A Treatise on the Art of Dancing — 舞踊芸術論

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A Treatise on the Art of Dancing 1 A Treatise on the Art of Dancing舞踊芸術論歴史・身体技法・表現・メヌエット・世界の…

ジョヴァンニ＝アンドレア・ガッリーニ（1728–1805） 著

London, 1772年版／Project Gutenberg eBook 24643／同年版296頁照合

制作完了／公開条件確認中

A Treatise on the Art of Dancing 2本書について十八世紀の舞踊家ガッリーニが、古代の祭礼舞踊から身体の優雅さ、劇場舞踊の表現、メヌエットの教育的効用、ヨ…

著者の弁明

ADVERTISEMENTここで述べることは、序文や広告というより弁明に近い。

古代の舞踊

OF THE ANTIENT DANCE古代の多くの民族では、舞踊は盛んに行われただけでなく、宗教上の祭式や儀礼の少なからぬ部分を占めていた。

として取り除かれます

A Treatise on the Art of Dancing 5これにより、演技の不可欠な一部とみなされる場面自体がそれほど必要ではないという劇的主題への干渉の見かけ上の不条理は大い…

は騒ぎを起こし、乱暴に振る舞い、狂った遊びで混乱させた。 頭と腰にはイチジクの束

A Treatise on the Art of Dancing 6が巻かれていた。 手にはブドウの葉で飾られた槍のようなものを持っていた。

しかし夏は踊りの楽しさが最高潮に達する季節であった。舞台には日光が当たらない、足元の地面をきれいにするなど気持ちよさそうな森林を選んだ。

が全てを規制していた

A Treatise on the Art of Dancing 8アウグストゥス・カエサルの治世はローマにおける舞踊芸術が最盛期を迎えた時代であった。

サリア人の処女もいたアゴネンセやコリーニと呼ばれる

A Treatise on the Art of Dancing 9また、異教徒やヘブライ人にも広く用いられていたことから行列踊りは驚きではない。

舞踊一般

OF DANCING IN GENERALこれは、ほかのあらゆる芸術と同じく、自然の研究を何より勧めるべき芸術である。自然は誤ることのない案内者だ。

A Treatise on the Art of Dancing 11自然の美しさを育て、喜劇や怪奇舞踊以外にあらゆる感情や風刺を避けることはこの芸術でどんな人物も作りたいと思う者には強…

ることはない。全ての動作は必要な表現に従い、互いに調和する。歩行は規則的で、適

A Treatise on the Art of Dancing 12切に変化しており、四肢の柔らかさが美しく、ある程度の強さと言葉遣いと敏捷性を持つ。

自然を排除し、虚偽の洗練に置き換えられた舞踊に慣れており、芸術の純粋な原理への

A Treatise on the Art of Dancing 13帰還が実際に喜ばれるかどうか疑問である。

肘と手首は優雅で繊細な回転をし全身の動きが自由で柔らかく、簡単に。彼の側面はきれいで強く、よく回転しており膝は柔らかく関節がついていて脚は大きすぎず小さすぎない。

る。あらゆる時代の経験がそれを証明しています

A Treatise on the Art of Dancing 15生き生きとした想像力の助けを借りて、大いに勤勉な実践が結びつくことで、芸術は最高の完璧さへと導かれる。

ど判断できない卓越性である。舞踊の作曲家にとっては真面目なスタイルから姿勢を取

A Treatise on the Art of Dancing 16り出すことだけができる。

なく常に見守らなければならないと言っているのです

A Treatise on the Art of Dancing 17喜劇舞踊は笑い方による観客の逸脱を目的とするものであるため、適度なバフーニズムのシンプルさを保つべきであり、舞踊家…

舞踊芸術を完成させるための諸要件

OF SUNDRY REQUISITES FOR THE PERFECTION OF THE ART OF DANCING模倣を目的とする劇場舞踊では、すべての歩法が一目で理解できなけれ…

こうした視点から見た芸術は、その機械的な部分だけである足や体の柔軟性が舞踊家の達成にどれほど少ないかを示している。

よりも大きな敵がありません。観客が彼らの無関心で、普通で、興味深くない演技に拍

A Treatise on the Art of Dancing 20手を拒むことは無駄だ。自分たちの責任を認める代わりに、虚栄心によって彼らはそれを観衆に押し付けることになる:。

わずかに多様化したときです

A Treatise on the Art of Dancing 21才能あるゴルドーニが彼の戯曲の一つにおいて、若い男に向けた次の演説でよく暴露したのはこの発明の不毛さだった。

ツを持っていたりする。あなたの仲間は、荷車で何かを運んだり、穀物を刈ったり、パイプで煙

A Treatise on the Art of Dancing 22草を吸ったりして出てくるでしょう。

自然の美しさは無限に多様であり、その中から舞台上に持ち出せるものを選び、芸術的実践に適応するのが芸術家の仕事である。しかしそれには味わいを持たなければならない。

絵画家は一つの情熱に限定される。例えば、田舎娘を描こうとする画家は愛の情熱に影

A Treatise on the Art of Dancing 23響されて、他の絵画の状況や自分が置かれる状況に合わせた特定の程度でその情熱を表現しなければならない。

姿勢を与えることに大きな役割を果たしている。また、大事なのは平凡さに固執するの

A Treatise on the Art of Dancing 24ではなく、少なくとも群衆と混同されない最良のチャンスを与える芸術的卓越性を目指すことである。

する可能性がありますそして、作曲家は想像できる限りの苦労を払っても自分の努力が

A Treatise on the Art of Dancing 25失敗したことに気づき。必要な役者や伴奏を持たないと、この種の娯楽は成功しない。

せを非難する全ての荒唐無稽さがこうした不均一な混乱によってもたらされており、そ

A Treatise on the Art of Dancing 26のような正しく爆発的な演劇構成で保存されている関係性は何も残っていない。

事演習の性質上、全ての武術訓練に精通していない者を受け入れられなかった。平時に

A Treatise on the Art of Dancing 27おいても、軍人として必要な体の柔軟性と運動神経を維持し、行動や疲労に耐えられるためにはこのような踊りが不可欠であると…

て進むときそしてそれが無礼になるのを避けるために何処で止まらねばならないか

A Treatise on the Art of Dancing 28

舞踊を学ぶ効用、とりわけメヌエットについて

SOME THOUGHTS ON THE UTILITY OF LEARNING TO DANCE, ESPECIALLY UPON THE MINUETもし私が舞踊教師という立場で、こ…

A Treatise on the Art of Dancing 29第三者の引用・作中資料ラムジーは言う。『詩の研究には三つの模倣芸術の研究を結びつけるべきである。

むしろ、車のゆるさや空気と同じくらい硬さに対して大敵であり、また不器用な荒っぽさや切り詰め、踏みつぶし、柔軟過ぎることを嫌う。

ともそのような娯楽は、カードゲームなどの過剰な座り込み遊びに対して多くの理由か

A Treatise on the Art of Dancing 31ら好ましいものであると考えられる。

らを破壊させることを慎重に監視する必要がある。欠点が治せないときには、教師はそ

A Treatise on the Art of Dancing 32れをどのように緩和し、時に優雅なものへ変えられるかを示さねばならない。

メヌエットの最初の段階が不正確に演じられたときほど嫌なものはない。残りの舞踊で

A Treatise on the Art of Dancing 33良い演技をしても取り除けない悪印象を与えてしまう。

らかの偽りを基礎とし、喜びを得る手段として誤解されてしまう。しかしその意図より

A Treatise on the Art of Dancing 34確実に打ち負かすものはない。恩寵は感情と相容れないという公理よりも真実なものはありません。

しかし、真面目なスタイルやメヌエットの舞踊が優雅で楽に踊れることが必要とされるのは職業舞踏家だけではない。この分野を持つことは俳優でも劇場に大きな役割を果たす。

最も求められる舞踊はサラバンド、ブルターニュ、フルラーナ、パセピード、フォリー・

A Treatise on the Art of Dancing 36ド・エスパーヌ、リガウドン、ルーヴルのミノエ・ドゥ・ドーファン、ローランオペラで常に踊られたマリア。

世界各地のさまざまな舞踊概説

SUMMARY ACCOUNT OF VARIOUS KINDS OF DANCES IN DIFFERENT PARTS OF THE WORLD第三者の引用・作中資料『すべての民族は…

ていますその中には自然の喜びがたくさんあっただけでなく改良に十分耐えられるもの

A Treatise on the Art of Dancing 38だと。彼らの中に高い階級から降りてきたかもしれないがピュロスや軍事的な雰囲気を持ち込んだことで。

ポーランド貴族の踊りは、衣装の華やかさと歩法の優雅さ、姿勢の美しさ、音楽の適応性がすべて大きな効果をもたらしている。もしこの劇場で演じられたら、全体的な拍手を失うことはほとんどない。

アジア

A Treatise on the Art of Dancing 401772年版の口絵。アジアの舞踊・祭礼行列に関する記述に対応する。

ラバン・コーンでは砂糖のような金色の帽子をかぶった者が踊る。ラコーネ族の踊りは、

A Treatise on the Art of Dancing 41新たにソモナ・コドム像が立てられる寺院の奉納にも適用される。

2人の旗手と警備隊長これらの装束は、官人または総督が椅子に乗って運ばれる前に行われ、その周囲には侍従や下士を配置し、近くには手火器形状の大扇を持つ将校がいる。

A Treatise on the Art of Dancing 44また、自分達のピュロス踊りを持っており、その舞踏に合わせて小競り合いしながら刀で相手を打つ。

北アメリカの野蛮人たちは様々な踊りを行っていたと言われています。彼らの踊りは美しさに欠けるものではないが最も美しいと考えられるのはカルーメ舞踊であり公的な場面で外国人や使節を歓迎する際…

無言劇について

OF PANTOMIMES舞踊芸術のこの分野は、とりわけ我が国で、正しい意味を与えられないまま語られることが多い。

が恐怖に震え兵士たちも動揺し人々は逃げ出した。人々は野蛮な神々が天国の復讐を命

A Treatise on the Art of Dancing 47じられてソポクレスは天才でデモステネスの雄弁には何も抵抗できない。

実そのものです

A Treatise on the Art of Dancing 48舞踊は明らかに劇場上の行為であり、意味以外には何も欠けていない。

第三者出典注『先人は音楽のこの分野を〈無言のもの〉と呼んだ。口を閉じたまま語り、ある種の身振りによって、舌の物語や文字の文章でもほとんど理解させられないものを悟らせるからである。

の連続した映像となったその行動の真実を生き生きとして表現するもので。彼らの動き、

A Treatise on the Art of Dancing 50足、手、腕は絵画の様々な部分に過ぎない。

A Treatise on the Art of Dancing 51これは、言葉よりも身振りが印象的で簡潔なものであることから、舞踊によって表現された悲劇や喜劇のようなものだったか、あ…

しかし彼のプライドが不意に示した賞賛に対して恥を感じさせたとしてもあるいは自然

A Treatise on the Art of Dancing 52な嫉妬と利己主義であったとしても自分自身の独特性以外の何物でも認めるよう強要されることの残酷な痛みには耐えられません…

これは観客にとって十分であり、歩法やキャベツの古い軌道を踊り手が素晴らしく演じることだけが求められた。

これは誇張かもしれない。しかし人々が劇場に行くときはリラックスするためです彼らの喜びを美しい無言劇で多様化させるなんて。

アドニスは数人の狩人と共に森の歩道を通って入り、ヴィーナスが彼に向かって走った。彼は自分が殺した鹿の首を見せ、狩人たちに勝利の象徴として持ってもらい、狩りの果実として女神に捧げる。

たちの分け前を

A Treatise on the Art of Dancing 57ヴィーナスは全ての神々に助けを求める姿で現れ、恋人を取り戻すよう祈った。

作曲者がパ・ド・ドゥ、パス＝トロワのために作った楽章で、舞踊によって特徴づけられる異なる感情に注意を払うことは想像しやすい。