hasses un…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.298（底本PDF 311頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 206彼の作品が成功するために必要な前提条件であることが証明されます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたちの望み、巨大な組織の運営を最小限まで正確に知るべきである。しかし、彼は自\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDie Technik des Dramas — 劇の技法 210分の作品に旅行するべきではありません。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165700321517,"sku":"ART-054","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art054_p001.jpg?v=1793759874"},{"product_id":"plays-and-controversies-ai-ja","title":"Plays and controversies — 戯曲と論争","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全215ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003ePlays and controversies（戯曲と論争）の日本語版です。分野は「演出・舞台論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全215ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（215ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fplays-and-controversies-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 1 Plays and controversies戯曲と論争\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eEdmund Dulac／照合原本PDF 375頁\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 10Young Man Costume design for At the Hawk’s Well Edmund Dulac (design; photographer\/r…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるだろう家族や友達を分裂させるかもしれない。アイルランド人は演劇をフェイ氏の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 14ような会社に渡す。ベンソンや他の旅行会社に委員会なしでアイルランドで演奏してもらう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあなたは私を愛してる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 18アイルランド文芸劇場はアイルランド人俳優の一団を受け入れており、その委員会が彼らを形成したり影響を与えたこともないので、より喜んで仕事に取り組むように見せている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eい戯曲を演じるべきだが、ロマンチックで歴史的な作品や、職人と田舎者の生活につ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 23いてのものは最も手に入れる価値があると思う。時代が下るにつれ、詩劇は再び生きた演劇形式となり得ると思う。想像力溢れる演技の学校を作るために。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e脚注6:\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 28「海に向かう騎士たち」 この戯曲は我々の観客にとってゆっくりと道を作ったが、今では非常に人気がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e国立劇場と呼ばれる権利がある\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 33劇場、講壇、新聞インデペンデント紙のアイルランド国立劇場に対する非道な攻撃を読んだとき、私は非常に満足した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく、本当に上手く行こうと思っているならよい演技をすることも多い。普通のプロフェ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 37ッショナル会社よりも彼らの戯曲の多くは、あらゆる可能性においてアイルランドの田舎生活の喜劇であり、ここでは競争を恐れる必要がない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな民俗生活です。時代が一時的なものに忙しくなるほど、芸術上のリーダーシップを\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 42求めるべきは、仕事や遊びで世界の偉大な作家たちを常連とした男女であろう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eサンスに続く変化であり新聞政府と科学運動によって完了した。見たことがない。昨\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 46日、庭のリンゴを見に出かけたところで......それらは私の想像力から消えてしまった。理論や意見が流れ込んできた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eい影響を与えました。何年も前、私がチャールズ・ダフィー卿と争った時アイルラン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 50ドの利益を狭く定義したことに対してヨーク・パウエル教授は言ったか書いた。彼女の受容力が最大になったときに。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e務官が杖で地面に円を描いて盗人に何時間もそこに立つように言う。しかし、この人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 55たちは何の法律を破ったのでしょう? 一生その狭い円に囲まれなければなりませんでした。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e術は徐々に成長しなければなりません\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 601905年アビー劇場での最初のシーズンはかなり成功しました小さな観客を集めましたが期待したほど大規模ではありません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e仕事をしている理由は、彼らには勇敢な想像力があるのである。絵の線を見ればわかる」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 65と自分もそう思っていたという。すべての優れた芸術は誇張され、激しく、衝動的であり、時代の塵を足から振り落とし、世界の壁にぶつけるようなものだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eすべてを忘れることができる。修道院や女子修道会においても一時的なものがある事\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 68を想像するのです窓から飛び込むスズメバチの鳴き声昔の喧嘩の記憶空気より軽い物は魂を喜びから遠ざけます。「聖霊は私を多くの意見から解放した」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e小さな茎が枯れて壊れ。地面に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 74劇場はより複雑になり、詩人を犠牲にして演者を育て、演者の代わりに舞台装置を開発し、単なるメカニズムから出てきたものの重要性を常に増大させる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1907年2月4日にアビー劇場で行われたイェイツ氏の開会演説から。先週の闘争は長い間必要だった。アイルランドの劇場に対する攻撃を記述した新聞の\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e界中で行われておりますます完璧になりつつあります。全ての愚かな階級を発言させ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 84るそれぞれが世界に対する自分たちだけの知識と自身の尊厳を持つしかし全て客観的でオフィスや工場新聞や通り。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『キャスリーン伯爵夫人』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE COUNTESS CATHLEEN「悲しむ者はあなたに対して黙っている」モリオン・シェホネのメアリー・バークに対する嘆願トゥモード・ゴーン劇中の人物シェムス・ルア農夫メアリー 妻テイグ息子アリール詩人カトリン伯爵…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼らから金を受け取った人が多いそうだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 94シェムス夜の森を歩き回るあなたが何であろうとも墓から肩を上げないでくれ。火のそばに座って。あなたの頭が腕の下にあるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスチュワード酔っ払ったか狂ってる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 100彼らの価格を見てみろ[お金を見せる。シャムス（金を投げつける） 「世界中で泣きなさい」と言った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e[ポーターに]\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 106これを持ってくれハーブの小さな部屋を開けるポーター なぜこんなことを？キャスリーンそれは違うが不思議なことに気づいた無数の小屋で泣き叫ぶ声を聞いて。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e黒い牛のように世界を踏みつけ、牧師神は彼らを後ろから刺激し、その通り過ぎる足で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 115私は折れた。（光の心から遠くに角が鳴るような音が聞こえてきた。視界は溶け去り、膝をついた農民達の姿が暗闇の中で微かに現れた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e他の農民女たち黙れ！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 121キャスリーン金の袋を一つにまとめて私が去ったら男女全員に分けるんだ彼女は貧困の中で子供たちを育てるために十分なものを与えるだろうか？もう一人の農家の女性天国の女王様と…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eメアリー 彼は笑顔を見せて大いなる扉を開くでしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 126ハート神父法のない天使たちがこの扉を見れば......永遠の平和に殺されるだろうそんな天使達が我々の門をノックすると銀色の光で明らかに見えますメアリー・ブルーインはド…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eモーティーンこっちに来て神聖なものを悪く言わないと約束すれば\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 131子供よ持ってきてくれモーテン町で買ったリボンを息子の妻に渡したがこっちに来て私を愛してるのか？モーティーン愛してるあなたはここが好きですか？ハート神父全能の御方が創造物…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの価値と美しさを教えてくれなかったデザインと作り方を再発見した\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 137W・B・イェイツ1920年7月。Plays and controversies 138\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（布の開き、折りに関する歌）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 144人間の顔を見せてくれ覚えた記憶を私は愚かさだけを愛し、自分のためにそれを選んだ。悲しみの影、争いの暗闇よ、私は快適な生活を選んだ。[衣を折り曲げて歌う。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e緊急事態だ夫！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 149クーフリンの姿黙れ彼は幽霊に過ぎない今は触れる事も聞く事も見る事も出来ない。彼らは休息を追い出し、夢に誘うだけだった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e若い男誰だ？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 154だが何を恐れるの？なぜ暗闇を潜り抜けて来たの？[少女がランタンを吹き消す。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e鳥。遠く下から聞こえてきた強い三月の鳥がカラスを鳴らし首を伸ばして翼で拍手する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 159\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『鷹の井戸』初演についての注\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNOTE ON THE FIRST PERFORMANCE OF AT THE HAWK’S WELL『『鷹の井戸』』の初演についてイェイツの記述と第三者引用を含む段落数年前、私はロンドンのコート・劇場の舞台に座り、自作…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: The following offer hardly any difficulty, while they provide a sufficient background of simple sounds\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ewhich the performer can, after a very little amount of practice, elaborate at will.第三者音楽資料普通の竹製フルートで、適切な音程を与える…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: The drum and the gong must be used at times during the performance to emphasise the spoken word; no\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003edefinite notation of this can be given, and it is left to the imagination and taste of the musician.第三者音楽資料楽器の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: He has lost what may not be found Till men heap his burial mound And all the history ends. He might have\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elived at his ease, An old dog’s head on his knees, Among his children and friends.第三者音楽資料彼らがカーテンを開く前に歌われる1924 …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『エマーのただ一度の嫉妬』についての注\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eNOTE ON THE ONLY JEALOUSY OF EMER「エメールの唯一の嫉妬」に関する注釈50人ほどの観客を対象にした劇を書いているとき、私は普通の聴衆の愚かさから解放されたことを喜んだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: The First Musician uses a Plucked Instrument (harp or zither) to reinforce the notes of his song in unison\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eor in the octave. (It is advisable not to reinforce each note sung, but only each beat, unless certain difficu…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: All instrumental music, especially during the speaking parts, must always leave the voice in the\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eforeground.第三者音楽資料W・M・R 1924 source: W. M. R.第三者音楽資料『骨の夢』1924 source: THE DREAMING OF THE BONES第三者音楽資料舞台とは、壁に囲…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: Once more the birds cry in their loneliness, But now they wheel about our heads; and now They have\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003edropped on the grey stone to the northeast.第三者音楽資料[若者と少女が入ってくる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第1ラウンドゆっくりとした謎のリズムで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 1771924 source: 1ST ROUND. In a slow mysterious rhythm第三者音楽資料彼らは浅い井戸と平坦な石を通り過ぎた飲み水の牛に汚…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼らは灰の上にある石の中で、ブナとトウモロコシと希少な草を越えて、深く下の影に隠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 178れており、猫頭鳥が叫んでいる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: Those crazy fingers play A wandering airy music; Our luck is withered away, And wheat in the wheat-ear\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ewithered, And the wind blows it away.Plays and controversies 179第三者音楽資料夜明け前のカールウィングの叫びを聞いたとき、私の心は狂った。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e部分、。影の中に入ると言われその瞬間には生きている人と会話が出来る\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 182\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1924 source: I have used my bird-symbolism in these songs to increase the objective loneliness of Christ by contrasting\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eit with a loneliness, opposite in kind, that unlike His can be, whether joyous or sorrowful, sufficient to itse…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『鷹の井戸』の音楽／Edmund Dulac／第三者音楽資料 2\/12\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 189エドマンド・デュラック 楽譜 3\/12\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『鷹の井戸』の音楽／Edmund Dulac／第三者音楽資料 7\/12\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 194エドマンド・デュラック 楽譜 8\/12\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『鷹の井戸』の音楽／Edmund Dulac／第三者音楽資料 12\/12\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 199ウォルター・モース・ランメル 楽譜 1\/17\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『骨の夢』の音楽／Walter Morse Rummel／第三者音楽資料 5\/17\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 204ウォルター・モース・ランメル 楽譜 6\/17\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『骨の夢』の音楽／Walter Morse Rummel／第三者音楽資料 10\/17\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 209ウォルター・モース・ランメル 楽譜 11\/17\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『骨の夢』の音楽／Walter Morse Rummel／第三者音楽資料 15\/17\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePlays and controversies 214ウォルター・モース・ランメル 楽譜 16\/17\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 1 Shakespeare as…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e著者作成の一覧表／1885年初版・照合原本PDF 304頁\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 4\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e十四計画の興味\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 7\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e味覚の理論は経験を凝縮したものである。文学の評価は文化的なものであると言われている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと変えることで二重感情を示した。こうしてオットウェイは中世のカプールとモンタグスをマ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 12リウスとスッラの追随者として古…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e時折起こる偉大な文学的問題、批評家の戦いも同様である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e意がアリストテレスによって定められた悲劇的情熱の一つでないためであった。ライマーにとっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 17ては明らかに古典的な基準ある…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e味覚に関係なく排除される変数要素。文学解釈における不確実性を取り除くためには、最も優れた思想家たち…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eタ、レセプションが続くにつれ、音楽は展示の本質的な要素であり、劇ではなく別種の芸\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 24術へと翻訳された演劇を見てい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこのアイデアは受け取ったモデルからの変異に対する秘密的な敵意として現れる。少なく\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 27とも新しい形式は自らを正当化…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第一部 劇作家としてのシェイクスピア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePART FIRST — SHAKESPEARE CONSIDERED AS A DRAMATIC…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e攻撃してる全ての人間の中で彼が最も安全に見えた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 321885 English s…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e会が与えられるというドラマティックな能力を示している。ポルシアの幸せな思いは裁判場面\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 34における転換点でありその両側に…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e語は、日常生活の経験とそれを栄光的に表現する環境を同時に含んだドラマティック・ハ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 36ンドリングの素晴らしい材料であ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: I will not choose what many m…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが、彼らの抗議には犯罪者自身への同情とよく似た響きがあり、無実で傷ついていること\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 41を信じて終わることも少なくな…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: both parties thus showing tha…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、伝統的な物語における結びつきがどのように破綻するかという問題も残っている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e幸福と悲しみの頂点に達した時、ポルシアはこの世界が与えられるすべてを受け取り、アントニオはこの世が奪…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e42彼はどれだけ愛想の良い税関員に見えるか！モールトンの論述とシェイクスピア引用を含む段落シャイロ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e果たしており、シャイロックはトゥバルによって人種との関係が描かれ、ジェシカによって家\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 52族生活、ランセロットによって扶…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e終わる前にシャイロックとトゥバルが加えられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eユダヤ人の物語におけるもう一つの難しさは、肉塊に関する細部であり、その進行段階ごとに不確実性を投げか…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eそんな夫を持つのは妻にとっても同じだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 59モールトンの論述とシェイクスピ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: An if your wife be not a mad…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第四章 『リチャード三世』に描かれた理念的な悪\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eIV — A PICTURE OF IDEAL VILLANY IN RICHARD IIIリチャ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが他方でより強力な感情によって対抗できるからだ。 貪欲さ、復讐への渇望、炎上した\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 66憎しみ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eレディ・アンとのシーンが終わると芸術家は自分の傑作を楽しんでいる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 68第三者引用こんな気持ちの女性…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: And what these sorrows could…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ei. i. 36ですエドワード王が真実で正義なら私は狡猾、嘘つき、裏切り者被害者の一人が自分よりも…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは自然の侵害がこのような比率に達する前に自然は彼女の回復力を発揮してそれを粉砕し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 74たと感じます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: O God, I fear Thy justice wi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: Alas, I am the mother of thes…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eバッキンガムは足場に向かう途中で犠牲者の魂を嘆いた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ev. i. 7で第三者引用もし、あなた方の気まぐれで不満を抱く魂が雲の中からこの時刻を見るならば、復…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと愚かさの間にたった一歩しかないように、 シェイクスピア的なプロットのこの傑作が\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 85彼らにメロドラマのアイデアだ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eときリチャードには弱点となる無敵意志がもはや彼を守れない時。この弱い瞬間を運命が\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 88選んだのですリチャードに対し…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e持っていた。マクベスの最後の成功した犯罪は報復が他のすべての犯罪を凌駕する手段で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 91ある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eする盲目的な従順はそれを実現させる機関です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 93２）自由意志による。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eモールトンの論述とシェイクスピア引用を含む段落第三に、マクベスの昇天と滅亡は全体的な物語を構成するよ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同じ嘲笑が行動の落ち込みを示す。マクベスへの出現によって約束された落ち込みに対する保障は、たった一つ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアイロニー―は完璧に調和し、完全に完成していると見られる。魔女たちの超自然的な関\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 100\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e制によって発達させようとする力を鈍化させることになることが多い。物事の知識は、そ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 102の迅速で本能的な把握力をも…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 105あなたは、偉大なグラミスを…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者引用私は自分の意図を貫く刺激がないただ野心的な飛び込みだけ自ら跳ね上がり他者に落ちる1885…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、宗教とその実践の場を混同してはならない。「あなたがたの中に神の王国があるのだ」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだったと考えられます。マクベス夫人にとっては母親の愛よりも強い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 110第三者引用私は乳を飲ませて…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e頑固さを注ぐ。私はマクベスの緊張が耐えられなくなり、彼が食卓を離れるときの点につ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 112いて既に取り組んでいる。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 115徐々に蓄積する疑念の前で表…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第八章 ジュリアス・シーザー、その暗殺者と復讐者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eVIII — JULIUS CÆSAR BESIDE HIS MURDERERS AND HIS A…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e157\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 121第三者引用彼はすべての人々の…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: As Cæsar loved me, I weep for…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで自身も賭けにかかっているゲームをプレイするそんなゲームのチャンスを見極めるのは。カ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 127エサルが内面の生活に欠けてい…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eモールトンの論述とシェイクスピア引用を含む段落こうして彼は職業政治家となった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとして許される以外には\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 132第九章 『ジュリアス・シー…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて指導される暗殺者たちを破壊する。もちろん、二つの生命間のバランスの最初の破壊とその\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 134後の反応は同じくらい腐敗して…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e115人だシェイクスピア劇中引用この男は神になったカッシウスは悲惨な生き物だ自分の身体を曲げる必要…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: Between the acting of a drea…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eポーシャ――第二幕第四場。モールトンの論述とシェイクスピア引用を含む段落二つ目の事件ではポルシアは不…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e害者に復讐する方向へゆっくりと感じていった。この予想外の勢力に対する陰謀者たちの困惑\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 143は、カッシウスがアントニウス…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: O Julius Cæsar, thou art mig…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私の人生は敵と戦うための駒に過ぎなかった\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 1481885 English s…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eプロットの構築に十分進んだので、その複雑性とそれを解析できる主な要素を認識できた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼はついに全てを理解する― そして、3度目の激しいヒステリーが起こる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 15456歳。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあなたは私を見ている、神々よ、貧しい老人、年齢と同じくらい悲しみに満ちて、両方で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 156不幸だ。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、劇の転換点でリーアが出会うこの狂人は誰なのでしょう？ エドガーです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: Who gives anything to poor To…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e1885 English source: To say that Lear is in no dan…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第二部 帰納科学としての劇批評概観\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ePART SECOND — SURVEY OF DRAMATIC CRITICISM AS AN …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eばれる文学作品は、厳密には舞台上での実現を待つ潜在劇に過ぎない。また、この舞台表\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 167現は文学の補助的なものでは…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは現実と同じく同情的な洞察が一番安全なガイドです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 1711885 English s…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e文字グループ化本論文では、人物コントラストに基づくキャラクタグルーピング手法を提案し、その有効性に…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eにさせて自分自身を敵の勝利を目撃する世代への苦しみのビジョンに突き進める\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 176\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e死の階級にお前を！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 178ヴェネツィア商人の裁判場面に…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eもしユダヤ人が深く切れば私は心を込めて支払う\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 182シェイクスピアは自然に非常…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代劇における超自然的要素は、古典悲劇と異なっている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e人間の行動を強化する超自然的機関がマクベスで描かれており、この戯曲における魔女たちの客観的存在ある…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 189モールトンの論述とシェイクス…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第十四章 筋の興味\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eXIV — INTEREST OF PLOT人間の生活に対するデザインの応用として、プロットという…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eりの興味を引き起こすきっかけであり\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 1941885 English s…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eプロットに適用した動き：モチーフ形式。Shakespeare as a Dramatic Artis…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e軌道を持つように、車輪内にある車輪のシステムを提示している。複合運動の性質は、そ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 199の３つの主要な運動モードを記…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eシェイクスピアの傑作に対する帰納的処理を取り上げた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアクション、リンクもある。 |行動：ジェシカとロレンソ：シンプル。^ a b c d e f g h i j k l m n o\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ep q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e技術分析原版 1\/8（照合原本PDF 307頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 212\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e技術分析原版 4\/8（照合原本PDF 310頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 215\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e技術分析原版 7\/8（照合原本PDF 313頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eShakespeare as a Dramatic Artist 218技術分析原版 8\/8（照合…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 1 Our Stage and Its Critics舞台と批評家\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eお問い合わせ：mailto:info@straightplayingcards.com\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 4AI翻訳について本書はAIを用いて英語原文から翻訳しています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演劇の父となるために珍しい才能を正直かつ誠実に使い。悲し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 7みとユーモア勇気と恥ずかしさを表現するために。賢さと想像力。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇評家 I\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER I: The Dramatic Critic責任表示：Edward Fordham Spence資格。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイが。出生または結婚による称号を持ち難しくない。必ずしも\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 16望ましいとは限りません。本物の貴族たちは彼らを見下している。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人は高貴な魚を狙うときに卑しい魚を捕まえたら怒る。ガーデ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 19ナーがスパイダーを使って。バトラキアンがカエルになりました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eフの伝統を受け入れないジャーナリストにも。同じ形容詞を連\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 22続して使うと貧困に苦しむような気がします。私たちは正直に意見を述べようとしますが。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eきました。パフォーマンスやシーンが繰り返され歌も歌われま\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 26した。ユートピア・リミテッドの行列は 6回も戻されました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eられるかもしれない。スミスの本を主張するとか。『ブラウン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 30の伝記』は退屈だ。スミスが退屈な本を書いていると言うのは正当な弁護ではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼らは疑わないし疑うふりもしません。多くの人が楽しんでい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 34ます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの劇ではこの願望が証明されています。ショーさんはよくこう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 37言ってる。彼は素晴らしい劇作家で。絶望的に真剣に。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e批評家は本当に退屈するのか?。「疲れた」批評家が平均的な演劇を扱うのは不公平でしょうか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eがどうやって書かれるのか理解するのは難しい。作家は時々劇\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 46場に行かねばならないし演劇を読む必要がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eもちろん馬鹿げています。なぜメロドラマとミュージカルコメ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 50ディに対して怒鳴り続けるの?。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e優は作者の台詞を語っており、作者が示していない「しぐさ」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 54を加えた証拠もない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e業に敬意を払い最近退職した作家です。マネージャーは彼にゲー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 58ムの贈り物を送った批評家は恥ずかしがって。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしかし評論家は名声の問題に重きを置いています。観客はある\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 61程度陪審員として振る舞い批評家は裁判官です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eイギリスの感情は独占に対して敵意を持ってきました。メイフ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 66ラワー号の有名な航海中に船外に投げ出されたようだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドです。奇跡を起こす天才の力が使われなければ。偉大な人物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 69が小さな人形として現れます。プレイヤーはナポレオンに見えるかもしれない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシスに関する注釈』にはとても強烈なドラマチックな場面があ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 73ります。この反対意見の結果使われてはいけません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいます。コルディアーレの人々は現代の劇作家が真に代表する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 77なら。清潔な生活の概念を持っていません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eり。奇跡とバレエは不気味で心拍を乱す。劇場やホールで行わ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 80れるようなものではありません。劇場に行ったことのない多くの人がこの演目を見た。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたケースもあり全ての場合。ストーリーはキャラクターよりも\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 84無限に小さくなりました。オセロを見ろ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいオーダーに属すると考えられている。巨大な翼を持つ必要が\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 88あります。誰も翼の動きに対する準備をしません。巨大な筋肉エネルギーが必要になります。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e慣習が破壊されました。かつては喜んで受け入れていた劇場で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 93嘲笑されることも多い。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eプター。小説をよく知っていて。一般市民がそうではないこと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 97を忘れることはほとんどありません。彼は常に観客が記憶から提供するものを想定しています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eにも当てはまる。この点では印象派画家の作品と似ている。もっ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 101と具体的に言うと舞台画家のキャンバスは。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e単なるエンターテインメントの媒体ではなく。芸術的な価値は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 105ほとんどありません。見てみろ。これらの言及と関連して、「目的のある演劇」を読む。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく。ほとんど全ての劇場でかなり多くの人が。両側の出口は重\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 109要なビジネスがしばしば翼で取引されます。寒さの中に置き去りにされた観客たちが。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e自分の考えを完全に信じるプレイヤーはどれほど無謀なのか。他人の知識を利用しない!。このような行為を独創性を示すと考える者もいるが、それはそうではない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを失う。2分か3分で。演劇や演技が本当に素晴らしければ観客\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 118は退屈するでしょう。素晴らしい装飾がある時と同様に単純な装飾もあります。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e達のドレスを破壊するような服を選び。社会に出る人は誰も微\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 123妙な色合いや静かな色を使うことはしません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eど確固たるものであることである。しかしこの慣習は常に違反\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 127されてきています。誰かが自分の衣装を見せてくれます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eわれらの演劇の道徳性\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VII: The Morality Of Our Drama責任表示：Edward Fordham Spenceハリー・ローダー氏は我々の劇の倫…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e語」が。フランス語が我々の言葉と同じくらい簡単に。二重協\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 136定だ。私たちはもっと広い用語を持っていて。私たちはイギリスを構成する国々だけでなく。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eところは。舞台が観客に与える影響は良いかどうか。多くの場\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 139合全く効果がないので取り除かれるかもしれません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eせん。規則的に、より優れた作家はアルマンのような喜びを避\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 145ける。シルヴェストル。著者はチョーサーの最も原始的な物語を。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eクがタッパーよりも珍しいことを意味するのか?。シドンはシェ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 149イクスピアより珍しいとか。何か意味がある?。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e主要なプレーヤーは自分たちが選んだように行動し。しかし小\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 152さな星でも彼の命令を拒否する。ブールシエ氏の手紙にはもう一つ要点がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを書かせて。しかし彼らのキャラクターが。かなりの数の女優\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 157たちです。著者の心には虚栄と謙虚さが混じっている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e責任者は魅力的な生徒の多くを説得することに成功するかもし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 161れない。数少ない人々に与えられる輝かしい勝利を目指すのではなく。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eい。フランス語で他はイタリア語アングロ・イタリック。ドイ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 165ツ語-イタリア語、スウェーデン語 - イタリアのほとんどすべてはLingua Tos…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e舞台舞踊\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER IX: Stage Dancing責任表示：Edward Fordham Spenceドラマのスカート。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eさい。ポピュラー音楽壮大な風景美しい衣装大きなバレエ団。6\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 174人ほどの校長と大規模な広告です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇場の諸事\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER X: Things In The Theatre責任表示：Edward Fordham Spence昼公演ー帽の防衛。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは友人を持っていて我々の仕事が劇を批判することだと知らな\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 183い。ちょっと奇妙な場所だ。普段の午後のお茶の時間に食事を頼まれます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e劇場や俳優に対する批判は少ないのですが。30人の人気アーティストを認める人は一人でも認められる人より多い。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいて述べた。プレイハウスの不快感は避けられないがマネージャ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 192ーはもっと気をつけるべきだ。この問題を満足的に解決することは不可能である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに合った数字を掲げさせました。これはある意味での理想に過\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 195ぎない。実際のところ、最良の方向は有名な格言によって示唆されている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eみの対象です。劇中の悲惨な出来事に涙を流す。自分の無感情\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 198さや想像力の欠如を誇りに思ってるなら。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eり心地が悪く。デコルテのお嬢さんが気づかない引っ越し風に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 202よく怒られます。その後少し興味を持って全てのコストについて調べました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eけ出すのに必要な時間はひどい。危険な場合に使える余分な出\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 205口があるはずだ。人々に毎晩使わせるべきです。観客や参加者に慣れさせるためです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e批評家の座席配分が良い劇場もある。実際、私たちに対して示される礼儀は。マネジメントの重要性です。ちょっと真面目に話してくれ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれ中世の絵画を見つけようと。メゾン・クルーニーでの不正行\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 213為は死体安置所への訪問を通じて。グレヴァン美術館は言うまでもありません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを演じる時にジェスチャーが多いとしたら。イタリア人プレイ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 217ヤーが英語の文字を演じてる。ドゥースを除けば。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eです。マネージャーに人気がある理由は名前のスペルが。彼の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 222作品が上演されてもロイヤリティは支払われません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと表情で。悲劇は普通の劇場よりも生き生きとした表現で。芸\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 226術に多大な貢献をしたにも関わらず。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eブタを買っているのか疑問に思うでしょう。カーデューの土地\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 230に密かに井戸を掘らせて。石炭鉱山が所有者にとって呪いか祝福なのか。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eていたにもかかわらず?。バイロンを除く三人は強烈な「ドラマ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 234ティック・ヴェルジュ」であるということは否定できない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの終わりである。ほとんどの場合このようなコメディはあまり\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOur Stage and Its Critics — 舞台と批評家 238にも人工的で。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eラッフルズは流行を作り出し謙虚な模倣者がいる。個人のスタイルに関しては。教授たちの中で。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eイエロージャーナリズムの編集者が二度現れた。アーノルド・ベネット氏の素晴らしいコメディ \"What the Public Wants\"で。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165707890925,"sku":"NEW-PG-13408","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_newpg13408_p001.jpg?v=1793760042"},{"product_id":"the-theatre-of-max-reinhardt-ai-ja","title":"The Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全290ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Theatre of Max Reinhardt（マックス・ラインハルトの劇場）の日本語版です。分野は「演出・舞台空間」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全290ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（290ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-theatre-of-max-reinhardt-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 1\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of Max Reinhardtマックス・ラインハルトの劇場\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 15\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eis suppressed. The whole of civilised communities a…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e楽を作り出すのです。必要な機械や照明を作り出すことです」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: This looks as though Mr Craig is rightly ask…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 25\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eas a surprise in a great poet, the combination of t…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eハウプトマンの「織工」におけるバウメルト、 トルストイの「暗黒の力」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 34\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eits source in time, through the past, present, and …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 37\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003efollowing the author’s intentions was admitted by M…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの劇作家ハインリヒ・フォン・クライストとドイツ人シェイクスピアが\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: the seventeenth century being noteworthy for…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e学的な世界では心の科学は魅力を持つが\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: But I think Brahm will live chiefly through …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるために。すべての無駄な伝統を廃止し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: To sum up. Reinhardt has learnt from Brahm t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 60\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003estage improvements in crowd effects, speech, scenery…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eバーカーさんはフォーラムシーンを書き直した。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼はマックス・ラインハルトの象徴的なステージングに対してコメントしています。彼の言葉を引用します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e自分で押し付けるものだと思う\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: of Count Kessler.”” The implication underlyi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: From this it will be gathered that till thi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 83\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003enames of all the artists who have been influenced by…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eラスキン。ワッツや他の芸術家・社会改革者たちは、彼らがいなければ都市も町も完成しないほど不可欠になった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e五 千人劇場に関するノートとして\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: I cull these extracts from the B\/étter des …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e部となり\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: ‘“* Many things that appear to most people …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 103\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eattitude. Instead of putting questions to the specta…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e別しようとしても\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: and exhibited the disease of painted scenic…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e台は長方形で、4つの場所に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: colour, and there is no lowering of tones fo…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: “‘ An example of this may be given by refere…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: “It is such a view as this that is given to…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 122\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e“‘No” drama is mystical and medieval and has always…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのチュランドットはマックス・ラインハルトによって復活させられ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: culture, and to the actors themselves.” ‘‘ T…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 129\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003esagas, and was greatly influenced by this great man…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: is of the opinion that playhouses like the …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e「演目と場面に分けたクォートの新版があるが，その地域および時代は明らかでない。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著 p.174（照合版PDF 188頁）それは一方で隠れ家的なコートや他の寄付劇場に嘘をつき。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼がイタリア人であり、外国語の楽章を40〜50曲も学んだことを考えると、その業績はさらに驚くべきもので…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: “© The Doctor's Dilemma was produced here i…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eパフォーマンス全体の中で最も意味深い部分かもしれません。ゲーテのファウストII。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eハンチバックは売りたくないが、蛇の魔法使いの老女は彼に代わって仕事をしたいと思っている。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e実際には観客の目の前で直接行われ、彼らにとって非常に近いものだった。特に疫病群衆による活動部分は。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eベルリンやフランクフルトと同様に、劇場の内装はすべて原著 p.218（照合版PDF 234頁）第三者資…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、私はそれがこれらのヘッドに属さないことを確信しています。私にとっては独自の特徴があった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eである。彼らはこのような闘争に関わる全ての手段と策略を巧みに扱い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: that of the huge nave of a Gothic cathedral …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e対照的にロベスピエールの最後の場面はリハーサルを3回行い。彼と一緒に働いていたのです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな探索の基礎となる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: This thin story provided the outline with w…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 196\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBeolco of Padua, who called himself Ruzzanti (joker…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: In the official organ of the Deutsches Thea…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e与えられる挑戦\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: I was, unfortunately, not able to attend a …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e的なものは見られない。センチュリーa.p。例外である17\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: representation and interpretation. In some …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで。彼の散歩は止まらない。ステージング\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: hero has “no name.” Then comes the disclosur…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著 p.280（照合版PDF 298頁）280 マックス・ラインハルトの劇場この国の遊びを表現し解釈…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e浄です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: a purpose not capricious, but emerging from…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 233\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ehaving the appearance of one box fitting within anot…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: backgrounds. The plain wooden screen is adap…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eティ。グレインは独立劇場を創設し、イギリスにおける現代の文学・倫理演劇の基礎を築いた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 248\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003ethere has been a steady growth and increase of priv…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな正確さ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: cent. Movement | 20th The Progressive Munic…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eセプテンバー。25人だ。レオ・フェルトのセレニシムス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Sept. 25. Serenissimus, by Leo Feld.第三者資料・引…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e250回目の公演だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: 250th performance.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eセプテンバー。29歳。オスカー・ワイルドのサロメ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Sept. 29. Salome, by Oscar Wilde.第三者資料・引用セプ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e12月。9人。啓蒙の果実レフ・トルストイ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Dec. 9. Fruits of Enlightenment, by Leo Tol…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e8月。14人だ。ロウアー・デプス 400回目の公演\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Aug. 14. The Lower Depths, 400th performanc…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e8月。1つ目。季節の始まりだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Aug. 1. Beginning of season.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2月。4つ。アンジェレ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Feb. 4. Angele, by Otto Erich第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e7月7日。カール・ストレッカーによる Vater Riekmann です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: July 7. Vater Riekmann, by Karl Strecker.第三…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e8月。16歳。シーズンが始まりました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Aug. 16. Beginning of season,第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eルフェ」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: April 12. Cdipus, 25th performance. April 2…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドイツ劇場1906\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: DeutscHes THEATER 1906第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e食べろ。29歳。シェイクスピアのロミオとジュリエット\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Jan. 29. Romeo and Juliet, by Shakespeare.第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパフォーマンス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: performance.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e10月。17歳。シェイクスピアの「十二夜」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Oct. 17. Twelfth Night, by Shakespeare.第三者資…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eThe Theatre of Max Reinhardt — マックス・ラインハルトの劇場 271\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Oct. 26. Esther, by Franz第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e4月11日。12夜目第100回公演\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: April 11. Twelfth Night, 100th performance.…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e5月24日。リュシストラータ第50回公演\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: May 24. Lysistrata, 50th performance.第三者資料・…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e1908年9月。29歳。ドイツ劇場25周年。カバレと愛\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: 1908 Sept. 29. The 25th anniversary of the …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e4月27日。ファウスト第25回公演\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: April 27. Faust, 25th performance.室内楽第三者資料・…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e4月25日。Wolkenkuckucksheim ヨーゼフ・ルーデラーによる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: April 25. Wolkenkuckucksheim, by Josef Rued…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシラーの作品です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: by Schiller.室内楽第三者資料・引用1909年5月31日没。シーズン終了だ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアンツェングルーバー。クルーゼル・ライター。二重自殺だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Anzengruber, Die Kreuzelschreiber. — Doppel…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカルデロン。医師の名誉。コートライン。ブリュッセル。警部\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Calderon, Der Arzt seiner Ehre. Courteline…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e兄弟だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: — Die Geschwister.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eハルベ。電気だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Halbe, Der Strom.The Theatre of Max Reinhar…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eディプスとスフィンクス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: — C:dipus und die Sphinx.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eクライスト。ヘンリー。五つ目。カエトヘン5世。ハイルブロン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Kleist, H. v., Kaéthchen v. Heilbronn.第三者資料…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパパ。法律家。ポール。ダブル・ジェンダーの喜劇\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Paap, Kénigsrecht. Paul, Die Doppelgdnger-K…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eストリート\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Strasse.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e夏の夜の夢\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: — Sommernachtstraum (Midsummer Night’s Drea…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e運命の男\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: — Der Schlachtenlenker (The Man of Destiny)…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカトリーヌ・ド・アルマニャック\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: — Katharina von Armagnac.第三者資料・引用ウェーデキンド。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eサロメ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: — Salome.第三者資料・引用\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165714673901,"sku":"ART-049","price":500.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art049_p001.jpg?v=1793760181"},{"product_id":"the-theatre-of-to-day-ai-ja","title":"The Theatre of To-day — 現代の劇場","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全307ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eThe Theatre of To-day（現代の劇場）の日本語版です。分野は「演出・舞台制作」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全307ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（307ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fthe-theatre-of-to-day-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 1 The Theatre of To-d…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.42／底本PDF 54頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 8TTD-FIG-006 ラインハルトのド…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.62／底本PDF 79頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 15TTD-FIG-013 ドイツ上演のシ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.114／底本PDF 143頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 22TTD-FIG-020 ベルリン・ドイ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.162／底本PDF 205頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 29TTD-FIG-027 『マクベス』夢…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.210／底本PDF 263頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 35TTD-FIG-033 バイロイト旧歌…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.242／底本PDF 302頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 42TTD-FIG-040 ミュンヘン芸術…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.282／底本PDF 349頁／公開条件：個別確認中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 49本文1914年版標題紙（底本PDF 1…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとっては少し不慣れな動きです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 53Source: only for a …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇は舞踊に対する感覚を取り入れ始めた。最高だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: This is what the stage of the last ten year…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.31（底本PDF 41頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 61第三者資料・引用フリープレイのようなも…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eまた、このような制度が厳格で教条的になり、視野を閉ざし思考を抑圧する権力者\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 65の道具となることも恐れる必要はない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e通りだ。大聖堂広場からの手紙です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Street. letter Cathedral Square.ラインハルトのドイツ劇…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこのような劇場においては，技術者の天才性が最も精巧で複雑になると考えられる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.56（底本PDF 72頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 77直射日光の代わりに反射光で動作します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e最小限に抑え込んでいます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: All stage-setting previously had been, like…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e発明により演出家は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: One more condition, a dramatic one, made a …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e全ての目的は我々の注意と興味を俳優に集中させることだった\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Or perhaps the producer has been controlled…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの秘密以上に）背景光がそれを照らすことである。前面照明で見せるだけです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Chief among the producers of \"pure atmosphe…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eも大きくなるでしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: These three men, Appia, Fuchs, and Craig, a…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる。あるいはそれぞれのシーンに合わせて作られた特別なフレームを上から降ろす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 97こともできます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eエネルギー。数学者が数字から抽象化するように。文字を使って同じような項目を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 101表します。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを通してのみ \"2インチ四方の紙\"が見えます。インフィニティを可視化するものです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Something like this is the effect of line —…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e語版「Everyman」に対するリネバッハの設定です。こちらは劇の教会的な雰囲気\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: To the artist such scenes^are first of all …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e穏やかなものになります。コントラスト\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: But there is another element in the effecti…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e様々な熱狂的求婚者が奴隷少女の愛を訴えた。それから王子が来た。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこちらはマンローR。ピーヴァー ボストンの若い建築家。ヘ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Another investigator, proceeding according …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e光スポットライトは，慎重なステージ計画により，喜ばしい柔らかい音色を演出し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 123，現実感とリアリティを大幅に高める。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eければならない。物事の変化する魂が見えてくる不思議な世界にいるとき。エクス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 126プレス。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eています小さすぎて理解できないものです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: This is because style is the marmer^oi €xeG…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで我々の眼に？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: \"that it is the large and sweeping impressi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e現の手段に過ぎない。『ハムレット』の女王室を示すだけでは不十分である。良い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 134作品の例だけが，物体や線と表面がどう…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた，彼の著作に関する研究が常にもたらす刺激をそれぞれの中心で残した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eではないが、他者の最高の実験的な仕事の多くを合成した。また，これらの結果は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 140Source: In all thi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: Stanislavsky, in the meantime, had followed…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eデザインを全て担当した。しかしながら、彼の最も優れた作品はボストンおよび周\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 147辺地域のアマチュア協会向けに作られた…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトラストの無限な多様性を示した。彼らは自分の事をよく知っていた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: The only theatrical man of the older genera…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとしたハクスリーは今や評判の悪い科学者で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: is not. Science properly has nothing whatev…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e現代劇における事実と観点の多様性を概説した。それぞれの著者が異なる視点から\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだ軍隊は彼らを強制しない。これは\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: THE modern French drama, more than any othe…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e芸術的には素晴らしかったが。もちろん、イブセン論争は沈静化し、フランスの演\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 165劇が再び自己中心的で狭い国民主義に戻…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは明確です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Hervieu's plays are, of all, perhaps the \"m…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの結び目になっている。無知な大衆です。どうしたの？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: His earliest important play, \"Blanchette,\" p…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eりがとうございます！そして今。誰も必要ない！行け！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: roue agonised over the disgrace of his daug…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e配する。何か言いたい事があればそれを言え。うまく言えば美しい形になる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: cannot exist for its own sake, they said ; …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: When we come to consider the plays of Count…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eはリボルバーを持ち上げて\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: The other two of Tolstoy's plays — \"The Liv…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eであることを認め。現代舞台の最高傑作です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Of this play it is almost impossible to spe…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアンドリーエフは答える。「私たちは努力を続ける」彼は貧しいユダヤ人商人を描\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 195いています。仲間たちよ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e非常に腐敗しており、彼らの1人が少額の金銭を考慮して、爆発物を点火することに\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 197同意した。毎年行われる映画祭です。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマルシュジャは単純に言います：\"私は人生に戻る\"\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: \"In the temples of antiquity there was an e…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e『犯罪と罰』\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: In the play translated as \"There Are Crimes…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドイツのドラマ上演は失望的であった。ハウプトマンとズーデルマンはまだ書いて\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 207いるが前者は忙しく自分を繰り返してい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e生だ。大陸の作家はいないだろうが、これほど喜劇的な思想をゆっくりと発展させ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 211る有機的部分である愉快な対話全体を書…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e英語は知的な力を示す。私たちのドグマは感情と技術的要素を優先させる傾向にあり、知性を乾燥した本や議会で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「逃亡者」はブリューの「一人ぼっちの女」とよく似てる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 218Source: John Galsw…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eルドンは一度に多くのことを試みる熱狂的な人物でした\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Probably the most able of the serious Ameri…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eそれらの中で詩劇は確かに場所を見つける。また，そのための努力と要求はこれま\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 225でに明らかになったよりもかなり大きい…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e代的な\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Earlier plays, particularly \"The Mask of Br…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eかい心を持って語っている。物語とスタイルは\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 233Source: Herbert Eu…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとつ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: The modern theatre started, of course, in a…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e的価値はすべての者にとって優れた基礎を与えた上で最大の経済性（空間および費\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 240用）を得ることにある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eがある。もちろんだ。アメリカにとっては一つの答えしかない。確かに？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: But there is still another and more serious…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが生まれる実験室かもしれない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: audience by shrubbery. The \"auditorium\" is …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: The New Free Folk Stage is not a charity. I…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e由民族舞台の5万人のメンバーは自分たちで劇場を建設し支払っている。彼らは未\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 255来のために建設している。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e総会員は執行委員会において少数派の代表権しか与えられず、実質的には自らを継\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 259続させた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるものです。フリーフォークステージとその後継者の場合は、現在の支配的な社会\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 262事実である労働不満に深く根ざした関心…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて上演した\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: 1 I * n -^ me \" ca *^ e l ast fi ye years h…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 269Source: The Americ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e第三者資料・引用こんな疑問が生じます。「ある演劇のチケットを買うときそれだけ支払えばいいんじゃないか」\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたり約２０セントが追加される。最高の座席は35セント最悪の10セントです。これ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 276にもかかわらず，我々はイギリスやアメ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eば\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: But concerning the interest on the bonds, t…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e商業システムです。あの原著 p.298（底本PDF 366頁）第三者資料・引用ドイツの都市における文化…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e一方，レパートリー劇場における舞台費は新設の装飾や定期的な改修などを含む。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトーマスは \"Arizona\"で。マウス」\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: 1 George Broadhurst is said to have made $1…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eその他の費用\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Theatre of To-day — 現代の劇場 292マンチェスターの節約はロンドンよりも…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e例えば、絵画家が劇場にもう持ち込んだものは、最終的には彼らが持ってくる可能性のどのような評価できる部分…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e57,610 marks per month; Freiburg, 51,130; Frankfurt, 46,690 Breslau, 41,834; Diisseldorf, 36,313;\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCologne, 35,644 Essen, 32,616; Dortmund, 26,213; Au…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eモールによってオペラの人造的なものと融合される。儀式のマスターを務める）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: \"In the second scene of the third act Amour…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165715165421,"sku":"ART-050","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art050_p001.jpg?v=1793760217"},{"product_id":"lectures-on-dramatic-art-and-literature-ai-ja","title":"Lectures on Dramatic Art and Literature — 劇芸術と文学に関する講義","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全316ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature（劇芸術と文学に関する講義）の日本語版です。分野は「演劇理論」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全316ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（316ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Flectures-on-dramatic-art-and-literature-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 1 Lectures on Dramatic Ar…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eハーシェル「イートン図書館開館講演」（1833年）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: \"Were I to pray for a taste which shou…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 7\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの功績は最悪の論争の激烈さを伴う紙面戦争の対象となっていた。個人的な侮辱と嘲笑の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 11最も鋭い武器を使う心配がありません後補伝記・編…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人たちの多くは学問を得ていたので、自然的な傾向と想像上の義務の間で奇妙な闘いが\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 16起こった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eでそれを埋める。劇詩人はこのような巧みさを放棄するべきである。彼の物語に登場す\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 22るキャラクターは全て生きている人間である必要が…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eで演じられる。 すべての年齢、性別。ここで王子、政治家、将軍たちは過去の偉大な\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 27出来事を見る彼ら自身が行動に呼びかけられたもの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eパ全体で一声だけがある。もし彼らの功績が疑問視されたならばそれは現代デザイン芸\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 31術がマニエリスムに沈んだ時期でした。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e舞台カーテンは、オウィディウスの記述から明らかに見えるように落下せず上向きに引っ張られたものであり、ギリシア人やローマ人の著者によ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第5講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE V講義主題ギリシア悲劇の本質―表現の理想性―運命思想―悲劇的表現から得られる喜びの源―合唱の導入―神話に由来するギ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれており、またソポクラテスもラオコエンの著者であることから適切である。ラオコオ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 47ンの集団においては、耐え忍ぶ身体と抵抗する心の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e老人合唱団が現れ、トロイア戦争の全ての歴史を歌い上げる。クリュタイムネーストラー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 51は合唱団に対し、彼女が命じた犠牲の喜びを説明した…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは彼らの葬儀によって閉じられた。 姉妹達とテーベの処女の合唱団が共に歌った。ア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 56ンティゴネの兄を埋葬する決意は、ソポクレスが彼…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eさは求められないでしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: As Aeschylus, who raised tragic poetry …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eう。彼は島とその火山をこの新しい不正の証人に呼びかける愛する弓が自分から奪われ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 66ることで痛みを感じると信じている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e失敗を描く ことに喜び。彼らはただ尊厳がないだけでなく自分の不完全さを誇示する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: It has been already admitted that the p…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第9講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE IX講義主題アイスキュロスのコエポラ、ソポクレスのエレクトラとユリピデスのそれを比較した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e練された装飾を施したのか、例えば競技会の記述で!最初は一般的な悲しみそして夢か\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 79ら生まれた希望オレステースの死による消滅クリュ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな形で始まります。オレステスは母親を殺した後、心の苦しみと狂気に悩まされて床に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 84横たわる姿が描かれており、エレクトラはその足元…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第11講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XI講義主題古い喜劇は悲劇と完全に対照的であった―パロディ―喜劇の理想性が悲劇の逆である―愉快な奇行―寓話的かつ政治…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第12講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XII講義主題アリストパネス―芸術家としての性格―残した作品の説明と性格‐アカルナエから翻訳された場面、付録シュレ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e平和は最も精力的で生き生きとした方法で始まり、平和を愛するトリガエウスがベレロフォンのように糞虫に乗って天国へ向かう。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eエウリピデスどんな服が似合う？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 103ディカイオポリスオエネウスじゃないエウリピデ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eさらに、これらの批評家たちはプラトンがとても尊敬したソフロンのミームが散文で書かれていたことを忘れている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第14講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XIV講義主題古代ギリシアの模倣者であるプラウトとテレンスについて、彼らが複製した原本が存在しないことを考察して特徴…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e場所にかなり広い円形の開口部を持ち、それによって口や隣接する特徴が見えるように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 119なっている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eれが可能になったのかはよくわからない。カエサルは内心でどんな屈辱を感じただろう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 123か数世代後に絶対的権力の継承者ネロが自分自身…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第16講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XVI講義主題イタリア人―タッソとグアリーニの牧歌劇―悲劇における小さな進歩―メタスタシオとアルフィエリ―両者の性…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの危険な贈り物であるこの魅力を剥ぎ取ろうとするべきではない。 むしろ、我々が存\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 133在する崇高な偉大さを指摘すべきだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eを混ぜ合わせたり時には空白行がいくつかあった後に韻文の一対を挿入したり。ここか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 138ら八部韻律か直接的な詩節に移行するのは容易で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e上、それ以降あるいはそこから生じるものである。一方、終わりとは必然的にあるいは通\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 143常他の何かの後でありながらその後には何もない…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e謀の解決が他の陰謀に巻き込まれていくことで行為者を安心させないように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: Corneille was well aware of the diffic…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: \"The Unity of Time,\" he adds, \"is natur…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: For the sake of the prescribed Unity of…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e鳥、 死者の神から床に不名誉をもたらす者』（フランス語: Je l'aime, non point tel\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eque l'ont vu les enfers, Volage adorateur de mille objets divers…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオロスマンがザイールに対して、彼はヨーロッパの優しさで愛していると偽っていた「\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJe sais que notre loi, favorable aux plaisirs Ouvre un champ sans…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJohn Black English source: The charm of the Spanish poetry consist…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「愛らしい怒り」と呼ばれた。しかしエミリアの心は慈悲と寛大さに触れられないその\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 170ような非女性的な生き物を崇拝することは恋人で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eへとつながった。古典について完全な無知で、自分自身を上位に置く傲慢さを持ってい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 175る。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e知らずに巻き込まれてしまう。 兄弟は、盲目的に恐ろしい任務を遂行した後毒で報い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 180られたし、姉妹は自分の卑劣な欲望を満足させる…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e喜劇から一般的に期待できるような道徳の種類はすでに示した：それは倫理学、生活芸術の応用された教義である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e特徴づける彼の嫌悪感は、偽りと邪悪なスキャンダルである。 そういったものが絶え\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 190間なく爆発するので、私たちは、彼女が口を開い…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eでそれらすべてを知っている。しかし、我々は依然として硬直した模倣者の群れより上\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 195位に彼を置かなければならない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたりとしており、詩的な観点からも批判されるべきである。どちらもフランス人がスペ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 200インの衣装に変装した姿で登場するが、それはあ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私たちが知る限りまだ試みられていない。シェイクスピアとカルデロンの愛好家を復活\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 205させれば。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eな会社へと導くが、他の場合には女性の前で逃げ出すために曖昧な表現をする。彼はた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 211だ大衆を喜ばせるためにこれを行ったのではない…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだと証明しよう。時代背景から展示対象を移動させ、我々に近づけることがしばしば重\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 215要であった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eく彼だけが精神疾患メランコリー、妄想、狂気を描いた。実際の症例と同じように\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 220John Black English sou…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e他の臣下の中にこのような楽しそうな同室を置いていた。偉大な政治家や聖職者でさえ、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 224重要な仕事の後に自分たちの愚か者と話すことに…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eて必要なものを省略させられたことが多く、余計なものの挿入よりもよかった。しかし、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 228彼の韻律の多くは完璧だった：魅力的な楽しさと…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eクラウディオは自分の過ちを悟り、罪に対する悔い改めに従って、死んだと思われていた傷ついた花嫁の親戚に手を差し伸べようと考えた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマイオニーだった。作品は全体的な喜びで終わる。レオンテスの嫉妬は、オセロのよう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 239な原因・症状・変化を経て発展するものではなく…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e機を疑う可能性が一度も思い浮かばないという事実からカシオに対する誘惑は。デズデ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 243モナの天使的純粋さをもっと明らかにするためシ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第26講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XXVI講義主題シェイクスピアの歴史劇に対する批判。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私は彼の作品集にこの題名を付けたものについて言っている。二部構成で古いジョン王\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 254がある。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e弱いヘンリー6世で。だから、英雄的な演劇が彼の手により喜劇となり、巧みな結婚に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 259よって喜劇様式で終わるということは、詩人の知…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eーバートン、そして最終的にファーマーがそれをシャクルトンのものではないと主張し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 264た。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eたとえ多くの弱い、足が不自由な作品を呼び起こしたとしても、このような広範囲にわたる競争が有利でないことはあり得ない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eユの後期作品は政治的な微妙さが織り交ぜられた。ベン・ジョンソンの前任者の一人で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 273あり、彼によって称賛されたキッドはガルニエの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e深入りすぎているだけである。不明瞭なジャーナリズムは、喜劇においては極めて短い\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 278例を挙げるべきであり、謎の言葉を使う者自身が…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらなかったと願うよそうでなければ失敗は正当化されない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 283ＢｅａｕｍｏｎｔとＦｌｅｃｈｅｒの残した著作…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eている。現代人は、最も隠された意図せずの感情を捉えて喜劇的に表現する能力がほと\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 288んど持たない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第29講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XXIX講義主題スペインの劇場―その三つの時代：セルバンテス、ロペ・デ・ベガ、カルデロン―一般的なスペイン詩歌の精…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eなど。スペインの劇作文学は王族詩人であるフェリペ４世を誇りにしている。この君主\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 297は実際には、宮廷の最も輝かしい装飾品と考えた…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第30講\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLECTURE XXX講義主題ドイツ劇場の起源―ハンス・ザックス―グリフィウス―ゴットシェード時代―フランスの卑劣な模倣―レッシン…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eています\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 307ゲーテはウェルターの中で、社会関係の暴君に対…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは奇跡を表現していたと考えられる。裏切られ捨てられたこのヒロインの本当の恥ずべ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLectures on Dramatic Art and Literature 311き殉教はシラーが彼女に対して作り出した歴史と…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、古代悲劇の精神を受け継ぎながらも、現代舞台に合わせて簡潔で純粋な形式を取り入れようとした。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165715296493,"sku":"ART-066","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art066_p001.jpg?v=1793760224"},{"product_id":"imagination-and-dramatic-instinct-ai-ja","title":"Imagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全445ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct（想像力と劇的本能）の日本語版です。分野は「演技・想像力」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全445ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（445ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fimagination-and-dramatic-instinct-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 1 …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eプに対する理解によって私自身の目標は通常、多くのことを学生の前に保\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 5持す…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e美しさに対する共感的な愛は，高貴な想像力の特徴である。美術研究においても\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 10自…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e音声表現の研究は思考プロセスを追跡する手段となる。音声応答は想像や感情の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 15最…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e日常の単純な生産物だ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 20第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eアノンは最も卑劣な雲を乗せる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 26…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヘルメットの近くで全ての風が旋律を奏でる間に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 31…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e下がれ沈黙はその美徳を与えます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 37第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼らの苦しみは一日の悪事だ！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 42我…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた事実を生きた統一体に結びつけます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 48第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e妖精のペンシル、奇妙なデザイン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 53枝…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eタイタンが寝る時は黙れ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 59…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eそれを吹き上げる風は荒くなり彼女の関心は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 65野…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e光り輝く紫\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 70第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.64\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 75…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e疲れは石の上で頬を鳴らし、休息した怠け者が羽毛枕を見つけたとき。ゆっくり\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 80シ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e真夜中の星は愛されるだろう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 85…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e危険な海に浮かんでいる『ナイチンゲール』から\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 91第…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあなたと私のために彼を殺す\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 96第…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eボイスだ第三者教材・引用あなたがたの神はこう言います。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eシェリー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 107…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e用がかかった満足も復讐もない悲しみを感じさせる事はないが、肩の上に光り輝\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 112…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eこれ以上の移動は許されないあなたが言ったことは\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 117…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマック。いつ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 12…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e彼女の美しい目は天国みたいに明るい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 12…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.113\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 134…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e思慮深い誇り復讐を待ってる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 139…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私はヤシの木の下に座り長い影を見たさらに長くなっていきましたが恐れること\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 14…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eことはできないしかし誰が老人にこんな血があると思った？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 149…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあなたが歌うのを聞きたい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 15…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e多くの楽しい風が家にあった。多くの金塊を流した\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 16…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e愛する者のようにその場面は暗い水の胸に寄り添った\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 166…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eあなたは感じてきましたそして感じることを止められないでしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 171…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e想像力は欺かない。嘘は学力の乱用だ。それは（人を）惑わすものではない。芸\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 176…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e，文学および芸術のあらゆる分野について曖昧な考え方で満足している。シェイ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 182…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e次に重要なのは「自然への本当の愛情を育むこと」である。絵画や彫刻、音楽を\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 189…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e延びてる委任状の中で言ってたように \"そしてまだ千年続く\"\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 194…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e何世紀も前の真夜中\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 199…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eリー 欲求はピッチではなく共鳴だ共鳴感や音色感は珍しく，発達させなければ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 205…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eの深く低い嘆願的な音は自分自身を解釈していた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 211…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e神秘を感じることで、 同情的な応答と全人類の力の協働によって。想像力の欠\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 216…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eトムベリー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 221…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e詩や芸術活動の可能な限り高い理解と評価をもたらしました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 226…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのか？ そこから歌声が出てきたらどうでしょう？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 23…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e無数の飢えた奴隷が彼の高い夢を実現しなければならない年を重ねるごとに、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 238…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e感して同一化しなければならない。経験を引き起こすのです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 243…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.205\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 249…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e剣を振って銃撃して倒れ傷が残ってる真ん中にキナンが立ちはだかりました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 255…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e家は4本の直線に並んでいて一つも前面が曲がってない！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 261…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eだ！あなた方は元素の印と奇跡だ！「神よ！山々を祝福で満たせ！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 266…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eのバンドへコット\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 271…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが、木ではない。花はあるが牧草地ではないカットガラスだが虹はない従っ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 277…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eものであることを示しています模倣ではなく同化の結果であるということです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 282…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eターが表現されます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 287…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.240\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 293…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eんな感情や表現が与えられるべきでしょうか？私たち自身の観点からは彼らを称\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 298…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e船長は重い帆を引っ張った\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 303…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e隊を集めろと言えフィッツユースタスサリー卿へタンスタルは野原で死んで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 309…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.259\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 315…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e\"彼はヒーローと一緒に立ち止まって聞きましたそして次の行で安心しました読\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 320…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた質問だなあなたは聞いたことないでしょう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 326…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e悲観的なジャックの多くのマーキッド、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 33…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eもし反乱の時に１人が鮫を持っていたら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 33…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eやったぞ！ホナ!ちょっと西風が吹いてくるんだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 342…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e父と呼ぶつもりだった ― お前の称賛を聞いた今夜はあなたが寝ていた部屋を燃\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 347…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e公開読者は，公演のために戯曲を短縮するとき，正常な人物を過剰に削除しがち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 35…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e斧と王冠のはざまで\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 356…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eため\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 361…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出したブライドルは丘に到達するまで引っ張らなかった\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 366…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.302\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 372…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e表現あるいはオーセを区別することが重要です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 377…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「狩りから帰ってきた」 公爵夫人は拍手した\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 382…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e発現モードの比較は，同化を試験する上で重要な助けとなる。話者はモノローグ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 388…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 39…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.323\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 399…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eはあまり行われておらず、ほとんどの主演俳優が単語を学んでそれに応じて振る\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 405…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヒンドスタンでの士官候補生にとっては一時的な肝臓の残り\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 410…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私たちは播いたものを収穫するのです- さようなら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 415…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e劇的な音声表現の主たる要件は，単純さ，真実性および思想精神を生き生きとし\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 42…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eすべての転換にそういった危険がある。悲しみは抑うつ，コントロールの欠如に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 427…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいつ死ぬかは関係ないでしょうか？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 432…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.354\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 438…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eデッキであなたが凍りついて死んだのは夢です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eImagination and Dramatic Instinct — 想像力と劇的本能 443…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default 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style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 1 Dramatic Technique劇作…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演技と会話がなければ成功した物語を書くことはできませんでした。明らかに，彼ら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 15も構造について何か知っているはずである。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e直接的に働くことはなく，役者や演出家のような中間者を通して働いていることが明\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 22らかになった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e然立ち上がり、美しい女に変わって狩人の腕の中に落ちた。」2\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: \"An Aleut, who was armed with a bow, repr…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eドル奏者たちに会う。水。\"結婚式への急ぎ\" フィドラーズ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Aline and maids; to whom Fiddlers; aftenc…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eベンボリオが入ってきた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Enter Benvolio.第三者資料を含む混在段落\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: 1 Marlowe's Faustus, Act v. Mermaid Seri…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e観客を興味づけるものである」という定義がある。ウィル・レターはテストに耐えた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: \"a crisis'* is the central matter in dram…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eちょっと考えてみれば 1人目はマーメイド・スクリーズまたはエブリマンの図書館\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 60原著 p.54（底本PDF 66頁）j-4…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e捜索隊が追い返されると\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Act III. Two days later. The front hallwa…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e演じる必要がある。観客が人生について知っていると考えていることに反対です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: but \"Will my audience believe it true on …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e親とほぼ同じ。文筆家の興味が導いたように、同情心に動かされて時には一方、時\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 81にはもう一方を感じた聴衆は混乱し不満を抱…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eン！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Whose souls were like our own. Ulrich. Je…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eサイモン・エイアの物語は彼に素晴らしいキャラクターを与えたが事件の種類は少な\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 95かった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e私の傲慢さに怒らせないで。あなたに敬意をもって迎えてくれなかったのは残念です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Let my presumption not provoke thy wrath;…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e原著 p.106（底本PDF 118頁）ルーキー。神よ。ブロンド！あれは何？ ブロンド。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eなければならない。複雑なストーリーを持つハムレットは我々にとって単一の例では\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 117ありません。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eエルヴィラの部屋に入って\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Enter Elvira, in her chamberエルヴィラ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eランド（ｎ，ｉｉ．）およびスコットランドの騒乱が彼の死後に起こった。ガベス\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 130トンの悪影響と結びつけるためです。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e怖と悲しみはもうあなたを悩ませない。もし私が貴方の崇高な愛人を傷つけたなら\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 137ばあまりに強い疑念で...。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e王はロンドンから。あの場面は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: The King is set from London; and the sce…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに別名をつけるべきだ。誘導とフィナーレ？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: play.1 Indeed, what stands between are on…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eどんな日でも起きてる。サマーを家に連れ帰るため 夏と五月。夏が来たから。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e— you always do — and you'll make me see how wrong I've been and how saintly Aunt Caroline is, and at\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003elast I'll slink out of the room like a good littl…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.165（底本PDF 177頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 166』（アット!アンストラザー。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eラン社。ニューヨーク。ワトソン。ハイネマン。ロンドン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: 1 The Rehearsal, Act i. The Duke of Buck…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eマダム・ペリコン。なんだ！あなたは今作家になるつもり？あなたは...\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Madame Perrichon. What! You are now going…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカ。それを見たいんだ。いや彼は回転してる。また上の道を通ってる。長い道のりだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: . he's beginning to take the path by the …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eは第二幕において\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Such careful emphasizing makes sure that…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e夢中だったらお前を倒した。でもそれは流浪者だった ベケット。どこですか？フリー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 195ンと一緒に それともレイスかロザマンド？…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eポレーション。ボストン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: ■ Saihan Bale, Act iv, Scene 2. Clyde Fi…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eるものがある。ヘンリー\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Any one knows that when an actor fails to…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e付け加えた。現場でヴァンメーターかスキュームを。これにより、彼女は急いで去り、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 216キティを涙の中に残した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eサーヴァントが入ってきた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Add to this, \"They all go out to dinner,\"…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e（シビルはピアノに座りすぐさま「君の多くの祝福」を演奏する）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: (Sybil sits at piano quickly and plays t…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e切る。クリスチャン。座りながらです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 231第三者資料・戯曲抜粋ミセス。アーリン。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eにおいて優れた才能と鋭い知性を持つ役者が出演するだろうと想定している。最も稀\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 238\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eん 正しくて問題なのは私が屈服する必要があることです\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: When the dramatist interested only in sit…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.253（底本PDF 265頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 251第三者資料・戯曲抜粋プロテウスは自分を…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヘドウィグ夫人にとって最後のシーンを変更する許可\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: my consent to an alteration of the last s…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Sir Brice. It's too big. I can't. (Gets u…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eック・パーソナを記述する傾向が増加している。プログラムのキャラクターリストや\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 272物語概要にも出てきます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eそうですか？見てみましょう。- こっちだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 279原著 p.285（底本PDF 297頁…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eペイジ・クレアに戻って。アモラス・ラフール卿\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 284Source: Re-enter Pa…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e最も重要なものは自然性です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: instance. When it does not interfere with…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと費用の詳細です\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 296第三者資料を含む混在段落ゴースト。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼はゆっくりと他の椅子に戻る。）立つのが弱いわ。家のことを話してくれ。メアリー。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2つのセンチネルスタンドに入って。あれは誰?ティス1世\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Enter two Centinels Stand : who is that?…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eヘンリー。何のために？ クリス。ガスの方が快適だ ミセス。ヘンリー。雷は怖くないのか？ クリス。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eべての人々に直接的で簡潔な答えを与える賢明かつ真実:賢明に言うと。私はロアだ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 3212つ。プライベート。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eニグロ。第1幕。エドワード・シェルドン。マクミラン社。ニューヨーク\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: 1 The Nigger, Act i. Edward Sheldon. The …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eヘルマー。ノラ！\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 335第三者資料・戯曲抜粋ノラ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.355（底本PDF 367頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 341第三者資料・戯曲抜粋\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e部を切り取ったようである。演劇全体を膨らませるのに役立ちます\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: purpose of the scene or act the wise dram…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eケット。子供の頃は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: glittering out of heaven Into her bosom. …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.367（底本PDF 379頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 352私はカンタベリーの側に投げた - 我々の…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eました。私の書き方が素晴らしい！なぜ、それは私を完全に欺くのですか？ ラルスト\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 359ンは椅子に座り、思考を失い、彼女の言う…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこうした自然性のテストが，特別な場合を除いて一人語りやアサイドを徐々に排除してきた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eワシントンD.C。入ってくれ。エルンスト（?\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: (Lady Windermere discovered at fireplace…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eら立ち上がる\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: ACT III. Scene opens. Sir John, Lady Brut…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと思っていることに気づき。父親は生きていて\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: People who think ramblingly and not clear…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e簡単に話せる？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Are the following straight translations f…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e女性が話している状況を全く忘れてしまいました。売春婦\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: She gave it with no sense of its containe…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eが作る価値のあるシーンの感情的な扱い方を提案する\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Here, too, is an outline which led to a v…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e卓後ろ右。4つの入り口：上L、後方中央、右上、右中心。カーテン窓後部R。L(L)\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: THE SCENE: The Brice living-room comfort…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいく。少し右にステージから2フィートほど上がる岩の塊があります タイム。秋の夜\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 419Source: SCENE. The I…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSource: This fault of over-emphasizing entrances…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eカーテン\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Curtain原著 p.457（底本PDF 469頁）アン・エンコーマーガレット…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.463（底本PDF 475頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 440特徴づけに耐えました。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e場所。ジェーンのベッドルーム。夜の11時頃\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Place, Jane's bedroom. Time about 11 at n…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e3.) Scene 3. The Sultan's Audience Hall. Scene 4. A Dungeon.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eACT m第三者資料・戯曲抜粋第1シーン。貧民家の庭（第7幕、。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eハリームのシーンが終わったとき。アクト・ハイ。シーン1J\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: at the end of the Hareem scene. Act HI, …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eハジは町にいるって\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 462Source: Hajji says …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e「ビジネスに」と言うなら 彼はハジにこう言いました\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: if to say \"To business.\" He says to Hajj…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e中の枯れたバラを信じていない\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Sultan melancholy. He says to Vizier tha…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e原著 p.494（底本PDF 506頁）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDramatic Technique — 劇作技法 472シーン4ダンジョンだ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e太陽の光は消えた。現場は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: The sunlight has died out: the scene第三者資…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e来い！」と老婦人が門番に命令する。ドアLで。校長夫人が階段の上に行って\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Has Hajji not come back yet? \"No sign,\" s…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e殺されるのか？\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: W. \"Escape?\" H. \"In that way you can get…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e従う。 妻だ。兵士はジーラが居ないと言った\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: S. \"The Executioner!\" H. \"It was all his…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eければステージ上の人物は\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: Another aspect of the same difficulty is …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eり先にする。書き込み\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSource: What ultimately happens is probably this.…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165769789677,"sku":"ART-053","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art053_p001.jpg?v=1793760507"},{"product_id":"educating-by-story-telling-ai-ja","title":"Educating by Story-Telling — 物語による教育","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全677ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eEducating by Story-Telling（物語による教育）の日本語版です。分野は「語り・観客理解」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全677ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（677ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Feducating-by-story-telling-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 1\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling物語による教育Katherine Dunl…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、単一の解釈概念や生活の単一ビジョンに対する感情的反応が複雑な関係を発見する興味よりも伝統…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 18\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00034 ・ Katherine Dunlap Cather伝説は常に語り手の口によって生…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00051 ・ Katherine Dunlap Cather Educating by S…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00092 ・ Katherine Dunlap Cather「自分で作った物語については…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 46\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSteele, Flora A. : Tales from the Punjab .B001…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e少年たちはさらに深く感じ、このインディアンの演劇がなければ、彼らの中には冒険を求めて出かけて…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00199 ・ Katherine Dunlap Cather青年期の若者を対象とした教育に…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e本文中の第三者引用\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00238 ・ Quotation reproduced by Katherine Dun…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e本文中の第三者引用\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00244 ・ Quotation reproduced by Katherine Dun…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e本文中の第三者引用\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00256 ・ Quotation reproduced by Katherine Dun…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eキャザー教材・指導資料物語を題材とした書籍。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 91\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00308 ・ Katherine Dunlap Cather小学校の教師や母親がテニソンの…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e答能力をもって心を豊かにすることである。仲間の喜びや悲し\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 101みに対してもっ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e服以外に使えるお金はほとんどなかった。それでもフランツは\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 108音楽の奇跡を起…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00410 ・ Katherine Dunlap Cather学校や家庭に傑作の複製品を置…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eではない。これらは子どもの理解には高度に宗教的であり、描\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 125かれた悲劇は子…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eびは心的発達において重要な要素である。消防士やインディア\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 132ンの役を演じ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e最良の台詞が選ばれるという方法もある。通常の作曲作業はほ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 137とんど行わず…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとして研究するための準備がほとんど行われていないことであ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 143る。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e本文中の第三者引用\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00553 ・ Quotation reproduced by Katherine Dun…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00583 ・ Katherine Dunlap Cather道徳教育は赤ちゃんから始まる…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e悪意\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMaliceB00593 ・ Katherine Dunlap Cather\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eブライアント、サラ・コーン:エパミノンダスとその叔母(How\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eto Tell Stories)。B00604 ・ Katherine Dunlap Cat…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e清潔\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCleanlinessB00627 ・ Katherine Dunlap Catherベイリ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e貪欲\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eGreedB00656 ・ Katherine Dunlap Catherアイソープ:犬と影…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eしたという事実を子ども達に説得できない。私たちは、子ども\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 173の関心を軍事問…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00707 ・ Third-party story reproduced by permi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこの遠征は大富豪ではなく神の知識を広めるために行われることを覚えておきなさい。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eコロナドの失意\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Disappointment of CoronadoB00787 ・ Third-pa…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00819 ・ Katherine Dunlap Cather歴史学習のように地理学において…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00849 ・ Katherine Dunlap Catherアンドリュー・ラング『真実の物…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eキャザー本文\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB00867 ・ Katherine Dunlap Catherドクター。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eキャザー本文\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 233\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e第18章語り手の仕事は報われるか\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER EIGHTEEN Does the Work of the Story-Tel…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB00973 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eいばら姫\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eBRIER ROSEEducating by Story-Telling — 物語による教育 …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01034 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01061 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e喜んだ。自分の名を世界で一番美しいと思ったから。田や森の\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 277あらゆる所に喜…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eとと、見知らぬ人がほとんど通ってこないことに気づき、「神\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 284様が私をここへ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01171 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01211 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01243 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01279 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/se…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたがヒレにも触れた。それから彼らは潮に乗って滑り落ちよう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 326としたが、その…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた。それで彼はゆっくりと言いました。「私はドージェにプレ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 332ゼントを送りた…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01358 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/se…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e小人たちの贈り物\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE GIFT OF THE GNOMESB01392 ・ Katherine Dunlap…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 357 B01423…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 364 B01456…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eスタフォレンの貴婦人\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE LADY OF STAVORENB01473 ・ Katherine Dunlap C…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに持ち上げて、海に投げ込んだ。「指輪が手に戻ったら、大尉\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 378の言うことを信…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e日本人がコウノトリを愛するわけ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eWHY THE JAPANESE LOVE THE STORKB01529 ・ Katheri…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01574 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e皇帝の幻視\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eTHE EMPEROR’S VISIONB01616 ・ Third-party story…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eた。彼女は崖の端にいた場所から立ち上がり、人々の中へと降\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 404りてきた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eたほど近くに、星の下に白く輝く羊が横たわっていた。だが牧\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 411師たちは、後ろ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01699 ・ Third-party story reproduced by permis…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01750 ・ Third-party story reproduced by permi…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eB01785 ・ Katherine Dunlap Cather, retelling\/sel…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e大きな目を持ち。彼らは長い円形の殻の端に座り、炉管のよう\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 441な形をしており…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e学年別・月別物語一覧\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLIST OF STORIES BY MONTHS FOR EACH GRADE\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e12月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDecemberB01853 ・ Katherine Dunlap Catherベイリー、C…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eキプリング、ラドヤード:象の子ども、サイが皮を得た方法\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003e(Just So Stories)。EN: Kipling, Rudyard : The E…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e10月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOctoberEducating by Story-Telling — 物語による教育 463…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e3月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMarchEducating by Story-Telling — 物語による教育 469 B…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e9月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eSeptemberB02004 ・ Katherine Dunlap Catherジェームズ・…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFebruaryB02048 ・ Katherine Dunlap Catherジェームズ・ボ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e6月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJuneB02088 ・ Katherine Dunlap Catherジェームズ・ボールドウ…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Sly, W. R. : The Little Lame Prince ( Worl…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 495B02146 …\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eボールドウィン、ジェームズ:アンドロクラスとライオン(50\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFamous Stories Retold)。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e12月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eDecemberB02225 ・ Katherine Dunlap Cather\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eオルコット、F・J:若きジョージ・ワシントンとコルト(Good\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eStories for Great Holidays)。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e6月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eJuneB02280 ・ Katherine Dunlap Catherジェームズ・ボールドウ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e.\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB02315 ・ Katherine Dunlap Catheraw。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e3月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMarchEducating by Story-Telling — 物語による教育 525 B…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e10月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eOctoberB02389 ・ Katherine Dunlap Cather aq。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFebruaryB02422 ・ Katherine Dunlap Cather Educat…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e5月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMayB02453 ・ Katherine Dunlap Catherメアリー・オースティン…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eダイアー、ウォルターA:時計職人アントンの見方(The Richer\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eLife)。EN: Dyer, Walter A. : The Vision of Anton…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e2月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFebruaryB02508 ・ Katherine Dunlap Catherキャサリン・ダ…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e5月\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eMayB02534 ・ Katherine Dunlap Catherオースティン、メアリー:…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Hero Tales Told in School. Charles Scribner…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Dearmer, Mabel : A Child’s Life of Christ .…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Hartland, E. Sidney : The Science of Fairy …\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Lindsay, Maud : Mother Stories . Milton Bra…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Pringle, Mary P. , and Urann, Clara A. : Yu…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEducating by Story-Telling — 物語による教育 612 EN: Sw…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e作者名のない物語集\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCOLLECTIONS OF STORIES OF WHICH AUTHORS ARE NOT…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Chapin, Anna Alice, The Story of Parsifal b…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e95-97 .\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eB03154 ・ Katherine Dunlap Catherエヴァンゲリオン、物語法による…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Libraries, story-telling in, 9 . B03245 ・ K…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: “Red Riding Hood,”B03336 ・ Katherine Dunlap…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEN: Talking machines, use of, for introducing c…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165833195757,"sku":"NEW-PG-58255","price":700.0,"currency_code":"JPY","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_newpg58255_p001.jpg?v=1793760677"}],"url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/zh-tw\/collections\/ebook-genre-09.oembed","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}