How to See a Play — 芝居の見方

※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。

How to See a Play 1 How to See a Play芝居の見方観劇者のための構成・人物・主題・演技・社…

リチャード・バートン（1861–1940） 著

New York: The Macmillan Company, 1914年初版／Project Gutenberg eBo…

制作完了／公開条件確認中

How to See a Play 2本書について芝居を物語表現の一形式として捉え、演劇史、主題、構成、展開、クライマックス…

前付銘文――ジョージ・ファーカー

FRONT MATTER EPIGRAPH — GEORGE FARQUHAR第三者引用ところで批評家が二十人いるとして………

序文

PREFACE本書は、正面から観劇者に向けて書かれている。

第一章 物語表現の一形式としての芝居

I — THE PLAY, A FORM OF STORY TELLING芝居は物語を語る形式の一つであり、短編小説や物語…

重要な点を強調して話すことを必要とする。そういった限界の中で性格や出来事における高

How to See a Play 7輝度なものだけが有利に表現できる。

また、演劇の利点を念頭において、舞台物語は聴くことと見ることができるという事実から重要な結果が得られる。

じた本かもしれない。印刷文字においては大切な言葉であるが、舞台上では行動や場面

How to See a Play 8に次ぐ役割を果たしており、物語は一言も話さずパントマイムの中で演じられる。

小説はその性質上、より徹底的なキャラクター描写が可能である。

く障害となるだろう。その結果、すべての時間値が比例的に縮小する。30分は私的な食

How to See a Play 10事にとってあまり礼儀正しくないが、それがより形式的になれば1時間も良いし、数時間の方が…

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第二章 文化に触れる機会としての芝居

II — THE PLAY, A CULTURAL OPPORTUNITY前章の終わりにあるいくつかの言葉が、今回の題名を付…

ており、市民生活や国家活動において劇場が重要な役割を果たしていることも明らかと

How to See a Play 13なり、多くの場合公費で運営されている。

間がパンだけで生きることはできず、神の啓示を受けた者の口から出てくる全ての言葉によっ

How to See a Play 14て生きていることを知らせるのには300年かかります。

て認めるだろう？

How to See a Play 15視聴者全体の共感心理に自分を組み込むこと、批評家であることの自己意識を負担する人間が…

トはシャーロック・ホームズがクロラール中毒の犠牲者だから

How to See a Play 16何よりも彼は常に自分自身を思い出させるでしょう演技というのは真似する芸術だと。

行きは訓練が必要です

How to See a Play 17これらのことを総合的に理解すれば、必ずしも自分の演劇習慣には影響が及び、舞台芸術に関…

第三章 シェイクスピアまで

III — UP TO SHAKESPEARE近年の流行劇『家にいる侍』、『三階を通り過ぎて』「明日の夜明け」

れる機会、大きな舞台、劇的な行動の余地が欲しいというものであった。しかし、代々

How to See a Play 19宗教的な主題や意図を持ち続けたにも関わらず、時が経つと聖書のテーマに拘束されることなく…

主題や扱い方の完全な世俗化への転換は、民衆からではなく、ルネサンス的影響を受けた学校・大学などより高度な文化源泉から生まれた…

らゆる階級の人々の好みだった。道徳的で物理的な疫病の場所になるかもしれない狭い部屋

How to See a Play 21の中で不均一な多様性を集めて。テムズ川南岸の水辺に建てられた六角形の木造建築物である。

1914 English source: Another interesting and important consider…

にも一般人から大部分が隠されています当時流行していた自由と淫らさについて話す必要は

How to See a Play 23ありません。ピューリタンは世俗的な快楽に対する抑圧的態度で知られ、遊園地への敵意の一部…

非啓蒙的見解です。大衆と階級

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第四章 十九世紀までの発展

IV — GROWTH TO THE NINETEENTH CENTURY現代劇の評価における準備は、英語演劇の起源と初期発…

装飾が乏しく、語句が聞こえないような場所であった。舞台的魅力の代わりに、プロセ

How to See a Play 25ニアム・アーチ後方の枠絵として縮小した現代劇場のより繊細なヒストリオシズムと塑性顔体…

リダン・ノウルズは、私たちにヴァージニアを与えた。同じ著者の『ハネムーン』も優

How to See a Play 26れた女優を持つことで我々にとって保存されています。

部として期待したり受け入れたりしなかった。演劇は現代文学の認められた部門ではな

How to See a Play 27くなっただけでなく、国民生活を表すものでもなくなりました。

第五章 近代演劇の潮流

V — THE MODERN SCHOOLイブセンの戯曲がイギリスで聴かれ始めたのは1890年代であることに注目した。

学性が与えられた。彼の名前を永遠に残すような優れた作品ですコメディ・オブ・マネー

How to See a Play 29、軽くて簡単でエレガントで鋭いそして社会を反映した風刺的な点があるこの時代には「ウィン…

この3人の指導者が最もよく知られているにもかかわらず、6人ほどの他の有能なアイルランド劇作家が彼らと関連しており、農民や都市…

と目標に満ちた小説家は他の技法へ転向する時。彼の演劇芸術における最も素晴らしい

How to See a Play 31成果である『鳩』は喜ばしい戯曲であり、『長男』、『逃亡者』、そして『群衆』は舞台上で…

る素材がロマン主義的で詩的な扱いであっても健康的にアメリカ的で真実的だ

How to See a Play 32女性はこの最近の活動においてますます顕著になってきていますそしてレイチェル・クロザー…

景想像から明確な反乱を暗示している。また、新しい技法は真実感の効果を求めて演技

How to See a Play 33価値において自然主義的な人生キーを取り入れ、この静かで浸透性のある表現に適した小劇場…

ｎを理解する必要がある。また、中心から周囲にかけて活動しながら、ますます刺激と

How to See a Play 34喜びをもって多くの国際的・国内的重要性のある外国劇作家に親しむことになる。

第六章 主題と個人的見解としての芝居

VI — THE PLAY AS THEME AND PERSONAL VIEW芸術作品と人生の一部として見られる演劇を直接…

実で恐れずに提示する必要がある。ただ、その場で考えなければならないこと、他人が

How to See a Play 36慣習的に思うこと、自分の意見や劇作家の意味合いを考えるだけであったら、生涯の技術によ…

喜びを望まない。そうなると喜びは教育された味覚にはもはや好ましいものではなくな

How to See a Play 37り、その目的自体が挫折するからである。

て罪を犯していることを知っても屈服する。または、演目が短すぎて必要な時間を満た

How to See a Play 38せずにパディングが必要と考えられたのかもしれない[B]。

に信仰から逸脱することより好ましい。しかし前者は間違っているので正しくない。両

How to See a Play 39者は避けるべきであり、演劇作家が人間の生活に対する反応において同時に誠実かつ健康的な…

第七章 方法と構成

VII — METHOD AND STRUCTUREこれまでに、劇作家の素材、主題と対象、そしてそれに対する態度を考察した。

作家の根幹に斧を置くことだからですこの基本原則の違反による結果が魅力的な場合も

How to See a Play 41あります。ベネットとクノブラウチ、 あるいはガルスワーシーの「鳩」

アリストテレスの悲劇に対する単純で深遠な観察は、すべての芸術構造が始まり・中間・終

How to See a Play 42わりを持つことを認識した三幕演劇が、最終的なドラマ技法であると考えられる。

しかし、現代の実践劇作家は必然的に既存条件を受け入れ、それに応じて作品を書く。

の無意味さをあまり露骨に暗示しすぎて注意を引かれないようにするべきだ。この部分

How to See a Play 43は時を刻むものでありながら、主人公の入場に備えて行われる。

た現代劇が異常な聴衆を獲得できることは、アメリカ人観客の非批判的性質を示唆して

How to See a Play 44いる。ドラマは素晴らしいかもしれないと言うことですほとんどの点で偉大な作品に求められ…

二幕四幕形式ならば第三幕です

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第八章 展開

VIII — DEVELOPMENT物語が正しく始まれば、それを自然に発展させることは劇作家の仕事となる。

小説家は変わった人物や驚くような出来事に読者が適応する理由を返り討ちして解釈し、深く考えることができる。

常に誘惑的なものであり、このような描写によってキャラクターそのものが明るくなる

How to See a Play 47一方で、観客を完全に誤解させてしまうエピソード処理も含まれる。

ば、オスカー・ワイルドの言葉のような離れたウィッティシズムとちょっとした本物の

How to See a Play 48ドラマチックユーモアの違いは、楽しさが設定にあるという事実にある：フランス語表現を借…

す

How to See a Play 49観客は劇全体に対して知的な意見を伝えようとするが、この成長期には演出家に聴衆の関心を…

第九章 クライマックス

IX — CLIMAX第一幕で劇を正しく導入して、その堅固な基礎の上に次の演目あるいは演目ごとに発展させていくことによって…

の本質的要素へと縮小させるこの実践を強く促すことはできない。これは、他方では混

How to See a Play 51乱に留まるかもしれない多くのことを明らかにする役割を果たす。

脚光の後ろにあるプラスチック要素が集団と再集団の価値をより明確に認識する。

になったその結果、半ダースものカーテンコールを受けるシーンが。劇的な事実の外在化と

How to See a Play 53して、舞台上における画像の重要性を目覚ましく示した。

二人の男がテーブルの上で話し合う。一人は相手に対して、静かに会話的な言葉遣いを用いて警戒するような事実を伝え、もうひとりは驚…

言うとおり、すべての偉大な思想は心から生まれる。しかし落とし穴ですなぜなら考え

How to See a Play 55もせずに感情を操る誘惑があるからです一度刺激されれば信念は目的の方向へと吹き飛ぶでし…

たその場所には多くの善人が予想外に敵の前で倒れた

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第十章 芝居の終結

X — ENDING THE PLAY劇場の席に座りながら注意深く観察する者には、主として喜びをもたらし成功したように見える…

することで、偶然的なエンターテイメントを提供する。このような舞台人物に対する興

How to See a Play 57味が非常に強いと、演劇を延長させる理由として十分である。

ある種の厳格な満足感を得る

How to See a Play 58つまり、私が正しいとすれば、クライマックス後の行為に対する芸術的な正当性はある。

ザングウィル氏による魅力的で成功に値する劇「メリー・マリー・アン」は、第一の誤りを説明するために引用されることができる。

舞台上で見せるという原則に迷い込んだと思われる著者は、背後に高価な装飾品を置く

How to See a Play 60場面画家の助言によって新しい居所で少女を展示する。

ている。明確に効果的で魅力的な舞台の物語を伝えることです

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第十一章 芝居の社会的意義

XI — THE SOCIAL SIGNIFICANCE OF THE PLAY劇作りに関わる要素を調査し、観客の知的態度に…

民劇場やニューヨークのイーストサイド、 シカゴのハル・ハウスを歓迎する。劇場は本

How to See a Play 62質的に民主的であるから社会のどんな階級も無視しないと信じている。

からです。また、演劇における社会的味わいについても考察した。ミス・クローサーの

How to See a Play 63「若き知恵」

下において、地域の生活と人間世界の周辺生活を示す舞台物語は明確な境界線があると

How to See a Play 64いうことを容易に認めましょう。

にし、正しい基準を確立して維持する価値ある批評を意味する。我々が徐々に訓練し、

How to See a Play 65イギリスでウィリアム・アーチャーとA.。

に受け入れられてきていることは良い事だ。ピネロ、ジョーンズ、ワイルド、ショー、

How to See a Play 66ガルスワーシー、シング、イェーツ、 レディ・グレゴリー、ザンウィル、デュサニー、ホー…

著者注記

NOTESBurton著者注記[A] バーナード・ショウの巧妙な作品「ソネットの暗い女」