Orchesography, or, the Art of Dancing — オーケソグラフィー――舞踊記譜法

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Orchesography, or, the Art of Dancingオーケソグラフィー――舞踊記譜法ラウル＝オジェ・フイエ 原著 ／ ジョン・ウィーバー 英訳AI翻訳日本語版出版：STRAIGHT MAGIC SHOP本著について本書は、ラウル＝オジェ・フイエの舞踊記譜法を、舞踊教師ジョン・ウィーバーが英訳して1706年にロンドンで刊行した初版のAI翻訳日本語版です。献辞、序文、予約購読者名簿、用語解説、足のポジションとステップ、記譜記号、ステップ表、拍子・図形・腕の動き、舞踊譜の書き方まで、初版の全内容を収録しています。

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mailto:info@straightplayingcards.com目次1. アイザック氏へ2. 序文3. 舞踊師の一覧、4. 正誤表5. 『オーケソグラフィー』6. 舞台、部屋、または教室について7. 身体の向き8. 「トラクト」について9. 姿勢について10. ステップについて11. これまでに説明したすべてのステップの実演12. ステップには複数のマークが付くことがある13. 跳躍に関する考察14. ポジションの印付けについて15. 姿勢の変更について16. 書かれたダンスを解読するための、本や紙の持ち方17. 文字によるダンスにおける注意事項18. 表19. 表20. 補遺21.…

この芸術における貴殿の周知の判断力と卓越した技量が、悪意や無知による非難から私を守ってくれると確信しております。とはいえ、本書の編纂にあたり、貴殿がご厚意をもって賜った寛大なご支援に値するほど幸運であれば、恐れることはほとんどないでしょう。また、私は、原作に十分な敬意を払ったため、著者が不満を述べる理由はないだろうと、自惚れてしまいたくなるほどです。しかし、仮に本書に何らかの欠点があったとしても、アイザック氏に対してすべての人々が（当然のことながら）認めているほどの、その多大な善意と寛大さによって、許しをいただけるものと確信しております。

私が全力を尽くして回避してきた、一般的な翻訳者たちのもう一つの欠点がある。彼らの中には、芸術に関する書物に手を出すふりをしながら、専門用語を理解していない者もおり、その結果、極めて奇妙な専門用語を並べ立てるため、師匠による解説や原典そのものに頼らなければ、決して理解できないようなものになっている。そこで私は、すべてのフランス語の用語を英語に訳したが、著者と芸術そのものに忠実であるよう細心の注意を払った。したがって、私自身の判断だけで訳すことはせず、英国の最も優れた舞踊の巨匠たちの承認を得ずに、いかなる訳語も通すことはしなかった。

したがって、読者をこれ以上玄関先に引き留めることはせず、今すぐ中に入って、腕を磨いていただくことにしよう。Ingredere ut proficias.舞踊師の一覧、本企画への賛同者。Aムッシュ・ラベ。Bノリッジのボーズリー氏。Cトーマス・キャヴァリー氏。アントニー・キャヴァリー氏。カミーユ氏。シェリエ氏。クラクストン氏。クック氏。コッティン氏。バルバドスのカウンリー氏。クラッグ氏。クリスチャン氏。Dデバルグ氏。ダブリンのデラメイン氏。ル・デュック氏。ドゥーソン氏。Eデ・エリスル氏。エセックス氏。Gグロスコート氏。ゲリー氏。Hウォルター・ホルト・シニア氏。ウォルター・ホルト・ジュニア氏。

舞台、部屋、または教室について。舞台または舞踏室は、図A B C Dのように長方形として表す。その上端はA B、下端はC D、右側はB D、左側はA Cである。身体の向き。身体の姿勢、すなわち立ち姿とは、顔や身体の前部が向いている部屋のその部分への配慮を指す。これを図F G H Iで説明する。この図において、F Gは身体の両側面を示し、Hは顔または前部を示し、Iは背中または後部を示す。顔または身体の前部を上に向ける。顔を下に向ける。顔を右側に向ける。顔を左側に向ける。「トラクト」について。舞踊が記述される線を、私は「トラクト」と呼ぶ。このトラクトには二つの目的がある。

第四の姿勢は、つま先が内側に向き、片方の足のつま先がもう片方の足首を指すものである。第四の姿勢。第五の「誤った姿勢」は、第五の「正しい姿勢」と同様に示されており、一見同じ姿勢のように見えるが、 しかし、それにもかかわらず、両者は大きく異なる。真の第五ポジションではつま先が外側を向いているのに対し、偽の第五ポジションではつま先が内側を向き、互いに交差しているため、片方の足の踵がもう片方の足のつま先にぴったりと当たっている。この偽の第五ポジションは、ポジションの間に引かれた細い線によって、真の第五ポジションと区別される。第五ポジション。ステップについて。

スライド。足を上げる記号は、ステップが切り取られている場合である。足を上げる。体重を乗せずに足を伸ばすことを示す記号は、つま先を表す線の端に直接点が描かれている場合である。足を伸ばす。体重を乗せずに踵を置くことを示す記号は、踵を表す線の真後ろに点が描かれている場合である。かかとを置く。体の4分の1回転は、ステップ上に描かれた4分の1の円で示される。4分の1回転。半回転は、半円で表される。半回転。3/4回転は、3/4円によって示される。3/4回転。1回転は、円によって表される。1回転。ステップには複数のマークが付くことがある。沈み、そして上昇。上昇、そして沈み。沈み、そして跳躍。

立ち上がり（Rise）と落下（Fall）。スライドの記号も、ステップ内で単独で現れる場合には特定の位置は定められていない。しかし、沈み込み（sinking）や立ち上がり（rising）などの他の記号と併記される場合は、最後に配置しなければならない。沈み込み（Sink）、立ち上がり（Rise）、スライド（Slide）。スライドの記号の後に、足を上げる記号もある場合は、足を上げることを示すその記号までしかスライドしてはならない。スライドし、その後、足を上げたまま保つ。「足を上げる」という記号は、途中にも最後にも配置されることがある。

足裏全体を使って沈める。立ち上がりマークの末尾に点がある場合、つま先で立ち上がる必要があることを示している。つま先で立ち上がる。立ち上がりマークの後ろに点がある場合、かかとで立ち上がる必要があることを示している。かかとで立ち上がる。立ち上がりマークの末尾に点があり、その背後に別の点がある場合、それは足を平らにして立ち上がらなければならないことを示している。足を平らにして立ち上がる。跳躍マークの末尾に点がある場合、その跳躍、ホップ、またはバウンドはつま先で行わなければならないことを示している。つま先での跳躍。

沈み込み、両足で右へ1回転しながら跳ねる。つま先で左へ半回転する。かかとで同じ動作を行う。体を沈め、立ち上がり、つま先で右へ半回転する。かかとで同じ動作を行う。ステップにおいてすでに説明した「沈み」と「立ち上がり」のすべての動きは、両膝の屈伸と立ち上がりと関係しています。しかし、ダンスの動きの中で、片方の膝だけを曲げたり伸ばしたりしなければならない場合、以下の規則に従わなければなりません。この際、片方の脚が動く際、もう片方の脚がどう動くべきかを理解する必要がある。これを示すために、ハーフ・ポジションとステップを用いる。

波打つ姿勢の例。つま先またはかかとが両方とも同じ方向に波打ち、三日月が両方とも同じ側にあることで区別される。両足のつま先でウェーブを行い、かかとを右へ動かす。左へ行うのも同様。両足のかかとでウェーブを行い、つま先を左へ動かす。右へ行うのも同様。波打つ姿勢と波打たない姿勢の例。この場合、両足は同じ側で回転し、同じ側に戻る。つま先で回転し、両かかとを右へ動かし、左へ戻る。左へ、そして右へ同じように行う。両かかとで回転する場合、つま先を左へ動かし、その後右へ戻す。右へ、そして左へも同様。姿勢の変更について。「位置の変更」

同じ動作を左へ。右へ交差して横に跳び、前足を後ろに落とす。左へ同様の動き。跳躍の際、頭部で2つのステップを結びつけることで、姿勢を変えることもできる。これは、両者が同時に動かなければならないことを示している。両足を揃えて前方へ跳ぶ。同様に後方へ跳ぶ。第一の姿勢から第二の姿勢へ跳ぶ。第二の姿勢から第一の姿勢へ跳ぶ。波打つ姿勢の切り替えについて。波打つ姿勢の切り替えは、跳躍の姿勢の切り替えと同じであるが、跳躍の記号の代わりに波打つ記号を使用しなければならない点が異なる。すでに述べたように、ある姿勢から別の姿勢へは、両足を同時に、あるいは別々に波打たせることによって切り替えることができる。

右に3/4回転させるには、半回転の時よりもさらに両手を交差させる必要があります。つまり、左手で、回転していなければ右手が自然に持っていたはずの側面の上部を、右手で、左手が本来持っていたはずの側面の下部をそれぞれ持つようにします。このように両手を準備したら、半回転と同じ要領で3/4回転させます。左への回転においても同様の規則が適用されますが、左手を置く代わりに、自分から最も遠い本の部分に右手を置く必要がある点に注意してください。また、一般的な規則として、右への回転ではまず左手を動かし、左への回転ではまず右手を動かすと覚えておくとよいでしょう。文字によるダンスにおける注意事項。

後足から始めて横方向に移動し、もう一方の足と同じライン上で終わるステップは、ラインの下側から始め、上のラインに向かって斜め横方向に足を上げるべきである。これは次のステップを見ればわかる通りである。右足を横方向に移動させる。左足を横方向に移動させる。前のステップの後ろを横切るステップは、ラインの上から始め、斜めにその下へ降りていかなければならない。これは次の例を見れば容易に理解できるだろう。最初のステップを番号1、横切るもう一方のステップを番号2とする。右足を横に移動させ、左足を後ろから交差させる。左足を横に移動させ、右足を後ろから交差させる。

前方への第一ポジションへのステップ。後方への同ステップ。第3ポジションへの前進ステップ。同じ動きを後退して行う。第3ポジションへの前方ステップ。同じ動きを後方へ行う。第2ポジションでの両足による跳躍ステップ。第2ポジションでの両足によるスプリング。第4ポジションでの両足によるライズ。第4ポジションでの両足によるスプリング。第5ポジションでの両足によるライズ。第5ポジションでの両足によるスプリング。ステップの終わりにあるポジションは、そのステップにハーフポジションを加えたものとしても知られている。

bacw.-------------------後方へ。sidw.-----------------------横へ。sl.--------------------- -----------スライド。cro.---------------------------クロス。op.-------------------------------オープン。qr.----------- --------- クォーターターン。hf.------------------------- ハーフターン。3 qr. Turn----スリー・クォーターターン。

同上同上、2番目が手を振る。横向きに開き、2番目が後ろで交差する。同上、その前。2番目が手を繋いで前進。同じ動きを後ろ向きに。前方へ、2番目を後ろに閉じながら。横に開き、2番目を繋ぐ。もう一つ横に開き、2番目を後ろに閉じながら。前と同じ。クーペの表横に動く前に交差、2番目が連結もう一つ後ろで交差した同じものもう一つ後ろで打ち、前で打つ同じ後ろで打ち、2番目を後ろで囲む同じ前で打ち、2番目を前に出す同上ビート・オープン・サイドウェイ、2番目が前を通り過ぎて外側に開くクーペの表 .足首を叩き、両者ともサイドウェイに開く同上クォーターターン前にクロスし、2番目が横に開く横に開く：ターン：2番目が…

同上。前方に横向きに4分の1回転。前方と後方で、横向きに4分の1回転。1拍目は横向きに開いて、4分の1回転：2拍目は前方で交差、3拍目は横向きに開く。同じ動きを後方で交差して行う。4分の1回転、1拍目と2拍目は開いて、3拍目は閉じ。後方。同じ。ブーレの表前方回転別のパターン1番：前方へ、ターン、2番：クローズド、後方へ、3番：前方へ。前方回転1番目：後ろ向き：ターン：2番目と3番目：前方。前方ターン。1番目：後ろ向きターン：2番目：オープン＆クローズド（後ろ向き）：3番目：前方。後方ターン別の1番が内側へオープンターン：2番がオープンで後ろにクローズド：3番が前進。

後方へ、2拍目を横向きにオープン。横向きに、2拍目を前にクロス。別の形として、2拍目を後ろでクロス。横歩き、1番目のステップで前を交差、2番目のステップで横に開く。別の位置からの同じ動き。同じ動き。ビート前に後ろを交差させ、横に開く。オープン、2番目を後ろでクロス。コントレタン表オープン、2番目を前でクロス。オープン・サイドウェイ、手を振って2番目を後ろでクロス。オープン・サイドウェイ、2番目を後ろでクロス。前方へ、2番目をジョイン。後方へ、ジョインリガンドン・ステップ。跳躍してオープン、同じ位置で着地。2番目は跳躍なしで同様。同様。横に開き、2番目をジョイン。もう一つ。

外向きにオープンで1回転。内向きにオープン。外向きにオープンで2回転。内向きにオープン。ピルエットの一覧表。ビート・ビフォア、ビハインド、ビフォアで半回転外向き。同様の動きを内向きに。もう一つ外向き。半回転内向きにオープン、円を描くように動き、足の甲でビート。ビート・ビフォア、ビハインド、ビフォアで1回転外向き。同じ動きを内側へ。別の外側への動き。前・後ろでビート、内側へ1回転、片足を外側に開く。前・後ろでビートをそれぞれ2回ずつ行い、後ろで足を閉じて外側へ1回転。同じ動きを内側へ。後ろと前のビートを各2回、外向きに1回転。

4拍子は、ガヴォ、ガリアード、ブリー、リガンドン、ジグ、およびカナリーで使用される。三拍子は、クーラント、サラバンド、シャコンヌ、パッサカリア、メヌエット、パッセ・ピエで使用される。また、四拍子は、以下の図版にある2番目の曲や、「ルーレ」と呼ばれる曲に見られるように、緩やかな曲で使用される。4拍子または3拍子の曲では、各小節ごとに1歩を配置し、4拍子の曲では2歩を配置しなければならない。ただし、クーラントの楽章では、各小節に2つのステップが配置されることに留意すべきである。そのうちの最初のステップは小節の3分の2を占め、2番目のステップは3分の1を占める。

女性用の軌跡。2人の男性用の軌跡。2人の女性用の軌跡。多数のダンサーが一緒に踊る場合、（8人用のダンスのように）体の配置を示す印だけでは区別がつかない。したがって、このような場合には文字を用いることができる。例えば、AAは一緒に踊る2人を表し、BBは別の2人、CCはさらに2人、DDは残りの2人を表す。それぞれは踊り方によっても区別され、以下の例がそれを示している。ダンスのフォーメーションにおいて遵守すべきいくつかの規則。すでに述べたように、図解には二つの目的がある。第一に、ステップや姿勢を描写するためであり、第二に、ダンスのフォーメーションの方向を示すためである。

腕が動く時は、腕の先端を表す線から引かれた弧状の線（C D）によって分かる。これは、CからDへと動く際の手首が描く軌跡を示している。腕の動きは、上向きと下向きの2通りの方法で行われる。下方の位置から上向きに動くか、あるいは上方の位置から下向きに動くのである。腕の上方への動きとは、開かれた、あるいは伸ばされた腕が、上昇しながら体に近づく（閉じる）ことであり、腕の下方への動きとは、閉じられた腕が、下降しながら開いたり伸ばしたりすることである。腕の動きの例。手首の上方への動き。肘の上方への動き。腕全体の上方への動き。手首の下方への動き。肘の下方への動き。腕全体の下方への動き。

あるいはその逆の方法を採ることも可能であり、ステップの開始点をC Dに設定し、互いに向かってステップを描く代わりに、CからEへ、DからFへと、互いに離れるように描かなければならない。これらは、ダンサーが自分の位置から移動することなく行われることがお分かりいただけるでしょう。また、続くダンスの図形に最も合致するかを考慮する限り、これら両方の例は同等に適切です。