Lettres sur la danse, et sur les ballets — 舞踊とバレエについての書簡

※全文は文字数が多いため、各項目の冒頭部分を抜粋した要約を掲載しています。全文はページ下部のビューアでお読みいただけます。

舞踊とバレエについての書簡6原著標題紙舞踊とバレエについての書簡ノヴェール著ヴュルテンベルク公殿下付きバレエ作家。

ただし、本状をその日付から3か月以内に、パリ印刷業者・書籍商組合の台帳に全文登録すること、これらの著作の印刷を、王国の外ではなく国内で、本状…

そのうえで得た成功が、あなたの愛するこの芸術について、その好奇心にお応えする資格を、いくらか私に与えてくれるように思います。

ニンフの一団が、突然現れた若いファウヌスたちを目にして、恐れおののき、慌てて逃げ出します。

敬具、云々。舞踊とバレエについての書簡21第2書簡あなたに申しますが、群舞の男女の踊り手を、そっくり自分どおりに仕立て、その動きも身振りも姿…

今日のパントマイムの技術は、おそらくアウグストゥスの治世よりも限られています。身振りだけでは明瞭に伝えられないことが数多くあるからです。

あなたには信じられるでしょうか。私は一つの題材で、似た場面が四つも続くのを見たことがあります。

舞踊の表現に最も適しているのが悲劇的なジャンルだということが、これまでほとんど知られていなかったのは、実に不思議です。

それでも、こうした構成の中に、細部の美しさや天才の火花を、ときには見つけることを認めなければなりません。

舞踊とバレエについての書簡33自分たちの芸術について正しい考えを持ちたいバレエ作家は、ル・ブランが描いたアレクサンドロスの戦いと、ファン・デ…

彼の天才が、いつでも高貴で格調の高い題材へ向かいますように。

舞踊とバレエについての書簡38これまで美しいバレエは、想像の中の存在にとどまっています。不死鳥のようなもので、どこにも見つかりません。

反対に、あなたが生ぬるく、血が静かに血管を流れ、心が氷のようで、魂が何も感じないのなら、劇場を捨てなさい。

自分の考えを明晰に説明し、そのための小さな模型を作れなければならないのです。

素描はバレエに大いに役立つので、構成者は真剣に取り組まずにはいられません。

ですから、バレエ作家は、すべてを見て、すべてを調べなければなりません。この世界に存在するあらゆるものが、手本となり得るからです。

本題へ戻りましょう。バレエ作家は、自然の美点と欠点を知る必要があります。この勉強によって、いつでも美しい選択へ導かれます。

すでに述べたように、難しいのは、自然の姿を損なわずに美しくすることです。

身長と衣服の色に段階的な変化をつけることは、劇場では知られていません。

固定された情景というのは、遠くで集団を形づくるもの、装置に従属し、それと調和して、よく考えられた大きな仕掛けを形成するものの、すべてを指しま…

冥界の入口を表す装置で、幕が上がったとき、その恐ろしい場所と、ダナオスの娘たち、イクシオン、タンタロス、シシュポスの苦しみ、冥界の神々のさま…

すべてのコミック・ダンサーのうち、最も魅力的で、最も機知に富んだフォッサンは、テルプシコレの弟子たちを夢中にさせました。

私たちは、当時秀でていた偉人たちの名を、よく知っています。柔軟さと敏捷さで輝いた曲芸師たちの名さえ、知らないわけではありません。

アリストテレスに従えば、バレエは、どのジャンルであれ、詩と同じく、二つの異なる部分を持たなければなりません。

敬具、云々。舞踊とバレエについての書簡71第8書簡オペラのバレエの構成を任される作家には、私の考えでは、最も広大で、最も詩的な天才が必要です…

私はいつも、ラモー氏が自分の天才をキノーの天才へ結びつけなかったことを、残念に思ってきました。

六十歳代の敵を大勢つくることになっても、私は、リュリの舞踊音楽は冷たく、気だるく、性格を欠くと言いましょう。

舞踊とバレエについての書簡78舞踊を眠らせ、観客を寝かしつけるので警戒すべき単調な旋律が、彼を魅了するのです。

ところが、陽気で俗な音楽から、急に、悲しく陰鬱なリトルネッロへ移るのです。何という不快な対照でしょう。

あなたは、私が詩人を万能の人に仕立てていると、おっしゃるかもしれません。そうではありません。しかし、詩人には知性と趣味が必要です。

踊り手には、行動のない動き、表現のない優美さがある、と人は嘆きます。しかし、問題の源へさかのぼれないでしょうか。

たとえば、二人の羊飼いが、一人の羊飼いの娘を激しく恋し、決めて、どちらかを選ぶよう迫ります。娘の名はテミールです。

いま示した筋書きのように、情念が多様で、その移り変わりが急な行動を描くためには、音楽が、舞踊用の曲で使っている、乏しい動きと転調を捨てることが…

滑稽で邪魔な飾りを脱いだとき、クレロン嬢を導いたのは気まぐれではありません。

彼らは、太陽と見なした祭壇の周りを、輪になって踊り、手をつないで描く隊形が、黄道、すなわち十二宮の円を示していたのです。

絵のすべての人物の顔が、オペラのように画一的で、特徴と性格に変化がなければ、画家の考えを見分け、画布へ置こうとした題材を理解するのに、私はひど…

トリトンの仮面は緑と銀、悪魔の仮面は火の色と銀、ファウヌスの仮面は黒みがかった褐色です。

彼は、そのすべてを同じ卓越さで演じます。いわば、役ごとに違う顔を持っています。

自然が最後の努力をするようでした。この状況は、人を震えさせました。地面をかき、いわば自分の墓を掘りました。

そのとき初めて、踊り手を判断し、その演技を評価できます。芸術の難技巧と優美さへ、鮮やかで生きたパントマイムと、まれな感情表現を結びつける人は…

目は見ることを好み、探すことを好みません。美の特徴をもって感覚へ現れないものは、少ししか私たちを喜ばせません。

舞踊を、いまは欠いていても、容易に到達できる崇高さへ高めるには、舞踊の教師が、画家が生徒へ教えるのと同じ方法に従うのが、適切でしょう。

仮面の擁護者は、想像力が隠されたものを補い、嫉妬に輝く目を見れば、顔の残りも、その情念の火に照らされていると思うのだ、と言うでしょう。

ロスキウスとアエソプスは、私を驚嘆させますが、彼らは俳優であり、踊り手ではありません。ローマで仮面が始まった時期を探しても、無駄です。

仮面の起源を見分けるのは、古代の見世物や舞踊について、正しい考えを持つのと同じほど難しいことです。

一瞬でもそこを離れれば、人を疲れさせ、不快にします。初心の踊り手は、私が述べる高貴なパントマイムを、イタリアの道化師がフランスへ持ち込み、悪…

とはいえ、ローマ人には、サルタティオの技術、つまり身振りと優美さの技術を教える学校がありました。しかし、教師は生徒に満足していたでしょうか。

しかし、私はこれを二十年も練習してきました。」拍手が起こります。腕と指は賛辞に値します。

舞台へ進む人の大半は、踊り手になるには脚、俳優になるには記憶力、歌手になるには声さえあればよいと思っています。

踊り手も俳優と同じく、描き、感じることに取り組むべきです。果たすべき目的は同じだからです。

舞踊とバレエについての書簡136残念ながら、このように自分を振り返れる踊り手は、ほとんどいません。

第二の方法は、膝関節を絶えず曲げたままにし、実際にはそうでないのに、非常によく伸ばしているように見せることです。

舞踊とバレエについての書簡141その長く平たい足の形を考えると、本当の理由が分かるように思います。

それぞれのジャンルが体つきのために、体つきがジャンルのために作られたようです。

ここから、親こそ子供の最初の教師であり、少なくとも、そうあるべきだと結論しましょう。

悪い身の保ち方から生まれる不都合を、すべて述べれば、終わりがありません。

舞台の凹凸や、それに似たものによる転倒を、私たちの不器用さのせいにはできません。

それでも、下降しながらアントルシャをしていると思う踊り手は多く、したがって、多くの踊り手が誤っています。

この欠点は、厳粛なジャンルを踊る人々の間で、大変流行しています。

最も凡庸な踊り手さえ、多くのステップを持っています。もっとも、縫い合わせ方は悪く、大半は意味が逆で、悪趣味につながっています。

音楽への自然で生来の好みは、舞踊への好みを連れてきます。この二つの芸術は兄弟です。

舞踊記譜法への揺るがぬ執着を誇り、おそらく私の言葉に憤っている人々へ、この学問が何の役に立ったか、尋ねたいと思います。

バレエが生きた絵であり、絵画のあらゆる魅力を集めるべきものなら、なぜ、私たちの作家たちには、歴史から一作、神話から一作、自分自身の想像から一…

奇跡だ、と叫びます。「先生は驚くべき人だ。たった二十回のリハーサルで、踊り手を育てるとは。前代未聞だ。まったく、今世紀の才能には驚かされる。

そこで、ブーシェ氏が、巧みな手で、すべての集団配置と、本当に心を引く状況を描き、コシャン氏が、大胆な彫刻刀で、ブーシェ氏の素描を版画にして広め…

ところが、作家に、この大きな仕組みを、正しい方向へ動かす天才がなく、ある操作から生じ得る支障を、一目で見分けられず、場所を生かす技術を持たず…

敬具、云々。第13書簡末尾の装飾。舞踊とバレエについての書簡176原著注［原著注7］ラングルの参事会員トワノ・アルボーが、1588年に刊行した…

『中国の変身』『フランドルの祝祭』『村の花嫁』『ヴォクソールの祭り』『プロイセンの新兵』『盛装舞踏会』や、数限りない、おそらく多すぎるほどの…

次の場面で、筋が結びつく。アムールが、一人で現れる。身振りと眼差し一つで、自然へ生命を与える。場所が変わり、広大で暗い森となる。

シャコンヌの、よく表現された一節で、女性たちの表情と、男性たちの満ち足りた様子が、抑えた色によって、感情と慎みで彩られた官能の絵を描きます。

優しい音楽と水のささやきの魅力に代わって、誇り高く、リズムの明確な曲となる。

祭りは、高貴なコントルダンスで終わる。最後の隊形では、段の上に高く設けた玉座に、後宮の女性たちと大君による集団配置が現れる。

ボスタンジとイェニチェリを後宮へ入れた、いわゆる自由を批判した人々が、私のバレエの実演、配置、進行を見ていたなら、百リューも離れたところで気…

これからお話しするバレエは、『海賊アムール、またはシテール島への船出』という題です。舞台は、ミゾジーヌ島の海辺。

舞踊とバレエについての書簡195［原著注11］空は、いっそう美しくなり、荒れる波は静まり、嵐に代わって凪が訪れる。

フェルナンは、イネスの恋人。フランスのしゃれ男クリタンドルは、イネスの友人ベアトリクスの恋人である。

幾人も倒すが、多勢と苦痛に圧倒され、次第に力が衰え、脚が支えを失い、目は暗くなって閉じ、顔が死を告げる。

いつも同じ速さで脚を動かせば、私たちは満足だ。変化など望まない。すべてよいし、これ以上、快いものはできない」と付け加えるでしょう。

カユザック氏が、舞踊のステップ、腕の型どおりの動き、動作の複雑なつながりや組み合わせに取り組んだなら、迷う危険があったでしょう。

模倣に従属する人々は皆、いつも美しい自然を忘れ、自分を打ち、誘惑する模範だけを考えるでしょう。

敬具、云々。完舞踊とバレエについての書簡210原著注［原著注11］この場面は、コンスタンスとクレールヴィルの到来までさかのぼると、感動的な再…

原著と日本語版は組版が異なり、一対一の頁対応ではありません。原著 1–14頁 → 第1書簡・日本語PDF 14–20頁。