Die Technik des Dramas — 劇の技法

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Die Technik des Dramas — 劇の技法 1 Die Technik des Dramas劇の技法

原著 p.5（底本PDF 18頁）引用を含む混在段落

行動の新たな瞬間が加わり、これらすべてはアイデアによって決定され指導された発明である。

た。第17話、6巻。続く。「劇中のヨフィゲネイアとオレステースは、伝えられた物

Die Technik des Dramas — 劇の技法 14語におけるものと全く同じではない。

必要なのです。芸術によって劇的な効果を生み出す能力は、人類が存在するあらゆる時代に与えられたものではない。劇詩は後に叙事詩や抒情詩として現れるが、その民

あった。マスクとバルコニー場面。詩のすべての魅力は、二人の愛する者たちの甘い

Die Technik des Dramas — 劇の技法 23情熱が今後彼らの人生を決めるだろうことを理解しやすく当然なものとして示すためにここで極めて効果…

である。ジュリエットが目を覚ましても恋人たちの道は

Die Technik des Dramas — 劇の技法 25引用を含む混在段落幸せや生きる可能性が無くなったのです。

üble Handlung desselben und die mangelhafte Charakterzeichnung des Helden durch die größere Ausführung

eines bewegten Frauencharakters einigermaßen gut gemacht sind. Den Deutschen is…

で使われます

Quelle: Episode hieß, werden wir nicht mehr so nennen. Denn die geniale Kunst d…

付けることは、聴衆にとって正しく便利であるという感覚を生み出す。古代エジプト

Die Technik des Dramas — 劇の技法 36人や現代のフェラー族、日本人、さらにはヒンドゥー教徒に物語を移したいと思う者は、外国人の民族性…

社会からほとんど痛みだけを受け取る貧困層の地位を論争的かつ傾向的にドラマのス

Die Technik des Dramas — 劇の技法 41トーリーとして利用したいならば、彼はそのような作品によって観客の興味を生き生きと惹き起こすだろ…

して彼は

Quelle: Handlung würdig zu erheben. Es war deshalb eine Hauptaufgabe, die Herab…

例えば火炎放射や前述した海戦、民衆暴動、馬と車での闘争など、巨大な自然力や広範囲にわたる運動を行う人々の群れが必要とされるあらゆること。

ältesten Zustände bewahrt, die griechische blieb ebenso geneigt, die Augenblicke der That in den

Hintergrund zu drücken, als die deutsche fröhlich war, Balgerei und Gewaltthat …

また、舞台のコントラストも同様である。例えばゲルマン人は。悲劇の恋愛場面が生まれました明るく温かい部分です通常は感動的な瞬間を包み込んでいます。

で強く感動した行為の中では悲劇的に見える。詩人自身の性格が劇における

Quelle: Vorsehung und Schicksal in einer poetischen Erfindung ausdrücken müssen…

殺す必要があったために追放されてしまう。メアリー・ステュアートがエリザベスに

Die Technik des Dramas — 劇の技法 59近づき、2人の女王の和解を可能とするようになってからは、メアリーにとって致命的な喧嘩になった。

古代詩人の作業場で使われた表現だったようであり、幸運な偶然によりアリストテレスの詩学に残されている。予想外で驚くべき事件が突然起こり。

人や彼らが生きた時代にとって極めて特徴的なものになった。つまり、あるいは主人

Die Technik des Dramas — 劇の技法 65公である作品のヒーローがその本質や特異性を明確に表現するように導入されるか、通常は外部からの刺…

また、舞台上で喜劇・演劇・悲劇を3つの異なる朗読表現形式として対比する場合もあるが、それでも演劇は彼のものであり、本質的には第三の協調したドラマ作りではなく真…

意 をした時

Quelle: möglich scheint. Sollte aber die Einführung der Gegenpartei in die Expo…

のステップで上昇するかは、物質と処理に依存する。それぞれ

Quelle: dem Folgenden zu viel vorweg nimmt, also die Spannung, die es erregen …

原著 p.111（底本PDF 124頁）

Die Technik des Dramas — 劇の技法 78引用を含む混在段落昇華の場面に対しては、興味を持続的に増大させるべきという定理が成り立ち、その…

はさらに密接に関連している。こちらも高度の入り口です

Quelle: Handlung wird am besten mit dem Höhenpunkt verbunden und von den folgen…

アとコーデリアを殺すべきだ」と言った。希望を呼び起こす

Quelle: 116 macht, als im Allgemeinen die aufsteigende Handlung verstattet. Für…

これらの要素、すなわち全てあるいは必要とされるものから、古代や近世におけるあらゆる芸術劇が組み立てられた。

また、観客が春祭りの豪華な雰囲気で舞台前に座るように、主役も伝統的な祝儀衣装を着ていた。

しかしながら、それぞれの役割に相当する主人公と並んで演じる必要があった脇役も、可能な限り主役との関係によって分配された。

ヒ4世のファルスタッフです

Quelle: Männer — welches Göthe in Rom sah — hängt eine ähnliche Wirkung. Ferner…

である。ここでも、個人の運命と苦しみは全体への祝福に変えられた。伝説の中で最

Die Technik des Dramas — 劇の技法 99も不幸な人々、オレステスとエウディプースが自分たちの悪行に対してこんな高い償いの代償を払うこと…

行動の個々の要素は合唱によって実現された

Quelle: Heuren Voraussetzungen, welche seine Handlung hat, scheinen einer kräft…

いるだけでなく、同じ主題を扱うアエフキロスのコエポラ（英語版）やユリピデスの

Die Technik des Dramas — 劇の技法 106エレクトラーと比較すると、詩人たちがどのようにして次々と有名なサガを作り上げたのか明らかにな…

フィロクテテス、ネオプトレモス、そしてオデュッセウス。フィロクテース、ネオプトレモス、ヘラクレス。

ウスとクレオパトラでも同じ。ユリウス・カエサルの時代においても

Quelle: entsprechenden Theil der Handlung in einer einzigen organisiren müssen.…

中にポロニウスを刺す。ツー・リトル

Quelle: ihm den Mord. -1. Hamlet und die Vertrauten als Ueber- gang zum Folgend…

によれば二人の女性がヘルメースを包囲すると

Quelle: '169 Die Fünfzahl der Akte ist also kein Znfall. Schon die römische Büh…

る状況を描く。悔悟の行為はレッシング以来、偉大なドイツ詩人たちによって慎重に

Die Technik des Dramas — 劇の技法 123扱われており、その効果はほとんど常に規則正しく重要な場面で結びついている。

隊を誘導して行動はほぼ同じ高さで浮遊し、最終的にはエネルギッシュな落ち込みで

Die Technik des Dramas — 劇の技法 125不幸や死を表す。沈没だ。将軍とその軍隊の戦闘全体は、ドラマの第二部になった。

は、その美しい画像が統一された行動によってより強く結びつけられることを望むだ

Die Technik des Dramas — 劇の技法 129けのものであり、導入として欠かせない。

るときには強烈な表現が求められる。いわゆる離脱者は

Quelle: und Burleigh, ist der Abschluß dieser bewegten Scene und die Hinüberlei…

彼女が望んだ結果は Uの無害化でした。場面の始まり：-4はLにもう悪人ではないことを求める。 Lがその願いを即座に叶えると、長く続く場面は必要なくなる。

うしたの？ボヘミアン・カップ

Quelle: haben. — In diesem letzten Satze ist zugleich das Resultat der ganzen v…

überwindet, dann findet ein- oder zweimalige Trennung und Annäherung statt bis zur Vereinigung, oder,

wenn der Angegriffene biegsamer ist, ein allmäliches Herüberziehen, wie in dem …

第三者資料・引用主人公の魂を呼び寄せる。そのため、主に準備や締めくくりの場面が描かれる。

ンプヒーローもしばしば、実際の現実において彼らが三言語で話すことを求められた

Die Technik des Dramas — 劇の技法 145ところで、無口なゲームを伴う必要があった。常に正しいことをしなければならない。

überhandnehmende Trunkenheit. Die Verbindung der drei Theile, wie MänaS den Pompejus zur Seite zieht,

wie Pompejus wieder an der Person des Lepidus anknüpfend die Orgie fortsetzt, i…

ドラマティックな画像から組み立てられている。特に集団場面が注目される。私たち

Die Technik des Dramas — 劇の技法 151の舞台は、オペラの合唱団員として相当な人数を用意しており、またそれらがスタッフによって増強…

じて聴衆の追求心を刺激する秘密を理解しているからである。理解と楽しみ

Quelle: Trieb. Auch im Verkehr mit Menschen, alltäglich, bei jeder ersten Bekan…

性格によって評価されるが、特徴づけという点でレッシングは偉大かつ賞賛すべきも

Die Technik des Dramas — 劇の技法 159のである。

若い詩人や俳優にとって、彼の美しさと力は常に危険であろう。なぜなら、そのキャラクターたちの内なる生き方が話を通して溢れ出すからである。

彼が星の言葉に耳を傾けることは、最終的には自分自身の心である。しかし、環境に依存して表現される。テルツキー伯爵夫人が彼を指名し、マックスは彼の意見を変えた。

いった感情的な描写である。最も生きた感情の表現は、男が苦しむ者として耐え難い

Die Technik des Dramas — 劇の技法 169ものに対して反抗するところである。

果をもって答えるためには、歴史家の前で彼はまずその知っていることについて語ら

Die Technik des Dramas — 劇の技法 174れるべきであろう。そして彼は、状況の見方がどれほど異なっているかを驚きで目にするだろう。

の微妙さや偶然的に見える特徴ではない。特に、物語の決定的な進展は動機付けられ

Die Technik des Dramas — 劇の技法 180ないキャラクターの素晴らしさから生じてはならず、またその魅力的な印象を減少させるような弱点か…

ピアはこれをとても巧みに行っている。ハムレット、ロミオ、ブルータス、オセロ、

Die Technik des Dramas — 劇の技法 184リチャード3世といった主人公たちが悲劇的な行為の偏見に導かれる前に、彼らは冒頭でまだ無偏見で…

出して新しい役割へのキャスティングを容易にするために有用な習慣は多く残ってい

Die Technik des Dramas — 劇の技法 187る。

節、フライターク、ドルンマの技法。48年

Quelle: eilf Silben nicht die Fülle des Inhalts zusammenzudrängen, welche er z.…

も

Quelle: wältig und zuweilen «»behilflich nach Ausdruck ringt, das entsprechende…

古い種だ。ギリシア時代にはすでに朗読曲が書かれており、ローマの宣言曲もいくつか現存している。

じ取ることができる。彼女は自分が見つけたイメージを

Quelle: 202 Verrath und seine Strafe, eine leidenschaftliche That des Hasses un…

原著 p.298（底本PDF 311頁）

Die Technik des Dramas — 劇の技法 206彼の作品が成功するために必要な前提条件であることが証明されます。

たちの望み、巨大な組織の運営を最小限まで正確に知るべきである。しかし、彼は自

Die Technik des Dramas — 劇の技法 210分の作品に旅行するべきではありません。