On building a theatre — 劇場を建てる――小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備

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ON BUILDING A THEATRE劇場を建てる小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備AI翻訳日本語版

アーヴィング・ピシェル

IRVING PICHEL1920年刊出版：STRAIGHT MAGIC SHOP劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル2本著について本書は、アーヴィング・ピシェル『劇場を建てる――小劇場・学校・地域施設の舞台構造と設備』（On Building a Theatre）のAI翻訳日本語版です…

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mailto:info@straightplayingcards.com劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル6目次口絵 7序論 8第1章 劇場の建築的伝統――客席 14第2章 舞台の平面計画 44第3章 舞台裏で働く人々のために 57第4章 舞台の設備 65第5章 舞台照明 75第6章 舞…

普通の高校の舞台は、昔劇場へ行ったときのかすかな記憶に、イニゴー・ジョーンズの舞台を描いた古い版画の観察を継ぎ足して、着想を得たかのようです。＊ ＊ ＊今日、全国的な運動によって、戦争記念施設として何百もの地域会館が計画されています。

もう一種類の間違いは、大劇場建設の比較的新しい実例を見て、それを広さも形もまるで適さない空間に応用しようとする、頭のよい人によく見られます。その結果たいていは、どうにもならないほど空間を窮屈にし、そのような工夫をしなかった場合よりも、目的に役立たないものにしてしまいます。

劇場に入り込んできた、より誠実な姿勢と、20世紀最初の十数年を特徴づけるロマン的なものへの警戒心は、伝統的な過剰装飾を克服するうえで大きな役割を果たしました。また、通常の大規模な興行場の計画にも、伝統からの著しい解放が見られます。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル19ローマの劇場では、幾つかの根本的な変化が見られます。合唱隊のための大きなオルケストラは不要となり、その空間は半円に縮小され、元老院議員の椅子が置かれます。地面の高さに観客がいるので、俳優は高い位置にいなければなりません。

アレオッティが1619年に完成させたパルマのファルネーゼ劇場は、最初の近代劇場です。そこには現代まで伝わる劇場の特徴が現れています。周囲を取り囲む客席を引き延ばした馬蹄形と、客席から完全に切り離された舞台です。

同じころ、イギリスでも外国と同様に、宮廷で華麗な衣装と装飾を用いた壮観な上演が行われていました。広い宮殿の大広間で、移動舞台や広間の床の上で演じられ、観客は周囲のベンチやバルコニーから見ました。

それがなくなったなら、それと一体だった客席の特徴もなくな劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル30るべきです。グランヴィル・バーカーやジャック・コポーの上演で、壇状舞台や前舞台への回帰が時折見られても、馬蹄形のバルコニーや舞台脇のボックス席まで復活させる理由はありません。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル35図版図4――ピッツバーグのカーネギー工科大学の劇場平面図。楕円形の部屋という目新しい建築的効果を保つためと思われますが、客席の両側からの視線は、著しく無理なものになっています。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル39図版図5――ミュンヘン芸術劇場の1階平面図。原本の向かいの頁の図面にも示すように、ここに描かれた座席は、主階の客席の一部だけであることに注意してください。設計：マックス・リットマン。

しかし故ウォーレス・セービンは、計画中の建物の音響特性を科学的な精度で予測し、構造を修正することによって欠点を未然に防げると実証しました。

これらの空間のほとんどすべての寸法は、プロセニアム・アーチの寸法を基準に求めるのが最良です。開口幅は一般に、客席の最も広い部分の幅の半分とします。多少狭くても広くてもかまいませんが、開口幅の最小値は約7.3メートル（24フィート）とするのがよいでしょう。

次に重要なのが、舞台の上にある、演劇の専門用語で「フライズ」と呼ぶ空間です。観客の視線より上のこの空間には、多くの装置を必要になるまで吊っておき、照明器具も吊り下げます。十分な上部空間があれば、高さの効果を作り、観客のいる場所より広々とした空間を見せることができます。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル53図版ミュンヘン芸術劇場の客席。この頁と続く3頁の図版、および原本30・31頁の図面は、どの国の建築家にとっても模範に近い、現代ヨーロッパの劇場の内外観と構造上の特徴を示しています。上は、後方のボックス席近くから見た客席です。

興行主の側のわずかな羞恥心と、俳優の側のごく人間的な誇りが、この事情を観客から隠すのに役立ってきました。表側には暖かさ、光、快適さ、優雅さがあります。観客は安らぎのうちに仕事を忘れ、芝居に魔法をかけられます。

こうした活動と、そこで働く人々のために、何を用意すべきでしょうか。まず俳優について考えましょう。リハーサルには、まず舞台を使うべきです。活発な劇場ではよくあるように、装置や別の演目のリハーサルで舞台が塞がっているなら、同じ建物の中に、リハーサルのできる別の場所を設けます。

技術部門にも、それぞれ作業室と倉庫の二室を用意すべきです。劇場内で装置を作る場合、大道具担当者は、舞台下の空間を製作に使えることがよくあります。そこでは製作できないなら、別の場所を用意するか、建物の外で製作します。舞台を使ってはいけません。リハーサルのために空けておかなければならないからです。

俳優がもたらす生命を別とすれば、舞台の際立った点は、それが機械だということです。陶工のろくろが壺作りを助け、ほぞ・ほぞ穴を加工する機械が家具職人を助けるのと同じように、芝居を示すのを助ける機械装置なのです。

言うまでもなく、綱は最良の麻綱とし、舞台の大きさに応じた太さにします。使ってよい最も細いものでも、直径約13ミリ（半インチ）です。綱は定期的に点検し、切断と装置の落下、それによる装置、上演、俳優への被害を未然に防ぐべきです。すのこによっては、滑車を下面にねじ止めしています。

舞台の床板は、舞台幅方向に渡した梁に載る、横方向の区画として組むとよいでしょう。そうすれば、床に切り穴が必要なとき、どの位置でも容易に開けられます。舞台の機械的要素で格段に重要な照明設備については、後で説明します。ただし構造に関わる一つの装置は、ここで扱います。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル73図版デトロイトのアーツ・アンド・クラフツ劇場の客席。戦争記念として地域会館を建てる運動との関係で、特に興味深い劇場です。主として演劇用に設計したわけではない建物へ、堅苦しさなく美しく劇場を組み込めることを示しています。

出発点へ戻りましょう。ロバート・エドモンド・ジョーンズが『Redemption』の巣窟の場面を照らしたように、一本のろうそくも正しく使えば、演劇であり美です。

次に劇作家と演出家が要求を出します。光は劇の気分と意味を強めなければなりません。明るさや暗さによって「雰囲気」を与え、色によって観客に直接、心理的・生理的な効果を及ぼし、別の光の中で演じたなら気づかないかもしれない劇の価値に、敏感にさせます。

よい配電盤を作る費用の中で、特に大きいのは調光器の費用です。これは光の強さを制御する抵抗装置で、容量はワット数と形式によって異なります。しかし調光器は、制御系のほかのどの部分よりも、機械の柔軟性に貢献します。近代劇場では欠かせません。

屋外でも、普通は似たことが言えます。文字どおり頭上から照らされるのは正午だけです。その場合でも、光の束は身体を四方から包むほど広く、空の丸天井、木、岩、水、家によってさまざまに反射されるので、真上からの直接光に加えて、相当量の「全般的な」拡散照明があります。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル87図版セントルイスのアーティスツ・ギルド劇場の客席。この小さな客席は、原本29頁で説明した、床を傾ける巧妙な装置によって、演劇上演と美術展の両方に役立ちます。上はバルコニー席側、下は舞台側を見たものです。設計：ローレンス・エワルド。

＊ ＊ ＊全般照明用に、1,000ワット電球を入れた吊り下げフードについて、先に触れました。劇場の固定照明設備の一部としない場劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル90合でも、特定の場面や効果のために導入し、望む位置へ吊り、必要な数と色をまとめて使えます。

私は普通のベビー・スポットの代わりに、6ボルト電球を使う、自動車のフロントガラス用スポットライトをよく使いました。価格はおそらく通常型の10分の1ほどで、小型降圧変圧器から、または蓄電池から電流を供給する専用回路で使えます。

［原著注5］現代舞台の機構の巧妙さへの私の感嘆には、根本的な留保を付けたいと思います。実際、それらが演劇を少しでも進歩させるとは思っていません。舞台の制劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル96約を否定し、部分的に克服するという点では、驚くほど巧妙です。

同じような目的の装置に、スライディング・ステージがあります。舞台開口と同じ大きさの巨大な台車、正確には二、三台を、必要に応じて開口の前へ動かし、使った後は舞台の左右の格納部へ押し込むか、地下へ下ろして、そこで次の場面を組みます。

劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル100［原著注6］シェルドン・チェイニー氏は『The Art Theatre』で、この装置を詳しく説明し、図を載せ、その多様な変化を示しています。未来の舞台は、今あるものとはまったく違うものになるかもしれません。

歴史・記述

Martin Hammitzsch, Der Moderne Theaterbau（第1部）.Berlin: E. Wasmuth, 1905.（これまでに第1巻しか刊行されて

いませんが、歴史的側面については、おそらく最良の本です。）

Edwin O. Sachs and E. A. Woodward, Modern Opera Housesand Theatres. 全3巻. London: B. T. Batsford, 1896～1898.（この記念碑的で非常に有用なシリーズは、記述と技術の標準的著作と一般に見なされ…

ます。）

Edwin O. Sachs, Stage Construction. London: B. T. Batsford,

1898.（上記の補遺。）

Manfred Semper, Theater. Stuttgart: Arnold Bergsträsser,1904.（Handbuch der Architektur、第4部、第6半巻、第5冊。

）

Roy C. Flickinger, The Greek Theatre and Its Drama. Chicago:The University of Chicago Press, 1918.（古代劇場の形につい

て対立する見解を、最もよく要約しています。）

Arthur Elam Haigh, The Attic Theatre. 改訂第3版. Oxford:The Clarendon Press, 1907.（ギリシャ劇場についての標準的著作。）劇場を建てる　｜　アーヴィング・ピシェル

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Brander Matthews, A Study of the Drama. Boston: HoughtonMifflin Company, 1910.（第3章で、演劇の形式との関係から、

劇場の形を扱っています。）

William Harvey Birkmire, The Planning and Construction ofAmerican Theatres. New York: J. Wiley and Sons, 1896.（ア

メリカの古い劇場の平面図と説明を、多数収録しています。）

Max Littmann, Das Münchner Künstlertheater. Munich: I.Werner, 1908.（ヨーロッパの最良の小劇場の一つを説明する

研究書で、平面図と写真を豊富に載せています。）

Julius Bab, Die Volksbühne in Berlin. Berlin: E. Wasmuth,1919.（「民衆劇場」型の最良の大規模建築の一つを、説明と

図で示しています。）

Max Littmann, Die Königlichen Hoftheater in Stuttgart.Darmstadt: A. Koch, 1912.（独立した二つの劇場を一つの建物に収めた、制度的な、すなわち「宮廷」劇場の優れた例を、説明と図で示しています。）

技術

Edward Bernard Kinsila, Modern Theatre Construction. NewYork: The Moving Picture World, 1917. Arthur S. Meloy, Theatres and Motion Picture Houses.…

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William Paul Gerhard, Theatres: Their Safety from Fire andPanic, Their Comfort and Healthfulness. New York: Baker and Taylor, 1915. Arthur Edwin K…

舞台美術

Edward Gordon Craig, Towards a New Theatre: FortyDesigns for Stage Scenes. New York: E. P. Dutton and Company, 1913. Jacques Rouché, L’Art Théâtra…

1917.

Hiram Kelly Moderwell, The Theatre of To-Day. New York:John Lane Company, 1914. Theatre Arts Magazine. 1916年から現在まで。（舞台装置、舞台平面図などの図版を数百点収録しています。）