The True History of the Ghost — 幽霊の真実の歴史

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原著扉と献辞原本PDF p.7～9 ／ 日本語PDF p.7幽霊の真実の歴史――付・メテンプサイコーシスのすべて著者：プロフェッサー・ペッパー『わかりやすい科学百科』『金属の遊びの本』『少年科学遊戯読本』ほかの著者カッセル・アンド・カンパニー有限会社ロンドン・パリ・ニューヨーク・メルボルン、1890年。［版権所有］ポリテクニック、ロンドン西地区リージェント・ストリート309番地。1889年、クリスマス。ニュー・ブロード・ストリート59番地、ヒューズ、マスターマン・アンド・ルー法律事務所、ウォルター・ヒューズ様。拝啓。この小著をあなたに献呈することをお許しください。

ペッパー教授が王立ポリテクニックに講座を設けた功績は、幽霊の発表より2、3年前に、すでにサウス・ケンジントンの当局から認められていました。枢密院教育委員会から物理学と化学の名誉証書を授与されたのです。当時、彼はポリテクニックの単独賃借人で、年額2,480ポンドの賃料を負担していました。講義も催しも一度として観客に見せる前から、この金額を支払わなければなりませんでした。ペッパー氏が設けたのは、もちろん化学と物理学に加え、図画、フランス語、ドイツ語、算術、数学の講座でした。働く人々に通ってもらうため、授業料はごく低く抑えました。月曜夜には労働者向けの講義も企画しました。ペッパー教授が発行し、職場の監督者が署名した所定の券を持参すれば、入場料を6ペンスに割り引いたのです。

【編集注】献辞では事務所名をHughes, Masterman, & Rew、本文ではHughes, Masterman, and Hughesと記しています。所在地も献辞の59番地と後半の56番地が異なります。いずれも原文どおりです。（該当区分：日本語PDF p.14から）大法官の命令に従い、1863年9月25日に捺印。日付は1863年2月5日。前記ヘンリー・ディルクスおよびジョン・ヘンリー・ペッパーが、1863年2月5日、請願書とともに特許委員会事務局へ提出した仮明細書。

ここに、前記ジョン・ヘンリー・ペッパーである私は、自身および前記ヘンリー・ディルクスを代表して、発明の内容とその実施方法を、以下の記述によって詳しく説明し、明確にすることを宣言します。本発明の内容と目的は、装置の特別な配置によって、1体または複数の幽霊と、1人または複数の生身の俳優を同じ舞台に登場させ、互いに共演できるようにすることです。ただし、ここで登場させる幽霊は、光学的な錯覚にすぎません。16幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版劇場には通常の舞台のほかに、それより低い位置に第2の舞台を設けます。この舞台は観客から直接には見えないように隠します。隠し舞台を人工光で強く照らし、通常の舞台と客席を普通の照明で照らしたまま、隠し舞台だけを瞬時に暗くできるようにします。

幽霊役の俳優は舞台bに立ち、衝立kにもたれます。kはガラス板と平行になるよう傾け、黒いビロードかその他の暗い布で覆います。舞台bも同様に覆い、kやb自体の像が反射に現れないようにします。fは通常の舞台に置く大きな板ガラスです。隠し舞台上の俳優や物体の全身または全体を反射し、劇場の平土間席、ボックス席、上階席の観客に見せるだけの大きさが必要です。隠し舞台はガラスと観客の間にあります。ガラスを可動枠に取り付ければ、必要な角度に調節できます。ねじ、またはロープと滑車、そのほかの方法でも容易に調節できます。ガラス板は、反射像が見える通常の舞台の高さに来るように傾けます。これにより、平土間席、ボックス席、上階席のどこにいる観客にも、フットライトより上に遮られることなく反射像が見えます。

J・H・ペッパー（捺印）21幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版上演の拡大と模倣者原本PDF p.22～24 ／ 日本語PDF p.22著者の話に戻りましょう。幽霊のイリュージョンは、最初、王立ポリテクニックで小劇場と呼ばれていた場所で上演しました。しかし観客が急増したため、次の復活祭までに同施設の大劇場へ移し、より大がかりに見せるようにしました。そこは普段、ディゾルヴィング・ビューを上映していた場所でした。最初の舞台背景は、ヘイマーケットの故オコナー氏が描きました。『憑かれた男』の実験室を表したものです。このクリスマス物語は、故チャールズ・ディケンズが特別に書面で許可をくださり、幽霊のイリュージョンを見せるために使わせてくれました。

24幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版風刺文「幽霊だぞ!!!」原本PDF p.24～27 ／ 日本語PDF p.25幽霊だぞ!!!「おれが子供だったころ――といっても昨日や一昨日、先週のいつかの話じゃないが――ときどき、いわゆる見事な怪談を聞かされたものだ。当時の年寄りは、小鬼や幽霊、人食い巨人、吸血鬼、鬼、そのほかありとあらゆる奇妙なものの話で、若い者の耳をくすぐるのが大好きだった。ああいう話が道徳や宗教のためになると本気で思い、おれたち子供の神経がどれほど大騒ぎになるかなんて、ろくに考えもしなかったんだろう。ときには恐ろしくて、心臓が口から飛び出したり木靴の中へ転げ落ちたりしないよう押さえるのが、この世で一番の難仕事だったことを、今でもよく覚えている。

まったくの間抜けと比べれば、王子様みたいなものさ」「その点、ペッパーの幽霊は本物だそうだ。うたい文句どおり、確かな科学と専門の技量が何を成し遂げられるかを示す、立派な見本なんだと。キングの幽霊どもを全部勢ぞろいさせたって、ペッパー1人の横に並べりゃ、ひとつまみの塩ほどの値打ちもない。もっとも、あの手口で老練な鳥まで捕まえようとするところを見ると、塩の蓄えだけはたっぷりあるんだろうがね」27幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版【編集注】原著のmustert（集める）とmustard（マスタード）、Pepper（ペッパー／胡椒）、salt（塩）の連想を使った言葉遊びです。「老いた鳥を塩で捕まえる」というくだりも、経験豊かな相手は容易にはだませないという含みを持ちます。

貴賓の一行はペッパー教授に迎えられ、展示室を案内されたのち、大劇場へ進んだ。そこには一行のため、ゆったりとした貴賓席が用意されていた。講義の終わりに、教授の招きで舞台裏へ回り、ポリテクニックの『幽霊』を作り出す機械と器具を、たいへん興味深く見学した。最後に両殿下は施設の幹部に丁重な謝意を30幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版述べ、ペッパー教授と握手して退出された」――『タイムズ』、5月20日、イングランド、ロンドン。「光学的錯覚を扱うペッパー氏の『不思議な講義』の驚くべき付け足しとして現れる、ポリテクニックの幽霊は、ひときわ人気を集めている。その登場時刻になると、講義室はボクシング・デーの晩の劇場の平土間席さながらに混み合う」

こうして世間の関心が強くかき立てられている今、私たちが1858年の『コスモス』第13巻563ページに掲載した次の記事を思い起こす時機が来たようだ。当時、十分な注目を集めなかったのは、おそらくまだ機が熟していなかったためだろう。『光学的幽霊。ディルクス氏とペッパー氏は、幽霊を出し、奇妙な錯覚を生み出す、巧みな光学的配置を発明した。場面を演じる部屋を、今日よく作られているような、裏に金属膜のない大きな33幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版ガラス板で2つに区切る。手前の第1区画には、幽霊や亡霊を表すため、像だけを見せる俳優を置く。右側の第2区画には、本人の姿を直接見せる俳優を置く。観客は暗い場所に入り、手前の第1区画の上方に座る。

この見事な幽霊には父親が2人いる。土木技師協会の学識ある会員ヘンリー・ディルクス氏と、ポリテクニックのペッパー教授である。発明した栄誉――ヘーゲルの弟子たちの言い方を借りれば、自らの意識の奥底から幽霊を展開させた栄誉――はディルクス氏に属する。一方、ペッパー教授の功績は、それを大幅に改良し、俗世間の交際に適するようにし、さらに舞台に立てるまでに教育したことにある。ポリテクニック施設で公衆に挨拶を済ませた幽霊は、数週間前、ブリタニア劇場の舞台で、新作のきわめて独創的な劇『未亡人と孤児たち――信仰、希望、慈愛』に初出演した。この作品で、毎晩満員の観客の前に現れ、想像しうる最大の成功を収め続けている」

実質的には幽霊の装置そのもので、同じ錯覚を生んでいたからです。「太陽の下に新しいものはない」というソロモンの言葉が、いかに正しいかを示しています。読者が私の『わかりやすい科学百科』をご覧になれば、1831年刊のロビンソン著『娯楽的回想』から転載した、幽霊装置にきわめて近いものが見つかるでしょう。私の本は以前フレデリック・38幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版ウォーン商会から出版されていましたが、現在は米国ペンシルヴェニア州フィラデルフィアの大出版社リッピンコット商会が買い取り、刊行しています。ロビンソンはまた、いわゆる魔術師として名高いノストラダムスが、鏡に現れる幻影によって、あの抜け目なく狡猾なマリー・ド・メディシスさえ欺いたことを述べています。

いつの時代にも、どんな音楽にも魅せられない、耳の聞こえない毒蛇のような者がいました。今日も『目がありながら見ようとせず、耳がありながら聞こうとしない』者は多くいます。何を根拠に、このようなことが不可能だと断定するのでしょうか。リチャード・クルイン」【編集注】著者は直前に「正式な署名がなくR. C.のみ」と述べますが、引用の途中にはRichard Cruinという名前が印刷されています。両方を原著どおり残しました。（該当区分：日本語PDF p.40から）「もし現象が目の前で起こり、詐欺を見破れなかった場合に100ポンドを払ってもよいという、賢明とはいえない人がいるなら、私は保証します。

私もクルックシャンクと同様、霊を商売にする者を激しく非難していたからです。私の論拠は、神は私たちに対して慈悲深すぎるので、目に見えない世界との交信を装うことで生まれる恐れやおののきを、この世の苦しみにさらに加えるはずがない、という信念でした。43幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版舞台で演じた幽霊物語原本PDF p.39～40 ／ 日本語PDF p.44ポリテクニックの「不思議な講義」で私が最初に語った物語は、ごく単純な筋でした。舞台は、夜更けまで勉強に励む学生の部屋です。仕事から顔を上げると、骸骨の幻影が見えます。邪魔をされたことに腹を立てた学生は立ち上がり、手近に置いてある剣か斧をつかんで幽霊に打ちかかります。幽霊はそのたびに瞬時に消え、また戻ってきます。

なかでもベンジャミン・ウェブスター氏のヘイマーケット劇場、レーン夫妻のブリタニア劇場がありました。チャタートン氏のドゥルリー・レーン劇場も、その後、大法官の前で争われた有名な幽霊裁判が終わってから許可を取りました。ミュージックホールはもはや特許侵害を試みず、使いたいところは使用料を払うようになりました。46幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版幽霊特許の裁判原本PDF p.40～45 ／ 日本語PDF p.47有名な幽霊裁判は、9月にウェストベリー大法官の私邸で行われました。大法官はたいへん親切にも、この特許事件を直ちに審理することに同意してくださいました。

しかし大法官は再び、「この点について、さらに述べたいことはありますか」と尋ねました。答えは同じく「いいえ、閣下、ありません」でした。大法官はそこで詳しく答え、議論に含まれる詭弁をすべて明らかにしました。弁護士の学識と、この事件に払った細やかな注意を褒めながらも、特許への捺印を妨げる論拠は何もないと、再び述べました。もちろん、望むならコモン・ロー上の訴えを起こし、その種の事件を扱う裁判官の前で争うことはできる。その審理から得られた宣誓供述書を添え、あらためて大法官の前へ持ち込むこともできる、ということでした。大法官が触れた点が一つあります。49幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版「幽霊という、手で触れられない無にすぎないものを特許にできないことが、強く主張されました。

したがって、被告の特許に直ちにイングランド国璽を付すこと、および原告側が費用を支払うことを命じます」【編集注】原著34ページの発言には、黒人に対する差別的な語と、職業によって証言の価値を低く見る評価が含まれます。歴史的引用として語と論旨を示しており、日本語版が支持するものではありません。（該当区分：日本語PDF p.47から）大法官は費用を認証し、私の法律顧問と私に少し話しかけてから退出しました。私たちも皆、ロンドンへ戻りました。私がすでに使用許可料として多額の金銭を受け取っており、もし敗訴すれば返金しなければならなかったと知れば、読者にも、この裁判が成功に終わったときの私の喜びをご想像いただけるでしょう。

次に、上演を始めるのによい講堂か劇場を探しました。旧王立ポリテクニックよりよい場所は思いつきません。私たちは、週ごとの控えめな報酬で上演し、木材1本から装飾、線刻した鏡に至るまで、すべて自分たちで費用を払うと申し出ました。しかし施設の資金は、ひどく減っていたらしいのです。友人バーナムの巨大な『ネロ』に張り合おうとした作品に、軍隊、戦争の道具、女性たちの脚のための莫大な費用をつぎ込んだせいだろうと思われていました。その作品は、驚くほど想像をたくましくして『トロイの包囲』または『トロイの破壊』と名づけられていました。そのため理事たちは、ウォーカー氏と私が求める週給を保証できませんでした。

続いて『マクベス』のバンクォーの幽霊と、『ハムレット』の幽霊を見せました。さらに、誰もいないピアノが、女性が弾き語りをするピアノへ変わる、不思議な変化もありました。申し分のない黒い上着と白いネクタイの紳士が付き添い、楽譜をめくります。そして第1部の最後には、紳士が女性に変わりました。女性はフットライトまで歩き出て歌を1曲歌い、その後「空気の中」へ消えました。57幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版ただし、こうした変化が起こるのは、小さい奥の部屋の中だけでした。俳優はそれ以外の場所を自由に歩けましたが、魔法の輪の外ではウォーカーがペッパーに変わることも、ペッパーが消えゆく人々を、まさに「ウォーカーたち」と呼ぶこともできませんでした。

1．硝酸銀を蒸留水に溶かし、最初にできた沈殿がほとんどすべて再び溶けるまで、アンモニアを加えます。溶液を濾過して薄め、100ミリリットル中に硝酸銀1グラムを含むようにします。注意――100立方センチメートルは、3½液量オンスをわずかに上回る量に相当します。2．硝酸銀2グラムを少量の蒸留水に溶かし、沸騰した蒸留水1リットルへ注ぎます。ロッシェル塩1.66グラムを加え、中の沈殿が灰色になるまで、しばらく煮沸します。その後、熱いまま濾過します。ガラスを、①硝酸、②水、③苛性カリ、④水、⑤アルコール、最後に蒸留水の順でよく洗浄し、銀引きする面を上にして、清潔なガラス製または磁器製の容器へ置きます。2種類の溶液を等量ずつ混ぜ、ガラスを覆うまで注ぎます。

幕、カーテン、線刻ガラスを備えた実物大の装置の製作費は、著者がオーストラリアへ持って行った装備が、何着かの衣装を含めて327ポンド12シリング1ペニーだったことから、ある程度お分かりいただけるでしょう。著者がオーストラリアを巡っている間、ジェームズ・ウォーカー氏は、その優れた発明の才能で、さらに改良を加えました。kの位置に隠していた人物を不要にし、部屋全体を観客の目に開いたのです。これは、バーナンド氏の巧みな寸劇『エビのカレー』を上演するためでした。63幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版メテンプサイコーシスの部屋平面図（原著43ページ）。部屋の平面図a、a′、a″、a‴は部屋の床。B、Bは45度の角度に設けた、ガラスが動く溝です。

メフィストフェレスは前へ下りてきて、呪文でファウストとマルグリートを順番に、あるいは同時に出現させます。その後、2人は同じ方法で姿を消します。【編集注】原著44～45ページの改良型では、ガラスの移動、左右の反射対応、部屋中央の人物の位置を図の英字で示しています。約3.66メートルは原文の12フィートの換算値です。（該当区分：日本語PDF p.63から）67幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版幽霊の復活原本PDF p.56 ／ 日本語PDF p.68著者の友人も一般の方々も、私がいわゆる心霊の欺瞞に、どれほど一貫して反対してきたかをご存じです。それらはたいてい、一流のマジシャンの演目の半分、いや4分の1ほどにも巧妙ではありません。

70幽霊の真実の歴史 / AI翻訳日本語版