The Theory of the Theatre, and Other Principles of Dramatic Criticism — 劇場の理論、および劇評の諸原理

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THE THEORY OF THE THEATRE劇場の理論および劇評の諸原理クレイトン・ハ…

C・H 1910年、ニューヨーク市9劇場の理論、および劇評の諸原理編集注：この目次の数字は…

第1部 劇場の理論

I劇とは何か劇とは、観客を前にして、舞台上で俳優が演じるために構想された物語である。

ここから次の実践的な原則が導かれる。巧みな劇作家は、自分の世代の喝采を得るために必ずしも優…

劇場で最も重要なのは、セリフの文学的な言い回しより内容である。

17劇場の理論、および劇評の諸原理もちろん文学的要素を取り去れば、多くのものが犠牲になる。

過去の時代の偉大な劇の大部分を研究するには、その対話の記録を読むほかに方法がない。

シェイクスピアのような偉大な劇作家の、一見するとへそ曲がりとも思える態度を理解するには、優…

さらに俳優は、冷静な論理や穏やかな理性の場面よりも、感情の場面で、常にいっそう効果を発揮す…

ここでは第二の点へ進まなければならない。

劇作家が観客に依存することは、多くの重要な劇の歴史によって説明できる。

劇場の理論、および劇評の諸原理

II劇場の観客の心理一演説と一部の音楽を除けば、個人ではなく群衆に訴えるために作られる唯一の…

それゆえ芸術としての劇の限界を理解し、その範囲を明確に定めるには、劇場の観客の心理を調べる…

しかし世界がこれまでに生んだ最高の劇を見るために、ニューヨークだけからこれほどの群衆を集める…

しかし、観客の信じやすさについて一つ付け加えるなら、耳で聞くものより、目で見るものの方を、は…

感情においても意見においても、群衆は安心できるほど平凡である。

この点は、近年の興行で特に優れ、成功も収めた二つの劇によって、見事に説明できる。

『ハムレット』が決して失敗しないことは、確かに公衆にとってよいことではないか。

世界の真に偉大な演劇運動、すなわちカルデロンとロペの時代のスペイン、偉大なエリザベス女王の雄…

今日の劇場の観客に注意散漫が広く見られるのは、見に来た劇とは別に、観客が自分自身を特に強く…

51劇場の理論、および劇評の諸原理四もう一点、考えるべきことが残っている。

劇場の理論、および劇評の諸原理

III俳優と劇作家劇作家が常に三つの影響のもとで働くことは、すでに認めた。

シェイクスピアの作品からモリエールの作品へ目を移せば、俳優が劇作家に及ぼす影響の証拠は、さら…

58劇場の理論、および劇評の諸原理彼のヒロインはほとんど常に、誘惑し、凄まじく、死を運命づけ…

そこでロスタン氏は「サラのところへ持っていき」、彼女を念頭に公爵の役を仕上げた。

63劇場の理論、および劇評の諸原理ヘンリー・アーヴィング卿が、自分より長く生き、その記憶を…

劇場の理論、および劇評の諸原理

IV近代の舞台慣習一1581年、フィリップ・シドニー卿は、インナー・テンプルの紳士たちの上…

台の後方には壁掛けが吊られ、俳優はそのあいだから出入りした。

シェリダン・ノウルズの『ヴァージニアス』とブルワー＝リットンの『リシュリュー』は、ともにエ…

劇場の物理的条件に明確な改善がなされたのは、十九世紀がかなり進んでからである。

したがって「会話の劇」は、それ以前の「修辞の劇」より自然な慣習に従って演じられた。

しかし独白への論理的な反対は、それほど強くない。私は、今日の独白回避は行きすぎだと思う。

四エリザベス朝の観客と、今日の劇場を埋める人々とを比べると、多くの点で後者に不利である。

劇場の理論、および劇評の諸原理

V上演における注意力の節約一故ハーバート・スペンサーによれば、文章の力の唯一の源は、読者の…

目立った効果によって観客の注意を過度に逸らさないため、劇作家は常にその効果を前もって準備し…

突然の驚きの衝撃は、必然的に注意力を散らすので、劇場では避けるべきだと見てきた。

先に、劇作家が観客の注意力を節約するために、「スター・システム」を有利に使えることを見た。

この二例は、観客の注意力を節約する必要が、劇作家や俳優にとってと同様、演出家にとっても重要で…

舞台装置について述べたことは、付随音楽の使用にも当てはまる。

劇場の理論、および劇評の諸原理

VI劇における強調見てきたように、劇作家は注意力節約という消極的な原理を用い、観客が場面の…

一般に、展開のどんな休止も、その直前のセリフや演技を、位置によって強調すると言える。

場面ごとのこうした気分の対照は、古代の劇にも、フランス悲劇の最初の偉大な時期に栄えた、その模…

100劇場の理論、および劇評の諸原理しかし劇で最も効果的な強調の形は、おそらく、待ち遠しい…

もちろん、劇場にはほかにも多くの小さな強調法があるが、その大部分は人為的で機械的である。

劇場の理論、および劇評の諸原理

VII劇の四つの主要類型一 悲劇とメロドラマ悲劇とメロドラマには共通点がある。

公爵夫人 祈りに行きましょう。いいえ、呪いに行きましょう。

劇場の理論、および劇評の諸原理

VIII近代社会劇近代社会劇、または一般にいう問題劇が生まれたのは、十九世紀の1830年代…

もっと広い心をもつシェイクスピアは、この新しい悲劇の主題に、さらに多くの側面を示した。

こう見れば、近代社会劇は、本質的かつ必然的に十九世紀の産物であり、その表現であるとわかる。

争いという本質的な要素がなくなるからである。

したがって、『幽霊』その他の近代劇を不道徳とする説を維持したい批評家の、唯一健全な道は、泥を…

誤解されるような形で表された真実の陳述は、どんなものでも嘘を伝える。

第2部 劇評の諸原理

I公衆と劇作家作品を楽しむ公衆から、劇作家ほど理解されず、批評的な人々から、劇作家ほど丁寧に…

これらは些細な例にすぎない。しかし、劇作家と観客のあいだには非常に多くのものが立ちはだかり…

この状態の大きな不幸は、劇が商売として失敗すると、劇作家が思想を公にする唯一の機会が、突然…

劇場の理論、および劇評の諸原理

II演劇芸術と劇場経営芸術は、流通させる必要のあるものを作る。

たとえば現在、アメリカの劇芸術は、非常に異例な経済状態に苦しんでいる。

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劇場の理論、および劇評の諸原理

III劇場における幸福な結末ある劇を、いわゆる幸福な結末にすべきかどうかという問題は、普通な…

例には『お気に召すまま』を挙げられる。

劇場の理論、および劇評の諸原理

IV是認の限界ハムレットは、旅役者たちに、眼識のある者を嘆かせてはならないと警告し、また、あ…

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劇場の理論、および劇評の諸原理

V劇における模倣と暗示取引にも喧嘩にも二人が必要だという古い言葉がある。

後者なら、その言葉は失敗である。前者なら、現実の回想を目の前に置くことによって、心の活動を…

劇場の理論、および劇評の諸原理

VI自然に鏡を掲げる演技の目的は「いわば自然に鏡を掲げる」

再現しすぎるので、ほとんど明らかにしない。

エルネスト自身が、悪い噂を鎮めるため、仕事部屋で一人暮らしを始める。

劇場の理論、および劇評の諸原理

VII現代の舞台における無韻詩ある劇が韻文で書かれているという副次的な事実だけで、必然的に…

たとえば『ジャンヌ・ダルク』のパーシー・マッケイ氏の韻文は、ある瞬間には抒情的、大部分では…

劇場の理論、および劇評の諸原理

VIII劇文学と演劇ジャーナリズムジャーナリズムが文学より小さなものである理由の一つは、時事…

こうした考察は、劇場のために書かれるものを学ぶのに役立つ。

しかしバリー氏は、この女性的で直観的な人間理解に、自分の感情が知ることを伝えられるという…

劇場の理論、および劇評の諸原理

IX永続を志す意図コニー・アイランドやアトランティック・シティをはじめ、人々が一日の忘却を…

しかし劇作家が単に演じどころを考案するときには、有能な俳優に対して、舞台上である振る舞いを…

劇場の理論、および劇評の諸原理

X新たな試みの質多くの批評家は、新人の無名作家の作品は、すでに名声を確立した作家の作品ほど…

そして新人の無名作家の作品を評価する際、批評家にとって、現在の技術的な達成を考慮することは…

劇場の理論、および劇評の諸原理

XI劇が公衆に及ぼす作用ウォルト・ホイットマンは、その輝かしい『開かれた道の歌』の中で、「…

勇敢で人を元気づける顔つきではなく、顔をしかめて人生を眺める劇作家たちに、私たちはゆっくり…

劇場の理論、および劇評の諸原理

XII快い劇と不快な劇バーナード・ショー氏が、戯曲を初めてまとめて刊行した際に選んだ『快い…

それなら、なぜ『キャンディダ』のほうが優れた作品なのか。

劇場の理論、および劇評の諸原理

XIII劇場における主題どうにかしてニューヨークの劇場にかかる劇の大多数で、最後の幕が下り…

記憶に残ることのできる劇は、見る者の心に明瞭な主題を示す劇だけである。

劇場の理論、および劇評の諸原理

XIV想像力の働き春が巡ってきて、日の下のあらゆるものがすばらしく新しく見えるたびに、ニュ…

ある朝、朝食の席で新聞を手に取り、大地震がメッシーナを襲い、幾万もの人を殺し、一地方全体を荒…

これが独創性の秘密である。これこそ私たちが劇場に望むものだ。新しい材料ではない。

ジョゼフ・ジェファソン自伝（Autobiography of Joseph

Jefferson）：103。朝食卓の専制君主（Autocrat of the Break…

ブラウニング、エリザベス・バレット（Browning, Elizabeth

Barrett）：19, 205。ブラウニング、ロバート（Browning, Robert…

カルデロン、ドン・ペドロ・C・デ・ラ・バルカ（Calderon,

Don Pedro C. de la Barca）：26, 50。

デュ・クロワジー（Du Croisy）：62, 63。

フィスク、ミニー・マダーン夫人（Fiske, Mrs. Minnie

Maddern）：7, 87, 102, 115, 218。

フォーブズ＝ロバートソン、ジョンストン（

Forbes-Robertson, Johnstone）：7, 92, 125。

国王牧歌（Idylls of the King）：195。

リンカーン（Lincoln）：74。獅子と鼠（Lion and the Mouse, Th…

モリエール、J＝B・ポクラン・ド（Molière, J.-B. Poquelin de）：…

ニーチェ、フリードリヒ・ヴィルヘルム（Nietzsche,

Friedrich Wilhelm）：47。親しい人々（Nos Intimes）：64。

三階奥の部屋を通り過ぎる人（Passing of the Third Floor

Back, The）：125。祖国（Patrie）：64, 66。

ロセッティ、クリスティーナ・ジョージナ（Rossetti,

Christina Georgina）：206。

シラー、ヨハン・クリストフ・フリードリヒ（Schiller, Johann

Christoph Friedrich）：234。

シャーロック・ホームズ（Sherlock Holmes）：22, 121, 157。

トリー、サー・ハーバート・ビアボーム（Tree, Sir Herbert

Beerbohm）：119, 121。

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