The Art of Theatrical Make-up — 舞台化粧の技術

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THE ART OF THEATRICAL MAKE-UP舞台化粧の技術キャヴェンディッシュ・モートン 著AI翻訳日本語版1909年版｜原著図版32点収録出版：STRAIGHT MAGIC SHOP舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 2本著についてキャヴェンディッシュ・モートン（1874–1939）著 The Art of Theatrical Make-up（1909）の日本語訳です。俳優の人物造形と舞台化粧を、著者自身の扮装写真とともに論じています。序文、本論全9章、図版解説、引用された劇中台詞、口絵を含む32点の図版を収録しています。原本の白紙、所蔵印、貸出票、販売店一覧、別書広告、印刷所の奥付および電子版の利用規約・転記者注は収録していません。

舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 7目次数字は本版PDFの実ページです。序文 10 オセロー 65第1章 舞台の芸術 11 機織りのボトム 73第2章 人物像を構想する 14 ピエロ 77第3章 図版について 17 ロミオ 78第4章 材料 21 『ロミオとジュリエット』の薬屋 81第5章 材料の使い方 24 『マクベス』の三人の魔女 85第6章 形 26 マクベス 87第7章 化粧の準備 29 アンクル・トム 90第8章 化粧を落とす 32 フルーリー 93第9章 結びに 33 アブサン 94図版と解説 36 教授 95リア王 37 教授 96ドン・キホーテ 42 魂の闘争 99フォルスタッフ 47 トマス・モア卿 100シャイロック 52 ナポレオン 106ハム…

情念は満ち、また衰えます。白い幕から幻灯の映像が消えるように、場面も薄れてゆきます。幕が衣ずれの音を立てて下り、劇が結んだ共感のきずなを断ちます。俳優も観客もそこを離れ、それぞれの運命の鎖を再びたぐり始めます。なんとはかなく、消えやすいことか。しかし、万物に働く埋め合わせの法則は、ここにも報いをもたらします。その影響の長く続くことにかけては、これに勝る芸術はないのですから。たいていの人は演劇から深い印象を受け、観た舞台の記憶を何年も保ち続けます。なかにはその作用にひどく敏感で、一つの優れた演技から受けた感動によって、生涯が色づけられ、あるいは変えられてしまう人さえいます。

この架空の人物を作り上げたら、次の仕事は、それが自分にどう当てはまるかを確かめることです。その人物と共通する特徴を見つけるつもりで、自分を研究します。強調すべき性質と、抑えるべき性質を見定めます。口と目の表情を変えることで、自分の顔つきを変えてみます。化粧料はできるだけ少なく使うべきだということを、いつも覚えておきましょう。厚い顔料の仮面で姿を変えるのは容易だが、舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 15化粧が厚いほど、顔の表情の変化によって繊細な感情の動きを伝えることは難しくなります。自分の髪を役にふさわしく整えられるなら、そのほうがよいでしょう。かつらより本物らしく見えるとは限らないにしても、はるかに着け心地がよいからです。

私が望んだのは、ただ一つの顔を、異なる変装のもとに示すことでした。また、自分の顔こそいつでも最も手近にあり、最もよく知っていて、最も好き勝手に扱える顔だということも理由になりました。さらに、写真を作る撮影者として、モデルが必ず来てくれると当てにできました。自分なら、いつでも自分のカメラの前で辛抱強くポーズを取るよう、説得できると確信していたのです。撮影にはかなりの困難が伴いました。俳優と写真家の二役を演じているうちに、二つの別々の人格が育ったように思えます。互いにこのうえなく強い関心を抱いていた二人であったことは確かです。実際、二人の間を隔てたものは、カメラ以外には何もありませんでした。

この仕事には、胸を打つ思い出も伴っています。父の最期の病の間に行ったものだからです。新しい人物が訪ねてくるたびに父が感じた喜びは、地上での最後の時間を、きっと明るくしてくれたと思います。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 21第4章 材料原本：12頁材料を考えると、化粧の芸術が、多少なりとも絵画の芸術と結びついていることが分かります。非常に近い親類とはいえないかもしれませんが。多くの点では彩色彫刻にも似ています。ただし、俳優の場合には、その像が生きているという大きな違いがあります。学ぶ人が彫刻家に自分の正確な胸像を作ってもらい、さまざまな化粧材料を使ってみれば、ほとんど自分の顔と同じ効果を得られるでしょう。もちろん表情を変えることはできませんが。

鼻の造形用ペーストを少量用意します。私の経験では、それよりトゥーペ・ペーストのほうがよく使えました。付けひげと付け口ひげを貼るためのスピリットガムを一瓶。さまざまな色のクレープヘア。粉は、どの化粧にも合う色を作れるよう、自分で調合しています。薄いピンクを下地に、アルメニア・ボールと黄色を少し加えます。ただし、さまざまな色の粉が売られているので、それを買えば調合の手間が省けます。上等のパフ、乾いた頬紅一箱、野ウサギの足の化粧刷毛、はさみ、櫛。化粧を落とすためのワセリン、コールドクリーム、カカオ脂、あるいは私の好むオリーブ油があれば、道具はそろいます。精巧なブリキ製の化粧箱もいろいろ市販されているが、小さな箱なら何でも間に合います。

下地に合う色の粉を十分に使って、化粧を仕上げます。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 26第6章 形原本：19頁ハイライトや陰影を描いて暗示できる形の変化は、顔を正面から見るかぎり十分に効果があります。たとえば鼻筋にほとんど白い線を引くと、俳優がこちらをまっすぐ向いたときには鼻が一段と高く見えます。しかし横顔を見れば錯覚は消え、鼻の本当の形が分かります。顔の一部、顔全体、あるいは頭全体の形を実際に変えたいなら、別の方法を使わなければなりません。最も簡単で広く使われるのは、鼻の造形用ペースト、または私自身が好むトゥーペ・ペーストをつける方法です。必要な量を取り、柔らかな塊になるまで練ります。そのため少し温める必要があることもあります。

演技は、ときに非常に激しい身体運動になるので、風邪をひかないための用心が必要です。そこで私は楽屋に入ると、まず下着を着替えます。次に、タイツか、その役に必要な下半身の衣類を着けます。化粧中に毛穴へすり込まれそうな埃を顔から取り除くため、純粋なカスティール石けんと温水で洗います。それから柔らかなタオルで肌を十分に乾かします。化粧中は、綿のガウンを着ています。化粧台には大きな鏡があり、左右に電灯が一つずつあります。台の上には、その化粧に必要なドーラン、かつら、その他の材料を並べます。まず少量の油を肌によくすり込みます。毛穴を満たして、化粧料で詰まらないようにするためです。次に、さらに凹凸を強めたい部分を鼻のペーストで盛り上げます。

まず衣類の一部を脱ぎます。化粧を落とす汚れる作業で、間違いなく汚してしまうからです。最初にかつら、次に口ひげ、それから顎ひげを外します。付け鼻やその他の盛り上げた造形物を丁寧に外します。注意して保存すれば、繰り返し使えるからです。次に少量の油、または好みの油脂でドーランを少し柔らかくし、タオルで拭き取ります。この最初の拭き取りでは、色の一部しか落ちません。実際、化粧料の跡が完全になくなるまでには、油での処置を二、三度繰り返さなければなりません。それができたら、温水と純粋なカスティール石けんでよく洗い、化粧料が少しも残っていないよう注意して、顔を乾かします。寒い天候なら、少量のコールドクリームを肌にすり込み、その上に薄く粉をはたくと保護になります。

何度でも現実の生活へ立ち戻りましょう。身体と頭脳にそれを映し出しましょう。人物類型を、生きた現実にしましょう。議会、法廷、静かな医師がベッドからベッドへ回る病院の病棟。汽船の甲板、乗合車の車内。それぞれが、貴重な教訓を学べる学校になります。身体や声に明確な制約があるのでないかぎり、仕事を型にはめないよう努めましょう。新しい役を演じるたびに、同じ自分を何度も繰り返してはいけません。世界の人物類型は無限であり、劇作家はつねに何か新しい人物を観客に示そうとしていることを忘れないでください。知識を絶えず増やし、仕事こそ人生の大きな報いだということを覚えておきましょう。自分の仕事が尽きないことを、神に感謝しましょう。

純朴で優しく、何よりも、大いなる威厳を備えた貴族です。この極端な化粧は、フォルスタッフと対照をなすものとして選びました。フォルスタッフは徹底して粗野な存在です。キホーテは並外れた想像力の持ち主であり、並外れて繊細な人間です。主な狙いは、顔をできるだけ長く、細くすることでした。まず四枚の段階写真を比べてください。図1に比べ、図4の頭がどれほど長くなっているかを見ます。四枚はまったく同じ縮尺で撮ってあるので、製図用コンパスで顎と額の付加分を正確に測れます。頭の長さが三分の一増えていると分かるでしょう。最初にペーストで鼻を盛り上げます。はっきりした鉤形にすると、鼻が明確に長くなり、顔の新しい比率によく合います。次に、鼻のペーストで額と頬骨の突起を強めます（図1）。

本書のすべての例のうち、これが最も誇張されています。ほとんど道化に至るまで誇張したのは、化粧をどこまで極端にできるかを示したかったからです。通常は避けるべき極端さです。主な狙いは、頭と顔の幅を大きく増すことでした。できるかぎり頭を長くしたドン・キホーテとは正反対です。どの程度幅を増したかは、段階写真の図1を参照すれば分かります。図2では、頬と二重顎を形づくる絹を取り付けたかつらを示しています。スピリットガムで、絹の縁を目、口、鼻の周囲へ貼ります。次に頬と顎へ詰め物をし、絹の下端の引きひもを締めます（図3参照）。鼻のペーストで、大きな鼻を形づくります（図4）。目の下にペーストで袋状のふくらみを作り、人工の頬になじませ、継ぎ目をうまく隠します。

下地は2½番、少量の黄色、ごく少量の褐色。肌色は、かすかに象牙を思わせるものにします。額の最も出た部分に白を少しすり込むと、頭部の知的な印象が増します。陰影は、下地を褐色で深めたものとし、顔の繊細さが強まるように配置します。眉の下に使えば、目に心の深さを与え、額をより突出して見せます。小鼻の上部を囲む線を引き、鼻の描写を繊細にします。上唇中央の溝と、顎の割れ目を暗くすると、顔が細く見えます。こめかみと頬の陰影も、その錯覚を助けます。顔と首に、クリーム色の粉をはたきます。眉は褐色で、幅広く明瞭な弧を描くよう丁寧に描き、その後で軽く櫛を入れます。まつ毛の生え際に黒い線を引いて強め、その線を目尻から少し外へ延ばします。

顔を最初に2½番で覆い、続いて10番と13番を混ぜたものを塗ります。目の周りの色は、かなり強くします。額と頬骨には、かすかにハイライトを示します。ひげはクレープヘアがよく、肌が透けて見えるようにつけます。赤褐色の粉を使い、まぶたの縁に強い黒線を描いて仕上げます。眉も黒にします。唇は13番にカーマインを少し加えます。耳飾りとターバンが、化粧の効果を助けます。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 66オセローとイアーゴーイアーゴー このハンカチをキャシオの部屋へ落として、あいつに見つけさせよう。空気のように軽い些事でも、嫉妬する者には、聖書の証拠ほど確かな裏づけになる。これも何かの役には立つだろう。ムーア人はもう、俺の毒で変わり始めた。

オセロー いや、待て。おまえは正直であるはずだ。イアーゴー 賢くあるべきでした。正直は愚か者で、働いて得たものを失います。オセロー この世にかけて、妻は貞淑だと思い、そうでないとも思う。おまえが公正だと思い、そうでないとも思う。何か証拠が欲しい。ダイアナの顔のように清らかだったあいつの名は、今では俺の顔のようにすすけ、黒い。縄でも、刃でも、毒でも、火でも、溺れる川でもあるなら、こんなことに耐えはしない。確かめられさえすれば！イアーゴー 閣下、激情に食い尽くされていますね。申し上げたことを後悔しています。確かめたいのですか。オセロー したいだと。いや、するのだ。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 69イアーゴー できるでしょう。しかし、どうやってです。

オセロー 血だ、血だ、血だ！イアーゴー お待ちなさい。お気持ちが変わるかもしれません。オセロー 決して変わらぬ、イアーゴー。黒海の冷たい潮と強い流れが、引く潮を知らず、プロポンティスとヘレスポントスへまっすぐ進むように、この血なまぐさい思いも激しく進み、決して振り返らず、つつましい愛へ引き戻されはしない。十分に広大な復讐にのみ込まれるまでは。今、あの大理石の天にかけて、神聖な誓いにふさわしい敬意をもって、〔ひざまずく〕ここに言葉を誓う。イアーゴー まだお立ちにならぬよう。〔ひざまずく〕上に永遠に燃える光よ、我々を取り巻く元素よ、証人となれ。ここにイアーゴーは、頭脳と手と心の働きのすべてを、不当に傷つけられたオセローへの奉仕に捧げる！ 命じていただこう。

職業道化の多くは、純粋な酸化亜鉛とラードを混ぜたもので顔を覆い、その上から乾いた酸化亜鉛の粉を厚くはたきます。私もこの方法を採っています。先に白いドーランを塗り、その後で酸化亜鉛をはたくほうを好む人もいるでしょう。唇はカーマインで塗ります。目の輪郭を黒で囲み、眉を明確に描きます。両方の目頭に、カーマインの点を置きます。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 78ロミオ原本：82頁シェイクスピアの主人公のなかで最もロマンチックで、身体的にも最も魅力的な人物。いわばハムレットを美しくした人物なので、化粧の説明も似ています。ただし、より深刻なあの役で目指したような、知的な顔立ちにしようとはしません。下地は2½番に3番、少量の13番と黄色を加え、イタリア的な温かみを与えます。

蔑みと物乞いの境遇が背中にぶら下がっている。世間も、世間の法も、おまえの友ではない。世間にはおまえを金持ちにしてくれる法などない。それなら貧しいままでいるな。法を破り、これを取れ。薬屋 承知するのは貧しさであって、私の意志ではない。ロミオ 貧しさに払うのだ。意志にではない。薬屋 これを好きな液体に入れ、飲み干すがよい。二十人分の力があっても、たちまち命を奪うだろう。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 83薬屋原本：89頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 84薬屋の頭部習作原本：92頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 85『マクベス』の三人の魔女原本：93頁人間以下の存在であり、猫や蝙蝠やヒキガエルに近いと思われる、不気味で謎めいた女たち。

手、腕、首、耳にも、すべて丁寧に化粧しなければなりません。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 91聖ダンスタン。イングランド教会ページェント、1909年。原本：101頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 92フルーリー原本：104頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 93フルーリー原本：105頁陽気で、放蕩で、好色。フランスのボヘミアンの極端な類型。口ひげを口から離れるようになでつけていること、横柄に垂れたまぶた、つり上がった眉に注目してください。鼻はイアーゴーと同じように、額へまっすぐ続いています。髪は長く、ふさふさした塊に巻いています。ひげの作り方の詳しい説明は、付けひげの段階写真に添えた解説にあります。黒縁の大きな片眼鏡が、人物造形を助けます。

この人物を練り上げるとき、私は姿見で効果を研究しました。一方の人格をますます威厳あるものにし、もう一方を絶えず卑しくするよう努め、ついには人工的な化粧の助けなしに可能な、最も明瞭な性格の対照へ到達しました。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 100トマス・モア卿原本：115頁この写真は、実際のホルバイン作品の複製と比較できるように収めました。役の衣裳では、細部の正確さがどれほど大切かを示しています。チェルシーのページェントでこの人物を演じたとき、ロンドンの新聞はどれも化粧の成功を評しました。『タイムズ』は、大法官が墓からよみがえったとしても、本人さえ我々をほとんど見分けられないだろうと書きました。

中央には大きなN、人類への否定の象徴だ。「否、否、否」と、全人類に語っていた。だが目つきから、その印は彼自身の心まで焼き抜いていると感じた。燃え輝く満足ではなく、くすぶる不満にすぎない。そのまま、くすぶり尽きてしまうのだろうか。キャヴェンディッシュ・モートンの戯曲より。舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 108ナポレオン原本：129頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 109付けひげの作り方（図1〜4）原本：132頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 110付けひげの作り方（図5〜8）原本：133頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 111付けひげの作り方（図9〜12）原本：136頁舞台化粧の技術｜AI翻訳日本語版 112付けひげ原本：137頁付けひげは、ガーゼに植えた既製…

［注釈］「聖ダンスタン。イングランド教会ページェント、1909年。」／原本101頁、本版PDF 91頁。「イングランド教会ページェント、1909年」の説明は原本100頁、写真は101頁です。庭園と娘との別れの二つの図題は原本121頁、対応する写真は124・125頁です。