Kabuki — 歌舞伎

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Kabuki 1 Kabuki歌舞伎

謝辞

ACKNOWLEDGEMENT私の歌舞伎研究においては、大久保先生に深く感謝しています。

歌舞伎

CHAPTER I KABUKI穴の箱の中で枕にひざまずく観客たちの頭から、三方を埋め尽くされた廊下へと向けられた密集した注目、最も熱烈な…

りする。床に置いた炭火の上に巨大な銅製のケトルから沸騰した水を浸し込んで満たす

Kabuki 9外では茶室の屋根裏を飾る赤白の紙灯籠が濡れて吹き飛び、街路の灰色の泥に垂直降雨が絶えず降り注いでいる。

歌舞伎の約束事

CHAPTER III CONVENTIONS OF KABUKI日本の大衆演劇の発展はイギリスやヨーロッパと共存してきたが、基本的には同…

騎乗して観客の前を通り抜けるときに、首をひねって通り過ぎる演目を眺めているという点で

Kabuki 17は、実際のものに置き換えることはできない。献身的な蔵人がいなければ歌舞伎は想像もつかない。

部屋の背景は、中国の城や塔、金色の雲、緑色の霧の丘を描いた滑り出すパネルである。銀屏

Kabuki 21風は黒波が動く、青い水、蓮の葉、花などで装飾される。

演技における暗示が最もよく使われるのは、忠実な乳母である正岡が伯父が自分の目的のために裕福な領地を治めるために毒殺しようとした小王子を世話…

出雲のお国

CHAPTER VII O-KUNI OF IZUMO著者本文中の引用・直接話法神々の国出雲の大神社に所属する儀式舞踊家である女大国が，京…

ヒアーンの幽霊愛は彼を真実から遠ざけたが、それでもオクニ伝説のロマンスを強く感じており、より事実的なミスター・ハーンと同様に彼女の名前を汚…

若衆歌舞伎――若者の舞台

CHAPTER IX WAKASHU KABUKI: THE YOUNG MEN’S STAGE日本で初めて男子のみの劇団による歌舞伎座が…

若衆歌舞伎の廃止に伴い、男舞台（やろうかぶき）が生まれたが、短期間のみ若衆と区別するために用いられた。

これらの劇場の所有者の子孫が独占的に上演権を持ち、劇場所有者となった。俳優たちは彼らの家臣だった。

赤い顔をした筋肉質な赤ちゃんで、肩に斧を持った姿が多く描かれる強力な赤ん坊ヒーロー・近徳

Kabuki 52を演じた。新しい俳優はすぐに成功した。団十郎は、江戸の人々を驚かせ喜ばせた新しい演技法である荒っぽさを作り上げた。

忍左衛門は武士のような風貌であった。俳優は民謡に通じ、仏教・神道を知り、様々な事柄に詳しく、その知識を舞台上で活かすべきだと述べている。

られた人形の動き、風貌、姿勢、手振りが歌舞伎役者に新しい表現、様式、趣味の世界をもた

Kabuki 60らしたことは明らかである。芝崎臨左衛門が栄えた京都・大阪の舞台に共通するスターは小曽川寿世門である。

新四郎の衰退に伴い、中村寿蔵が台頭する。十蔵は信四郎より10歳年下であり、浪人となった武士の息子であることから出自が良いという利点があった…

また、この頃には3代目小野江菊五郎がいた。日常劇の専門家で、子孫が今も続けている伝統を確立した。

る優雅・芸術・文学への嗜好を捨てていなかった。江戸は政治の中心であり、女形を生み出さ

Kabuki 72なかった。しかし、女形の特徴の一つは三町の舞台に共通することであった。

Kabuki 77

年にわたり行ってきた人形の興味深いものすべてを高速道路で略奪したことに比べればそれは

Kabuki 80小さかった。近松は、自分の目的に合ったどんな資料からも思想・構図・素材を借りることを決して躊躇しなかったため、歌舞伎からも…

役者には迷信があった。神社に行き、過去・現在の俳優の名声を祈願したり、新しい役柄で成功するよう特別な祈願をした。

武芸に優れ、柔道や剣術を舞台で上手く使い、剣術にも長けていた。

居の開幕である。最も興味深いもののひとつは、役者が劇中のキャラクターではなく自身の姿

Kabuki 92で観客の目の前に現れ、人々の庇護を求める顔見世であった。

に付属する役者が身につける紋章の模様を描いたもので、本当に演劇的な姿をしている。首長

Kabuki 96の側近が劇場に来たときは特別な礼儀をする習慣があり、その人物が有力か富裕であればあるほど、彼に仕える役者の数も多くなり…

美しい娘と繁栄する糸商が手に負えなくなったことを見た陰謀家は、絶望的な措置をとり、密かに友人である医者・鳥林に相談した。

他の劇場でも時々出演するが、主に東京歌舞伎座に所属している。東京の評論家たちは、吉住

Kabuki 104小三郎が最も優れた声を持つと考えているが、その声は強くなく、活動は小ホールや私邸での演奏に限られている。

様のある素材を着用するとすぐに攻撃された。また、苦しみの中で、甲冑やパランキン、馬に

Kabuki 108乗ることを禁じられ、自由に歩くことも厳しく禁じられる。

関心が高まりすぎて、役者の剃髪問題に集中し、長い間耐え続けてきた数えきれないほどの厳しい

Kabuki 112制約が徐々に無効となっていった。著者本文中の引用・直接話法女歌舞伎の禁止から維新まで、すなわち一六二四年から一八六八年…

と同様に人形劇場から借りたものである。人形劇場の複雑な装置の中には、歌舞伎に取り入れ

Kabuki 116られる以前から回転台が存在していた。芝居以外で最も特徴的なものは、鼓楼であった。

Kabuki 121

対立する竹本座と豊田木座の人形劇場は、二つの劇作家陣営を生み出し、激しい競争により多くの作品が生まれた。

幽霊役に優れた小野江松助や小野枝菊五郎が南極の作曲に輝いている。

歌舞伎の劇形式

CHAPTER XXV KABUKI PLAY FORMSI歌舞伎の特徴的な4つの演劇形式は、日常劇である世話物（せわもの）、歴史劇の時代劇…

に投げかけられた汚名から解き放たれることはないと信じて、彼らは精神が統一される幸福な

Kabuki 135世界を求める。オソメの誕生を祝うために建てられた暗い倉庫で、恋人たちの遺体が一緒に見つかる。

六は最も優れた作品である。場面はゲイ地区の家の外側で、前面全体が紫色に染まり柵で囲ま

Kabuki 139れており、古い風習に従って収容者たちの普段の露出場所となっている。

歌舞伎劇の主題

CHAPTER XXVI MOTIVES OF KABUKI PLAYSI人形劇や歌舞伎の作品に見られる一つの圧倒的な動機は忠誠と犠牲である…

に食事を作り始める。子どもたちはお腹が空いているので、炊き上がりの時期を尋ね、飢えを

Kabuki 147忘れようと遊びに参加する。仕事に忙しい正岡は、絶望的な状況と鶴清を脅かす危険性を一人で感じ取ったことに感動する。

らは愛情を交わしている最中に、盗聴する父親が突然入ってきて全てを台無しにした。漆箱に

Kabuki 152入った手紙を勝頼に渡し、すぐに届けて欲しいと頼む。その後、勝頼を追い詰め殺すために2人の悪党家臣が派遣される。

血を意味するものでもなく、森綱の感情を表現する媒体にすぎず、全ての興味は無生命物では

Kabuki 156なく役者の芸術に集中している。VI社会主義的傾向、支配階級の抑圧に対する不満が歌舞伎劇で表現されることが多い。

今は小さな金太鼓や銀の小玉を持って踊り、あるいは頭に一つ、手にそれぞれ一つの朱色と金色の円盤が突然現れ、次々と他の円板に代わったり、ただ桜…

き暴君だったが、金の心を持つことを証明した。武士を騙して金を奪おうとしたり、大胆に自

Kabuki 164慢しながらも子供への愛情を示すこともあり、忠誠の鐘が鳴った時には妻や子供を犠牲にすることを躊躇わなかった。

著者本文中の引用・直接話法明治初期の歌舞伎史に興味を持たせるのは、明治時代の主要な劇作家である川滝木阿弥との関係である。

政重修諸家譜」 です。1922年4月、東京市長が帝国劇場でウェールズ公を招待した際にも同作

Kabuki 172品が選ばれ、摂政王子はこの時初めて自国の劇場の門に入った。

しかし、歌舞伎の創始者たちとは異なり、彼らの努力は失敗に終わった。

であった。団十郎は傲慢な態度と高貴な振る舞いを各方面から批判され、人々の下へ降りて、

Kabuki 180彼らが理解し評価できるようなことを行うよう勧められた。

過去10年間にわたって森美人と関係を持ったのは、彼女の近しいライバルである村田角子、八瀬南子、川村菊池、東京舞台の一流舞踊家富士山家の藤間房…

現代の歌舞伎

CHAPTER XXIX CONTEMPORARY KABUKI歌舞伎の現状は、周囲に大都市の現代生活が流れ、アジア文明と西洋から輸入され…

Kabuki 193

人物。鳥居清忠（現在の鳥居流の祖）による絹本著色

The character of Kamakura Gongoro, a warrior of Old Japan, as present…

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Kabuki 199

隠して低く礼拝（14代長谷川寛平・清忠の父鳥井清貞の彩色版）

ANNOUNCING CEREMONY. Kojo, or announcement ceremony, in which the cen…

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Kabuki 204一村宇佐右衛門の紋章（オレンジと葉）。

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Kabuki 207市川団十郎の紋章。Crest of Ichikawa Danjuro (Three rice measures).原版…

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Kabuki 210大野江松助（おのえまつすけ）-頬にコウモリのような斑紋があることから、コモリヤス（バットヤス）と呼ばれる勇敢な悪党。

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Kabuki 214森田冠の紋章。Crest of Morita Kanya (Three-petalled blossom).原版頁：1…

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Kabuki 217

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Kabuki 219

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Kabuki 222大阪の中村若葉門（なかむらざくえもん）人形の演技を模倣する女形。

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Kabuki 226役者が新年の呼びかけを回る。前面に市川家の一人が弟子二人と従者を連れて同様に行われた女形の後をついていく。

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Kabuki 229演劇シーズンの開幕を記念して、俳優・脚本家・音楽家が集まり、初見会と呼ばれる集会が行われた（桐井清長のカラー版）。

父・鳥井清貞の彩色版）

FACE LIGHTS FOR THE ACTORS. When the theatre became dark it was neces…

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Kabuki 234

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Kabuki 237女形役東京の中村福助。Nakamura Fukusuke of Tokyo in an onnagata rôle.原…

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Kabuki 240日本最大の能劇場である大阪の鬼子寮太郎の能楽堂は、能楽の発展の時代を代表する様々な建築特徴を組み合わせた現代的な建物で…

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Kabuki 243尾上梅香の紋章。Crest of Onoe Baiko (Chrysanthemum and leaves).原版頁：…

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Kabuki 246七代目松本幸四郎、近松門左衛門の『国士無双』の怪人ワトナイ。

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Kabuki 250小野江梅子（おのえばいこ）は、ウィスタリアの少女役で描写舞踊を行っている。

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Kabuki 253

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Kabuki 256

忠臣蔵の原折り

The Harakiri Scene from Chushingura.原版頁：286

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Kabuki 261中村吉治右衛門-人々のために命を捧げた村長・佐倉惣五郎。

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Kabuki 265森律子：東京舞台の女優。Ritsu-Ko Mori: The leading actress of the Tokyo…

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Kabuki 269（2）新歌舞伎座入口ホール。1925年（大正14年）1月6日に開館した4000席の新歌劇場は、昭和18年（1930年）…