{"product_id":"kabuki-ai-ja","title":"Kabuki — 歌舞伎","description":"\u003cp style=\"font-weight:bold;margin:0 0 .6em;\"\u003e全269ページ\u003c\/p\u003e\u003cp\u003eKabuki（歌舞伎）の日本語版です。分野は「日本の芸能」です。AI翻訳をもとに校閲・編集しました（全269ページ）。\u003c\/p\u003e\u003cp\u003e会員登録とメルマガ配信登録（どちらも無料）をすると、ページ下部のビューアでオンライン閲覧できます。この商品をご購入いただくと、文字情報入りのPDF（269ページ）をダウンロードできます。\u003c\/p\u003e\u003cp style=\"margin:1em 0 0;\"\u003e\u003ca href=\"\/zh-tw\/customer_authentication\/login?return_to=%2Fproducts%2Fkabuki-ai-ja\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003e会員登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"#cld-gate\" style=\"display:inline-block;padding:.7rem 1.4rem;background:#334FB4;color:#fff;text-decoration:none;border-radius:4px;margin:0 .5rem .5rem 0;font-weight:bold;\"\u003eメルマガ配信登録はこちら\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\u003cdetails style=\"margin-top:1.2em;border:1px solid #ddd;border-radius:6px;padding:.6em 1em;\"\u003e\u003csummary style=\"cursor:pointer;font-weight:bold;\"\u003e内容の要約を読む\u003c\/summary\u003e\u003cdiv style=\"margin-top:1em;font-size:.95em;line-height:1.9;\"\u003e\n\u003cp\u003e※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 1 Kabuki歌舞伎\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e謝辞\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eACKNOWLEDGEMENT私の歌舞伎研究においては、大久保先生に深く感謝しています。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歌舞伎\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER I KABUKI穴の箱の中で枕にひざまずく観客たちの頭から、三方を埋め尽くされた廊下へと向けられた密集した注目、最も熱烈な…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eりする。床に置いた炭火の上に巨大な銅製のケトルから沸騰した水を浸し込んで満たす\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 9外では茶室の屋根裏を飾る赤白の紙灯籠が濡れて吹き飛び、街路の灰色の泥に垂直降雨が絶えず降り注いでいる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歌舞伎の約束事\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER III CONVENTIONS OF KABUKI日本の大衆演劇の発展はイギリスやヨーロッパと共存してきたが、基本的には同…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e騎乗して観客の前を通り抜けるときに、首をひねって通り過ぎる演目を眺めているという点で\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 17は、実際のものに置き換えることはできない。献身的な蔵人がいなければ歌舞伎は想像もつかない。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e部屋の背景は、中国の城や塔、金色の雲、緑色の霧の丘を描いた滑り出すパネルである。銀屏\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 21風は黒波が動く、青い水、蓮の葉、花などで装飾される。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e演技における暗示が最もよく使われるのは、忠実な乳母である正岡が伯父が自分の目的のために裕福な領地を治めるために毒殺しようとした小王子を世話…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出雲のお国\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER VII O-KUNI OF IZUMO著者本文中の引用・直接話法神々の国出雲の大神社に所属する儀式舞踊家である女大国が，京…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eヒアーンの幽霊愛は彼を真実から遠ざけたが、それでもオクニ伝説のロマンスを強く感じており、より事実的なミスター・ハーンと同様に彼女の名前を汚…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e若衆歌舞伎――若者の舞台\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER IX WAKASHU KABUKI: THE YOUNG MEN’S STAGE日本で初めて男子のみの劇団による歌舞伎座が…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e若衆歌舞伎の廃止に伴い、男舞台（やろうかぶき）が生まれたが、短期間のみ若衆と区別するために用いられた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eこれらの劇場の所有者の子孫が独占的に上演権を持ち、劇場所有者となった。俳優たちは彼らの家臣だった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e赤い顔をした筋肉質な赤ちゃんで、肩に斧を持った姿が多く描かれる強力な赤ん坊ヒーロー・近徳\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 52を演じた。新しい俳優はすぐに成功した。団十郎は、江戸の人々を驚かせ喜ばせた新しい演技法である荒っぽさを作り上げた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e忍左衛門は武士のような風貌であった。俳優は民謡に通じ、仏教・神道を知り、様々な事柄に詳しく、その知識を舞台上で活かすべきだと述べている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eられた人形の動き、風貌、姿勢、手振りが歌舞伎役者に新しい表現、様式、趣味の世界をもた\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 60らしたことは明らかである。芝崎臨左衛門が栄えた京都・大阪の舞台に共通するスターは小曽川寿世門である。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e新四郎の衰退に伴い、中村寿蔵が台頭する。十蔵は信四郎より10歳年下であり、浪人となった武士の息子であることから出自が良いという利点があった…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eまた、この頃には3代目小野江菊五郎がいた。日常劇の専門家で、子孫が今も続けている伝統を確立した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eる優雅・芸術・文学への嗜好を捨てていなかった。江戸は政治の中心であり、女形を生み出さ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 72なかった。しかし、女形の特徴の一つは三町の舞台に共通することであった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 77\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e年にわたり行ってきた人形の興味深いものすべてを高速道路で略奪したことに比べればそれは\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 80小さかった。近松は、自分の目的に合ったどんな資料からも思想・構図・素材を借りることを決して躊躇しなかったため、歌舞伎からも…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e役者には迷信があった。神社に行き、過去・現在の俳優の名声を祈願したり、新しい役柄で成功するよう特別な祈願をした。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e武芸に優れ、柔道や剣術を舞台で上手く使い、剣術にも長けていた。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e居の開幕である。最も興味深いもののひとつは、役者が劇中のキャラクターではなく自身の姿\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 92で観客の目の前に現れ、人々の庇護を求める顔見世であった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに付属する役者が身につける紋章の模様を描いたもので、本当に演劇的な姿をしている。首長\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 96の側近が劇場に来たときは特別な礼儀をする習慣があり、その人物が有力か富裕であればあるほど、彼に仕える役者の数も多くなり…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e美しい娘と繁栄する糸商が手に負えなくなったことを見た陰謀家は、絶望的な措置をとり、密かに友人である医者・鳥林に相談した。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e他の劇場でも時々出演するが、主に東京歌舞伎座に所属している。東京の評論家たちは、吉住\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 104小三郎が最も優れた声を持つと考えているが、その声は強くなく、活動は小ホールや私邸での演奏に限られている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e様のある素材を着用するとすぐに攻撃された。また、苦しみの中で、甲冑やパランキン、馬に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 108乗ることを禁じられ、自由に歩くことも厳しく禁じられる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e関心が高まりすぎて、役者の剃髪問題に集中し、長い間耐え続けてきた数えきれないほどの厳しい\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 112制約が徐々に無効となっていった。著者本文中の引用・直接話法女歌舞伎の禁止から維新まで、すなわち一六二四年から一八六八年…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eと同様に人形劇場から借りたものである。人形劇場の複雑な装置の中には、歌舞伎に取り入れ\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 116られる以前から回転台が存在していた。芝居以外で最も特徴的なものは、鼓楼であった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 121\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e対立する竹本座と豊田木座の人形劇場は、二つの劇作家陣営を生み出し、激しい競争により多くの作品が生まれた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e幽霊役に優れた小野江松助や小野枝菊五郎が南極の作曲に輝いている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歌舞伎の劇形式\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XXV KABUKI PLAY FORMSI歌舞伎の特徴的な4つの演劇形式は、日常劇である世話物（せわもの）、歴史劇の時代劇…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに投げかけられた汚名から解き放たれることはないと信じて、彼らは精神が統一される幸福な\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 135世界を求める。オソメの誕生を祝うために建てられた暗い倉庫で、恋人たちの遺体が一緒に見つかる。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e六は最も優れた作品である。場面はゲイ地区の家の外側で、前面全体が紫色に染まり柵で囲ま\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 139れており、古い風習に従って収容者たちの普段の露出場所となっている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e歌舞伎劇の主題\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XXVI MOTIVES OF KABUKI PLAYSI人形劇や歌舞伎の作品に見られる一つの圧倒的な動機は忠誠と犠牲である…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eに食事を作り始める。子どもたちはお腹が空いているので、炊き上がりの時期を尋ね、飢えを\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 147忘れようと遊びに参加する。仕事に忙しい正岡は、絶望的な状況と鶴清を脅かす危険性を一人で感じ取ったことに感動する。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eらは愛情を交わしている最中に、盗聴する父親が突然入ってきて全てを台無しにした。漆箱に\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 152入った手紙を勝頼に渡し、すぐに届けて欲しいと頼む。その後、勝頼を追い詰め殺すために2人の悪党家臣が派遣される。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e血を意味するものでもなく、森綱の感情を表現する媒体にすぎず、全ての興味は無生命物では\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 156なく役者の芸術に集中している。VI社会主義的傾向、支配階級の抑圧に対する不満が歌舞伎劇で表現されることが多い。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e今は小さな金太鼓や銀の小玉を持って踊り、あるいは頭に一つ、手にそれぞれ一つの朱色と金色の円盤が突然現れ、次々と他の円板に代わったり、ただ桜…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eき暴君だったが、金の心を持つことを証明した。武士を騙して金を奪おうとしたり、大胆に自\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 164慢しながらも子供への愛情を示すこともあり、忠誠の鐘が鳴った時には妻や子供を犠牲にすることを躊躇わなかった。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e著者本文中の引用・直接話法明治初期の歌舞伎史に興味を持たせるのは、明治時代の主要な劇作家である川滝木阿弥との関係である。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e政重修諸家譜」 です。1922年4月、東京市長が帝国劇場でウェールズ公を招待した際にも同作\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 172品が選ばれ、摂政王子はこの時初めて自国の劇場の門に入った。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eしかし、歌舞伎の創始者たちとは異なり、彼らの努力は失敗に終わった。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003eであった。団十郎は傲慢な態度と高貴な振る舞いを各方面から批判され、人々の下へ降りて、\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 180彼らが理解し評価できるようなことを行うよう勧められた。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e過去10年間にわたって森美人と関係を持ったのは、彼女の近しいライバルである村田角子、八瀬南子、川村菊池、東京舞台の一流舞踊家富士山家の藤間房…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e現代の歌舞伎\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eCHAPTER XXIX CONTEMPORARY KABUKI歌舞伎の現状は、周囲に大都市の現代生活が流れ、アジア文明と西洋から輸入され…\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 193\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e人物。鳥居清忠（現在の鳥居流の祖）による絹本著色\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe character of Kamakura Gongoro, a warrior of Old Japan, as present…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 199\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e隠して低く礼拝（14代長谷川寛平・清忠の父鳥井清貞の彩色版）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eANNOUNCING CEREMONY. Kojo, or announcement ceremony, in which the cen…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 204一村宇佐右衛門の紋章（オレンジと葉）。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 207市川団十郎の紋章。Crest of Ichikawa Danjuro (Three rice measures).原版…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 210大野江松助（おのえまつすけ）-頬にコウモリのような斑紋があることから、コモリヤス（バットヤス）と呼ばれる勇敢な悪党。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 214森田冠の紋章。Crest of Morita Kanya (Three-petalled blossom).原版頁：1…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 217\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 219\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 222大阪の中村若葉門（なかむらざくえもん）人形の演技を模倣する女形。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 226役者が新年の呼びかけを回る。前面に市川家の一人が弟子二人と従者を連れて同様に行われた女形の後をついていく。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 229演劇シーズンの開幕を記念して、俳優・脚本家・音楽家が集まり、初見会と呼ばれる集会が行われた（桐井清長のカラー版）。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e父・鳥井清貞の彩色版）\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eFACE LIGHTS FOR THE ACTORS. When the theatre became dark it was neces…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 234\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 237女形役東京の中村福助。Nakamura Fukusuke of Tokyo in an onnagata rôle.原…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 240日本最大の能劇場である大阪の鬼子寮太郎の能楽堂は、能楽の発展の時代を代表する様々な建築特徴を組み合わせた現代的な建物で…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 243尾上梅香の紋章。Crest of Onoe Baiko (Chrysanthemum and leaves).原版頁：…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 246七代目松本幸四郎、近松門左衛門の『国士無双』の怪人ワトナイ。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 250小野江梅子（おのえばいこ）は、ウィスタリアの少女役で描写舞踊を行っている。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 253\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 256\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e忠臣蔵の原折り\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eThe Harakiri Scene from Chushingura.原版頁：286\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 261中村吉治右衛門-人々のために命を捧げた村長・佐倉惣五郎。\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 265森律子：東京舞台の女優。Ritsu-Ko Mori: The leading actress of the Tokyo…\u003c\/p\u003e\n\u003ch4\u003e出典・作者情報：原版キャプションを保持。個別確認待ち\u003c\/h4\u003e\n\u003cp\u003eKabuki 269（2）新歌舞伎座入口ホール。1925年（大正14年）1月6日に開館した4000席の新歌劇場は、昭和18年（1930年）…\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/details\u003e","brand":"Straight Magic Shop","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":68165710905581,"sku":"ART-078","price":105.81,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0813\/3027\/4541\/files\/nb_art078_p001.jpg?v=1793760072","url":"https:\/\/sp.straightmagicshop.com\/zh-tw\/products\/kabuki-ai-ja","provider":"Straight Magic Shop","version":"1.0","type":"link"}