La mise en scène du drame wagnérien — ワーグナー楽劇の舞台演出

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La mise en scène du drame wagnérienワーグナー楽劇の舞台演出アドルフ・アピア 著AI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP本著について本書は、アドルフ・アピア著『La mise en scène du…

出発点となるべきは、オペラではなく、台詞劇である。ワーグナー楽劇を台詞劇と区別する点は、音楽の使用にある。しかし、音楽は劇に表現的要素を与えるだけでなく、その持続時間を決定的に固定するものでもある。したがって、表現の観点から言えば、音楽こそが「時間」

見ての通り、実践に移す前に私たちが定めておける理論的な条件は、ただ一つだけ残されている。そして、この条件――すなわち、ワーグナー劇の舞台演出の基礎と見なすべき条件――とは、その「生命」がもっぱら劇そのものによって与えられる、ということである。

これは、ワーグナー楽劇において、劇的な役割に相当するものである。したがって、装飾絵画そのもののための舞台演出は放棄されなければならない。

この劇の本質をなすのは、神によって引き起こされた出来事が、その活動の真の動機と矛盾し、神がそれに気づき、その流れを止めたり方向転換させたりすることができないため、それを導くことを諦め、意に反して受動的な傍観者となり、自らの破滅を招く結末を待つことにある…

野外という感覚が際立つのは、舞台となる山頂が、霧がかった背景に対して鮮明に浮かび上がっている場合に限られる。この対比は、山頂全体を「演奏可能」な状態に保ち、造形的に構築されていない細部を一切排除することで得られる。

1. 「愛」を意味する言葉「Liebe」は、ドイツ語では女性名詞である。言葉や音楽の音といった表現手段は、作者の意図を具現化するには不十分であったが、こうしてそれらが持つ可能性の限りを尽くしてその価値を発揮する。

たちが駆け寄ってくる。そして、罰すべき相手と二人きりになった神が、会話の中でこの劇の最も核心的な部分に触れたとき、彼は前景に現れ、その後にブリュンヒルデが続く。そして、彼が現在に戻るその瞬間まで、最も繊細なニュアンスを観察することができる。

は、主人公の不屈の精神と狂おしいほどの喜びを表現している。そして、その表現が到達するほどの強烈さには、それにふさわしい演出が求められるが、リアリズムを追求する限り、いかなる手法もそれを成し遂げることはできない。

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BIBLIOTHERAFacsimile 2 / 55 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN Facsimile 3 / 55 Facsimile 4 / 55 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME W…

élémentaires de vivre et de se manifester , c'est là un

symptôme significatif du manque absolu d'harmonie quidomine nos facultés réceptives vis-à- vis d'une œuvre d'art . Aussi tout …

1. Il la désigne en allemand par le mot WORT-TONDRAMA, ce qui signi- fie un drame dans lequel le poète se sert de la parole et du son musical.

Cette sorte de drame est en quelque manière la synthèse duWort-drama,le << drame en paroles », soit drame parlé, et du Ton-dra…

étant donnée la nature spéciale de la musique, le drame

intérieur ne peut trouver dans les exemples de duréeque la vie fournit au drame parlé, la place suffisante àson développement.…

1. Je n'entends pas dire par là que la musique ne puisse exprimer

simultanément le drame intérieur et l'action représentative ; je fais allu- sion au seul fait de la durée du dráme intérieur q…

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àtous les égards . Nous avons dit que sa faiblesse exigeait une forme représentative qui écartât le malentendu, et une inten- sité de spectacle qui correspondît à l'intensité de la mu- sique. Ce qui distingue au point de vue représentatif le drame wagnérien du drame parlé, c'est qu'au lieu de prendre la durée dans la vie, il la fixe lui-même rigoureusement : une intelligence précise de ce fait fournira

seule le caractère distinctif qui ne pourra laisser de doute sur l'existence originale du drame ainsi compris .De ce point de …

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Facsimile 19 / 55Facsimile 20 / 55 LA FORME REPRÉSENTATIVE C'est aux drames de Wagner que doivent actuellement se borner nos o…

22 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN

se bornait à l'indiquer par une action représentative :drame et spectacle étaient donc adéquats ; tous deux

œuvre ailleurs que dans cette forme, il n'en reste pas

moins incontestable que cette œuvre ne saurait y manifester sa vie .Les moyens d'expression que l'auteur peut actuellement c…

24 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN

abstrait ; et les moyens d'expression , se subordonnant les uns aux autres, acquerront la souplesse désirée (1) .La perfection…

2. Voir plus loin le cas du Crépuscule des Dieux .

Facsimile 26 / 55LA FORME REPRÉSENTATIVE 25 définitive, de laquelle l'acteur n'a plus qu'à s'emparer. Si, dans le drame parlé…

étude, en se servant peut- être des procédés déjà connus ,

se proposera un tout autre but.Ce but suprême de l'acteur du drame wagnérien, c'est le Renoncement : renoncement de l'être tou…

30 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN

La vie du drame est donnée par le dieu Wotan ; le spectacle consiste en l'accomplissement de la volonté dece dieu ; c'est- à-d…

à en détourner le cours, il renonce à les diriger, et se pose, malgré lui, en spectateur passif, attendant le

dénouement qui doit consommer sa ruine. Le drame sedivise donc en deux parties ; la première met en scène la volonté active , …

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1. Le costume se trouve, de même que le décor, relier les trois parties :

l'équipement doit être exactement semblable pour toutes les Walkyries , ycompris Brünnhilde. Or, cet équipement, dont Siegfrie…

à cet inconvénient est simple, mais trop exclusivement technique pour qu'il y ait lieu de l'indiquer ici.

Le feu n'éclaire que d'où il vient dans un endroitoù l'on forge, il ne partira donc pas d'en haut. Ce tableau a pour caractère…

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Voici deux exemples pour le détail de l'éclairage :Hunding ne joue qu'un rôle effacé ; il est l'obstacle , et rien de plus ; l…

40 LA MISE EN SCÈNE DU DRAME WAGNÉRIEN

moyens d'expression que fournissaient le mot et le son musical , moyens qui ne suffisaient pas à réaliserl'intention de l'aute…

1. « Die bräutliche Schwester -befreite der Bruder ; - zertrümmert liegt was je sie getrennt; - jauchzend grüsst sich-das junge

Paar : vereint sind Liebe und Lenz !Facsimile 42 / 55 L'ANNEAU DU NIBELUNG 41 nous donne, et en tirer le meilleur parti possib…

à l'ombre, se trouvera dans un plan sensiblement plus

rapproché du public. La scène, en grande partie décorative , dans laquelle Brünnhilde vient annoncer à Siegmund sa mort proc…

ébauche. Ce principe, c'est de raisonner le rôle des divers plans de la scène, et l'importance à leur assigner avant toute application. L'expression du drame inté- rieur, quand elle est confiée directement à la décla- mation des personnages , sépare ceux- ci plus ou moins du décor (1) . Le premier plan leur sera donc réservé .

De là, en passant par les mille nuances dont dispose le poète-musicien, on arrive à la vie purement décorative. Il va sans di…

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ront se précipiter. Enfin, quand le dieu, resté seul avec celle qu'il doit châtier, touche dans sa conversation aupoint le plu…

étoilée, et renoncer à tout étalage d'artificier, en donnant

le plus d'individualité possible à la flamme et à ses évo- lutions, que la durée musicale, en tant que pantomime,fixe rigoureu…

à l'aise , et il faut donner au public l'impression de ce malaise . Si dans ce tableau chaque détail a sa place indiquée, qui en fixe l'intention et l'usage, le suivant, par

contre, est d'une beauté sans but, et rien dans l'appa- rence n'y doit faire prévoir une combinaison dramati- que. Les moyens …

1. Remarquous à ce sujet que Wagner ne se sert du changement à

vue que si la durée musicale, pour une raison dérivant du drame luimême, ne peut ni s'interrompre, ni résonner dans le vide.…

être considéré par le metteur en scène comme le plus important du Crépuscule des Dieux. Tous les moyens d'expression devront être mis à la disposition de l'acteur. Citons- en ici deux exemples .

Dans l'un des tableaux du premier acte, Hagen estchargé de veiller sur la demeure de Gunther, où Sieg- fried a été reçu, et où…

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trahison dont il est inconscient. Ce passage est d'une certaine longueur, et les révélations qu'il contient occa- sionnent da…